構成主義建築

構成主義建築は、1920年代から1930年代初頭にかけてソビエト連邦で栄えた近代建築の構成主義様式である。抽象的で簡素なこの運動は、装飾的な様式化を拒否し、材料の工業的集合体を支持しながら、近代産業社会と都市空間を反映することを目指した。 ^[1]デザインは、先進的な技術と工学を公然と共産主義的な社会目的と組み合わせた。この運動はいくつかの競合する派閥に分かれていたが、1932年頃に人気が衰えるまで、多くの先駆的なプロジェクトと完成した建物を生み出した。^{[2]その後の}建築の発展に顕著な影響を残した。

構成主義建築は、ロシア未来派から生まれたより広範な構成主義芸術運動から生まれた。構成主義芸術は、3次元のキュビズム的ビジョンを、運動的要素を備えた完全に抽象的な非客観的な「構築物」に適用しようとした。 1917年のロシア革命後、構成主義芸術は新しい社会の要求と新体制に求められた産業上の課題に目を向けた。2つの明確な流れが生まれた。1つ目は、空間とリズムに関係するアントワーヌ・ペヴスナーとナウム・ガボのリアリズム宣言に要約されたもので、2つ目は啓蒙人民委員部内部での純粋芸術を主張する人々と、この芸術が工業生産に吸収されることを望むより社会志向のグループであるアレクサンダー・ロトチェンコ、ヴァルヴァーラ・ステパノワ、ウラジミール・タトリンなどの生産主義者との間の闘争を表していた。^[4]

1922年にペヴスナーとガボが亡命した際に分裂が起こり、その後運動は社会的功利主義の方向へと発展した。生産主義の多数派はプロレトクルトと雑誌LEFの支持を得て、後に建築グループOSAの支配的影響力を持つようになった。

構成主義建築の最初で最も有名なプロジェクトは、未来派のウラジーミル・タトリンが1919年にサンクトペテルブルクのコミンテルン本部のために提案したもので、タトリンの塔とも呼ばれています。この塔は未完成のままでしたが、ガラスと鉄という材料と、その未来的な精神と政治的傾向（内部の容積の動きは革命と弁証法の象徴となるはずでした）は、1920年代のプロジェクトの基調を定めました。^[5]

初期の構成主義のプロジェクトとして有名なものに、エル・リシツキーの「レーニン・トリビューン」 （1920年）がある。これは動く演説台である。ロシア内戦中、カジミール・マレーヴィチを中心とするUNOVISグループは、リシツキーがシュプレマティズムの「非客観的」抽象主義とより実用的な目的を無理やり結びつけ、理想的な構成主義都市を創り出すさまざまなプロジェクトを設計した。エル・リシツキーの「プラウネン・ラウム」、グスタフ・クルツィスの「ダイナミック・シティ」（1919年）、ラザール・ヒデケルの「労働者クラブ」（1926年）と彼のドゥブロフカ発電所と最初のソツタウン（1931年～33年）も参照のこと。

ロシア内戦の直後、ソ連は大きな新しい建築プロジェクトを発注するほど貧困に陥っていた。しかし、ソ連の前衛派であるヴフテマスは1921年に建築家ニコライ・ラドフスキー率いる建築部門を設立し、 ASNOVA （新建築家協会）と呼ばれた。その教育方法は機能的かつ幻想的で、ゲシュタルト心理学への関心を反映しており、シンビルチェフのガラス張りの吊り下げ式レストランのような大胆な形態実験につながった。^[6] ASNOVA（新建築家協会）に所属していた建築家には、エル・リシツキー、コンスタンチン・メルニコフ、ウラジーミル・クリンスキー、若きベルトルト・ルベトキンなどがいた。^[7]

