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フセヴォロド・エミリェヴィチ・メイエルホリド（ロシア語: Всеволод Эмильевич Мейерхольд、本名:カール・カジミール・テオドール・メイエルホリド、1874年2月9日（旧暦1月28日）- 1940年2月2日）は、ロシアおよびソビエトの演劇監督、俳優、演劇プロデューサー。型破りな劇場設定で身体と象徴を扱う挑発的な実験により、彼は現代国際演劇の先駆者の一人となった。大粛清の際、メイエルホリドは1939年6月に逮捕された。彼は拷問を受け、妻は殺害され、1940年2月2日に処刑された。
フセヴォロド・メイエルホリドは、1874年2月9日（旧暦1月28日）にペンザで、ロシア系ドイツ人のワイン製造業者フリードリヒ・エミール・メイエルホリドとバルト系ドイツ人の妻アルヴィナ・ダニロヴナ（旧姓ファン・デル・ネーゼ）の間にカール・カジミール・テオドール・メイエルホリドとして生まれた。 [ 1 ]彼は8人兄弟の末っ子だった。[ 2 ]彼の父親は、メイエルホリド・フォン・リッターホルムという古い貴族の家系の出身だった。[ 3 ]父メイエルホリドは1850年代にロシアに移住した。[ 3 ]
1895年に学校を卒業後、メイエルホリドはモスクワ大学で法律を学んだが、学位は取得しなかった。彼は演劇を学ぶか、ヴァイオリニストとしてのキャリアを積むかで迷っていた。しかし、大学オーケストラの第二ヴァイオリニストになるためのオーディションに落ち、1896年にモスクワ・フィルハーモニー演劇学校に入学した。[ 2 ]
21歳の誕生日に、彼はルター派から正教会に改宗し、ロシアの作家フセヴォロド・ガルシン（彼が愛読していた散文の作者）にちなんで「フセヴォロド」という正教会の名前を受け入れた。 [ 4 ]
メイエルホリドは1896年、モスクワ芸術座の共同創設者であるウラジーミル・ネミロヴィチ＝ダンチェンコの指導の下、モスクワ・フィルハーモニー演劇学校の学生として演技を始めた。モスクワ芸術座では、アレクセイ・トルストイの『皇帝フョードル・ヨアノヴィチ』のヴァシリー・シュイスキー役や『イワン雷帝の死』のイワン雷帝役など、18の役を演じた。1898年、チェーホフの最初の戯曲『かもめ』の初演で、メイエルホリドはチェーホフの後の妻となるオリガ・クニッパーと共演し、主役を演じた[ 5 ]。
1902年にマサチューセッツ演劇学校（MAT）を離れた後、スタニスラフスキーやネミロヴィチ＝ダンチェンコの極めて自然主義的な「第四の壁」を欠いた演出から脱却したいと考えたメイエルホリドは、演出家と俳優の両方として数々の演劇プロジェクトに参加した。それぞれのプロジェクトは、実験と新たな演出手法の創造の場となった。メイエルホリドは、特に1906年から1907年にかけてヴェラ・コミサルジェフスカヤ劇場の主任プロデューサーを務めていた頃、演劇における象徴主義の最も熱心な提唱者の一人であった。この頃、彼は実験的なアイデアを追求するためにMATに再び招かれた。
メイエルホリドは1907年から1917年の10年間、サンクトペテルブルクの帝国劇場で活動しながら、演劇における革新を続けた。彼は古典劇を斬新な手法で上演し、フョードル・ソログープ、ジナイーダ・ギッピウス、アレクサンドル・ブロークといった物議を醸す現代作家の作品も上演した。これらの作品において、メイエルホリドは演技をコメディア・デッラルテの伝統に回帰させ、現代の演劇的現実に合わせて再考しようと試みた。彼の「条件付き演劇」という理論的概念は、1913年に出版された著書『演劇論』の中で詳しく述べられている。
