アンドレア・パラディオ

アンドレア・パラディオ
アレッサンドロ・マガンツァ作「パラディオの肖像」
生まれる	アンドレア ディ ピエトロ デッラ ゴンドラ ( 1508-11-30 )1508年11月30日 パドヴァ、ヴェネツィア共和国
死亡	1580年8月19日(1580-08-19)（71歳） マザー、ヴェネツィア共和国
国籍	イタリア語[1]
職業	建築家
建物	ヴィラ バルバロ ヴィラ カプラ "ラ ロトンダ" バシリカ パラディアナ サン ジョルジョ マッジョーレ教会 イル レデントーレ テアトロ オリンピコ
プロジェクト	I quattro libri dell'architettura (建築に関する 4 冊の本)

アンドレア・パラディオ（/ p ə ˈ l ɑː d i oʊ / pə- LAH -dee-oh ;イタリア語: [anˈdrɛːa palˈlaːdjo] ;ヴェネツィア語: Andrea Paładio ; 1508年11月30日 - 1580年8月19日）は、ヴェネツィア共和国で活躍したイタリアのルネサンス建築家である。パラディオは、主にウィトルウィウス[2]を中心としたローマ建築とギリシャ建築の影響を受けており、^建築史上最も影響力のある人物の一人であると広く考えられている。教会や宮殿の設計も手がけたが、カントリーハウスやヴィラの設計で最もよく知られている。彼の教えは建築論文『建築四書』にまとめられ、広く認知された。^[3]

ヴィチェンツァ市には、パッラーディオが設計した23の建物と、ヴェネト州のパッラーディオ様式のヴィラ24棟があり、ユネスコの世界遺産「ヴィチェンツァ市とヴェネト州のパッラーディオ様式のヴィラ」の一部として登録されています。^[4]パッラーディオの教会は、ユネスコの世界遺産「ヴェネツィアとその潟」内にあります。

パラディオは1508年11月30日にパドヴァで生まれ、アンドレア・ディ・ピエトロ・デッラ・ゴンドラ（ヴェネツィア語：アンドレア・デ・ピエロ・デ・ラ・ゴンドラ）と名付けられた。 ^[5]彼の父ピエトロは「デッラ・ゴンドラ」と呼ばれ、製粉業者だった。アンドレア・パラディオは幼い頃から建築の仕事に触れていた。彼が13歳のとき、父親は彼を6年間、パドヴァのカルミネ聖堂の祭壇などを手掛けた著名な彫刻家バルトロメオ・カヴァッツァ・ダ・ソッサーノの工房で石工の見習いとして働かせるよう手配した。^[6]バルトロメオ・カヴァッツァは特に過酷な労働条件を課したと言われている。パラディオは1523年4月に工房を抜け出してヴィチェンツァに行ったが、契約を履行するために戻らざるを得なかった。^[7] 1524年に契約が終了すると、彼はヴィチェンツァに永住し、そこで人生の大半を過ごした。ペデムーロ・サン・ビアージョの著名な石工で石工のジョヴァンニ・ディ・ジャコモ・ダ・ポルレッツァの助手となり、石工とレンガ職人の組合に加わった。彼は記念碑や装飾彫刻を作る石工として雇われた。^[2]

彼の経歴は1538年から1539年まで平凡なものだったが、30歳になると人文主義の詩人で学者のジャン・ジョルジョ・トリッシーノに雇われ、クリコリにある彼の邸宅、ヴィラ・トリッシーノの再建に着手した。トリッシーノは古代ローマ建築の研究に熱心に取り組んでおり、特に1486年に印刷物として出版されたウィトルウィウスの著作に熱中していた^。[8]

1540年、パラディオは正式に建築家の称号を得た。1541年、彼はトリッシーノに同行して初めてローマを訪れ、古典建築を直接見た。彼はトリッシーノとともに1545年の秋から1546年の初めにかけて再びローマに長期旅行し、その後1546年から1547年にかけても旅行した。彼はまたティヴォリ、パレストリーナ、アルバーノのローマ建築も訪れて研究した。^{[9] [2]}