1923年から1935年にかけてのプロジェクト、例えばリシツキーとマルト・スタムの水平高層ビル群ヴォルケンビューゲルやコンスタンチン・メルニコフの仮設パビリオンは、この新しいグループの独創性と野心を示している。メルニコフは1925年のパリ装飾芸術博覧会でソビエト館を設計し、ロトチェンコが設計した部屋とギザギザの機械的な形状により、新しいスタイルが普及した。^[5]構成主義の生活環境を垣間見るもう一つの例として、人気のSF映画『アエリータ』がある。この映画では、アレクサンドラ・エクスターが角張った幾何学的なスタイルで内装と外装をモデル化している。1924年の国営モセルプロム百貨店も、3年後に建てられたヴェスニン兄弟のモストルグ店と同様、新経済政策による新しい消費主義のための初期モダニズム建築であった。イズベスチヤ本社のような大衆向け近代的なオフィスも人気があった。^[8]これは1926年から1927年にかけて建設され、グリゴリー・バルヒンによって設計された^[9]。

より冷たく技術的な構成主義様式は、1923/24年にヴェスニン兄弟がレニングラーツカヤ・プラウダのために手がけたガラス張りのオフィス・プロジェクトによって導入された。1925年には、やはりヴフテマスと関係のあるOSAグループ（現代建築家組織）がアレクサンダー・ヴェスニンとモイセイ・ギンツブルクによって設立された。このグループは、エルンスト・マイの住宅プロジェクトなど、ワイマール時代のドイツの機能主義と多くの共通点を持っていた。^[5]住宅、特に当時一般的だった19世紀の集団住宅に代わる特別に設計されたドーム・コミュニーの集合住宅がこのグループの主な優先事項であった。ソーシャル・コンデンサーという用語は、 1919年に「女性の真の解放と真の共産主義は、こうした些細な家事労働に対する大衆の闘争と、大衆を巨大な社会主義家庭へと真に改革することから始まる」と書いたV・I・レーニンの思想に続く、彼らの目的を説明するために作られた。

建設された集合住宅プロジェクトには、イヴァン・ニコラエフの繊維研究所共同住宅（モスクワ、オルジョニキーゼ通り、1929-1931年）、ギンズブルグのモスクワ・ゴシュトラフ・アパートメント、そして最も有名なナルコムフィン・ビルがある。^[9]アパートは、ハリコフ、モスクワ、レニングラード、および小さな町で構成主義の表現で建設された。ギンズブルグはアルマアタの政府庁舎も設計し、ヴェスニン兄弟はモスクワの映画俳優学校の設計を行った。ギンズブルグは、新しい社会の建物が古い社会と同じであるという考えを批判した。「労働者の住宅をブルジョアのアパートと同じように扱う...しかし、構成主義者は同じ問題に、私たちの日常生活の移行と変化を最大限に考慮してアプローチします...私たちの目標は、新しい生活様式を創造するためにプロレタリアと協力することです。」^[10] OSAは192​​6年から1930年まで雑誌「SA」 （現代建築）を発行した。代表的な合理主義者ラドフスキーは独自のかなり異なるタイプの集合住宅を設計し、1929年にモスクワの集合住宅を完成させた。特に豪華な例は、イヴァン・アントノフ、ヴェニアミン・ソコロフ、アルセニー・トゥンバソフが設計したスヴェルドロフスク（現在のエカテリンブルク）の「チェキスト村」で、鎌と槌の形をした人民委員部（NKVD）の職員用の集合住宅で、現在はホテルとして使われている。

構成主義者の新しい形態は、新経済政策の混合経済下にあったソ連の新たな日常生活の計画を象徴し始めた。^[11]ハリコフの巨大なデルジプロム複合施設^[12]（セラフィモフ、フォルガー、クラベッツ設計、1926-1928年）のような国家の建物が建設され、ライナー・バンハムは著書『第一機械時代の理論とデザイン』の中で、デッサウ ・バウハウスと並んで1920年代最大規模のモダニズム建築であると述べている。^[13]その他の注目すべき作品には、ミハイル・バルシュのアルミニウム放物面とガラス張りの階段、ミハイル・シニャフスキーの1929年のモスクワ・プラネタリウムなどがある。

