ジョン・ヴァンブラ

お客様 ジョン・ヴァンブラ
ゴッドフリー・ネラーの子猫の肖像画。ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵(NPG3231)
生まれる	( 1664-01-24 )1664年1月24日（洗礼）[1] ロンドン、イギリス
死亡	1726年3月26日(1726-03-26)（62歳）[2] ウェストミンスター、イギリス
国籍	英語
職業	建築家
建物	ブレナム宮殿 ハワード・ シートン城 デラヴァル・ホール グリムズソープ城 ストウ・ハウス キングス・ウェストン・ハウス

ジョン・ヴァンブラ卿（/ ˈ v æ n b r ə / ; 1664年1月24日（洗礼） - 1726年3月26日）は、イギリスの建築家、劇作家、紋章師であり、おそらくブレナム宮殿とハワード城の設計者として最もよく知られている。^{[3]彼は、議論好きで率直な王政}復古喜劇2作、『The Relapse』（1696年）と『The Provoked Wife』 （1697年）を執筆した。これらは舞台で長く人気を博しているが、当初は多くの論争を巻き起こした。彼は1714年にナイトに叙せられた。^[4]

ヴァンブラは、生涯を通じて多くの意味で急進派だった。若い頃、熱心なホイッグ党員として、ジェームズ2世を倒してウィリアム3世を王位に就ける計画に加わった。フランス軍によって政治犯として投獄された。劇作家としてのキャリアにおいて、ヴァンブラは、その劇の性的な露骨さだけでなく、結婚における女性の権利を擁護するメッセージによって、王政復古期および18世紀社会の多くの層を怒らせた。ヴァンブラは両方の点で攻撃され、ジェレミー・コリアーの著書『英国舞台の不道徳と冒涜に関する短評』の主な標的の1人となった。

建築家としてのキャリアにおいて、彼は後に英国バロックとして知られるようになったものを創り出しました。彼の建築作品は、初期の政治活動や結婚をテーマにした演劇と同じくらい大胆で勇敢であり、結婚というテーマに関する保守的な意見に衝撃を与えました。

ヴァンブラはロンドンで生まれ、1664年1月24日に洗礼を受けた^[5]。ヴァンブラは19人兄弟の4番目で、生き残った長男である^[6]。両親はジャイルズ・ヴァンブラで、父はフランドル系^{[7] [8]}（名前からもわかるように「ヴァン・ブラ」を短縮したもの）でプロテスタント系^{[9]のロンドンの布地商人であった（ヴァンブラの父は「ヴァン・ブラ」を短縮したもの） [10]} 。エリザベスはトーマス・バーカーの未亡人で（ヴァンブラの母は20人の子供のうち最初の子供である異母姉エリザベスをバーカーとの間にもうけた）、父はサリー州テムズ・ディットンのインバー・コートに住むサー・ダドリー・カールトンである。彼はチェスターで育ったが、 1665年にロンドンで発生したペストの大流行、あるいは1666年のロンドン大火のせいで、家族はチェスターを離れた。 ^{[10] [a]}彼がチェスターのキングズ・スクールに通っていた可能性もあるが、彼がそこで生徒だったという記録は残っていない。別の候補としては、第3代ハンティンドン伯爵ヘンリー・ヘイスティングスが設立したアシュビー・デ・ラ・ゾウチの学校が挙げられる。また、男の子が家から離れた学校に通ったり、家庭教師をつけたりすることも珍しくなかった。^{[5] [11]}

建築史家ケリー・ダウンズは、先の歴史家が下層中流階級の出身だと主張したことに懐疑的で、ジャイルズ・ヴァンブラが砂糖職人だったとする19世紀の説は誤解されていると書いている。「砂糖職人」という言葉は富を暗示する。なぜなら、この言葉は菓子職人ではなく、バルバドス産の粗糖を精製する工場である砂糖工場の所有者を指すからである。^[10]砂糖の精製は通常、砂糖取引と結びついており、砂糖取引は儲かるビジネスだった。ダウンズが挙げたリバプールの砂糖職人の家は、バルバドスから年間4万ポンドの貿易収入があったと推定されており、ヴァンブラの社会的背景に新たな光を当てている。これは、1840年にリー・ハントが描き、その後の多くの記述に反映されているチェスターの裏通りの菓子店の絵とはかなり異なる。^[12]

ヴァンブラの貧しい出自という神話を払拭するため、ダウンズは苦労してヴァンブラの背景を調べ、彼の4人の祖父母、ヴァンブラ、ジェイコブスまたはジェイコブソン、カールトン、クロフトの家族とつながりを綿密に調査し、各家系の特徴をまとめ、ヴァンブラは下流中流階級の出身どころか、16世紀と17世紀にロンドンに定住したアングロ・フランドルまたはネーデルラントのプロテスタント商人、下級廷臣、地方のジェントリの子孫であると結論付けました。ダウンズの調査による複雑な血縁関係の網は、ヴァンブラがイングランドの主要な商人、ジェントリ、貴族の多くとつながりを持っていたことを示しています。これらのつながりは、ヴァンブラ自身の政治的意見が生まれた、明らかにプロテスタント的で、時には急進的な環境を明らかにしています。彼らはまた、建築、儀式、演劇、軍事、政治、社会など、彼のキャリアのあらゆる分野で役割を果たすことになる非常に幅広い社会的ネットワークを彼に与えました。^[要出典]

この文脈で見ると、彼は紋章院への任命者として奇妙で不適格とされることもあったが、当時の社会的期待を考えれば、家系的に彼がそこでの役職にふさわしい資格を持っていたことは驚くべきことではない。彼の先祖は、フラマン人/オランダ人とイングランド人の両方で紋章を持ち、4件中3件でその紋章をたどることができ、ヴァンブラが上流階級の家系であったことがわかる（アントワープとロンドンのジェイコブソン（父方の祖母マリアの家族は、フィリップ・ジェイコブソンの弟ピーターの娘で、歴代のイングランド王ジェームズ1世とチャールズ1世の宝石商兼金融家で、第二バージニア会社と東インド会社の資金提供者であった）、カールトン・オブ・インバー・コート、クロフト・オブ・クロフト）。^[要出典]

チェスターの大家族で育った後（母親の再婚で生まれた12人の子供が幼少期を生き延びた）、ヴァンブラが18歳から22歳（学校を卒業した後）までどのように過ごしたかという疑問は、フランスで建築を学んでいたという根拠のない推測が時々なされ、長い間答えが出なかった（英国人名辞典では事実として述べられている）。1681年の記録には、ジャイルズ・ヴァンブラの従兄弟であるウィリアム・マシューズの下で働いていた「ジョン・ヴァンブラ」の名前がある。商人の息子が父親の商売を継ぎ、家族のつながりやコネを利用してビジネスで同様の仕事を探すのは珍しいことではなかった。^{[13]しかし、ロバート・ウィリアムズは}タイムズ文芸付録の記事（「ヴァンブラの失われた年月」、1999年9月3日）で、ヴァンブラはこの期間の一部をインドで過ごし、叔父のエドワード・ピアースが総督を務めていたグジャラート州スーラトにある東インド会社の交易所で働いていたことを証明した。 ^[14]しかし、ヴァンブラはこの経験を文書で言及したことはない。学者たちは、彼がインド建築に触れた証拠が彼の建築デザインの中に見つかるかどうかについて議論している。

ヴァンブラが1686年1月に遠縁のハンティンドン伯爵の歩兵連隊の士官に任命されたという事実は、ヴァンブラが人脈の豊富な若者であったことを裏付けている。 ^{[10] [15]}任命権は指揮官の賜物であったため、ヴァンブラが士官に就任したことは、当時、人生のスタートを切った若者にとって不可欠であったような家族とのつながりを彼が持っていたことを示している。それでも、1686年8月に連隊がガーンジー島の守備を支援するよう命じられたため、彼はこの職を辞した。^[10]

ヴァンブラは遠い親戚である貴族と利益の多い砂糖貿易があったにもかかわらず、ヘイマーケット劇場のような事業に資金を投じることはなく、常に借金と支援者に頼らざるを得なかった。ジャイルズ・ヴァンブラには養い育てなければならない12人の子供がいたという事実は、ジョンの生涯を苦しめることになる借金をある程度説明できるかもしれない。

