ヴェスニン兄弟

ヴェスニン兄弟：レオニード・ヴェスニン（1880–1933）、ヴィクトル・ヴェスニン（1882–1950）、アレクサンダー・ヴェスニン（1883–1959）は、1920年代から1930年代初頭にかけてソ連で主流だった建築流派、構成主義建築のリーダーでした。兄弟の共同作品への個々の貢献の正確な推定は、依然として論争と推測の域を出ませんが、^[1]歴史家は、1923年から1925年の間にヴェスニン兄弟が行った初期構成主義の草稿において、アレクサンダー・ヴェスニンが主導的な役割を果たしたことに注目しています。^{[2] [3]アレクサンダーは、建築以外でも}舞台デザイナーや抽象画家として最も著名な経歴の持ち主でした。

兄弟の建築における最初のコラボレーションは1906年に遡り、最初の具体的な建物は1910年に完成しました。1910年から1916年の間、モスクワを拠点とする家族経営の会社は、モスクワとニジニノヴゴロドで、新古典主義に傾倒した様式で、少数の公共および個人の建物を設計および建設しました。ロシア内戦の間、レオニードとヴィクトルは産業プロジェクトと教育に専念し、アレクサンダーは劇場の舞台デザイナーとして単独で成功を収めました。

1922 年、3 人の兄弟は再び団結し、前衛的なコンセプトを取り入れ、建物の機能性と現代の建設技術を重視した独自の近代建築ビジョンを展開しました。ヴェスニン兄弟は、1922 年から 1925 年にかけての建築コンテストでの優勝、およびアレクサンダー ヴェスニンが会長を務めるOSA グループの活動と出版を通じて、専門的なリーダーシップを獲得しました。戦後の不況から経済が回復すると、彼らはモスクワのドニエプル水力発電所やリハチョフ文化宮殿 など、注目を集める実際の建設プロジェクトで報われました。

1933 年のレオニード・ヴェスニンの死は、政府による独立芸術組合とモダニズム建築の取り締まりと同時期であった。ヴィクトルは、産業建築とソビエト建築家連合の運営で目立たないながらも成功した経歴を続け、ソビエト建築アカデミーの初代会長 (1939-1949) となった。アレクサンダーは、公式のスターリン主義建築の台頭に適応できず、ひっそりと公的な職業活動から身を引いた。

ヴェスニン兄弟の父アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ・ヴェスニンは、ニジニ・ノヴゴロドの商人の家系に生まれました。結婚後間もなく、彼は妻の故郷であるヴォルガ川沿いのユーリエヴェツ^{[4]に移り住み、そこで} 蒸留所を設立しました。この事業は1905年のロシア革命まで順調に進みました。^[5]ヴェスニン一家は裕福で、子供たち全員に高校や大学院レベルの教育を受けさせることができました。ユーリエヴェツの歴史的なヴェスニンの家は、1986年にヴェスニン兄弟博物館になりました。^[6]

3人の息子、レオニード（1880年生まれ）、ヴィクトル（1882年生まれ）、アレクサンダー（1883年生まれ）は、家庭で基礎教育を受け、幼い頃から絵の才能を発揮した。10～12歳のとき、父親は彼らをモスクワ商業アカデミーの寄宿学校に送り、そこでMVマミストフの授業で絵の技術を磨いた。^[7]

兄のレオニードは1900年にサンクトペテルブルクの帝国芸術アカデミーに入学した。父親は息子のうち少なくとも1人が家業を継ぐか、少なくとも実務的な職業に就くことを望み、ヴィクトルとアレクサンダーには別の大学、土木技術者大学（同じくサンクトペテルブルク）を選ぶよう強く勧めた。同大学での建築教育は明らかに工学コースや建設実習に従属するものだった。^[8]年齢と教育の違いにより、少なくともプロとしての仕事の初期段階では、レオニードと弟たちの間には作風の違いが生じた。レオニードは1900年から1905年にかけて隆盛を極めたアール・ヌーヴォーを信奉したが、アレクサンダーとヴィクトルは1902年頃に出現し1905年以降広く認知されるようになったロシア新古典主義復興に傾倒した。^[9]

ヴェスニン家の事業は1905年の革命で破綻し、^[5]兄弟は自力で生計を立て、2人の姉妹と父親を養わなければならなくなった^[10] (母親は1901年にアンナ・ヴェスニナを出産した際に死去)。^[11]アレクサンダーとヴィクトルは大学を中退してモスクワに移り、ロマン・クライン、イラリオン・イワノフ＝シッツ、ボリス・ヴェリコフスキーなどの建築家の建築事務所で働き、 ^[12]精力的で信頼できる人物として評判を築いた。^{[10]レオニードはサンクトペテルブルクに留まり、1909年に}レオン・ベノワのクラスを卒業した。