新しい美学の人気により、モスクワにあるイヴァン・ジョルトフスキーの1926年のMOGES発電所やアレクセイ・シュシュセフのナルコムゼム事務所のように、伝統主義建築家が構成主義を採用するようになった。 ^[14]同様に、技師ウラジーミル・シューホフのシューホフ・タワーは前衛的な作品とみなされることが多く、ヴァルター・ベンヤミンのモスクワ日記によれば、「西側諸国の類似の建築物とは似ても似つかないもの」であった。^{[15]シューホフはまた、}バフメーチェフスキー・バス駐車場やノヴォリャザンスカヤ通りの駐車場でもメルニコフと共同作業を行った。^{[5]これらの建物の多くは}セルゲイ・エイゼンシュテインの映画「ゼネラル・ライン」に登場し、この映画ではアンドレイ・ブロフが設計した特別に作られた構成主義集団農場の模型も登場した。

構成主義者の主な目的は、日常生活に前衛性を浸透させることでした。1927年から彼らは、通常工場地区に建設される公共の娯楽施設である労働者クラブのプロジェクトに取り組みました。これらのクラブの中で最も有名なのは、コンスタンチン・メルニコフによるカウチュク、スヴォボダ、ルサコフの各クラブ、ヴェスニン兄弟によるリカチェフ作品クラブ、イリヤ・ゴロソフのズエフ労働者クラブです。

日常生活への進出と同時に、イヴァン・レオニドフのレーニン研究所のような突飛なプロジェクトも設計されました。これは、バックミンスター・フラーの作品にも匹敵するハイテク作品です。これは、超高層ビルほどの大きさの図書館、プラネタリウム、ドームで構成され、すべてがモノレールで結ばれています。また、ゲオルギー・クルティコフの、その名の通りの空飛ぶ都市は、空中住宅の真剣な提案として意図された ASNOVA プロジェクトです。メルニコフ邸とバフメーテフスキー・バス・ガレージは、構成主義における個人主義と功利主義の緊張関係を示す好例です。

また、カジミール・マレーヴィチによる「プランイト」または「アーキテクトン」と呼ばれるシュプレマティスムの高層ビルのプロジェクトもあった。ラザール・ヒケイデルの『宇宙的居住地』（1921年 - 1922年）、『アーキテクトン』（1922年 - 1927年）、『労働者クラブ』（1926年）、『共同住宅』（1927年）、A・ニコルスキーおよびL・ヒデケルの『モスクワ協同組合研究所』（1929年）などである。幻想的な要素は、ヤコフ・チェルニホフの作品にも表れており、彼は実験的な設計に関する数冊の本を出版しており、最も有名なのは『建築幻想』（1933年）で、「ソビエトのピラネージ」という異名を得た。

再建された都市に対する構成主義の提案の多くは野心的なものであったが、首尾一貫した構成主義の都市計画の例はかなり少なかった。しかし、レニングラードのナルフスカヤ・ザスタヴァ地区は構成主義の焦点となった。1925年以降、A・ゲゲロやOSAのアレクサンダー・ニコルスキーなどの建築家によって共同住宅がこの地域に設計されたほか、ノイ・トロツキー（1932-34）によるキロフ市庁舎、GAシモノフによる実験的な学校、地元のASNOVAメンバーによって設計された一連の共同ランドリーとキッチンなどの公共建築も建てられた。^[16]完成した構成主義地区の例としては、ザポリージャのソツミスト（ソツゴロド）がある。^[17]

構成主義者の多くは、第一次五カ年計画に伴う「文化大革命」の間に自分たちの野望が実現することを期待していた。この時点で、構成主義者は、田園都市または線形都市モデルを支持する都市化主義者と非都市化主義者に分かれていた。線形都市は、財務人民委員部長のニコライ・ミリューチンが著書『ソズゴロド』 （別名ソツゴロド、 1930年）で宣伝した。これは、OSA理論家ミハイル・オヒトヴィッチによってさらに極端なレベルにまで押し進められた。彼の非都市化主義は、都市と農業の境界を横断する広大な地域に広がる、線形の交通網でつながれた一戸建てまたは一世帯住宅のシステムを提案した。その点はフランク・ロイド・ライトのブロードエーカー・シティの社会主義版に似ていた。マグニトゴルスクのような新しい都市のために提案された都市破壊主義者や都市計画家たちの計画は、ナチズムから逃れてきた「メイ旅団」（エルンスト・マイ、マルト・スタム、マルガレーテ・シュッテ＝リホツキー）、ハンネス・マイヤー率いる「バウハウス旅団」 、ブルーノ・タウトなど、より実用的なドイツ人建築家たちの提案に押されて、しばしば却下された。

