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コンスタンチン・ステパノヴィチ・メルニコフ（ロシア語: Константин Степанович Мельников、1890年8月3日［旧暦7月22日］ - 1974年11月28日）は、ロシアの建築家、画家。彼の建築作品は10年間（1923年～1933年）に集中しており、メルニコフは1920年代のアヴァンギャルド建築の最前線に位置づけられた。構成主義者と関係があったものの、メルニコフは独立した芸術家であり、特定の様式や芸術グループの規則に縛られていなかった[ 1 ]。1930年代、メルニコフは台頭するスターリン主義建築に順応することを拒否し、実務から身を引き、生涯の終わりまで肖像画家や教師として活動した。
コンスタンチン・メルニコフはモスクワで生まれ、モスクワで亡くなった。彼は一家の4番目の子供だった。彼の父ステパン・イラリオノヴィチ・メルニコフはニジニ・ノヴゴロド州出身で、モスクワ農業アカデミーに勤務する道路維持管理の主任だった。母エレナ・グリゴリエヴナ（旧姓レプキナ）はズヴェニゴロド地区の農民出身だった。一家は当時モスクワの静かな北郊外だったヘイ・ロッジ（Соломенная сторожка）[ 2 ]にある国営労働者階級の宿舎の一室に住んでいた。メルニコフ一家は極度の貧困から抜け出し、農業に戻り、最終的には自分たちの小さな家に移り住み、酪農場を始めた。コンスタンチン・メルニコフは後に、幼い息子が絵を描くことに夢中になっていることに気付き、アカデミーから定期的に絵を描くための紙切れを持ってきてくれた父親を称賛した。しかし、彼らが受けられる教育は、2年間の教区学校（1903年に完成）のみだった。[ 3 ]
コンスタンチンは、裕福なエンジニアであるウラジーミル・チャプリンの家族に牛乳を配達していた女性を通して、「人生の黄金の日」（「это был золотой день в моей жизни」）[ 4 ]に出会った。彼女はコンスタンチンの絵をチャプリンに推薦し、チャプリンは感銘を受けてこの十代の少年を自分の会社に雇い、彼の美術の勉強費用を負担した。チャプリンはメルニコフの基礎教育を過大評価しており、コンスタンチンは1904年にモスクワ絵画彫刻建築学校の文法試験に不合格となった。その1年後、彼は270人の応募者の中から選ばれた11人のクラスに合格した。メルニコフは12年間同校で学び、まず一般教育（1910年）を修了し、次に芸術（1914年）と建築（1917年）の学位を取得した。[ 5 ]チャップリンが建築に専念するように勧めたにもかかわらず、メルニコフは絵画に傾倒し、建築の授業に参加する頃には、すでに著名な肖像画家となっていた。後に彼は、芸術の師としてコンスタンチン・コロヴィン、セルゲイ・マリウチン、アブラム・アルヒポフを回想しているが、建築に関しては、1917年から1918年にかけての教授であるイワン・ジョルトフスキーにのみ敬意を表している。[ 6 ]
メルニコフは1912年にアンナ・ヤブロコワと結婚し、1913年と1915年に2人の子供をもうけた。
第一次世界大戦中と1917年のロシア革命後の最初の数年間、メルニコフは新古典主義の伝統の中で活動した。革命前は、AMOトラック工場プロジェクトに関わっていた。1918年から1920年にかけて、ジョルトフスキーとアレクセイ・シュチューセフが率いる新モスクワ計画工房に雇われ、市の ホディンカ地区とブティルスキー地区の設計を行った。 一方、ロシアの教育制度は崩壊し、1920年に新しい美術大学、ヴフテマスが設立された。その建築学部は、アカデミック工房（イワン・ジョルトフスキー）、左派の統一工房（ニコライ・ラドフスキー）、メルニコフとイリヤ・ゴロソフの共同工房（新アカデミーおよび工房第2号として知られる）の3つの派閥に分かれていた。メルニコフとゴロソフはアカデミック陣営と左派陣営の両方に抵抗した。 1924年、経営陣が新アカデミーとアカデミック・ワークショップを合併した際、メルニコフはヴフテマスを辞任した。[ 7 ] 1923年から1924年にかけて、メルニコフは一時的にASNOVAとLEFの芸術グループ と関係を持ったが、公の論争には関与せず、公の声明も出さなかった。特に、モイセイ・ギンズブルグとアレクサンドル・ヴェスニンが率いる構成主義グループからは明らかに距離を置いていた。
メルニコフが建築家として最初に成功を収めたのは、1922年に労働者住宅コンペに応募した作品だった。コードネーム「アトム」と呼ばれるこのデザインは、後の作品で彼のトレードマークとなる鋸歯状のユニット配置を採用していた。他の「革命的」なプロジェクトとは異なり、「アトム」は伝統的な一戸建て住宅やアパートのユニットに基づいていた。[ 8 ]