1906年、兄弟は最初の公開建築案を作成した。それはストラスナヤ広場の路面電車ターミナルのための新古典主義の競技会応募案だった。2番目は、アレクサンドルとヴィクトルによる1908年のバラコヴォの教会案で、ウグリチとコローメンスコエの中世建築の要素を組み合わせたものだった。^[13]この案は委員会によって推奨されたものの、兄弟は誰も建築家免許を持っておらず、教会はフョードル・シェフテルによって建てられた。後にヴィクトル・ヴェスニンは、シェフテルがヴェスニン兄弟の設計を実行したと主張したが、同時代の著述家は、異なる比率と簡素化されたテント状の屋根の配置を挙げて、シェフテルのみに功績を認めている。^[14]この時期のヴェスニンの他の案は、形式的な新古典主義の装飾を施した伝統的な19世紀の折衷主義に傾いている。これらの案のそれぞれには個人的な様式上の手がかりが残されているが、アレクサンドル、レオニード、ヴィクトルのいずれの作であるかは推測の域を出ない。^[14]

ヴェスニン兄弟が設計した最初の実体のある建物は、ボリス・ヴェリコフスキーの会社のためにミャスニツカヤ広場に建てられた新古典主義の6階建てのアパートで、1910年に完成した。 ^[14]その1年前にレオニードは建築家免許を取得し、兄弟は独立した。彼らの最初の建物である同じミャスニツカヤ通りにある市郵便局は、オスカー・ムンツの初期の設計図に基づいており、1911年に建設が承認され、1912年に完成した。 ^[14]ヴェスニン兄弟は当初の設計図を維持し、ファサードを折衷的なロマネスク-ビザンチン様式で再設計した。 ^[14] 1910年に父親が亡くなり、おそらく財政状況が改善したことから、アレクサンダーとヴィクトルは学校に戻り、専門的な訓練を完了した。^[15]アレクサンダーは1912年5月に卒業した。^{[15] [16]}ちなみに、アレクサンダーとヴィクトルの1911年から1912年の卒業設計図は、兄弟それぞれが実際に署名した唯一の建築図面であり、後に「ヴェスニン兄弟」の商標の下に融合された兄弟自身の様式的嗜好を知る手がかりとなる。^{[17]特に、アレクサンダーは}ロシア復興芸術に熟達していたが、新古典主義様式では明らかに平凡で平凡な作品だった。^[17]それでも、1912年から1913年にかけて、ヴェスニン社は新古典主義復興運動の中で地位を確立した。その証拠に、1913年の歴史展覧会では、彼らの設計図がイヴァン・フォミン、イヴァン・ジョルトフスキー、その他のこの様式の巨匠たちの作品とともに展示された。^[18]

第一次世界大戦勃発前に、兄弟はモスクワに銀行の建物と新古典主義の邸宅、そしてロシア復興様式の田舎の教会2棟を完成させた。この時期の最も目立つ建物であるホディンカ平原のマンタシェフ厩舎は、ピョートル・バロックとロシア復興様式、新古典主義が融合しているが、明らかに主流の折衷主義とは一線を画している。^[20]厩舎自体は2000年代に取り壊されたが、中心部分は今も残っている。

第一次世界大戦の初めに、レオニードは徴兵され、軍事技術者になった。アレクサンドルとヴィクトルは、ヴォルガ川沿いの工場地帯^[10]の奥深くに留まった。アレクサンドルは視力不良のため除隊となり、ヴィクトルは防衛工場建設に従事した。^[10]当時の彼の最も重要なプロジェクトであるキネシマの繊維工場と隣接する労働者街は、1917年に完成した。^{[21] 1914年から1916年にかけて、アレクサンドルとヴィクトルは}、ニジニ・ノヴゴロドにランドマーク的な新古典主義のシロトキン・ハウスを建設し、アレクサンドルは内部に精巧な絵画を描いた。同時に、彼らは前衛芸術家のアレクサンドル・ロトチェンコやウラジミール・タトリンと協力した。後者は当初シロトキン・ハウス計画でアレクサンドルのパートナーだったが、未来的な実験を追求するために離脱した。 2月革命の頃までに、アレクサンドルはついに徴兵されたが、帝国軍が崩壊したためすぐに除隊となった。^[10]