ヴァンブラの親族の中には、手紙の中で次のように書いている人もいる。

• アラン伯爵（1639年 - 1686年）。彼の妻（1673年以降）はヴァンブラの従妹ドロシー（旧姓フェラーズ）であった。
• 第3代バークシャー伯爵（1619年 - 1706年）。フランシス・ハリソン、バークシャー伯爵夫人。ヴァンブラの祖父の妹エリザベス・カールトンはバークシャー伯爵夫人の叔父ジョン・ハリソンと結婚し、さらに伯爵夫人の叔母アン・ギャラードはヴァンブラの祖父の叔父であるドーチェスター子爵ダドリー・カールトンと結婚した。フランシスはヴァンブラの母親の（半）従妹であった。^[16]
• カーライル伯爵第3代（1669年 - 1738年）、キャッスル・ハワード。カーライルの祖母、カーライル伯爵夫人アン・ハワードは、第3代バークシャー伯爵の従妹であった。
• デヴォンシャー公爵（1640年 - 1707年）。公爵夫人はアラン伯爵の妹であった。
• 第 2 代チェスターフィールド伯爵(1634–1714)。伯爵夫人はアラン伯爵の妹であった。伯父のフェルディナンド・スタンホープはアラン伯爵夫人の叔母であるレティス・フェラーズと結婚した。
• 第 7 代ハンティンドン伯爵(1650 年 - 1701 年)。ヴァンブラの母は彼の (異母) 従兄弟であった。

ヴァンブラの弟であるチャールズ国会議員とニューファンドランド植民地総督フィリップは海軍司令官であった。

ヴァンブラの従兄弟と又従兄弟には、サー・ハンフリー・フェラーズ（1652年 - 1678年）、サー・ハーバート・クロフト・バトラー（1652年 - 1720年）、サー・ロジャー・ケイブ・バトラー（1655年 - 1703年）、ケイブの妹でサー・オーランド・ブリッジマン・バトラー（1650年 - 1701年）の妻などがいた。

1686年からヴァンブラは潜入捜査を行い、オレンジ公ウィリアムの武力侵攻、ジェームズ2世の廃位、そして1688年の名誉革命の引き金となった。ヴァンブラは早くからホイッグ党の議会制民主主義の大義に深く共感しており、この大義に生涯を捧げた。ハーグでウィリアムの伝言を届けた帰り、ヴァンブラはカレーでスパイ容疑（ダウンズは捏造だと結論付けている）^[17]で逮捕された。 ^[18]ウィリアムがイングランドに侵攻する2か月前である。ヴァンブラはフランスの獄中で4年半過ごしたが^[1] 、それなりの安楽な生活を送っていた。^[19] 1691年に彼は自費でカレーからヴァンセンヌへの移送を要請したが、そこでの待遇はルイ14世に手紙を書くほど悪化し、最終的には1692年2月にバスティーユ監獄に移送された。これにより彼の事件は再び注目を集め、最終的に同年11月に政治犯の交換により釈放された。^{[11] [18]}

彼の人生は、この刑務所での経験によって大きく二分されている。彼は24歳で刑務所に入り、29歳で出所したが、ダウンズが言うように、成人してからの人生の半分を監禁状態で過ごしたのである^[20]。この経験によって、彼はフランスの政治体制に対する嫌悪感を抱き続けたようだが、同時にフランスの喜劇作家や建築に対する好みも抱いたようだ。

ヴァンブラが喜劇『挑発された妻』の一部をバスティーユで書いたという主張は、かなり後の回想録の言及に基づいており、現代の学者からは疑問視されている（マコーミックを参照）。^[21]バスティーユから釈放された後、ヴァンブラは3か月間パリで過ごさなければならなかった。自由に動き回ることはできたが国外に出ることはできず、「規模、誇示、豊かさ、趣味、洗練さにおいてイギリスで比類のない」建築を目にする機会はいくらでもあった。^[22]ヴァンブラは1693年4月にイギリスへの帰国を許された。^{[1]帰国後、ヴァンブラは海軍に入隊し、}ブレストでのフランスに対する海軍の攻撃に参加したが、失敗に終わった。^[23] 1690年代半ばのいつ頃かは正確にはわからないが、ヴァンブラは軍隊生活をロンドンに移し、ロンドンの舞台に立った。^[23]

ヴァンブラのロンドンでの経歴は多岐にわたり、脚本執筆、建築設計、そしてこれら 2 つの大きな関心事の融合の試みなどがありました。彼の重なり合う業績と事業は、ヴァンブラ自身にとっても時々混乱を招きました。

熱心なホイッグ党員であったヴァンブラはキットキャット・クラブの会員で 、特に「そのとてつもない温厚さ、素晴らしいユーモア、おおらかな気質」で人気があった。^[24]このクラブは、18世紀初頭の文化的、政治的に著名なホイッグ党員の社交の場として今日最もよく知られている。その中には、多くの芸術家や作家（ウィリアム・コングリーヴ、ジョセフ・アディソン、ゴドフリー・ネラー）や政治家（マールバラ公爵、チャールズ・シーモア、バーリントン伯爵、トーマス・ペルハム＝ホルズ、ロバート・ウォルポール卿、そしてヴァンブラにストウの建築設計を数件依頼した初代コブハム子爵リチャード・テンプル）が含まれていた。

政治的には、クラブは強力な議会、制限付き君主制、フランスへの抵抗、^[要出典]、そして何よりもプロテスタントの王位継承というホイッグ党の目標を推進した。^[25]しかし、キットキャットは常にクラブを食事と社交の場として紹介し、この評判は後世にうまく受け継がれてきた。しかしダウンズは、クラブの起源は1689年の名誉革命以前に遡り、クラブの政治的重要性は、より穏やかでホイッグ党的な時代であった1700年に公表される前の方がはるかに大きかったと示唆している。ダウンズは、オレンジ公ウィリアムによる武装侵攻と名誉革命において、初期のキットキャット集団が果たした役割を提案している。キットキャット卿ロバート・ウォルポールの息子であるホレス・ウォルポールは、一般的に「才人集団」として言及されるクラブの立派な中年の会員は、もともと「実際には英国を救った愛国者たち」、言い換えれば名誉革命そのものの背後にある活動的な勢力であったと主張している。秘密結社は文書化が不十分である傾向があり、クラブの前史のこの概略は証明できない。しかし、私たちが見たように、若いヴァンブラは確かに 1688 年にウィリアムの侵略のために働く秘密組織の一部であった。クラブのルーツがそこまで遡るなら、ヴァンブラがクラブに参加したのは単にロンドンの陽気な「才人集団」の 1 人になっただけでなく、古い友人や共謀者と結びついたためでもあると推測したくなる。その運動の英雄であり、そのためにフランスの刑務所に服役したこともあったので、温かい歓迎を確信していたかもしれない。

1703年、ヴァンブラはヘイマーケットに新しい劇場、クイーンズ劇場を建設するための土地の購入と支援者の募集を開始した。この劇場はヴァンブラ自身が設計し、トーマス・ベタートンと仲間のウィリアム・コングリーブとともに経営した。 ^[26]この劇場は俳優協同組合（後述の『挑発された妻』を参照）が使用することを意図しており、ロンドンで合法的な劇場が存在できる可能性を高めることが期待されていた。劇場は、オペラ、ジャグリング、パントマイム（ジョン・リッチが導入）、動物の芸、旅回りのダンス一座、有名なイタリア人歌手の来訪など、より華やかなタイプの娯楽の脅威にさらされていた。彼らは利益を上げることも望んでおり、ヴァンブラは楽観的に俳優団を買い取り、自身が単独所有者となった。彼は今や俳優に給料を支払い、結局は劇場の経営も担うこととなったが、これは彼には経験が全くなかった悪名高い綱渡りの行為であった。ヴァンブラが設計した建物の音響が悪かったという噂は誇張されているが（ミルハウス^{[要ページ]}を参照）、より現実的なコングリーヴはプロジェクトから抜け出すことを切望しており、ヴァンブラは劇場を経営しながら同時にブレナムの建設を監督するという極めて多忙な仕事に就き、1705年6月以降は頻繁に町を離れることとなった。