ル・コルビュジエの都市計画は短期間支持され、この建築家は後にヴィル・ラディユーズ計画となる「モスクワへの返答」を書き、また構成主義者のニコライ・コリと共にツェントロソユーズ政府庁舎を設計した。OSAグループの2階建てアパートと共同施設は、彼の後の作品に大きな影響を与えた。もう一人の有名なモダニスト、エーリッヒ・メンデルゾーンは、レニングラードの赤旗繊維工場を設計し、著書『ロシア、ヨーロッパ、アメリカ』で構成主義を世に広めた。構成主義の大きな影響を及ぼした5ヵ年計画プロジェクトは、ヴィクトル・ヴェスニンらが設計したドニプロHESである。エル・リシツキーもまた、1930年の著書『ロシア建築の再建』でこの様式を海外でも世に広めた。

1932年のソビエト宮殿建設コンペは、エンパイア・ステート・ビルに匹敵する壮大なプロジェクトで、主要な構成主義者の全員に加え、ヴァルター・グロピウス、エーリッヒ・メンデルゾーン、ル・コルビュジエらが応募した。しかし、これはモダニズムに対する広範な批判と時を同じくしており、モダニズムは依然として大部分が農業国であった国で維持するのが常に困難であった。また、モダニズム様式は、ごくありふれた建設方法を使用しながら、単に技術の形式を模倣しただけだという批判もあった。^[18]ボリス・イオファンによる優勝作品は、スターリン建築の折衷的な歴史主義の始まりを示し、この様式は、モダニズム建築のコスモポリタニズム、いわゆる醜さや非人間性に対して、歴史的な様式を選り好みし、時には新技術を用いてそれを実現するという点で、ポストモダニズムと類似している。ナルコムフィンのような住宅プロジェクトは、施設の集団化、男女の平等、子供の集団養育など、1920年代の日常生活を改革する試みのために設計されたが、スターリン主義が家族の価値観を復活させたため、これらはすべて支持されなくなった。旧世界のスタイルも復活し、特にモスクワ地下鉄は「労働者の宮殿」というアイデアを普及させた。

1920 年代の終わりまでには、構成主義がこの国の建築様式の主流となり、驚くべきことに、この時代の建物の多くが現存しています。当初の反応は、 1929 年から 1932 年にかけてイオファンが設計した堤防上の家のように、構成主義の手法を取り入れたアールデコ風の古典主義でした。数年間、一部の建物は、ポスト構成主義と呼ばれることもある複合様式で設計されました。

この短い統合の後、新古典主義の反動は1955年まで完全に支配的だった。合理主義建築は工業建築では依然として一般的だったが、都市計画では絶滅した。最後の孤立した構成主義建築は1933年から1935年に着工され、パンテレイモン・ゴロソフのプラウダビル（1935年完成）、^[19]モスクワ繊維研究所（1938年完成）、またはラドフスキーのモスクワ地下鉄の合理主義的な玄関ホールなどである。明らかにモダニズム建築のコンペにヴェスニン兄弟とイヴァン・レオニドフが応募した、 1934年の赤の広場のナルコムティアジプロム計画も、未完成のスターリン主義建築である。構成主義の痕跡は、社会主義リアリズムの作品にも見受けられます。たとえば、イオファンの超スターリン主義的な 1937 年のパリ パビリオンの未来派の立面図には、ニコライ スエティンによるシュプレマティスムの内装が施されています。