1918年、アレクサンドルとヴィクトルはメーデーのデモで赤の広場の名誉ある装飾のために再会した。ボルシェビキのために働いたため、ヴィクトルはナジェージダ・フォン・メックの相続人のための仕事を失ったが、彼とレオニードはすぐに工業建設の仕事を見つけた。アレクサンドルは飢餓に苦しむモスクワに留まった。^[22]

レオニードとヴィクトル・ヴェスニンによる1918年から1922年にかけての建築設計図は、革命前の新古典主義の伝統を明らかに踏襲していた。しかし、1923年頃、兄弟は新しいモダニズム建築のリーダーとして登場した。^[23]セリム・ハーン＝マゴメドフは、この「瞬間的な」変化は、アレクサンドル・ヴェスニンのグラフィックアート、特に演劇における単独の活動によるものだとしている。^[23]レオニードとヴィクトルは、自分たちを主に建築家と認識していた。内戦で実際の建設が行き詰まると、彼らはMVTUとヴフテマスの建築学部に加わり、「紙の建築」の実践を続けた。^{[24]二人（特にヴィクトル）は、}ポドリスク、サラトフ、シャトゥラなどの町で実際の産業プロジェクトにも取り組んだ。[ ^25]ヴィクトルは、1920年代後半に単独のプロジェクトを建設することになるイヴァノヴォの繊維産業とのつながりを確立した。 ^[26]

一方、アレクサンドルは5年間建築を放棄し、抽象芸術と舞台デザインに専念した。^[24] 1917年から1918年にかけて、批評家はアレクサンドルを新興モダニズム芸術の「極左」に位置付けたが、 ^[24]カジミール・マレーヴィチは彼の絵画を「物質的すぎる」と評した。^[22]アレクサンドルが抽象芸術の周辺から舞台デザインへと移行すると、アレクサンドル・タイロフやフセヴォロド・メイエルホリドのショーの舞台装置が定期的に話題となったが、彼の建築の過去は当時のマスコミからほとんど忘れ去られていた。^[24]アレクサンドルは、キュビズム芸術を3次元でダイナミックで実体のある物体に「物質化」する実験を積極的に行った。多くの同時代の芸術家（マレーヴィチ、タトリン、エル・リシツキー、ステンベルク兄弟）も同じことをしたが、彼らとは異なり、アレクサンドルは構造工学と実践的な建設管理の確固たる背景を持っていた。^[24] 1922年末に彼が建築界に復帰したことで、1923年2月に初めて公開されたヴェスニン兄弟の共同プロジェクトに劇的な変化が生じた。^[24]

1922年から1925年にかけて、ヴェスニン兄弟は公共建築コンペに6つの作品を応募した。これらの建物は結局実現しなかった（あるいはそもそも建設される予定がなかった）が、構成主義の表明となった。その様式的ヒントは1920年代後半の実際の建築で熱心に模倣された。アレクサンダー・ヴェスニンは6つの案すべてに協力し、ヴィクターとレオニードはそれぞれ4つの案に協力した。労働宮殿とアルコスは3兄弟全員が署名した唯一の案だった。ハリー・フランシス・マルグレイブによると、これらの初期の作品は「構成主義建築を構成するものの最初の兆候」であった（以前の構成主義芸術の概念とは対照的である）。^[27]

1922年末、モスクワ市庁舎は、現在のモスクワホテルのダウンタウンの敷地に労働宮殿を建設するためのコンペを発表した。これは、8,000席の会議場を備えたソビエト連邦の主要建物と見なされる建物の初の全国コンペであった^{[29] 。 [28] 10年後、このアイデアは}ソビエト宮殿として再び浮上した。コンペの条件では、復興主義様式は明確に排除されていた^[29]。