このような状況下では、ヴァンブラのヘイマーケットのクイーンズ劇場の経営には「混乱、非効率、機会の逸失、誤った判断の兆候が数多く見られた」ことは驚くに当たらない。^[27]劇場経営で失敗したヴァンブラも、1708年にオーウェン・スウィニーに事業を売却して多額の出費を強いられ、身を引いたが^[28]、推定価格のほとんどを回収することはできなかった。彼は自分の金と借金を合わせて多額の金を劇団につぎ込んだが、回収することはできなかった。同時代の人々から注目されたのは、彼が建設工事のために雇った労働者に常に給料を支払ったのと同様に、俳優たちが彼のために働いている間、彼らの給料を全額かつ迅速に支払い続けたことである。そのような責任を回避することは、18世紀初頭のイギリスではほぼ標準的な習慣だった。ヴァンブラ自身は借金のある人たちを追及することはなかったようで、生涯を通じて彼の財政はせいぜい不安定だったと言える。

ヴァンブラの紋章院への就任と昇進は、いまだ議論の的となっている。1703年6月21日、廃止されていたカーライル紋章官の職がヴァンブラのために復活した。この任命に続いて、 1704年3月にクラレンス・キング・オブ・アームズの地位に昇進した。1725年に彼はこの職をノックス・ウォードに売却し、友人に「冗談で得た地位を真剣に処分する許可を得た」と語った。^{[29]不正に得た任命に対する同僚の反対は}、副伯爵マーシャルとして両方の任命を取り仕切ったカーライル卿に向けられるべきだった。彼らはその意に反しては何もできなかった。しかし、ヴァンブラは紋章院で敵よりも友人を多く作った。公式行事の華やかさは彼の演劇的センスに訴え、彼の職務は難しくなく、彼はそれをうまく遂行したようである。現代の紋章学者で歴史家の意見では、この任命は「不釣り合い」ではあったが、彼は「おそらく紋章官のタバードを着た最も高貴な人物」であった。^[30] 1706年5月、ハリファックス卿とヴァンブラは、80歳の ガーター・キング・オブ・アームズ、ヘンリー・セント・ジョージ卿の代理として、後にジョージ2世となるジョージ王子にガーター勲章を授与するためにハノーヴァーへ代表団を率いた。ヴォーン・ハートは、ヴァンブラの紋章と紋章学への関心が建築にどのように表現され、意味を与えたかを明らかにした。

1719年、ヨークのセント・ローレンス教会（後に再建）で、ヴァンブラはヨークのヘスリントン・ホールに住むヘンリエッタ・マリア・ヤーバーグと結婚した。当時26歳、ヴァンブラは55歳だった。年齢差があったにもかかわらず、この結婚は幸せなもので、二人の息子が生まれた。彼の劇に登場する放蕩者の主人公やお調子者とは異なり、ヴァンブラの私生活にはスキャンダルはなかった。

ヴァンブラは1726年3月26日に「喘息で」亡くなった。 ^{[5]亡くなった場所は、彼が1703年に}ホワイトホール宮殿の廃墟に設計し、スウィフトが「ガチョウのパイ」と風刺した質素なタウンハウスだった。^[31]しかし、結婚生活のほとんどは、当時は全くロンドンの一部とはみなされていなかったグリニッジのメイズヒルにある、現在はヴァンブラ城として知られる家で過ごした。ヴァンブラ城は、ヴァンブラがキャリアの初期に設計したミニチュアのスコットランドの塔屋である。 ^[32]グレードIの指定建造物で、以前はイギリス空軍の男子校だったこの建物は、現在では個人用アパートに分かれている。^[33]

ヴァンブラがロンドンに到着した当時、ロンドン唯一の劇団はスキャンダルと内部ドラマに見舞われていた。金のない経営陣と不満を抱く俳優たちとの長年の対立が頂点に達し、俳優たちが退団したのだ。1696年1月に間に合わせの劇団員で上演された新作喜劇、コリー・シバーの『Love's Last Shift』には、批評家ヴァンブラの心に続編を要求する最終場面があり、これが彼の最初の劇であったにもかかわらず、彼は続編を提供することで論争に身を投じた。^[1]

シバーの「愛の最後のシフト」 コリー・シバーの悪名高い涙腺崩壊劇「愛の最後のシフト、あるいは、美徳が報われる」は、演劇界の嵐の真っ只中に書かれ、上演された。ロンドン唯一の経営不振の劇団、ユナイテッド・カンパニーは、ベテラン俳優たちが独自の演劇協同組合を運営し始めた1695年3月に2つに分裂し、翌シーズンは2つの劇団の間で熾烈な競争が繰り広げられた。

親会社にまだ雇用されている目立たない若手俳優だったシバーは、新作劇に対する特別な需要のこの瞬間を捉え、フランス風のお調子者サー・ノベルティ・ファッションという、自身を主役にした派手な役を演じる劇を書き、2つの分野でキャリアをスタートさせた。シバー自身の奔放な演技に支えられ、サー・ノベルティは観客を喜ばせた。『ラブズ・ラスト・シフト』のシリアスな部分では、手に負えない王政復古時代の放蕩夫によって妻の忍耐力が試され、完璧な妻は、浮気した夫が妻にひざまずいて深い後悔の念を表すクライマックスのフィナーレで称賛され、報われる。

『ラブズ・ラスト・シフト』は 18 世紀初頭以来再演されておらず、熱心な学者のみが読んでいるが、その学者たちは、4 つの露骨なセックスと放蕩と 1 つの教訓的な改革を事務的に組み合わせたこの作品に嫌悪感を表明することもある (ヒューム^{[ページが必要]}を参照)。シバーが実際に意図的に放蕩と立派なロンドン市民の両方にアピールしようとしていたのなら、それは成功し、この劇は興行的に大ヒットした。

続編：再発6 週間後にユナイテッド カンパニーに提出された ヴァンブラのウィットに富んだ続編『再発、あるいは危険にさらされた美徳』は、当時の結婚生活における女性の立場の正当性を疑問視しています。ヴァンブラは、改心した夫だけでなく忍耐強い妻にも新たな性的誘惑を突きつけ、元の文脈よりも信憑性があり予測不可能な方法で反応できるようにし、『愛の最後のシフト』の平板な登場人物に、少なくとも一部の批評家が心理的なものとみなす側面を与えています(ヒュームを参照^{[ページが必要]} )。

トリックスターのサブプロットでは、ヴァンブラは、より伝統的な王政復古期の魅力である、過度に身なりのよい上品なお調子者、フォッピントン卿を登場させ、シバーの『愛の最後のシフト』のサー・ノベルティ・ファッションの見事な再現を行っている（サー・ノベルティは、『リラプス』で、王室の称号売買の不正なシステムを通じて「フォッピントン卿」の称号を買っただけである）。王政復古期のコメディの批評家は、フォッピントン卿が単に笑えるほど気取っただけでなく、「残忍で、邪悪で、頭が良い」（ヒューム^{[ページが必要]}）ことから、「王政復古期のお調子者の中で最高」（ドブリー^{[ページが必要]}）と口を揃えている。

しかし、リラプスは、ほとんど上演されないところだった。ユナイテッド・カンパニーはベテラン俳優を全員失い、リラプスに必要な大勢のキャストに十分な技術を持つ俳優を見つけて引き留めるのに苦労していた。そのキャストのメンバーがライバルの俳優組合に脱退しないようにし、脱退したときには「誘惑」し（法律用語）、リハーサルに参加するよう説得しなければならなかったが、リハーサルは10か月も長引いてカンパニーを破産寸前に追い込んだ。1696年11月19日の当時の手紙には、「彼らにはカンパニーがまったくなく、土曜日に新作が上演されて評判が回復しない限り、彼らは解散するしかない」と記されている。^[34]その新作「リラプス」は、劇団を救う大成功を収めたが、それはコリー・シバーがフォッピントン卿の2度目の物まねで再び観客を沸かせたことによるところが大きい。 「この劇（『リラプス』）は、その新しく気楽な機知の展開により、大成功を収めた」とシバーは40年後の自伝に書いている。^[35]

ヴァンブラの2作目のオリジナル喜劇『挑発された妻』が、そのすぐ後に反逆者俳優団によって上演された。この劇は、主に滑稽な『再燃』とはトーンが異なり、反逆者達のより優れた演技力に合わせて脚色されている。ヴァンブラが2作目の劇を新しい劇団に提供したのには十分な理由があった。その新しい劇団は、ロンドンで長年最大の興行成績を収めたコングリーヴの『愛のために』を初演して華々しいスタートを切っていたからである。俳優団は、その時代の名だたるスター俳優達を誇り、ヴァンブラは『挑発された妻』を彼らの得意分野に合わせてアレンジした。 『再燃』はアマチュアやマイナーな演技の才能に適したように力強く語られていたが、トーマス・ベタートン、エリザベス・バリー、新進気鋭の若手スター、アン・ブレイスガードルのような多才なプロが、深みとニュアンスのある登場人物を正当に演じてくれると期待できた。

