ヴィクトル・ヴァスネツォフ

ヴィクトル・ヴァスネツォフは、1848年にヴャトカ県の辺鄙な村ロピャルで、7人兄弟の2番目として生まれた（唯一の妹は生後4ヶ月で亡くなった）。^{[ 3 ] [ 4 ]}彼の父ミハイル・ヴァシリエヴィチ・ヴァスネツォフ（1823年 - 1870年）は哲学的な傾向があり、聖職者であり^{[ 1 ]} 、自然科学と天文学の学者であった。彼の祖父はイコン画家であった。ミハイル・ヴァスネツォフの6人の息子のうち、ヴィクトルとアポリナリーの2人は優れた画家となり、3人は教師になり、1人はロシアの民俗学者になった。^{[ 5 ]}ヴィクトルが絵を描き始めたのはロピャルで、主に風景や村の生活の場面を描いた。ヴァスネツォフはウラジーミル・スタソフへの手紙の中で幼少期を振り返り、「私は農民の子供たちと暮らし、彼らをナロドニクとしてではなく友人として好きだった」と述べている。^{[ 3 ]}

ヴィクトルは10歳からヴャトカの神学校で学び、毎年夏には家族とともに裕福な商人の村リャボヴォに移り住んだ。神学校時代には、地元の聖像店の店主のもとで働いた。また、亡命中のポーランド人画家ミハウ・エルヴィロ・アンドリオッリの手伝いをし、ヴャトカのアレクサンドル・ネフスキー大聖堂のフレスコ画制作にも携わった。

神学校を卒業したヴィクトルは、美術を学ぶためにサンクトペテルブルクへ移住することを決意した。^{[ 1 ]}彼はロシアの首都への旅費を捻出するため、自身の絵画「収穫する女」と「牛乳を搾る女」 （いずれも1867年）をオークションに出品した。

1867年8月、ヴィクトルは帝国美術アカデミーへの入学を試みたが失敗した。1年後の1868年8月に彼は入学に成功した。^{[ 6 ]} 1863年にはすでに14人の学生がアカデミーの規則が窮屈すぎると感じて退学していた。これが写実主義の画家による移動派運動がアカデミズムに反旗を翻すきっかけとなった。ヴァスネツォフはアカデミー入学前のデッサン教室で彼らのリーダーであるイワン・クラムスコイと親しくなり、彼を師と呼んだ。^{[ 1 ]}また、彼は同級生のイリヤ・レーピンとも非常に親しくなった。

後に歴史画や神話画で名を馳せることになるヴィクトルは、当初はこれらの主題を何としても避けていた。キリストとポンティウス・ピラトを民衆の前に描いたグラフィック作品で、アカデミーから小さな銀メダルを授与された。1870年代初頭には、当時の生活を描いた版画を多数制作した。そのうち2点（ 1870年の「地方の書店主」と1872年の「ウォッカの瓶を持った少年」）は、ロンドン万国博覧会（1874年）で銅メダルを獲得した。この時期には、油彩による風俗画も制作し始めた。農民の歌い手（1873年）や引っ越しをする家（1876年）などの作品は、ロシア社会の民主主義層から熱烈に歓迎された。

1876年、レーピンはヴァスネツォフをパリの移動派画家グループに招いた。フランス滞在中、ヴィクトルは古典絵画と現代絵画、アカデミー派と印象派の両方を研究した。この時期に彼は『曲芸師たち』 （1877年）を描き、版画を制作し、サロンに作品を出品した。パリで彼は童話の題材に魅了され、『灰色の狼に乗るイワン皇太子』と『火の鳥』の制作に取りかかった。ヴァスネツォフはレーピンの有名な絵画『サドコ』のサドコのモデルを務めた。1877年、彼はモスクワに戻った。