ヴェスニン兄弟は、コードネーム「アンテナ」という設計案を、1923年2月に他の46人の応募者とともに提出した。^{[30] [31]}ニコライ・ラドフスキー率いる近代建築家の合理主義派は、イーゴリ・グラバー、アレクセイ・シュセフ、イヴァン・ジョルトフスキー率いる旧派の委員会が近代主義芸術に偏見を持っていると確信し、コンペをボイコットした。 ^[32]新古典主義者も、プロジェクトが実現することはないと確信し、コンペを無視した。^[33]このショーには主に構成主義の建築家が集まり^[33]、ヴェスニン兄弟の圧勝となった。彼らの125メートルの高さ^[34]の 鉄筋コンクリートの宮殿は、ヴァルター・グロピウスのトリビューン・タワーの設計案^[28]をかすかに彷彿とさせ、主流の専門紙の見出しを飾った。ウラジーミル・マヤコフスキーとモイセイ・ギンズブルグによる批評では、ヴェスニンの草稿はモダニズムの決定的な表現であると評された。[ ^32]ジョルトフスキーは確かにその斬新さを拒否し、結局1923年5月にノイ・トロツキーが最優秀賞を受賞した。^[32]ヴェスニンの作品は3位だった。^[35]理由は不明だが、大々的に宣伝された草稿は公式のコンペカタログから除外された。平面図と断面図は1927年になってようやく公開された。^[36]ギンズブルグの賞賛とともに、「模倣はできない。独立した、思慮深く創造的な仕事という、困難な道をたどるしかない」と記されていた。^[37]

労働宮殿の申請の1か月前、レオニード・ヴェスニンは、賢明で合理的な間取りが特徴の、それ以外はかなり従来通りの住宅ブロックの草案を提出した。^{[3] [38]}この事実と、アレクサンダー・ヴェスニンが描いた労働宮殿の初期のスケッチの存在は、カーン＝マゴメドフによれば、宮殿が主にアレクサンダーに触発された証拠である。^[3] キャサリン・クックは、アレクサンダー・タイロフの『木曜日の男』の制作のためにアレクサンダーが精巧に作り上げた舞台セットを検証して、同じ結論に達した。宮殿のレイアウトは、クックによれば、アレクサンダーの以前の「幻想的な構想」に直接基づいていた。^{[2] [39]}一方、チェレディナは、ヴィクトル・ヴェスニン自身の1922年の工業用草案が、ヴェスニン兄弟の共同作業スタイルを形成する上で同様に重要であったと指摘した。^[40]

小型のレニングラード・プラウダ塔の草案は、1924年にアレクサンドルとヴィクトルによって作成された。ハーン＝マゴメドフによれば、この塔はアレクサンドルの建築の頂点となり、彼が兄弟たちに対してリーダーシップを発揮した最後の例であり、無条件に彼に大きく帰せられる最後の作品となった。^[41]

レニングラードを拠点とする新聞社のモスクワ支局は、実際のオフィスというよりも、何よりもまず広告の磁石となることを意図していた。クライアントは、モスクワのストラスナヤ広場に戦略的だが非常に小さい（6×6メートル）土地を確保した。ヴェスニン夫妻は、2階建ての公共エリア（新聞売店と閲覧室）と4階建ての編集オフィスを備えた、6階建てのスリムなタワーで応えた。そこには、アレクサンドル自身の舞台セットやニコライ・ラドフスキーの合理主義派のデザイン要素など、さまざまなエンジニアリングと前衛的な新機軸が取り入れられた。^[41]しかし、建物にはグラフィックアートや彫刻は一切なかった。アレクサンドル・ヴェスニンは芸術の統合という概念を拒否した。彼らにとって、建築形態自体がグラフィックアートと空間インスタレーションの過去の経験を統合したものであり、避けられない広告以外の装飾は必要ないと考えられていた。^[42]

外交関係のない二国間の連絡役を一時的に務めた英ソ貿易会社アルコスは、1924年にモスクワ本社の公開コンペを宣言した。ヴェスニン兄弟は、鉄筋コンクリートの構造グリッドとガラス張りを強調したブルータリズム的でシンプルなデザインで、簡単にコンペに勝利した。 ^[43]モイセイ・ギンズブルグは、「アルコス」案は、構成主義建築に期待される真の斬新さを欠いていると批判した。それは、近代的な材料で包まれた伝統的なオフィスビルに過ぎなかった。^[44]ヴェスニンの提案は、斬新なコンクリート構造と「堅固な」ファサードに対する伝統的な期待との間の最も抵抗の少ない道として、数多くの実際的な適応のモデルとなった。ギンズブルグのような批評家は、真の「構成主義」に対抗して、新たな傾向を「構成主義様式」と呼んだ。彼らによれば、単純に機能に従うだけで十分であり、外部の様式的な手がかりや、オリジナルか借用かを問わず美学は必要なかった。 ^[44]ハーン＝マゴメドフによれば、1927年までにヴェスニン夫妻は自分たちの作品の無差別なコピーにうんざりし、ギンズブルグの意見にも賛同した。^[45]彼らのアルコスは実現しなかった。キタイゴロドの実際のアルコスの建物は、かつての新古典主義者であったウラジミール・マヤトによって、穏健な「構成主義様式」で設計され、建設された。^[46]