政治的関与とスターリン主義建築に取って代わられたこともあり、機械的でダイナミックな構成主義はフィリップ・ジョンソンとヘンリー・ラッセル・ヒッチコックが定義したインターナショナル・スタイルの穏やかなプラトン主義には属さなかった。彼らの本にはソ連の建物が1つだけ掲載されており、それはニコラエフ率いる政府チームによる電気実験室だった。^[20] 1960年代に構成主義はある程度復活し、当時のよりワイルドな実験的な建物（グローブス劇場やトビリシ道路省庁舎など）と装飾のないフルシチョフカ・アパートメントは、条件は非常に異なっているものの、ある意味では中止された実験の継続である。ソ連外では、構成主義はしばしばオルタナティブでより急進的なモダニズムと見なされており、その遺産はチーム10、アーキグラム、丹下健三などの多様なデザイナーや、多くのブルータリストの作品に見ることができる。彼らの前衛と日常生活の融合は、シチュアシオニスト、特にギー・ドゥボールとコンスタント・ニューウェンホイスのニューバビロン計画と類似している。

ハイテク建築もまた、リチャード・ロジャースのロイズビルに最も顕著に見られるように、構成主義の影響を受けている。ザハ・ハディドの初期のプロジェクトはマレーヴィチの建築を翻案したもので、彼女のドローイングにはチェルニホフの影響がはっきりと見られる。脱構築主義は、コープ・ヒンメルブラウの作品のように、社会的な側面はないものの、構成主義のダイナミズムを呼び起こす。1970年代後半、レム・コールハースは、構成主義の政治的軌跡に関する寓話『プールの物語』を書いた。この寓話では、構成主義者たちが自家発電式のモダニズムのプールでソ連から脱出し、米国に到着して間もなく、スターリン主義時代とほぼ同じ理由で批判され、亡くなる。一方、オリジナルの構成主義建築の多くは、保存状態が悪く、取り壊しが迫っている。^[21]

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  集合住宅の設計（ニコライ・ラドフスキー、1920年）
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  モスセルプロムビル（デイヴィッド・コーガン、1923～1924年）
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  ノボ・リャザンスカヤ通りガレージ(メルニコフ、1926 年)
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  イズベスチヤビル、モスクワ（グリゴリ＆ミハイル・バルキン、1926年）
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  スヴォボダ・ファクトリー・クラブ(メルニコフ、1927)
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  カウチュク工場クラブ（メルニコフ、1927年）
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  モスクワ、ザモスクヴォレチエのアパート（1920 年代後半）
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  モスクワのメルニコフハウス。ユネスコの「危機に瀕した建物」リストのトップに挙げられている。保存するための国際キャンペーンが行われている。
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  ホテル イセット (エカテリンブルク、チェキスト ビレッジ)
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  デ・フォルハルディング、ヤン・ブイス設計の多目的ビル（ハーグ、1927～28年）
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  人民通信委員会（イヴァン・フォミン、1929年）
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  ナルコムフィン ビル、アパート (モイセイ ギンツブルク、1930 年)
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  ナルコムフィン ビル、アパート (モイセイ ギンツブルク、1930 年)
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  2020 年の修復前のナルコムフィン ビル (モイセイ ギンツブルク、1930 年)
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  MPS ビル、モスクワ (イヴァン フォミン、1930 年代)
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  マキシム・ゴーリキー劇場、ロストフ・ナ・ドヌ、1935
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  レッドカーネーション工場、サンクトペテルブルク（ヤコフ・チェルニホフ）
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  モスクワ繊維研究所（1930～1938年）
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  地方行政庁舎、1930～1932年、ノボシビルスク
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  Krasny Prospekt 11,ノボシビルスク
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  スロバキア芸術家クラブ、ブラティスラバ、スロバキア、1926年
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  メキシコシティにあるディエゴ・リベラとフリーダ・カーロの家とアトリエ、フアン・オゴーマン作、1932年
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  アロイス・バランとイジー・グロスマンによる旧ベズルチョヴァ病院、ブラチスラヴァ（スロバキア）、1939年
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  ジェームズ・スターリング設計によるレスター大学工学部ビル（1963年）
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  ガリシア州、ラ・コルーニャ、バリオ・デ・ラス・フローレス（スペイン）（1960年代）。^[22]
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  ホワイトタワー、エカテリンブルク（1931年）