『挑発された妻』は喜劇だが、虐待を受ける妻を演じたエリザベス・バリーは悲劇女優として、そして「感情を動かす」、つまり観客を哀れみと涙に導く力で特に有名だった。バリーと若いブレイスガードルは、悲劇と喜劇のヒロインのコンビとしてしばしば共演し、王政復古劇の典型的な悲劇と喜劇のジェットコースターのような体験を観客に提供してきた。ヴァンブラはこの図式とこれらの女優を利用して、ウィットに富んだ切り返しを繰り出す一方で、不幸な結婚生活を送るブルート夫人に対する観客の共感を深めている。ブルート夫人と姪のベリンダ（ブレイスガードル）との親密な会話、そして特にトーマス・ベタートンの素晴らしいキャリアの頂点の1つと称賛された、粗暴な夫ジョン・ブルート卿（ベタートン）の主役において、『挑発された妻』は王政復古劇としては異例のものである。虐待的な結婚生活に囚われた妻が、離婚するか愛人を作るかを考えるかもしれないという筋書きの前提は、王政復古社会の一部の人々を激怒させた。

• イソップ（1697）
• 偽りの友人（1702）
• スクワイア・トレルービー（1704）
• 同盟（1705）
• 間違い（1705）^[4]

1698年、ヴァンブラの議論好きで性的に露骨な戯曲は、ジェレミー・コリアーの著書『英国舞台の不道徳と俗悪さに関する短評』で特に注目された。特に、第5幕で適切な賞罰によって模範的な道徳を課していないことが問題となった。ヴァンブラはこの非難を一笑に付し、冗談交じりの返答を出版し、牧師のコリアーは、本当の不信心よりも、牧師の不名誉な描写に敏感だと非難した。しかし、世論は既にコリアー側に傾いていた。知的で性的に露骨な王政復古喜劇のスタイルは、観客にますます受け入れられなくなり、すぐに説教臭い道徳劇に取って代わられた。改心した放蕩者と感傷的な和解の場面があるコリー・シバーの『愛の最後のシフト』は、この劇の先駆けと見ることができる。

ヴァンブラはさまざまな方法で舞台に出演し続けましたが、オリジナルの劇作はもう手掛けませんでした。観客の嗜好が王政復古期の喜劇から離れていくにつれ、ヴァンブラは創作のエネルギーをオリジナルの作品から劇の翻案や翻訳、劇場の運営、建築へと移していきました。

ヴァンブラの転職の正確な理由と動機は不明だが、その決断は当時の評論家からも注目されるほど突然のものだった。

ヴァンの天才は、考えも講義もなしに、

建築に大きく転用されました。

ジョナサン・スウィフトはこの引用文の中で、ヴァンブラは建築の訓練を受けたことも勉強したこともなかったが、心を込めて建築に取り組んだと示唆している。^[11]

ヴァンブラは建築家（当時の用語では測量士）として正式な教育を受けていなかったと考えられている（上記「初期の人生」を参照）。フランスで投獄されていた数年間に当時のフランス建築に触れたことが彼にどの程度影響したかは測り知れないが、1691年4月に^[36]ヴァンセンヌ城に移送され、そこで何ヶ月も囚人として過ごした間に、城に建てられた建築家ルイ・ル・ヴォーの壮大な古典主義建築（1656-61）をよく知っていたはずだ。1692年11月22日に釈放されると（その時にはバスティーユ牢獄にいた）、彼は短期間パリに滞在し、^{[37]そこで}アンヴァリッド、カトル・ナシオン・コレージュ、ルーブル宮殿の東棟など、多くの最近の建築を見たはずだ。ヴァンブラの経験不足は、遠近法や細部に対する的確な観察力と、ニコラス・ホークスムアとの緊密な協力関係によって補われた。サー・クリストファー・レンの元事務員であるホークスムアは、キャッスル・ハワード^[38]やブレナム^[39]など、ヴァンブラの最も野心的なプロジェクトの多くで協力者となった。建築家としての約30年間、ヴァンブラは数多くの建物の設計と制作に携わった。彼の仕事の多くは、キンボルトン城のように再建や改築であり、ヴァンブラはパトロンの指示に従わなければならなかった。その結果、ヴァンブラが建築家であると名乗ることが多いこれらの家屋は、彼自身の建築コンセプトやアイデアを最大限に表現しているわけではない。 1699年の夏、ヴァンブラは建築学を学ぶ一環としてイングランド北部を旅行し、その年のクリスマスにマンチェスター公爵チャールズ・モンタギュー（当時はまだ伯爵）に宛てて「私は、ノッティングズ卿（原文ママ）、リーズ公爵、チャッツワース公爵（原文ママ）など、北部の名だたる邸宅のほとんどを見てきました」と手紙を書いている。^[40]この旅程には、バーリー・ハウス、ウォラトン・ホール、ハードウィック・ホール、ボルゾーバー城など、エリザベス朝の名だたる邸宅が数多く含まれていたと思われる。これらの邸宅の塔、複雑なスカイライン、弓状の窓などの特徴は、ヴァンブラ自身の建築物にも再解釈されている。

ヴァンブラは大邸宅との関連で最もよく知られているが、18 世紀のロンドンの街路の危険な状態も彼の注意を逃れることはできなかった。1722 年3 月 16 日から 1723 年 3 月 16 日までのロンドン ジャーナルには次のように記されている。

「ジョン・ヴァンブラ卿は、ロンドン市とウェストミンスター市の新しい舗装計画の中で、紳士用馬車すべてに課税し、街路のすべての水路を閉鎖し、すべての水を地下の排水溝と共同下水道で排水することを提案していると伝えられている。」^[41]

ヴァンブラが選んだ様式は、17世紀にベルニーニやル・ヴォーらによって推進され、ヨーロッパ中に広まっていたバロック様式だった。イギリスで最初に建てられたバロック様式のカントリーハウスは、キャッスル・ハワードの3年前にウィリアム・タルマンが設計したチャッツワース・ハウスだった。キャッスル・ハワードの依頼をめぐる争いで、訓練も経験もなかったヴァンブラは、驚くべきことに、プロではあるが社交性では劣るタルマンを魅了し、クラブマンとして上回り、カーライル伯爵を説得して、代わりに自分にこの絶好の機会を与えさせた。^[42]その機会を捉えて、ヴァンブラはヨーロッパのバロック様式を、英国バロック様式として知られるようになる、繊細で控えめなバージョンへと変貌させた。ヴァンブラの設計のうち4つは、この過程を評価する上で重要な節目となるものである。

1. ノース・ヨークシャーのハワード城、1699年に建設開始。
2. ブレナム宮殿、オックスフォードシャー、1704年に建設開始。
3. キングスウェストンハウス（ブリストル）、1712年に着工。
4. シートン・デラヴァル・ホール（ノーサンバーランド）は1718年に着工されました。

これらの各プロジェクトの作業は次のプロジェクトの作業と重なり合い、考えやスタイルの自然な進化をもたらしました。

キットキャット・クラブの仲間であった第3代カーライル伯爵チャールズ・ハワードは、1699年にヴァンブラに邸宅の設計を依頼した。 ^[38]この邸宅は、イングランド初の真のバロック建築とよく言われる。カースル・ハワードのバロック様式は、ヴァンブラが採用した最もヨーロッパ的な様式である。

キャッスル ハワードは、正面玄関から両翼棟まで延びる分節状の列柱でできた広大な回廊と、中央にキューポラを備えた大きなドーム型の塔があり、まさに古典的なヨーロッパのバロック様式の建物です。ジョン ウェッブのグリニッジ宮殿、レンの未完成のグリニッジの設計 (キャッスル ハワードと同様にドーム型の中央棟が目立っていました)、そしてもちろんタルマンのチャッツワースなど、イギリス建築では時折しか登場しなかったデザインの要素が組み合わされています。キャッスル ハワードは、フランスのヴォー ル ヴィコント宮殿にもインスピレーションを受けた可能性があります。

内部は極めてドラマチックで、大広間は 80 フィート (24 メートル) の高さで丸屋根まで伸びています。スカリオーラ様式の柱やコリント様式の柱が数多くあり、そびえ立つアーチでつながれたギャラリーはオペラの舞台セットのような印象を与えます。これは間違いなく建築家の意図によるものです。