1925年、アレクサンダーとレオニード・ヴェスニンは構造技術者のアレクサンダー・ロレイトとチームを組んだ。ロレイトの構造計画では、外部の耐力柱を一切使わず、ガラスカーテンウォールを自由に使用できるようにした。しかし、このアイデアはすぐには彼らの注目を集めなかった。ヴェスニンとロレイトは、 1925年のセントラル・テレグラフとTSUM百貨店の設計案でアルコスのスタイルを継承し、徐々によりシンプルで大きく簡潔な形状へと移行していった。1925年、彼らは建物の全長と高さ全体にガラスカーテンウォールを敷く（将来のインターナショナル・スタイル）一歩手前で中止した。^[47]

アレクサンドルとレオニードは、1920年から1921年の紛争で建築学科が「学術的」（イワン・ジョルトフスキー）、「統一された」（ニコライ・ラドフスキー）、「独立した」（イリヤ・ゴロソフ）工房に分裂する前の内戦中にヴフテマスの教員になった。^{[48]レオニード}は常に旧式の学術的な教育方針に身を置いた。 [49]アレクサンドルは絵画学科に所属し、色彩の基礎科目を教えていた。この科目は、全学科の学生の必修科目になる可能性があった。^{[48]アレクサンドルは、}生産主義的な考えに沿ってヴフテマスの基礎教育を再編成するという遠大な計画を立てていたが、1923年2月に理事会によって中止された。 ^[50]その後すぐに、ロトチェンコを含む彼の学生とスタッフはラドフスキーの統一工房に異動した。

ヴィクトルとレオニードはアレクサンドル・クズネツォフの申し出を受け入れ、MVTUの教授陣に加わった。^[25]ヴィクトルは産業建設に傾倒し、純粋な芸術ではなく「さまざまな国家経済機関が取り組む現実的な問題」に授業を集中させた。^[25] 1924年から1925年にかけてのMVTUの彼のクラスは、構成主義運動のもう一つのインキュベーターとなった。^[25]

アレクサンドルは、1924年3月にアルコス草案が公表されると、たちまち有名人になるまで、事実上ヴフテマスから追放されていた。^[51] 1924年から1925年のシーズンには、彼は新しくできた4番目の建築工房の議長に就任した。レオニードはアレクサンドルを経営面で補佐したが、実際の研修プロセスには介入しなかった。^[52]アレクサンドル・ヴェスニンは、1932年にヴフテマスが解散するまで、部門の議長を務めた。彼の工房は、ラドフスキーのユナイテッド工房と非公式にライバル関係にあった。この時期の著名なヴェスニンの卒業生には、アンドレイ・ブロフ（1925年卒業）、ミハイル・バルシュ（1926年卒業）、イヴァン・レオニドフ（1927年卒業）、ゲオルギー・クルティコフ（1928年卒業）がいる。

1925年12月、ヴフテマス、MVTU、土木技術者協会を拠点とする短命の芸術組合が、ギンズブルグとアレクサンダー・ヴェスニンが率いる新しい組織、 OSAグループに合併した。彼らは、以前は独立していたイリヤ・ゴロソフとコンスタンチン・メルニコフを採用し、OSAは創設以来最も代表的な左翼建築グループとなった。^[53]政府がさらに別の建築家組合を承認することに消極的だったため、OSAの創設者は目標を再考せざるを得なくなり、「大規模な産業拠点の新しい近代的な建築様式の草案」^{[54]と、機能の単なる追随ではなく}芸術としての構成主義の擁護を宣言した。その後、アレクサンダーとヴィクトル・ヴェスニンを含むOSAの指導者たちは、「芸術としての構成主義」という概念を放棄し、構成主義のいかなる様式的内容も拒否するという反対の見解を頻繁に表明した。^[54]

OSA は、ギンズブルグとアレクサンダー・ヴェスニンが編集する雑誌SA (現代建築) を定期的に発行していた唯一の左翼建築家組合でした。^[55]その編集「事務所」は、ヴェスニンのモスクワのアパートと田舎の別荘に置かれました。^[56]アレクサンダー・ヴェスニンは雑誌を「検閲」し、リベラルなギンズブルグが受け入れる過激で異端の理論をブロックしました。[ ^57] SA は1926 年から 1930 年までの 5 年間継続的に発行され、ヴィクトル・ヴェスニンを含むほぼすべての実践的な構成主義者を統合しました。^[56]一方、レオニード・ヴェスニンは OSA とは一線を画し、芸術のいかなる傾向に対しても公に賛成することはありませんでした。^[58]