2月革命が勃発した日、つまり当時ロシアで使われていた旧暦の2月25日に、メイエルホリド演出によるミハイル・レールモントフの『仮面舞踏会』がアレクサンドリンスキー劇場でリハーサルを行い、観客の中には詩人のアンナ・アフマートワもいた。その夜は「旧体制の悲劇の最終幕であり、ペテルブルクのエリートたちが混乱と混迷のさなか、この豪華絢爛な舞台で楽しみに興じた」と評されている。[ 8 ]当時10代だったが後に世界的に有名な映画監督となるセルゲイ・エイゼンシュテインは、道化師が登場すると聞いてこの舞台をどうしても見たいと思っていたが、革命の渦中にある街を横断してアレクサンドリンスキー劇場に向かったものの、劇場が閉まっているのを見て落胆した。[ 9 ]
メイエルホリドは、ボリシェヴィキ革命を歓迎した最初の著名なロシア人芸術家の一人であり、1917年11月に新人民啓蒙委員のアナトリー・ルナチャルスキーとの面会招待を受け入れた120人中わずか5人のうちの1人であった。（他の5人には詩人のアレクサンドル・ブロークとウラジーミル・マヤコフスキーがいた。）彼は1918年にボリシェヴィキ党に入党し、内戦中に戦線の反対側にいたため処刑を間一髪で免れた。[ 10 ]彼は教育啓蒙人民委員部の劇場部門（TEO）の役人となった。1918年から1919年にかけて、メイエルホリドは同部門の責任者であるオリガ・カメネワと同盟を結んだ。彼らは共にロシアの劇場を急進させ、事実上ボリシェヴィキの支配下で国有化しようとした。メイエルホリドは1919年5月に結核にかかり、南部へ行かざるを得なくなった。彼の不在中、人民委員部の長アナトリー・ルナチャルスキーは、より伝統的な劇場を優遇する政府方針の見直しについてウラジーミル・レーニンの許可を得て、1919年6月にカメネワを解任した。[ 11 ]
モスクワに戻った後、メイエルホリドは1920年に自身の劇場を設立し、1923年から1938年までメイエルホリド劇場として知られていた。メイエルホリドは、演劇アカデミズムの原則に異議を唱え、それらは新しい現実と共通の言語を見つけることができないと主張した。メイエルホリドの舞台構成主義とサーカス風の効果の手法は、当時の彼の最も成功した作品で使用された。これらの作品には、ニコライ・エルドマンの『委任』、マヤコフスキーの『ミステリー・ブッフ』、フェルナン・クロムリンクの『寛大な浮気男』、アレクサンドル・スホヴォ＝コビリンの『タレルキンの死』などがある。マヤコフスキーはメイエルホリドと何度か共同作業を行い、彼のために『南京虫』を書いたと言われている。メイエルホリドはマヤコフスキーの自殺後も彼の作品を上演し続けた。[ 12 ]
メイエルホリドの作品に出演した俳優たちは、バイオメカニクス（現在の科学的な用語とは遠い関連性しかない）の原理に基づいて演技を行った。これは、後にメイエルホリドが創設した特別学校で教えられた俳優訓練システムである。メイエルホリドの演技技法は、アメリカのメソッド演技の概念とは根本的に異なる原理に基づいていた。メソッド演技が役柄と俳優自身の個人的な記憶を融合させて役柄の内的動機を作り出すのに対し、メイエルホリドは心理的プロセスと生理的プロセスを結びつけた。彼は俳優たちに、感情を身体的に表現する方法として、身振りや動きを学ぶことに重点を置いた。コンスタンチン・スタニスラフスキーの考えに倣い、俳優の感情状態は身体状態と密接に結びついており（そしてその逆もまた然り）、ポーズ、身振り、動きを練習し、実践することで演技中に感情を呼び起こすことができると述べた。彼は、俳優たちが特定の感情やキャラクターを表現するために用いる、数多くの身体表現を開発した。
メイエルホリドは、セルゲイ・マルティンソン、イゴール・イリンスキー、エラスト・ガリンなど、ソ連で最も著名な喜劇俳優たちの舞台キャリアを後押しした。ニコライ・ゴーゴリの『検察官』 （1926年）の彼の画期的な演出は、次のように評された。
