ペトロス・バロック

ピョートル・バロック（ロシア語：Петровское барокко）は、ピョートル大帝が好んだ17世紀から18世紀のバロック建築と装飾のスタイルであり、この君主とその後継者の下で新しく建設されたロシアの首都サンクトペテルブルクの建物の設計に採用されました。^[2]

モスクワで好まれた同時代のナルイシュキン・バロックとは異なり、ペトロス・バロックは、ほぼ1000年にわたってロシア建築を支配してきたビザンチン様式の伝統からの劇的な逸脱を表していた。その主たる実践者であるドメニコ・トレッツィーニ、アンドレアス・シュルーター、ミハイル・ゼムツォフは、当時の比較的控えめなオランダ、デンマーク、スウェーデンの建築からインスピレーションを得た。 ^[3]

サンクトペテルブルクに現存するこの様式の例としては、ペトロパヴロフスク大聖堂（トレッツィーニ）、十二大学（トレッツィーニ）、クンストカメラ（ゲオルク・ヨハン・マッタルノヴィ）、キキンホール（シュリューター）、メンシコフ宮殿（ジョヴァンニ・フォンターナ）などがある。^[要出典]

サンクトペテルブルク以外ではペトロス・バロック様式の建造物はほとんど残っていないが、モスクワのメンシコフ塔やタリンのカドリオルグ宮殿などがある^[要出典]

ピョートル大帝（ピョートル1世）は、1682年から1725年までロシア皇帝を務めた。ロシア国外を旅した最初のロシア君主であり、この旅で彼は他の多くの国の建築物に触れた。彼の図書館には、オランダ、フランス、ドイツ、イタリアの建築に関する書籍が収められていた。これらの国の建築物は、ロシアの新首都サンクトペテルブルクの建設に着手したピョートルの建築趣味に影響を与えた。ピョートルは、この新都市を建築様式の面でどのようなものにしたいかについて非常に具体的な考えを持っており、その構想の実現を手助けできる人材の採用や建築様式の研究に率先して取り組んだ。統治中、ピョートルはロシア国家にできるだけ早く変化をもたらそうとし、西洋のスタイルと伝統を国民の日常生活に取り入れようとした。その一環として、ピョートルは都市がどうあるべきかを規定する規則を施行した。^[2]

ピーターがサンクトペテルブルクで当初目指したのは、アムステルダムの街を再現することだった。^[4]街の建設が始まると、ピーターは建物のデザインを変更し始め、建設が始まってからでも建物の予定された外観を変えることが多かった。こうした土壇場での変更により、建物は特定の建築流派に属さなくなった。^[5]

ピョートルはモスクワで育ち、クレムリンに住み、郊外のいくつかの王家の屋敷で過ごした。父アレクセイは彼が4歳の時に亡くなったため、ピョートルは自分の情熱を追求するのに十分なほど、ほとんど監督のない青春時代を過ごした。ピョートルは幼少期に周囲の建物を見て建築への興味を育んだが、その多くは彼の家族が利用していたものだった。モスクワを取り囲むこれらの教会や家屋は、その構造や装飾にヨーロッパの影響を反映していた。モスクワ・バロック様式、またはピョートルの母方の家族にちなんで名付けられたナルイシュキン・バロック様式は、これらの建物に顕著に表れていた。ナルイシュキン・バロックの特徴は、大規模な建物と、建築材料に木材がほとんど使われていないことである。^[6]

ピーターが青年期に入り、旅行に時間を費やすにつれて、彼の建築趣味はオランダ建築の要素を好むようになった。ピーターは1697年にオランダ人建築家シモン・シンヴォート（時にはシンヴォート、またはシンファート）と出会った。シンヴォートはオランダ・バロックを専門としていたが、ピーターに造船術も教えた。ピーターが設計したサンクトペテルブルクの小屋は、シンヴォートが彼に教えた造船様式の要素を利用しており、平らで塗装された丸太の壁、木製のタイルのような屋根板、小さなガラスの板で作られた窓などが含まれていた。これらの設計要素は、この時点までに見られたロシアのスタイルとは異なっていた。

ロシア史学者のジェームズ・クラクラフトは、ピョートル1世の統治下で設計されたオランダ建築の最も明確な例はサンクトペテルブルクの夏の宮殿であり、また「小さなオランダの家」としても知られるモンプレジール宮殿もあったと述べている。1724年に建築学生のイヴァン・コロボフに宛てた手紙の中で、ピョートルはオランダのバロック様式の装飾を好んだことを述べている。この同じ手紙の中で、ピョートルはフランスとイタリアの建築様式には装飾がなく、レンガよりも石が使われているため、その建築様式には興味がないと伝えている。ピョートルの書類の中には、ロシアの建築学生2人をオランダに送り、オランダのバロック様式を学ばせ、サンクトペテルブルクの教会や家を建てさせたというメモが見つかった。ロシアの学生を海外で訓練させるだけでなく、ピョートルはオランダの建築家を雇ってロシアのプロジェクトに携わらせた。^[7]