メルニコフが最初に形にした作品は、短命な仮設建築物だった。最初の作品は、1923年の全ロシア農業工芸博覧会のパビリオンで、そこにはメルニコフの特徴が数多く見られた。
後者の特徴は構成主義者と共通している。片流れの傾斜屋根は構成主義の規範に反していたが、既存の技術には適していた。1920年代のソビエト産業には、信頼性の高い平屋根を作る技術がなかった。[ 10 ]
1925年、メルニコフはパリ国際装飾美術産業博覧会のソビエト館を設計・建設した。大きさの異なる片流れ屋根を組み合わせた木造のパビリオンは、博覧会で最も先進的な建物の1つとみなされた。他のパリのパビリオンとは異なり、1か月足らずで完成し、10人以下の労働者しか雇用しなかった。[ 11 ]
パリ滞在中、メルニコフは個人から依頼された傾斜式ガレージの2つのバージョンを設計したが、いずれもコンセプト図面の段階から先に進むことはなかった。このプロジェクトの2番目のバージョンでは、メルニコフはガレージに車を配置する便利なパターン（再び鋸歯状のパターン）を発見し、車はバックギアを使わずに駐車および出庫できるようになった。モスクワでは、メルニコフはザモスクヴォレチエのヤードに保管されている新しいレイランドバスの車列を見て、すぐに市に自分のコンセプトを提案した。その結果、バフメテフスキーバスガレージが完成し、ウラジーミル・シュホフの屋根システムを備えた、型破りな平行四辺形の平面図の8500平方メートルに104台のバスを収容した。 [ 12 ]
メルニコフは後にこのプロジェクトを「私の黄金時代の始まり」と呼んだ。[ 13 ]バフメチェフスキー・ガレージは、構成主義のランドマークと誤って呼ばれることもあるが、漠然とした「工業用」赤レンガで非常に控えめにデザインされていた。それとは対照的に、メルニコフの後期のガレージ建築は、明確な前衛的な外観デザインを備えていた（ただし、時間の経過とともにひどく損傷している）。
1927 年の「黄金期」は、労働者クラブへの労働組合委員会の連鎖で続きました。 「1927年から、私の影響力は独占的な乗っ取りに発展しました...彼女が本当にあなたを愛しているなら、愛はあなたをそう扱うでしょう。」 (「Начиная с 1927, мой авторитет вырос в монопольный захват... вот так поступит」 любовь и с Вами, если она Вас полюбит")。[ 15 ]
労働者クラブ（宣伝、教育、コミュニティセンター機能を兼ねる）のための新しい専用建物の全国的な建設は1926年に始まり、1927年にピークを迎え、労働組合はモスクワ州に30のクラブ（モスクワ市内に10）を発注した。メルニコフはこれらの10のプロジェクトのうち5つを獲得した（彼の6番目のクラブはリキノ・ドゥリョヴォにある）。これらの建物の公募がなかったことはメルニコフにとって有利であり、彼は設計の複雑さや政治的・芸術的所属に関係なく、熱心な労働組合の委員によって後押しされた。彼はクライアントによる変更がほとんどなく（特にプールの省略）、計画どおりに建設する機会を得た。[ 16 ]
この時期に建てられた6つの労働者クラブは、形状、規模、機能構成がそれぞれ異なっている。メルニコフの依頼主（労働組合）は、これらの建物の具体的な機能について十分な知識を持っていなかったため、メルニコフの設計案はそれぞれ、メインホールとその他の空間とのバランスが異なる機能プログラムとなっている。メルニコフによれば、クラブは単一の固定された劇場ホールではなく、必要に応じて単一の大きな空間に統合できる、さまざまなホールからなる柔軟なシステムである。彼の設計した大きなメインホールは、3つ（ルサコフ・クラブ）または2つ（スヴォボダ・クラブ）の独立したホールに分割することができる。
彼のクラブに共通する特徴の一つである 大胆な外階段の使用は 、実際には火災避難のために広い内部階段を義務付けた1920年代の建築基準の結果である。メルニコフは内部空間を節約しようとして、メインホールを外部ギャラリーに接続したが、これは基準では規制されていなかった。[ 17 ]