キャッスル ハワードは大成功と称賛された。イングランドでも類を見ないこの幻想的な建物は、ファサードと屋根が柱、彫像、流れるような装飾彫刻で飾られており、バロック様式が一夜にして成功を収めた。キャッスル ハワードの大部分は 1709 年までに完成し居住されたが、仕上げ作業はヴァンブラの生涯の大半にわたって続けられた。西棟はヴァンブラの死後、変更された設計でようやく完成した。^[38]キャッスル ハワードの作品が称賛されたことで、ヴァンブラはブレナム宮殿の建築家という最も有名な依頼を受けることとなった。

依頼に関しては、すでに名声を博した建築家で王室工事の会計監査役のウィリアム・タルマンが当初は建築家として選ばれ、領主が妥当だと考える以上の額を請求していた。ヴァンブラの魅力とタルマンの魅力の欠如は、パトロンに建築家を変更するよう説得するのに十分だったかもしれない。しかし、まったく訓練も経験もないヴァンブラがどのようにしてカーライル伯爵を説得して建築家の責任を委ねさせたのかは不明である。設計プロセスは 1699 年の夏に始まり、その年の終わりまでにハワード城のモデルが建設され、石が切り出され、基礎について議論されていた。

キャッスル・ハワードの設計の初期図面はニコラス・ホークスムーアによって描かれたようで、1700年にヴァンブラによって正式に製図工兼工事主任としてプロジェクトに紹介された。2人が協力して作業を行った1702年まで、設計は変化し進化していった。^[11]

1700年7月、国王はヴァンブラにホワイトホールの廃墟に自費で建物を建てる許可を与えた。ホワイトホール宮殿の廃墟のレンガと石が使用され、副侍従の住居だった場所に建てられた。小さな2階建ての家はデザインがユニークだったが、その大きさとバランスから、スウィフトは不名誉にも「ガチョウの巣」と呼んだ。^{[11] [43]}

この家は1898年に旧陸軍省庁舎の建設のために取り壊されました。

1704年、マールバラ公爵の軍はドナウ川沿いの村、ブレナムでルイ14世の軍を破った。^[44]感謝した国民からのマールバラへの褒賞は、壮麗な田舎の宮殿になることであり、公爵自ら、キットキャットの仲間であるジョン・ヴァンブラを建築家に選んだ。^[45]宮殿の工事は1705年に始まったが、ヴァンブラは訓練を受けた建築家ではなかったため、プロジェクトではニコラス・ホークスムーアと一緒に働いた。 ^[39]

ブレナム宮殿は、壮大なカントリーハウスとしてだけでなく、国定記念物として構想されました。 ^{[46]したがって、キャッスル ハワードで使用されたライト バロック様式は、事実上}戦争記念碑には不向きでした。実際、宮殿というよりは城、または城塞です。まず国定記念物として、次に快適な家族の家として設計されたため、^[47]ヴァンブラは、宮殿を家族のための快適なカントリーハウスにしたいと考えていた公爵夫人と何度も口論しました。 ^[48]私は、ヴァンブラ氏の浪費を防ぐために彼と絶えず口論することで、彼を敵にしました。^[49]これらの口論の結果、ヴァンブラは、1716 年 11 月に宮殿が完成する前に辞任しました。^[50]あなたはもうおしまいです、マダム。マールバラ公爵が回復しない限り、私はこれ以上あなたを煩わせることはしません。そうすれば、このような耐え難い扱いから私を守ってくれるでしょう。^[49]

この建物の素晴らしさは、サービス ブロックのカーテン ウォールに設置された巨大な東門 (下図、左)に最もよく表れています。この門は、城壁で囲まれた都市への難攻不落の入り口に似ていると評されています。 ^[51]この門は、先細りの壁が高さを感じさせるだけでなく、宮殿の給水塔としても機能しており、ヴァンブラの批評家、例えば公爵夫人が実現不可能だと非難した人々を困惑させました。^[51]

ブレナム宮殿は、イギリス最大の非王室住宅で、3 つのブロックから構成されています。中央には居間と儀式用の部屋があり、両側には中庭を取り囲むように建てられた長方形の翼部があります。翼部には馬小屋があり、もう 1 つには厨房、洗濯室、倉庫があります。キャッスル ハワードがイギリス初の真のバロック様式の建物だとしたら、ブレナム宮殿はその代表例です。キャッスル ハワードが落ち着きのない大群のドラマチックな集合体であるのに対し、ブレナム宮殿は全体的にもっとしっかりした造りで、黄色い石の塊を軽くするために、細長い窓と屋根の記念碑的な彫像に頼っています。

ピアノ・ノビレに置かれた一連の大広間は、暖かさや快適さよりも、圧倒的で壮麗な展示となるように設計されました。居心地の良い中流階級の快適さは、マールボロの敵の偉大な宮殿であるベルサイユでは意図されておらず、ベルサイユの主人の征服者を収容するために建てられた宮殿では考慮されなかったことは確かです。

18世紀によく見られたように、個人的な快適さは遠近感のために犠牲にされた。窓はファサードを飾るとともに、内部を明るくするものであった。ブレナム宮殿は、外部からも劇場作品として設計され^{[52] 、巨大な}フレスコ画のある サロンへと続く高さ67フィート（20メートル）の大広間からも劇場作品として設計され、そのすべてが敷地内の134フィート（41メートル）の高さの勝利の記念柱を軸として設計され、木々はマールボロの兵士たちの戦闘位置に植えられている。南側の柱廊玄関（右の写真）はそれ自体が柱と支柱の巨大で密集した構造で、明らかに太陽からの優雅な保護のためのパラディオ様式で設計されておらず、その上にはルイ14世の巨大な胸像が征服者の壮麗さと褒賞を見下ろすように置かれている。この配置とデザインがヴァンブラの装飾的なものであったか、マールボロの皮肉な冗談であったかは不明である。^[53]しかし、建築構成としてはバロック装飾のユニークな例である。

ブレナム宮殿では、ヴァンブラはバロック様式を単なる装飾から、より密度が高く、より堅牢な形態へと発展させ、石の塊が装飾となった。大きなアーチ型の門と巨大な頑丈な柱廊はそれ自体が装飾であり、各ファサードではなく全体が考慮された。宮殿は今でもイギリスの重要な遺産として扱われており、1987年に世界遺産となった。 ^[54]

ブリストルのキングス ウェストン ハウスは、1712 年から 1719 年にかけて、エドワード サウスウェルのために、以前のチューダー様式の邸宅の跡地に建てられました。重要な建築上の特徴は、すべての煙突が巨大なアーケードにまとめられていることです。キングス ウェストン邸宅は、英国でサー ジョン ヴァンブラ設計の建物の最大のコレクションの 1 つです。邸宅と邸宅の建物の大部分は今も残っていますが、他の建物は取り壊されたり、大幅に改造されたりしています。ブリストルは、ロンドン以外でヴァンブラ設計の建物がある唯一の英国都市です。

4 月 29 日、エドワード サウスウェルはキングス ウェストンでの日記に「60 人以上の男たちが石材を準備し、新しい家の基礎を掘っている」と記し、1712 年 6 月 16 日、ジョン ヴァンブラによる新しい家の建設が正式に始まりました。彼のクライアントであるエドワード サウスウェルは、記念碑的な規模の家を望んでいませんでした。その結果、ヴァンブラの小さな家の 1 つが完成しました。また、この家は彼の最も厳格なスタイルで、数が少なく、性質が単純な要素を適切に配置することで、高度な建築ドラマを実現しています。家の外観は、1717 年に完成していたと思われます。これは、欄干の花瓶の 1 つを契約した日付です。内部は、階段の踊り場の象嵌のデザインが描かれた 1719 年までにほぼ完成していました。その後、ロバート ミルンによって 2 つのファサードが改装され、1760 年代に内部が改装されました。この場所で採掘された石はもともと黄土色だったが、風化によりオレンジピンク色になった。

屋根の上にそびえ立つ煙突を連結して形成されたアーケードは、建物の注目すべき外観上の特徴であり、ブレナム宮殿の展望台を彷彿とさせ、「城の雰囲気」を醸し出している。[18] 形は四角形で、北東側が開いている。現在の構造は、1968年にバース・ストーンを使用して再建されたものである。