エネルギッシュでいたずら好きで魅力的なイリンスキーは、神経質で繊細で、突然凍りつき、グロテスクなほど不安そうなガリンにその地位を譲った。エネルギーはトランス状態に、ダイナミックさは静的なものに、陽気な冗談のユーモアは苦々しく陰鬱な風刺に取って代わられた。[ 13 ]
メイエルホリドはまた、「スペードの女王」のかつての助手であったマトヴェイ・ドゥブロビンにもキャリアのきっかけを与えた。ドゥブロビンは後にレニングラードで自身の劇場を設立した。
1921年秋、メイエルホリドはモスクワの国立高等演劇工房の責任者に任命され、そこで彼の最初の教え子の一人が後にセルゲイ・エイゼンシュテインを指導した。
神のような、比類なきメイエルホリドを、私はその時初めて目にし、生涯彼を崇拝することになった。
しかし、どうやらエイゼンシュテインが年上の男に十分な敬意を払わなかったために仲違いし、そのせいで彼は「天国の門から追放された」と述べている。[ 14 ]エイゼンシュテインは映画で、メイエルホリドの伝統に従って演技する俳優を起用した。また、俳優の容姿や表情に基づいてキャスティングし、メイエルホリドの様式化された演技方法に従った。例えば、 『ストライキ』では、ブルジョワは常に肥満で、飲酒、飲食、喫煙をしているのに対し、労働者はより運動能力が高い。1929年2月の『トコジラミ』の初演では、メイエルホリドは若いドミートリイ・ショスタコーヴィチをピアニストとして雇った。何年も後、ショスタコーヴィチはこう回想したと伝えられている。「メイエルホリドがどれほど人気があったか、今では想像もつかない。演劇や芸術に興味も縁もない人でも、誰もが彼を知っていた。サーカスでは、道化師たちがいつもメイエルホリドのジョークを言っていた。サーカスでは即座の笑いを狙うので、観客がすぐに認識できないような人物の歌は歌わない。メイエルホリドという名前の櫛まで売られていた。」[ 15 ]
1930年代初頭、ヨシフ・スターリンはソ連の芸術家たちを統制し、「社会主義リアリズム」の規則を遵守させるためのキャンペーンを開始した。この規則は前衛芸術や実験、そして「形式主義的」とみなされるあらゆる芸術形式を排除するものであった。形式主義的とは、芸術家が作品の政治的メッセージよりも形式を重視した芸術形式を指す。1936年1月にショスタコーヴィチが「形式主義」の罪で名指しされた後、メイエルホリドは自分がすぐに標的になることを察知し、3月に「メイエルホリド主義に反対するメイエル」と題した講演を行った。その中で彼は、伝えられるところによれば「雷鳴のような拍手」を受けながら、「簡素さへの道は容易ではない。芸術家はそれぞれ自分のペースで進み、独自の歩み方を失ってはならない…ソ連の主題はしばしば凡庸さを隠すための煙幕である」と述べた。[ 16 ] 1年後の1937年4月、彼の妻で女優のジナイーダ・ライヒは、夫がトロツキストと解散したロシア・プロレタリア作家協会の元メンバーによる陰謀の犠牲者であると主張する長文の手紙をスターリンに送った。手紙には返事がなかった。1937年12月、スターリンの側近であるラザール・カガノヴィチはメイエルホリド劇場の公演を観劇し、嫌悪感を抱いて席を立った。同劇場は1938年1月7日、政治局の命令により閉鎖された。その理由は、「メイエルホリド劇場はその存在全体を通して、徹底的にブルジョア的な形式主義的立場から脱却することができなかった」[ 17 ] 、彼の作品はソビエト人民に敵対的で異質であると宣言されたためである。