ヴャチェスラフ・グラジチェフは、 SAの独特な役割が、特に外国の作家によって、ライバルの美術学校を犠牲にして構成主義者の影響力を誇張することにつながったと指摘した。^[33] LEFとSAは、ソビエト建築の偏った不完全なイメージを国内に形成した。その観点は、当時のソビエト建築家の大多数の成功した作品を省き、西側の歴史家によって無差別に再現された。^[33] SAの影響の有無にかかわらず、1920年代末までに構成主義は「新しい建築」の一般的な言葉になった。^[59]構成主義は、非主流の理論から大衆文化へと飛躍し、OSAは以前のブランド名の独占を維持するのに苦労した。^[59]

ソ連の批評​​家は「3人の非常に異なった、そして非常に補完的な才能を、1人の歴史的かつ専門的な人物に融合させた」^{[35] [60]}ナタリア・ベスニナ（ヴィクトルの未亡人）が出版した回想録、ベスニナ兄弟の卒業生の声明、アーカイブ研究により、さまざまな学者が各兄弟の意見や作業プロセスを再構築することができた。^[35]カーン＝マゴメドフによると、1927年までに会社のワークフローは、各兄弟の役割が明確に定義された形で結晶化した。 ^[61]通常、アレクサンダーは最初の芸術的コンセプトを提供し、建物の外観をスケッチした。レオニードは、フロアプランや建物の機能部分間の内部通信など、機能性を管理した。アレクサンダーとレオニードとは別々に生活し、働いていたヴィクトルは、後の段階で反対意見を述べ、中間草案の弱点を正確に指摘した。^[61]レオニードもヴィクトルも、外観の全体的な外観と構成を定義する際のアレクサンダーの主導権を疑問視しなかった。 [ ^61]兄弟は多数の学生アシスタントを雇い、天才的なひらめきよりもプロの製図技術を好んだことは明らかで、実際、独自の創造的なアイデアを示した学生はすぐに解雇された。^[61]ヴェスニンの名誉のために言っておくと、彼らはそのようなアイデアをプロジェクトに取り入れることはなかった。^[61]

1927年から1928年にかけて、アレクサンドル・ヴェスニンは、凡庸な「構成主義様式」の蔓延に責任を感じ、労働宮殿とアルコス宮殿のそびえ立つ巨体で示した以前の様式を放棄した。ヴェスニン兄弟による新しい設計図では、建物を機能に応じてつながれた別々のボリュームに分解した。^[62]パビリオン構成と呼ばれるこの手法は、ヴェスニン兄弟が1928年にレーニン図書館のために作成した設計図で公表された。^[62]ヴェスニン兄弟は、このコンテストの両段階でウラジーミル・シュコに敗れた。

ヴェスニン兄弟による最初の具体化された構成主義作品である新しい労働者都市は、1925年にバクー郊外に立ち上げられました。ヴェスニン兄弟は、ソ連の石油産業（当時は主にアゼルバイジャンに拠点を置いていました）と永続的な関係を築きました。1928年に、彼らはバイロフ、スラシャニ、バクーの黒人居住区に3つの労働者クラブを建設しました。 ^[63] 3つともパビリオンの構成に従っていました。これらの非対称の建物には目に見える東洋的な特徴はありませんでしたが、低く水平な輪郭は中世のイスラム都市に合うように作られていました。^{[64] [65]その後、第二次世界大戦後、ヴィクトルとアレクサンダー・ヴェスニンの工房は}石油産業省のためにフルタイムで働きました。^[66]

1929年、ドニエプル水力発電所のダムがすでに完成していたとき、政府は発電所の建物の設計コンペを発表した。一見取るに足らない工業ビルのコンペが国家の最優先事項にまで引き上げられ、コンペ案はモスクワのクレムリンに展示された。^{[67]フロアプランと寸法（長さ約200メートル、高さ20メートル）は事前に設定されていた。視覚的には、計画されていた建物は垂直の}支柱のパターンを持つ、より高く長いダムが目立った。^[68]