• モスプロムの建物(1925 年) ニコライ・ストゥルコフ作
• バフメテフスキー・バスガレージ(1927 年) コンスタンチン・メルニコフとウラジミール・シューホフ作
• カウチュク ファクトリー クラブ(1929) 作: コンスタンチン メルニコフ
• スヴォボダ・ファクトリー・クラブ(1929) 作： コンスタンチン・メルニコフ
• ノボ・リャザンスカヤ通りガレージ(1929 年) コンスタンチン・メルニコフとウラジミール・シューホフ作
• メルニコフの家(1929) 作： コンスタンチン・メルニコフ
• モイセイ・ギンツブルグとイグナティ・ミリニスによるナルコムフィン・ビル（1930年）
• ルサコフ労働者クラブ(1929) 作：コンスタンチン・メルニコフ
• ズエフ労働者クラブ(1929)イリヤ・ゴロソフ作
• ル・コルビュジエとニコライ・コリによるツェントロソユーズビル（1936年）
• ゴスプラン・ガレージ (1936) コンスタンチン・メルニコフ作
• ヴェスニン兄弟によるZiL文化の家（1937年）

• 金属労働者のための競技場「赤いプロフィンテルン」（1927年、アレクサンドル・ニコルスキーとラザール・ヒデケル作）
• エーリッヒ・メンデルゾーン作「赤旗織物工場」（1929年）
• ノイ・トロツキー、アレクサンダー・ゲゲッロ、アンドレイ・オル著『レニングラードのボリショイ大聖堂』 （1932年）。
• ノイ・トロツキー作「キーロフ地区ソビエトの家」（1935年）
• モスクワ地区ソビエトの家（1935年）イーゴリ・フォミン、イーゴリ・ダウグル、ボリス・セレブロフスキー作
• エフゲニー・レヴィンソンとイゴール・フォミンによる「レンソヴェットの家」（1934年）
• レニングラード造船所労働者クラブ。アレクサンドル・ニコルスキーとラザール・ヒデケル著
• ポンプ場。レニングラード港近くのヴァシリエストロフスカヤポンプ場。建設 (1929-1930) はラザール・ヒデケルによるもの
• ドゥブロフスカヤ火力発電所 [ru]とドゥブロフスカヤ火力発電所住宅地。ソ連初の社会主義都市、労働者と専門家のためのソツゴロドク (1931-1933) の計画と建設、ラザール・ヒデケルによる (1931-1933)

• ミンスク政府庁舎（およびモギリョフの同様のオブリスポルコム）、ヨシフ・ランバード作

• Derzhprom (1928) セルゲイ・セラフィモフ、サムイル・クラベッツ、マーク・フォルガー著
• セルゲイ・セラフィモフとマリア・サンドベリ＝セラフィモワによる「プロジェクトの家」（1932年）
• KhTZ地区 (1930 ～ 1931 年)、元々の名前はソツミスト ノヴィ ハリコフ
• 郵便局 (1929)アルカディ・モルドヴィノフ

• ドニプロヘス(1932)ヴィクトル・ヴェスニンとニコライ・コリ著
• ザポリージャのソツミスト(ソツゴロド) (1929–1932)

• モイセイ・ライシャーの『白い塔』（1931年）
• ヤコフ・コーンフェルド作『ビルダーズ・クラブ』（1929年）
• ウラジミール・シゴフ作「印刷の家」（1930年）
• イワン・アントノフ、ヴェニアミン・ソコロフ、アルセニー・トゥンバソフによる「ゴロドク・チェキストフ」（1933年）
• カシアン・ソロモノフ作「コミュニケーションの家」（1933年）

• ピョートル・シェルバチョフ監督の『赤軍の家』（1930年）
• 工場のキッチン (1933 年) エフゲニヤ・マクシモワ作
• ヴァシリー・スホフ作「産業の家」（1933年）