南西側の正面玄関には、中央に 6 つのコリント式の柱があり、両側の柱が対になって 3 つの区画を形成し、各区画に丸いアーチ型の窓があります。ペディメントには中央にルネットがあり、各側面は 2 つの区画で構成され、各区画の窓は広く平らな縁取りになっています。4 つの欄干の花瓶があります。階段には元々、正面に対して垂直な低い側面壁がありましたが、後の改造で取り除かれました。

南東の正面には、ドアを囲む開いたペディメントのあるドーリア式の神殿の正面があります。中央には上層階として屋根裏部屋があり、その上には両端に渦巻き状の支柱があるブロッキング コースがあります。この正面にはペディメントのあるデザインが用意されていましたが、実際には建てられなかったと考えられています。唯一の装飾はドーリア式の神殿の柱の素朴な装飾ですが、驚くほど豊かな効果を生み出しています。

ヴァンブラの当初の設計では、北東と北西のファサードには全く装飾がなく、その結果として人気がなかったことが、後の改築で大部分が破壊された理由かもしれない。

ヴァンブラの北西ファサードは、1 つの平面で構成され、各階のベネチアン ウィンドウが 2 つの浅い突出部の間の中央のスペースを埋めていました。おそらくエイボンマウスの眺望を良くするため、中央部分はマイルンによって改造され、傾斜した出窓が設けられました。これは、すべての面が壁と平行または垂直であったヴァンブラの家の全体的なデザインの緊張感とは相容れないものでした。北東の壁は 19 世紀の改造中に前方に移動され、ヴァンブラのデザインにあった壁の突出部と屋根のアーケードの切れ目との間の美的に重要な位置合わせが破壊されました。

シートン・デラヴァル・ホールはヴァンブラの最後の作品であり、この北方の、一見するとかなり荒涼としたカントリーハウスは彼の建築の最高傑作と考えられている。^[55] 建築家としてのキャリアのこの段階までに、ヴァンブラはバロックの巨匠であり、この建築様式を、カースル・ハワードのきらびやかな大陸のバロックを超えただけでなく、より厳粛でありながら装飾が施されたブレナムよりもさらに超えていた。装飾はほとんど偽装されており、窪みや柱は支えのためではなく、光や影の遊びを生み出すために配置されていた。建物のシルエットは、内部のレイアウトと同等か、それ以上に重要であった。家のあらゆる側面において、繊細さがキーワードであった。

ジョージ・デラヴァル提督のために 1718 年から 1728 年にかけて建てられたこの建物は、その場所にあった既存の家屋の代わりとなった。シートン・デラヴァルの設計は、1555 年頃に建てられたパラディオのヴィラ・フォスカリ(「ラ・マルコンテンタ」とも呼ばれる) の影響を受けた可能性がある。どちらも素朴なファサードと、柱廊のない入り口に似た半月窓がある。ヴィラ・フォスカリの大きな屋根裏の 破風さえも、シートンの大広間の 高窓を彷彿とさせる。

ヴァンブラが描いた設計コンセプトは、キャッスル ハワードやブレナムで採用されたものと似ており、両側の翼の間に建物群を配置するものでした。シートン デラヴァルの翼には、中央に 3 つのベイが突き出ており、その上にペディメントがあり、その両側には 1 階のアーケードの上に 7 つのベイの上げ下げ窓があります。ただし、シートン デラヴァルは規模がはるかに小さいものでした。工事は 1718 年に始まり、10 年間続きました。この建物は、以前のキャッスル ハワードではなく、ブレナムのスタイルを発展させたものです。ブレナムやキャッスル ハワードと同様に、主要な居間とリビングルームを含む主要なブロック、つまり建物群は、3 面の中庭の中央を形成しています。上部に欄干と尖塔のある塔は、ヴァンブラが「城の雰囲気」と呼んだものをこの家に与えています。

シートン・デラヴァルは、ニコラス・ホークスムーアの助けを借りずにヴァンブラが単独で設計した数少ない住宅のうちの 1 つです。2 人の共同作業の厳粛さはホークスムーアの功績であると言われることもありますが、シートン・デラヴァルは実に陰鬱な住宅です。キャッスル・ハワードはドレスデンやヴュルツブルクにうまく建てられるかもしれませんが、シートン・デラヴァルの厳粛さと堅牢さは、ノーサンバーランドの風景によく合っています。ヴァンブラは、キャリアの最終段階において、一世代前の建築家のルールから完全に解放されました。素朴な石造りは、玄関のファサードを含むファサード全体に使用されており、一対の双子の柱は石のコーニスを支えているにすぎません。双子の柱は厳粛で実用的ですが、構造上は何の役にも立たないため装飾でもあります。これは、シートン・デラヴァルのバロックの隠れた特徴の一部です。装飾は、力強さと質量の誇示として現れます。

同様に厳粛ではあるが完璧なバランスの庭園ファサードは、中央に4本の柱があり、バルコニー屋根の柱廊がある。ここでは、石柱のわずかな溝がほとんど過剰な装飾のように見える。ブレナムと同様に、中央のブロックは大広間の高くなった高窓によって占められており、建物のシルエットにドラマチックな印象を与えているが、ヴァンブラの他の大邸宅とは異なり、ここでは屋根の景観を飾る彫像はない。装飾は、屋根のラインを隠すシンプルな手すりと、低い塔の手すりの頂飾りに偽装された煙突だけである。石の塊、両側の翼の列柱、重厚な石細工、複雑な窪みはすべて、それ自体が装飾である光と影を作り出している。

建築家の中で、パラディオの傑作の一つからインスピレーションを得て、建物のヒューマニズム的価値を維持しながら、ヨーロッパの他のどこにも見られない独特のバロック様式に改造・適応できたのは、ヴァンブラだけだった。

ヴァンブラが建築家としてすぐに成功したのは、当時の有力者との親交があったためだ。彼の建築家パトロンのうち5人は、キットキャット・クラブの会員だった。1702年、カーライル伯爵チャールズ・ハワードの影響で、ヴァンブラは国王の工事監督官に任命された。これにより、彼はハンプトン・コート宮殿に家を買う権利を得て、それを貸し出した。^[56] 1703年、彼は当時建設中だったグリニッジ病院のコミッショナーに任命され、レンの後任として公式建築家（または測量士）となり、ホークスムアは現場建築家に任命された。ほぼ完成していた建物にヴァンブラが加えた小さいながらも目立つ最終的な変更は、レンの当初の計画と意図をよく表現したものとみなされた。ここでの彼の仕事はアン女王とその政府の両方に感銘を与え、その後の彼の成功に直接つながったと言われている。

ヴァンブラの評判は、浪費、非実行性、そして自分の意志を顧客に大げさに押し付けたという非難によって、今も傷ついている。皮肉なことに、これらすべての根拠のない非難はブレナム宮殿に由来している。ブレナム宮殿の建築家としてヴァンブラが選ばれたことは、決して好評ではなかった。恐るべきサラ・チャーチル公爵夫人は、サー・クリストファー・レンを特に望んでいた。しかし、最終的には、議会の財務官であるゴドルフィン伯爵が署名した令状によってヴァンブラが任命され、その権限が概説された。悲しいことに、この令状には女王や王室についてどこにも触れられていない。この誤りは、費用と政治的争いがエスカレートしたときに、国家にとっての 逃げ道となった。

議会はブレナム宮殿建設のための資金を承認したが、正確な金額は一度も決まっておらず、インフレに対する備えもまったくなかった。ほぼ最初から、資金は断続的だった。アン女王は資金の一部を支払ったが、かつての親友であるマールバラ公爵夫人サラとの頻繁な口論の後、次第に支払いを渋り、支払いを怠るようになった。1712年にサラが女王と最後の口論をした後、国からの資金はすべて停止され、工事は中断した。すでに22万ポンドが使われ、4万5千ポンドが労働者に支払われることになった。マールバラ家は大陸に亡命し、アン女王が1714年に亡くなるまで戻ってこなかった。