トリッシーノはパラディオにローマの歴史と芸術を教え、それが彼の将来の建築のインスピレーションとなった。^[10] 1554年に彼はローマの古代の建造物と教会のガイドを出版した。^[11]トリッシーノはまた、彼にパラディオという彼の名前を与えた。これはギリシャの知恵の女神パラス・アテナとトリッシーノの劇の登場人物にちなんでいる。パラディオという言葉は賢者を意味する。^[12]

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  パラディオの初期の作品の一つ、ヴィラ・ゴディ（1537年着工）
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  ヴィラ・ゴディのミューズの間（1537-1542）
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  ヴィラ・ピオヴェーネ（1539）
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  ヴィラ・ピサーニ、バニョーロ（1542）

彼の最も初期の作品は、ローマへの最初の旅行の前に建てられたクリコリの ヴィラ・トリッシーノの増築であると考えられています。

彼が建てたヴィラの中で最も古いのは、一般的にヴィラ ゴディ(1537 年着工)だと考えられています。このデザインは、すでにパラディオの構想の独創性を示しています。中央のブロックの両側に 2 つの翼があり、中央のブロックは奥まった位置にあり、2 つの翼は前方に突き出ています。中央のブロックの内部には、ピアノ ノビレ(メイン フロア) があり、中央の階段で 3 重のアーケードのあるロッジアに通じています。建物の裏側には、丸いギャラリーがあり、庭に向かって突き出ています。パラディオは長年にわたり数多くの変更や追加を行い、1550 年代にはヴィラ ゴディのミューズの間に、古典的な柱で囲まれた豪華なフレスコ画を追加しました。^[13]

1540年代のヴィチェンツァでの初期の作品では、前任者のジュリオ・ロマーノの作品を模倣することもあったが、そうすることで独自のアイデアやバリエーションを加えた。一例としては、ヴィチェンツァのティエーネ宮殿が挙げられる。これはロマーノが着工したが、ロマーノの死後、パラディオが完成させた。これは彼が初めて手がけた大きなタウンハウスであった。彼はロマーノのアイデアである石の階段状の窓を採用したが、パラディオは重厚なファサードに新たな軽快さと優雅さを与えた。^[14]

パラディオの作品とされるこの時期の他のヴィラには、ヴィラ・ピオーヴェネ（1539年）やヴィラ・ピサーニ（1542年）などがある。ヴィラ・ピサーニは、当初の設計の中央構造のみが残っている。ロッジアは、ペディメントの下のフリーズの下の3つのアーケードで開かれている。メインホールの内部は、神話を題材にした壁画で豪華に飾られた樽型ヴォールト天井である。^[15]

ヴィチェンツァ初期の最も重要な作品の 1 つは、ヴィチェンツァの市庁舎であるバシリカ パッラディアーナ(1546) です。パラディオはこれを「バシリカ」と呼び、現代の市庁舎の機能と形態が古代ローマのバシリカに似ていると説明しました。彼はこの建物を一から建設したのではなく、1459 年に完成した古い建物の外側に 2 階建てのロッジアを増築しました。ファサードには、丸いアーチと柱のある 2 層のアーケードを使用し、建物の外側を中庭に開放しました。アーケードは柱と小さな円形の窓 (オクルス) で仕切られており、装飾の細部は多様で豊かでした。建物はパラディオの死後、1617 年に完成しました。そのデザインは、ポルトガルからドイツまで、ヨーロッパ中の多くの建物に顕著な影響を与えました。^[16]

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  ティエネ宮殿(1542–1558) (ジュリオ ロマーノによって開始され、パッラーディオによって改訂および完成)
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  パッラーディアーナ大聖堂のファサード(1546 年に建設)
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  パッラディアーナ大聖堂の1階と入口の階段
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  パッラーディアーナ大聖堂の上層階のロッジア