• プロムバンク寮(1927) IA ブルラコフ作
• ポリクリニック第1号（1928年）P. ショーキン作
• DF フリードマンと IA ブルラコフによるビジネス ハウス(1928)
• アエロフロートハウス（1930年代）
• アンドレイ・クリャチコフ作「国立銀行」（1930年）
• ラボチャヤ・ピャティレトカ（1930）
• クライイスポルコム（地方行政ビル、1932年）ボリス・ゴルデーエフとセルゲイ・ツルゲーネフ作
• ソユッツォロト ハウス(1932 年) ボリス ゴルデエフと AI ボブロフ作
• NKVD ハウス (セレブレンニコフスカヤ通り 16) (1932 年) イワン・ヴォロノフとボリス・ゴルデエフ作
• ノボシビルスク化学工学技術学校（1932年）AIボブロフ作
• クズバスゴル複合施設(1933 年) DA アゲエフ、BA ビトキン、ボリス ゴルデエフ作
• クレイスナブスビトの家 (1934) ボリス・ゴルデエフとセルゲイ・ツルゲーネフ作
• ディナモ住宅団地(1936 年) ボリス・ゴルデエフ、SP ツルゲーネフ、VN ニキーチン作
• NKVD ハウス (セレブレンニコフスカヤ通り 23) (1936 年) セルゲイ・ツルゲーネフ、イワン・ヴォロノフ、ボリス・ゴルデエフ作

• ウラジミール・タトリンによるタトリンの塔プロジェクト
• ナルコムティアズプロムプロジェクト

• レイナー・バンハム『第一機械時代の理論とデザイン』（Architectural Press、1972年）
• ヴィクター・ブフリ『社会主義の考古学』（ベルグ、2002年）
• キャンベル/リントン編『芸術と革命』 （ヘイワードギャラリー、ロンドン、1971年）
• キャサリン・クック『ロシア・アヴァンギャルドの建築図面』（MOMA、1990年）
• キャサリン・クック『アヴァンギャルド』（AD 誌、1988 年）
• キャサリン・クック、「ファンタジーと構築：ヤコフ・チェルニホフ」（ADマガジン、第 59 巻第 7 ～ 8 号、ロンドン 1989 年）
• キャサリン・クック & イゴール・カズス『ソビエト建築コンペティション』（ファイドン、1992年）
• ケネス・フランプトン『近代建築：批評的入門』（テムズ＆ハドソン、1980年）
• モイセイ・ギンズブルグ『スタイルと時代』（MIT、1981年）
• S. カーン＝マゴメドフ『アレクサンダー・ヴェスニンとロシア構成主義』（テムズ＆ハドソン、1986 年）
• S. カーン＝マゴメドフ『ソビエト建築の先駆者たち』（テムズ＆ハドソン 1988年）、ISBN 978-0-500-34102-5 
• S. ハーン＝マゴメドフ。ソビエト前衛建築の傑作 100 選

ロシア建築アカデミー。M.、URSS編集部、2005年

• S. ハーン＝マゴメドフ、ラザール・ヒデケル（ロシア古典前衛シリーズの創始者）

M.、2008年

• レム・コールハース、「The Story of the Pool」（1977）、 Delirious New York（Monacelli Press、1997）に収録、 ISBN 978-1-885254-00-9 
• エル・リシツキー『ソビエト連邦における建築の再建』（ウィーン、1930年）
• カール・シュレーゲル、モスクワ(Reaktion、2005)
• カレル・テイゲ『最小の住居』 ( MIT、2002)

ウィキメディア・コモンズには、構成主義建築に関連するメディアがあります。

• YouTubeの構成主義建築
• モスクワの構成主義建築に関するドキュメンタリー 2013年9月27日アーカイブウェイバックマシン
• 危機に瀕する遺産: 20 世紀建築と世界遺産の保存— 2006 年 4 月モスクワ建築保存協会 (MAPS) 主催の会議
• polito.it で構成主義の写真とデザインをアーカイブする
• モスクワタイムズによる構成主義建築ガイド
• ガーディアン紙による構成主義建築の保存に関する記事
• Kmtspace における建築構成主義
• ナルコムフィンビル保存運動
• ロシアのユートピア保管庫における構成主義のデザイン
• サンクトペテルブルクの「さまようカメラ」における構成主義とポスト構成主義
• ベルトルト・ルベトキンが1930年代にダドリー動物園のために設計した、構成主義の影響を強く受けた建物に関する短編映画がYouTubeで公開されています。
• チェコ構成主義 - ヴィラ ヴィクトル クリツ
• 共産主義者対資本主義者：建築 -ライフ誌のスライドショー