女王の死の翌日、マールバラ家は戻り、新国王ジョージ1世の宮廷で再び寵愛を受けた。64歳の公爵は、自費でプロジェクトを完成させることを決意した。^[50] 1716年に工事が再開され、ヴァンブラはマールバラ公爵自身の財力に全面的に頼らざるを得なくなった。宮殿がホイッグ党から受けていた対応にすでに落胆し動揺していたヴァンブラにとって最後の打撃となったのは、1717年に公爵が重度の脳卒中で倒れ、倹約家（そして敵対的）の公爵夫人が経営を引き継いだときだった。公爵夫人は、宮殿の浪費が増し、その設計全般についてすべてヴァンブラのせいにした。夫と政府がそれを承認したという点については無視した。 （公平を期すために言っておくと、マールバラ公爵は初期費用として6万ポンドを拠出しており、これに議会の補助金を合わせれば、記念碑的な邸宅が建てられるはずだった。）公爵夫人との会談後、ヴァンブラは激怒して建築現場を去り、新たに雇った石工、大工、職人は自分が雇った人たちより劣っていると主張した。しかし、彼が贔屓していたグリンリング・ギボンズなどの名匠たちは、マールバラ家が支払う低賃金で働くことを拒否した。公爵夫人が雇った職人たちは、家具デザイナーのジェームズ・ムーアの指導の下、より優れた名匠たちを完璧に模倣して作品を完成させたので、この有名な議論では双方に欠点と頑固さがあったのかもしれない。

ヴァンブラは事態の展開に深く心を痛めた。騒動とそれに伴う噂は彼の評判を傷つけ、彼が子供のように育てた宮殿は彼には立ち入りを禁じられた。1719年、公爵夫人が「留守」だった間、ヴァンブラは密かに宮殿を見学することができた。しかし、1725年に彼と妻がカーライル伯爵とともに完成したブレナム宮殿を一般見学者として訪れたとき、彼らは公園に入ることさえ拒否された。^[57]宮殿はニコラス・ホークスモアによって完成された。^[58]

ブレナム宮殿におけるヴァンブラの作品が批判の対象となったのは、主に、その建築の主目的である軍事的勝利を祝うということを理解できなかった公爵夫人を含む人々のせいである。この使命の達成において、ヴァンブラは戦場でのマールバラと同じくらい勝利した。

ヴァンブラの死後、アベル・エヴァンスは彼の墓碑銘としてこれを提案した。^[5]

読者よ、この石の下にある、
亡きサー・ジョン・ヴァンブラの土の家を見渡せ。
大地よ、彼の上に重くのしかかるがよい。彼は
あなたに多くの重荷を負わせたのだ。

ヴァンブラはロンドン市内のセント・スティーブン・ウォルブルック教会に埋葬されたが、彼の墓には墓標はなく、上記の墓碑銘もまだ使われていない。

ジョージ王朝時代を通じて、ヴァンブラの建築に対する反応は様々であった。 1727年秋にブレナム宮殿を訪れたヴォルテールは、宮殿を「魅力も趣味もない巨大な石の塊」と評し、「もし部屋が壁の厚さと同じだけ広ければ、この家は十分に快適だろう」と考えた。^[59]

1740年3月10日付けの手紙^[60]で、ドイツ人のヤコブ・フリードリヒ・ビールフェルト男爵はヴァンブラについて次のように述べています。

この建物（ブレナム）は厳しく非難されてきたが、柱やその他の重厚な装飾が多すぎるため、理にかなった非難から完全に逃れられないことは私も同意する。しかし、ジョン・ヴァンブラ卿が永遠に存続する建物を建設することになり、費用に上限が設けられず、遠くからでも畏敬の念と驚きを抱かせる建物が必要だったことを考慮すると、建築家がデザインの優雅さを装飾の多さのためにある程度犠牲にしたのは許されるかもしれない。さらに、すべての各部分は正確に計算されており、すべての芸術のルールが順守されており、この巨大な建造物は、一目見ただけで、ギリシャや古代ローマの荘厳さと威厳を思い起こさせる。遠くから見ると、それは単一の宮殿ではなく、都市全体のように見える。私たちは、それ自体が建築の傑作である、単一のアーチの堂々とした橋でそこに到達する。私はジョン・ヴァンブラ卿の息子と非常に親しい友人関係を結んだ。彼は最近歩兵連隊に入隊したばかりで、実に優れた若き紳士である。彼は私に父親の設計図をすべて見せてくれただけでなく、彼が建てた2軒の家も見せてくれた。1軒はホワイトホールの近く、もう1軒はグリニッジにある。それらは確かに単なる家の模型に過ぎないが、その限られた場所にもかかわらず、その完成度には至るところに名人の痕跡が見られる。俗悪な批評家は柱や装飾が多すぎると感じているが、真の鑑識眼を持つ者は、これらすべての装飾には実用性が伴い、あらゆる部分に発明の天才が見られると見ている。この建築家は同様にいくつかの喜劇の作者でもあり、その文体は確かにかなり放縦だが、同時に機知と活気に満ちている。天才は1つの主題に限定されず、どこで発揮されても同じように現れるというのは真実である。

1766年、スタンホープ卿はニームのローマ円形劇場を「イギリスにあったとしたらヴァンブラの作品であろうほど醜く不格好だ」と評した。^[61] 1772年、ホレス・ウォルポールはハワード城について次のように評した。

誰も私に、宮殿、町、要塞都市、高台にある寺院、ドルイド教の首都にふさわしい森、別の森で丘とつながっている谷、地平線の半分で囲まれた世界で最も高貴な芝生、生き埋めにされたくなるような霊廟を一目で見ることになるとは知らせていませんでした。つまり、私はこれまでに巨大な場所を見たことがありますが、崇高な場所は見たことがありませんでした。」^[62]

ウォルポールはブレナムをそれほど褒めておらず、「内部も外部も、そしてほぼすべての面がひどい」と評し、「遠くから見ると大きな家のように見える石の採石場」と評した。^[63] 1773年、ロバート・アダムとジェームズ・アダムは、建築作品集の序文で次のように書いている。

ジョン・ヴァンブラ卿の天才は第一級であり、その動き、斬新さ、独創性において、彼の作品は現代の何物にも勝るものはありません。ブレナムとキャッスル・ハワードは、我々の作品や他の近代建築家の作品よりも、これらの完璧さの素晴らしい例として間違いなく挙げられます。しかし、この優れた芸術家の評判にとって不幸なことに、彼の趣味は彼の天才に追いつかず、彼の作品は野蛮さと不条理に満ち、その途方もない重みによって台無しにされているため、洞察力のある者以外はその長所と欠点を区別できません。それを磨き上げ、洗練させ、実用化する方法を知っている独創的な芸術家の手にある彼の作品は、常に計​​り知れない価値を持つ粗野な宝石であるとみなしてきました。^[64]

1786年、ジョシュア・レイノルズ卿は第13回講演で「...建築家であると同時に詩人でもあったヴァンブラの建築物には、おそらく他の誰よりも優れた想像力が発揮されている」と書いている。^[65] 1796年、ユーベデール・プライスはブレナムを「ギリシャ建築の美しさと壮大さ、ゴシックの絵画的美しさ、そして城の重厚な壮大さを一つの建物に融合している」と評した。^[66] 1810年の第5回ロイヤル・アカデミー講演で、ジョン・ソーン卿は「彼の作品を研究することにより、芸術家は不規則な空想の大胆な飛翔を身につけるだろう」と述べ、^[67]彼を「建築家のシェイクスピア」と呼んだ。^{[68]ロバート} ・スマーク卿はそれほど褒めたたえなかった。「重厚さは（ヴァンブラの）欠点の中で最も軽いものだった...彼が戯画化しようとしたイタリア風のスタイルは...彼のすべての作品に現れている。彼は城の悪徳に大いに手を出し、自らも多くの悪徳を犯すようになり、すでに非常に不潔だったものに不潔さが加わり、不潔でしばしば不快なものになってしまった。^[69] チャールズ・ロバート・コッカレルはハワード城について次のように述べている。「ホールの素晴らしい遊びと魅力。ここを離れられなかった。壮大な効果、階段の動きなど。中に入ると長い通路が印象的だった。」^[70]