パラッツォ・キエリカーティ（1550年着工）は、ヴィチェンツァの港に近い広場に建てられたもう一つの都市宮殿である。パラッツォ・デッラ・ラジョーネを模して建てられたが、設計や装飾は大きく異なっていた。二重のロッジアを備えた2階建てのファサードは、ドーリア式の柱の列によって11の空間に分割され、ドーリア式のコーニスが下層階と上層のより重要なピアノ・ノビレを隔てていた。パラッディオの当初の設計では、上層階は下層階と同じだったが、所有者は儀式用のスペースをもっと広くしたかったため、ピアノ・ノビレの中央部分を前に出して装飾的な正面窓を設け、内部空間を2倍にした。^[17]

ヴェネツィア総督の執務室であったカピタニアート宮殿は、ヴィチェンツァのパッラディアーナ教会に面して建てられた都市宮殿の後の変種であり、後期の都市宮殿の中でも最も美しいものである。正面の4本のレンガ造りの半円柱は垂直感を強く感じさせ、ピアノ・ノビレの水平手すりと上部の突き出たコーニスによって慎重にバランスが取られている。壁と柱の赤レンガと柱の手すりと土台の白石がまたコントラストをなしている。正面は後にマニエリスム様式のスタッコ彫刻装飾が施されたが、かなり劣化している。^[18]

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  ヴィチェンツァのパラッツォ キエリカーティ(1550)
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  カピタニアト宮殿(1565–1572)

パッラーディアーナ大聖堂の成功により、パッラーディオは北イタリアの建築家のトップに躍り出た。1549年に教皇の建築家になることを望みローマに渡ったが、教皇パウロ3世の死によりその夢は終わった。彼のパトロンであったジャン・ジョルジョ・トリッシーノは1550年に死去したが、同年、パッラーディオは有力なヴェネツィア貴族ダニエーレ・バルバロという新たな支持者を得た。バルバロを通じて、彼は北イタリアの主要貴族の家に知られるようになった。バルバロス家に加えて、貴族のコルナーロ家、フォスカリ家、ピサーニ家もパッラーディオのキャリアを支援した^[19]一方で、パッラーディオはヴィチェンツァのキエリカーティ宮殿、モンタニャーナのピザーニ邸、ピオンビーノ・デーゼのコルナーロ邸など、ヴィチェンツァに一連の壮大な別荘や宮殿を新しい古典様式で建設し続けた。^[9]

バルバロ枢機卿はパラディオをローマに招き、古典建築の研究書を出版するよう奨励した。1554年、彼は一連の書籍の最初の本『ローマの古代史』を出版した。彼は建築研究書の編集と執筆を続け、豪華な挿絵を添えて、1570年にヴェネツィアで『建築四書』として完全な形で出版された。これらの書籍は様々な言語に翻訳され、ヨーロッパ中で広く流通し、古典建築の刷新に最も影響力のある人物としての彼の評判を確固たるものにし、その評判は彼の死後も高まり続けた。^{[8] [20]}

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  『建築四書』 (1642年版)の表紙

パドヴァ近郊のピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナーロ（1553年着工）でパッラーディオが考案したタイプのヴィラは、田舎暮らし向けに設計されたヴィラ・ルスティカ（カントリーハウス）と、もてなしや感動を与えるために設計された郊外のヴィラを混ぜ合わせたものでした。2つの部分の違いは建築に明確に表現されていました。中央のブロックはほぼ正方形で、2つの低いウィングがあります。庭に面した後部ファサードには、地上レベルとピアノ・ノビレ上の両方の独立した柱で支えられた広々としたロッジア、または屋根付きのテラスがあります。道路に面した正面ファサードは同じプランですが、ロッジアが狭くなっています。4本の柱のホール、つまり大サロンには、家の前面と背面のどちらからでも大階段で入ることができます。天井が非常に高く、大きな立方体の空間を作り出し、屋根は4本のドーリア式の柱で支えられています。パラディオはこのサロンの壁面に壁龕を設け、後にそこはオーナーの先祖の全身像で埋め尽くされた。この家のより素朴な機能は隣接する翼部で行われていた。^[21]