病に伏していたスタニスラフスキーは、現在スタニスラフスキー・ネミロヴィチ・ダンチェンコ劇場として知られるオペラ劇場の監督を務めていたが、メイエルホリドを助手として招いた。長年の芸術上の意見の相違があったため、この招聘はモスクワの多くの人々を驚かせた。スタニスラフスキーはその後まもなく、1938年8月に亡くなった。彼の臨終の願いは「メイエルホリドの面倒を見てくれ。彼は劇場における私の唯一の後継者だ。ここでも、どこであっても」だった。[ 18 ]メイエルホリドはほぼ1年間劇場の監督を務め、セルゲイ・プロコフィエフの『セミョン・コトコ』の初演の制作に携わっていたが、レニングラードで3万人の運動選手が参加するスペクタクルを振り付けるよう指示された。1939年6月15日、彼は悪名高いモスクワの公開裁判を主宰した国家検察官アンドレイ・ヴィシンスキーの立ち会いのもと、劇場監督の会議で演説を行った。 [ 19 ]彼の演説はソ連の報道機関では報道されなかったため、彼は反抗的に次のように宣言したという報道が生まれた。
もしあなたが最近ソビエト演劇で行っていることを反形式主義と呼ぶのであれば、もしあなたが現在モスクワの最高の劇場の舞台で行われていることをソビエト演劇の成果と考えるのであれば、私はあなたが形式主義者と考える方を選びたい…形式主義を追い求めることで、あなたは芸術を排除してしまったのだ。[ 20 ]
これは、亡命音楽家ユーリ・イェラギンが後に会議で取ったメモに基づいて書き起こした演説のバージョンからのものですが、その正確性については議論があります。[ 21 ]演説後、彼はレニングラードに戻り、1939年6月20日に到着するとすぐに逮捕されました。その後まもなく、侵入者が彼のアパートに押し入り、妻のジナイーダ・ライヒを何度も刺し、彼女は傷が原因で死亡しました。モスクワのNKVD本部に連行され、悪名高い拷問者レフ・シュヴァルツマンの手に渡ったメイエルホリドは、精神的に崩壊し、イギリスと日本のスパイであることを自白しました。最期の数日間、彼はソビエト政府の首脳ヴャチェスラフ・モロトフに手紙を書き、それは警察のファイルに保管され、ソ連崩壊後にジャーナリストのヴィタリー・シェンタリンスキーによって発見されました。その中で彼は次のように書いています。
捜査官たちは、病弱な65歳の私に暴力を振るい始めた。うつ伏せに寝かされ、ゴム製のストラップで足の裏と背骨を殴られた。椅子に座らされ、上からかなりの力で足を殴られた。その後数日間、足のその部分が広範囲にわたる内出血で覆われると、彼らは再び赤、青、黄色のあざをストラップで殴りつけ、その痛みはまるで熱湯を敏感な部分にかけられているかのように激しかった。私は痛みで叫び、泣き叫んだ。彼らは同じゴム製のストラップで私の背中を殴り、高いところから拳を振り回して私の顔を殴った。耐え難い肉体的、精神的な苦痛で、私の目からはとめどなく涙が流れ落ちた。床にうつ伏せになって、私は飼い主に鞭打たれる犬のように身をよじり、体をひねり、キーキーと鳴くことができることに気づいた… 18 時間の尋問の後、1 時間後にまた尋問に戻るために簡易ベッドに横になり眠りについたとき、私は自分のうめき声と、腸チフスの末期患者のように痙攣していたために目を覚ました… 「死、ああ、確かに、死はこれよりずっと楽だ！」と尋問された人は心の中で言う。私は、少なくともこれがすぐに絞首台につながることを期待して、自分を罪に陥れることを始めた。[ 22 ]
彼は1940年2月1日に銃殺刑を宣告され、翌日処刑された。ソ連最高裁判所は、最初の非スターリン化の波の中で、1955年に彼のすべての容疑を晴らした。[ 23 ]
メイエルホリドは1896年に最初の妻オルガ・ムントと結婚し、3人の娘をもうけた。その後、女優のジナイーダ・ライヒが彼の指導を受け始めた際に彼女と出会い、恋に落ちた。メイエルホリドは妻と離婚したが、ライヒはすでに離婚歴があり、2人の子供がいた。2人は1922年か1924年に結婚した。