ヴァンブラは今日、イギリスの文化、演劇、建築への多大な貢献で記憶されている。彼の突然の死後、彼の書類の中から、三幕構成の喜劇の断片『倫敦への旅』という、演劇界における直接的な遺産が発見された。^[71]ヴァンブラは旧友のコリー・シバーに対し、この劇では、若い頃の劇よりもさらに過激に伝統的な結婚の役割に疑問を投げかけ、和解できないほどの結婚の崩壊で終わらせるつもりだと語っていた。現在『ヴァンブラ全集』で入手可能な未完成の原稿は、田舎の家族がロンドンに旅して、詐欺師や誘惑の餌食になる一方、ロンドンの妻がギャンブルや、詐欺師や半額の給料の役員の裏社会との交際で辛抱強い夫を絶望に追い込む様子を描いている。ヴァンブラの演劇キャリアの初期の『再発』と同様に、コリー・シバーが再び関わり、今回は彼が最後の発言をした。俳優兼マネージャーとして成功していたシバーは、ヴァンブラの原稿を『挑発された夫』（1728年）と題して完成させ、挑発的な妻が悔い改めて和解するという、幸福で感傷的な結末をつけた。これは結婚の賛歌であり、ヴァンブラが宣言した、最後の、そして遅ればせながらの「王政復古喜劇」を夫婦の破局で終わらせるという意図とは正反対のものだった。シバーは、この結末は「喜劇にしては厳しすぎる」と考えた。

18世紀の舞台では、ヴァンブラの『Relapse』と『Provoked Wife』は改変版でしか上演できないと考えられていたが、それでも人気は衰えなかった。コリー・シバーの長く成功した俳優人生を通じて、観客は彼に『Relapse』のフォッピントン卿役を演じてほしいと要求し続け、一方『 Provoked Wife』のジョン・ブルート卿役はトーマス・ベタートンの象徴的な役柄となった後、デイヴィッド・ギャリックの最も有名な役柄 の1つとなった。

キャッスル ハワードの完成とともに、イギリスのバロック様式が一夜にして流行しました。バロック様式は、イニゴ ジョーンズやクリストファー レンなどによる、記念碑的なデザインの個別的かつ多様な例をまとめたものでした。ヴァンブラは、質量、ボリューム、遠近法について、先人たちとは異なる方法で考えました。

彼は、顧客の要望に見事に応えた建物を建設することに長けていました。マールバラ公爵夫人との有名な意見の相違により、彼の評判は落ちましたが、彼の最初の顧客は公爵夫人ではなく英国国民であり、国民が望んでいたのは勝利の記念碑と祝典であり、ヴァンブラはまさにそれを国民に提供したのです。

ヴァンブラの友人であり、多くのプロジェクトで協力していたニコラス・ホークスムアは、ヴァンブラの死後10年間、ロンドンの多くの教会の設計を続けました。^[54]ヴァンブラの弟子であり従兄弟である建築家エドワード・ラヴェット・ピアースは、アイルランドで最も偉大な建築家の一人になりました。ヨークシャーにおける彼の影響は、アマチュア建築家ウィリアム・ウェイクフィールドの作品にも見られます。彼は、ヴァンブラの影響を示すいくつかの建物をこの州で設計しました。

ヴァンブラはイギリス全土で記念されており、宿屋、通りの名前、大学（ヨーク）、学校などに彼の名が付けられている。^[72]彼の建築作品は「英雄劇の建築版、演劇的で壮大、機能とはほとんど関係のない落ち着きのない大衆の劇的な集合体」と評されている。^[73]

• ジョン・ヴァンブラの作品リスト

• Berkowitz、Gerald M.、Sir John Vanbrugh and the End of Restoration Comedy、Rodopi Editions (1981 年 1 月)、ISBN 978-90-6203-503-8。 
• ビアード、ジェフリー（1986年）。ジョン・ヴァンブラの著作。バッツフォード。ISBN 978-0-7134-4678-4。
• ボズウェル、ジェームズ（2004年8月11日）。ボズウェルのロンドン日記、1762-1763（ジェームズ・ボズウェルの私文書のイェール版）（第2改訂版）。エディンバラ大学出版局。ISBN 978-0-7486-2146-0。
• ビル・ブライソン (2010)。『アット・ホーム：私生活の短い歴史』ダブルデイ。ISBN 978-0-385-61917-2。
• ドブリー、ボナミー (1927)。 『サー・ジョン・ヴァンブラ全集第 1 巻』序文。ブルームズベリー: ノンサッチ・プレス。
• ダウンズ、ケリー (1987)。『サー・ジョン・ヴァンブラ：伝記』ロンドン：シジウィック・アンド・ジャクソン。
• ダウンズ、ケリー。「ヴァンブラ、サー・ジョン（1664-1726）」。オックスフォード国立人名辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/ref:odnb/28058。 (定期購読または英国の公共図書館の会員登録が必要です。)
• グリーン、デイヴィッド（1982年）。『ブレナム宮殿』オックスフォード：オールデン・プレス。
• ハリデー、EE（1967年）。『イングランドの文化史』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。
• ハート、ヴォーン (2003)。「「かなり厚かましい表情」：ジョン・ヴァンブラのシートン・デラヴァル」、建築研究季刊誌、第7巻第3/4号、311～323ページ。
• ハート、ヴォーン（2008年）。サー・ジョン・ヴァンブラ：石の中の物語り手、ロンドンおよびニューヘブン：イェール大学出版局。
• ヒューム、ロバート・D（1976年）。『17世紀後半のイギリス演劇の発展』オックスフォード：クラレンドン・プレス。
• ハント、リー（編）（1840年）。ウィチャリー、コングリーブ、ヴァンブラ、ファークワーの劇作品集。
• ロウ、ロバート・ウィリアム、シバー、コリー（1889年）。コリー・シバー氏の生涯に対する謝罪。ロンドン：チャールズ・ウィッティンガム・アンド・カンパニー、338ページ。 2010年6月23日閲覧。
• マルグレイブ、ハリー・フランシス。(2005) 『近代建築理論：1673-1968年の歴史的概観』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-79306-8。 
• マコーミック、フランク（1991年）。『サー・ジョン・ヴァンブラ：建築家としての劇作家』。ペンシルバニア州ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局。
• ミルハウス、ジュディス（1979年）。トーマス・ベタートンとリンカーン法曹院の経営1695-1708。イリノイ州カーボンデール：サザンイリノイ大学出版局。
• ナルバッハ、ダニエル (1972)。『キングズシアター、1704-1867: ロンドン初のイタリアオペラハウス』ロンドン: 演劇研究協会。ISBN 978-0-85-430003-7。
• シャーウッド、ジェニファー。およびペヴスナー、ニコラウス (1974)オックスフォードシャー(ロンドン: ペンギン; ISBN 0-14-071045-0 ) 
• ワトキン、デイヴィッド（1979年）。『イギリス建築』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。
• ウィリアムズ、ハロルド（1958年）。『ジョナサン・スウィフトの詩』オックスフォード大学出版局、p.430 。 2010年6月23日閲覧。
• セコム、トーマス(1911)。「ヴァンブラ、サー・ジョン」 。ヒュー・チザム(編) 著。ブリタニカ百科事典。第 27 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。pp. 880–881。
• ワッツ、セオドア(1888)。「ヴァンブラ、サー・ジョン」。ブリタニカ百科事典。第 24 巻 (第 9 版)。
• セコム、トーマス(1899)。「ヴァンブラ、ジョン」。英国人名辞典。第 58 巻。
• 「ヴァンブラ卿ジョン」、英語文学の略歴辞典、1910年 –ウィキソース経由

• コードナー、マイケル。「劇作家対司祭：王政復古喜劇の冒涜とウィット」。デボラ・ペイン・フィスク（編）（2000年）『The Cambridge Companion to English Restoration Theatre』、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• クロップストーン、トレウィン（1963）。ワールドアーキテクチャ。ハムリン。
• ダル・ラーゴ、アダルベルト（1966）。ヴィル・アンティケ。ミラノ：フラテッリ・ファッブリ。
• ハーリン、ロバート（1969年）。『Historic Houses』ロンドン：コンデナスト。
• ヴァンブラ、ジョン（1927年）。『全集』第1～5巻（ボナミー・ドブリー、ジェフリー・ウェッブ編）。ブルームズベリー：ノンサッチ・プレス。
• ホイッスラー、ローレンス (1938)。サー・ジョン・ヴァンブラ、建築家、劇作家、1664-1726。ロンドン。

• プロジェクト・グーテンベルクのジョン・ヴァンブラの作品
• LibriVoxの John Vanbrugh の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• ヴァンブラ『挑発された妻』。これは要約され、改変されたテキストなので、注意して使用してください。
• コリー・シバー『謝罪』第1巻
• コリー・シバー『謝罪』第2巻
• キャッスル ハワード
• ブレナム宮殿
• キングス ウェストン ハウス
• シートン デラヴァル ホール
• ヴァンブラ城