ピョートルはオランダのバロック様式を好んだが、他の国からも建築のインスピレーションを求めた。フランスやイタリアのバロック建築を嫌っていたことが記録されているにもかかわらず、ピョートルは1723年にローマに2人の建築学生を派遣し、ローマで働いていた他の2人の学生の代わりとした。学者たちは、彼の治世中にオランダとイタリアに同数の建築学生が派遣され、ロシアでピョートルのプロジェクトに携わったイタリアの建築家はオランダ人建築家よりも多かったと示唆している。サンクトペテルブルクの初期には、フランス人が著名なデザイナーや装飾家として活躍した。^[8]

ドメニコ・トレッツィーニは1670年にスイスのイタリア語圏で生まれた。彼の若い頃に彼を取り巻いていた建築家たちは、南ドイツにおけるバロック様式の発展に責任を負っていた。トレッツィーニの建築様式には、このドイツのバロック様式と、コペンハーゲンに住んでいた時代に身につけた北方様式のバロック建築の影響がはっきりと見て取れる。^[3]トレッツィーニはまた、17世紀に育った北イタリアで人気があったロンバルディア・バロック様式の建築にも影響を受けた。^[9] 1703年から1734年に亡くなるまで、トレッツィーニはサンクトペテルブルクに住んでいた。トレッツィーニは、この都市の基礎を形作った多くの建築プロジェクトに着手した。トレッツィーニが手がけた多くのプロジェクトにより、1710年に「要塞および建築家中佐」の称号を与えられた。^[3]

トレジーニが街に加えた主要な施設には、ピョートル大帝の夏の宮殿、アレクサンドル・ネフスキー大修道院、十二大学、聖ペトロ・パウロ大聖堂などがある。トレジーニと彼のチームは、開発中のサンクトペテルブルクのレイアウトを設計し、その中にはワシリエフスキー島の予想される市街地中心部の通りも含まれていた。^[3]街のレイアウトは、直交する通りと運河を備えた碁盤の目状に配置されている。トレジーニの街の設計は、コンパクトさや碁盤の目のような組織がなく、伝統的な環状のレイアウトであったため、当時のヨーロッパの理想に沿っていなかった。^[10]

1714年、ピョートルはサンクトペテルブルクのすべての住宅をトレジーニのモデル住宅に倣って建設すべきであると宣言した。市民の階級に応じて、異なるバージョンの住宅が作られた。ピョートルはすべての市民を14の階級に分類し、トレジーニの計画ではそれぞれに異なる居住エリアがあった。市民の住宅の大きさは、この社会的地位に直接対応していた。^[10]下層階級は職業によって分けられ、上層階級は支配する農奴の数によって分けられた。 ^[11]モデル住宅の版画がいくつか存在し、それらはトレジーニ自身の作品とされることが多いが、作成は彼の助手であるジャン＝バティスト・アレクサンドル・ル・ブロンドが担当している。 ^[3]これらの計画では、各市民階級に属する住宅の装飾スタイルと、住宅を建てる際に使用する材料が規定されていた。市内中心部では、これらのガイドラインが厳密に守られていた。市内中心部から離れるほど、住宅の設計に柔軟性が増した。規律ある都市設計を維持するための努力にもかかわらず、ピョートル1世の死後、トレッツィーニが設計したシステムは廃れてしまいました。^[10]学者たちはピョートル1世の総合的な都市設計を彼の最大の遺産の一つだと考えています。^[12]

彼の建築物のデザインでは、彼が好んだ装飾の種類にオランダ・バロック様式が見て取れる。柱に関しては、トレジーニは装飾要素として四角い柱を好み、構造上必要な場合や全体のデザインで主要な役割を果たす場合のみにその使用を制限した。トレジーニはまた、セント・ポール大聖堂の設計を手がけたクリストファー・レンの作品からもインスピレーションを得ており、そのスケッチにはレンの作品が見られる。^[9]

トレジーニはサンクトペテルブルク建設庁を設立し、初代長官となった。この学校はロシアで建築家に正式な教育を提供する最初の機関であった。庁舎で教育を受けた者の中には、トレジーニの遺志を継いだミハイル・ゼムツォフがいた。 ^[13]トレジーニが生前共に働き、死後も彼の建物の建設を引き継いだ他の建築家には、カルロ・ジュゼッペとピエトロ・アントニオ・トレジーニがいた。^[9]

• エリザベス朝バロック

• ウィリアム・クラフト・ブラムフィールド著『ロシア建築史』（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1993年）ISBN  978-0-521-40333-7（第8章：「サンクトペテルブルクのバロックの基盤」）