ヴィクトル・ヴェスニンは、このコンペに単独で参加した。彼のライバルたちは皆、200メートルの壁を柱やアーチ、出窓のリズミカルなパターンで区切ろうとした。一方、ヴェスニンは、垂直のパターンはダムに隠れてしまうと確信していたため、一切の垂直のパターンを排除した。その代わりに、花崗岩で覆われた平らな壁に、建物のほぼ全長に渡ってガラスの水平帯を切った。 ^[69]コンペの最終段階（1930年1月）では、ヴェスニンとゾルトフスキーの2つの案のみが検討された。専門家の判断は分かれた。ヴェスニンの構造は非効率で重すぎるとされ、ゾルトフスキーのルネッサンス様式は受け入れられないとされた。^[70]技術的な問題は無視され、アヴェル・エヌキーゼ^[67]が議長を務める委員（アナトリー・ルナチャルスキー、アレクセイ・シュシュセフら）はスタイルのみをめぐって対立し、最終的にヴェスニンに契約を授与した。^[71]第二次世界大戦後、ヴィクトル・ヴェスニンはザポリージャの再建を監督し^[72]、破壊された発電所を元の設計通りに再建した。^[73]

ヴェスニン兄弟はウクライナ、特にハリコフでの契約獲得競争を続けた。1930年、彼らはジェルジンスキー広場（ゴスプロムビルの向かい）の協力ビルと政府ビルの入札を行った。^[74]彼らの案は美的に最も優れているとみなされたが、見積り費用が高額だったため実行されなかった。^[75]また、1930年には、6,000席のハリコフ劇場の国際コンペで優勝した。^{[76] [77]}ヴェスニン兄弟は作業図面作成の契約を獲得したが、OSAグループを厳しく批判するアルカディ・モルドヴィノフと彼のVOPRA仲間、その他の著名な建築家と共同で設計権を握ることを余儀なくされた。「チーム」間の不和により建設は何年も遅れた。^{[78]ウクライナの首都がハリコフから}キエフに移ったため、プロジェクトは中止された。^{[78] [79]}

ヴェスニン兄弟がモスクワで実際に建てた最初の公共構成主義建築は、1927年にプレスネンスキー地区に建てられた百貨店である。これは、1925年に彼らが設計したツム百貨店の設計図を縮小したクローンであった。その後、ザモスクヴォレチエ地区の鉱物資源研究所（1928年）とポヴァルスカヤ通りの劇場（1929～1930年に設計、^[63] 1931～1934年に完成^[80]）が続いた。

ヴェスニン兄弟は、取り壊されたシモノフ修道院の跡地に建設されるプロレタリア地区文化宮殿の1930年の公開コンペには参加しなかった。^[81]コンペは明確な勝者が決まらないまま終了し、この仕事はヴェスニン兄弟に授与された。彼らの当初の提案は、ル・コルビュジエの「流れるような空間」の考え方に影響されており、^{[82] 2つの建物、1,000 [83]}席の劇場ホール、大きなダンススペース、20万冊の蔵書^[84]を持つ図書館とウィンターガーデンを備えた複雑なT字型の公共サービスビル、および独立した4,000席のメイン劇場から構成されていた。^[81]後者は、ハリコフ劇場の草案に基づいていたが、実現しなかった。小さなホールは1933年にオープンしたが、公共サービスビルの建設は1937年まで延期された。スターリン主義のファサードで「強化」された当時の他の構成主義建築とは異なり、文化宮殿は1930年の設計図に正確に従って完成した。^[82]第二次世界大戦後、その外観は確かに変更されたが、スターリン主義の増築部分はすべて1970年代に撤去された。^[85]

この建物は、その歴史のほとんどを通じてZILによって運営されており、リハチョフ文化宮殿として知られています。

ヴェスニン兄弟は1932年から1936年にかけてのすべての公共建築コンペ（ソビエト宮殿、ナルコムティアジプロム、モスクワのSTOビル、キエフのウクライナ政府庁舎）に積極的に参加したが、復興主義建築家にすべて負けた。^[86]レオニードはソビエト宮殿コンペで構成主義の終焉が決定的になった直後の1933年10月に亡くなった。彼が住んでいたモスクワの通り（旧デネズニー横丁、現在のデネズニー横丁）は1933年から1991年まで彼にちなんで名付けられた。^[35]アレクサンダーとヴィクトルは若き復興主義建築家セルゲイ・リャシェンコを採用し、アレクサンダーが徐々に実用建築から身を引くにつれて、彼は事務所の様式専門家となった。^[87]