メルニコフの作品の中で最も優れた現存例は、 1927年から1929年にかけて完成したモスクワのクリヴォアルバツキー通りにある彼自身の邸宅で、六角形の窓の模様で装飾された2つの交差する円筒形の塔で構成されています。1926年から1927年にかけての彼の依頼の流れは、夢の3階建ての家を建てるのに十分な資金を提供しました。当時、裕福なロシア人の多くは自分の街の家を建てることに夢中でしたが、メルニコフは新経済政策の崩壊後も自分の財産を維持できた数少ない人物の一人でした。彼の土地（790平方メートル）の要求は地区委員会を通過する可能性はほとんどありませんでしたが、驚いたことに、労働者階級の委員が彼を支持し、「公共の建物はいつでもどこでも建てることができますが、メルニコフを拒否すれば、この珍しい家が完成するのを見ることは決してないかもしれません」と言いました。[ 18 ]市は、実験的で他に類を見ないプロジェクトとしてメルニコフの草案を支持しました。
メルニコフは自宅で仕事をすることを好み、家族や建築工房、絵画工房を収容できる広々とした住居を常に望んでいた。ロシアのことわざにあるように、彼は「炉端から」家を設計し始めた。居間に現存する白いオーブンは、1920年の彼の図面から来ている。[ 19 ]間取りは、外装仕上げにはあまり注意を払わずに、単純な正方形から円形、卵形へと変化した。メルニコフは、1925年から1926年にかけて、ズエフ労働者クラブのドラフトのために交差する円筒の概念を開発した（彼はイリヤ・ゴロソフにコンテストで敗れた）。二重円筒の間取りは、1927年6月に市によって承認され、建設中に修正された。[ 20 ]
塔は上から下までレンガ造りのハニカム格子でできている。200以上の部屋のうち60部屋には（3種類の異なるフレームデザインの）窓がはめ込まれており、残りは粘土と廃材で埋められている。この型破りなデザインは、国家による資材配給制 の直接的な結果である。メルニコフはレンガと木材しか使えず、それらさえも不足していた。木製の天井には支柱も水平梁もない。それらは一種の直交デッキのように、平らな板の長方形の格子で構成されている。最大の部屋は3階にある50平方メートルの作業場で、38個の六角形の窓から光が差し込む。同じくらいの広さの居間には、正面玄関の上に大きな窓が1つある。[ 21 ]
1929年、メルニコフは、六面体セルを持つレンガで作られたハニカム 格子シェルという、交差する円筒構造の同じシステムを提案した。 [ 22 ] 同様の金属製格子シェルは、 1896年にウラジーミル・シュホフによって特許取得され、建設された。メルニコフは1927年から1929年にかけて自宅を建設したが、その頃にはロシアでは、建物の屋根、双曲面状の給水塔、その他塔の屋根として、シュホフの鋼鉄製格子シェルが約200基建設されており、モスクワの有名な160メートルのラジオ塔（1922年）も含まれていた。メルニコフとシュホフは親しい間柄で、共同プロジェクト（バフメテフスキー・バス車庫、ノヴォ・リャザンスカヤ通り車庫）も手がけていたため、クリヴォアルバツキー・ペレウロクにあるメルニコフの家が独創的な格子状のシェル構造で建てられたのも不思議ではない。メルニコフの家の屋根は、木板を縦に並べて作られたハニカム状の格子シェル構造になっている。 [ 23 ]
1933年から1937年にかけて、メルニコフはモスクワ市立計画研究所第7期計画ワークショップのリーダーとして、モスクワ南西部（アルバート広場とハモヴニキ地区）の都市計画プロジェクトに携わった。しかし、これらのプロジェクトはどれも実現しなかった。これらの任務は彼の才能を高く評価したように見えたが、実際にはメルニコフを実際の建設プロジェクトから遠ざける結果となった。
メルニコフの最後の公式発表は、1937年のパリ万国博覧会のソ連館設計コンペへの1936年の応募作品であった。彼はこのコンペでボリス・イオファンに敗れた。1937年までに、「形式主義」に対する批判が高まり、メルニコフは事実上、建築界から追放された。しかし、彼は完全に忘れ去られたわけではなく、それどころか、彼の設計したルサコフ・クラブやアルバート邸は、形式主義の例として多くのソ連の教科書に掲載された。
メルニコフはアルバート通りの自宅を所有し続け、亡くなるまで家族と共にそこで安全に暮らした。彼は肖像画制作に戻り、工科大学で講義を行った。メルニコフはまた、個人から依頼された重要でない建築設計 （別荘、店舗内装 など）も手掛け、そのうちいくつかは実現した。[ 24 ]
メルニコフは公開コンテストの舞台に4回復帰した。
1960年代、メルニコフの建築に対する関心は一時的に再燃した。1965年の75歳の誕生日には、モスクワ建築家協会が公式に祝賀行事を行い、1967年と1972年には建築博士号と功労建築家の称号を授与された。
メルニコフは84歳で亡くなり、モスクワのレフォルトヴォ地区にあるヴヴェデンスコエ墓地に埋葬された。彼の息子ヴィクトルも画家で、アルバートの家に住み、そこで制作活動を行い、2006年2月に亡くなるまで、その家を博物館として保存するために尽力した。この家には、コンスタンチン・S・メルニコフの貴重な資料が数多く収蔵されている。