1870年代後半、ヴァスネツォフはロシアの民話や叙事詩『ビリナス』の挿絵制作に専念し、代表作のいくつかを制作した。『十字路の騎士』（1878年）、『イーゴリ公の戦場』 （1878年）、 『地下王国の三人の王女』（1884年完成）、『空飛ぶ絨毯』（1880年）、『アリョーヌシュカ』（1881年）などである。これらの作品は発表当時は評価されなかった。多くの急進的な批評家は、移動派の写実主義の原則を損なうものとしてこれらの作品を退けた。パヴェル・ミハイロヴィチ・トレチャコフのような著名な美術愛好家でさえ、これらの作品の購入を拒否した。ヴァスネツォフの絵画の人気が広まったのは1880年代で、彼は宗教的な主題に目を向け、パトロンであるサッヴァ・マモントフのアブラムツェヴォ邸のために一連のイコンを制作した。

1884年から1889年にかけて、ヴァスネツォフはキエフの聖ウラジーミル大聖堂のフレスコ画制作を依頼された。これはロシアと西洋の宗教画の伝統に反する、困難な仕事だった。影響力のある美術評論家ウラジーミル・スタソフは、これらのフレスコ画をロシア国民の宗教感情を冒涜する戯れだと評した。一方、別の著名な評論家ドミトリー・フィロソフォフは、これらのフレスコ画を「ロシア社会の異なる階級を隔てていた200年来の溝を埋める最初の架け橋」と呼んだ。

キエフに住んでいた頃、ヴァスネツォフは同じく大聖堂の装飾に関わっていたミハイル・ヴルーベリと親交を深めた。二人は一緒に仕事をする中で、ヴァスネツォフは若い画家であるヴルーベリに多くのことを教えた。ヴァスネツォフが『灰色の狼に乗るイワン皇太子』を完成させ、最も有名な絵画である『ボガティール』の制作を始めたのもキエフでのことだった。^{[ 1 ]} 1885年、画家はイタリアへ旅行した。同年、ニコライ・リムスキー＝コルサコフのオペラ『雪娘』の舞台美術と衣装の制作にも携わった。^{[ 1 ]}

続く20年間はヴァスネツォフにとって実り多い時期だった。この時期、彼は次第に他のメディアにも目を向けるようになった。1897年には、兄のアポリナリーと共に、リムスキー＝コルサコフの新作オペラ『サドコ』の舞台美術を手がけた。

世紀の変わり目に、ヴァスネツォフはロシア復興様式建築の彼の特徴である「おとぎ話」スタイルを発展させた。彼の最初の高く評価された設計は、ヴァシリー・ポレーノフと共同で実行したアブラムツェヴォの教会（1882年）^{[ 1 ]}である。1894年には、モスクワに自身の邸宅を設計した。1898年にはパリ万国博覧会のロシア館を設計した。そして1904年、ヴァスネツォフは彼の「おとぎ話」建築の中で最も有名なトレチャコフ美術館のファサードを設計した。

1906年から1911年にかけて、ヴァスネツォフはワルシャワのアレクサンドル・ネフスキー大聖堂のモザイク画のデザインに携わり、モスクワのアレクサンドル・ネフスキー大聖堂のデザインにも関わった。1912年には、ニコライ2世から貴族の称号を授与された。1914年には、第一次世界大戦の犠牲者のための任意募金を目的とした収入印紙のデザインを手がけた。

ロシア革命以前から、ヴァスネツォフはトレチャコフ美術館の理事として積極的に活動していた。彼は収入のかなりの部分を国立歴史博物館に寄付し、博物館の収蔵品の大部分はヴァスネツォフの資金で購入された。十月革命後には、教会から宗教画の一部をトレチャコフ美術館に移送することを提唱した。

1915年、ヴァスネツォフはベルリンとコンスタンティノープルで行われたロシア軍の勝利パレード用の軍服のデザインに参加した。ヴァスネツォフは、キエフ・ルーシの円錐形のヘルメットのスタイルを再現した軍帽であるブデノフカ（当初はボガティルカと呼ばれていた）の考案者として知られている。 ^{[ 1 ]}

ヴァスネツォフは1926年にモスクワで死去した。享年78歳。

• AK Lazuko Victor Vasnetsov、レニングラード: Khudozhnik RSFSR、1990、ISBN 5-7370-0107-5
• ヴァスネツォフ・ギャラリー
• 七つの童話の詩（2012年2月22日、ウェイバックマシンにアーカイブ済み）ヴィクトル・ヴァスネツォフ（タナイスギャラリー）