ヴェスニン兄弟は、ソビエト宮殿コンテストの第3ラウンド（1932年）に招待された13チームのうちの1つに選ばれた。空中回廊でつながれた円筒形と角柱形の複雑な構成は、明らかに以前のソビエト宮殿から借用したものである。ハン＝マゴメドフによれば、それはラドフスキーとギンズブルグの競合するモダニズムのエントリーよりわずかに劣っていた。^[88]第4段階（そして最後の段階）では、ヴェスニン兄弟は提案を根本的に再設計した。今回は、建物のすべての部分が単一のモノリスのボリュームに統合された。ヴェスニン兄弟は明らかに軽蔑されていた「構成主義スタイル」に逆戻りし、構成主義のスタイルとスターリン建築により​​ふさわしい記念碑的な構造を融合した。^[88]

同じパターンはナルコムティアシュプロムのコンペでも引き継がれた。^[86]最初の（1934年）草案では、4つのガラス張りの高層ビルがスカイウォークでつながれた。ツインタワーのオプションを個人的に実験した後、^{[89] 1936年にヴェスニンとリャシェンコは、典型的}な社会主義リアリズムの彫刻と擬似古典的アーチで覆われた、比較的幅の広い星型の単一のタワーに変更した。これらのデザインはどちらも公式には認められなかった。^{[90] [91]}

1932年以降にヴェスニン兄弟が受注した唯一の注目度の高い公共事業は、モスクワ地下鉄のパヴェレツカヤ・ラジアルナヤ駅の設計だろう。しかし、戦時中の経費削減のため、駅は別の仮の形で建設された。1950年から1952年にかけて、アレクセイ・ドゥシュキンによる新しい設計で再建された。^[92]

ヴィクトルとアレクサンダーのコンビは1930年代後半に崩壊した。アレクサンダーは、おそらく公式のスタイルに溶け込むことができなかったか、あるいは溶け込むことを望まなかったため、積極的な職業生活から退いた。^{[92]彼の最後の公的設計は、}ザリャジエの政府庁舎で、1940年のものである。^[92]第二次世界大戦中、チムケントに避難したアレクサンダーは、^[93]防衛工場のための間に合わせの新しい労働者街を設計した。彼は余暇に中央アジアを題材にした多数のキャンバスを描き、1961年に初めて公開され、1920年代初頭以来の最高傑作とみなされている。 [93]彼は戦後、建築界から引退したが、1950年まで石油産業省の主任建築家の肩書を保持していた。 [ ^{92 ]}

ヴィクトル・ヴェスニンは、ソビエト宮殿のコンテストでスターリン主義建築の様式的輪郭が確定した後も、ヨシフ・スターリンの体制において役割を維持し、さらには強化した唯一の構成主義建築家であった。^{[67] [94]} 1932年から1938年の間、彼はソビエト建築家連合の議長を務めた。これは、それまで独立していたすべての協会に代わる国営の組合であった。同時期に、彼は国民経済最高会議とその後継機関である重工業人民委員部の主任建築家として、グリゴリー・オルジョニキーゼに直接報告し、ソビエト工業化のトップクラスの建築家であった。^[94]彼はアルベルト・カーンと良好な関係を保ち、1942年にカーンが亡くなった後にはカーンの未亡人に哀悼の意を送った唯一のソ連人であった。^[94]ヴェスニンの卒業生で弟子のアナトリー・フィセンコ（1902年 - 1982年、MVTU 1925年卒業）はソ連当局とカーンの会社との主な連絡係であり、カーンのモスクワ事務所の費用で地元の学生を大量に訓練する秘密裏に任務を負っていた。^[95] 1932年にカーンと決別した後、フィセンコは逮捕され、半年ほど投獄されたが、ヴィクトル・ヴェスニンによって救出された。ゴスプロイェクトストロイ1（後の金属加工プロジェクト）は、第二次世界大戦前にフィセンコが管理し、ヴェスニンが監督し、ソ連の冶金工場のほとんどすべて、ゴーリキー自動車工場、ジグリ水力発電所、その他の最優先の工業用地を設計した。^[94]

軍需産業での高い評価を得た仕事はヴィクターをトップの座にとどめていたが、同時に実際の建築設計と公的な職業生活からの撤退も意味していた。設計プロセスへの彼の関与、ソビエトとカーンのパートナーシップの仕組み、そしてアメリカの設計技術を「借用」する手段は、公人であり、西側で知られ、今も活動している数少ない構成主義者の一人であったにもかかわらず、一般には知られていない^[94] 。彼はソビエト建築アカデミーの会長を務め(1939-1949)、1945年には生涯の職業的功績により RIBAから英国王室金メダルを授与された。

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• ヴェスニン兄弟、写真、カナダ建築センター（デジタル化されたアイテム）