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  ヴィラ・コルナロ（1553年着工）は、素朴な生活とフォーマルな娯楽のための堂々とした空間を兼ね備えています。
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  四本の柱のホール
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  ヴィラ・コルナロのプラン

郊外のヴィラは特別なタイプの建物で、都市の近くに建てられ、主に客人をもてなすために設計された家です。マゼールのヴィラ・バルバロ（1557年着工）は、ヴェネト州、つまりヴェネツィア地方でそれぞれ政治と宗教に携わっていたマルカントニオとダニエレ・バルバロ兄弟のために建てられた、印象的な郊外のヴィラです。長いファサードは完璧なバランスを保っています。兄弟の職業に従い、内装には古典的なモチーフと宗教的なモチーフの両方が取り入れられています。1階の中央ホールであるオリンポスのホールにはローマの神々と女神が飾られていますが、階段を上ると、長い2階が十字架の形になっており、キリスト教のイメージが主流となっています。^[22]ヴィラには、パオロ・ヴェロネーゼによる、神話のテーマと日常生活のシーンを組み合わせた一連の注目すべきフレスコ画と天井画もあります。パラディオは、別荘の裏に、イタリアの主要河川の神々や女神の像を置いた、 見事なニンファエウム（ローマの噴水）を造りました。

パラディオが建てた郊外の別荘の中で最も有名なのは、ヴィチェンツァからそう遠くない場所にあったヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」で、1566年に教皇ピウス4世と教皇ピウス5世の聖職者、パオロ・アルメリコ伯爵のために着工された。敷地はなだらかな樹木に覆われた丘の頂上にあり、四方に田園地帯の眺めが広がる。ヴィラは完全に左右対称で、ドーム型の中央の周りには柱廊のある4つの同じファサードがある。基礎の高さはちょうど屋根裏部屋の高さで、各柱廊の幅はファサードの長さのちょうど半分である。内部のフレスコ画は1680年から1687年にかけてルドヴィーコ・ドリニーによって描かれたもので、パラディオの設計には含まれていなかった。この建物は特にイギリスとアメリカで大きな影響力を持ち、ケントのミアワース城（1724年）やバージニア州のトーマス・ジェファーソンのモンティチェロ（1772年）などの「新パラディオ主義」建築に影響を与えた。^[22]

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  マゼールのヴィラ・バルバロ（1557年着工）
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  ヴィラ バルバロのニンファエウム
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  パオロ・ヴェロネーゼによるフレスコ画のあるオリンポスホールの詳細
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  ヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」（1566年着工）
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  パッラーディオの建築計画第 1 版のヴィラ計画、1570 年

ヴィラ フォスカリは、その所在地であるヴェネツィア近郊の村の名前にちなんで「ラ マルコンテンタ」とも呼ばれ、ブレンタ運河に面しているため、他のヴィラとは異なり、運河の南側を向いています。ヴィラは大きな土台の上に建てられ、中央の柱廊の両側には 2 つの階段があります。ピアノ ノビレの上部と下部の境界は、ファサードに濃い赤みがかった石の帯ではっきりと示されています。同じ赤みがかった縁取りが、柱廊と屋根裏部屋の上のペディメントの輪郭を描き、後部のファサードにも現れています。伝統的なヴィラとはまた異なる点として、正面のドアはメイン サロンに直接つながっています。サロンは、南側のファサードの出入り口を囲む仮想のガラスの壁によって区切られています。外部と内部は密接に統合されており、同じ古典的な要素がファサードを支配し、柱とペディメントは、壁と天井に トロンプ ルイユの壁画で飾られた内部にも再現されています。

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  ブレンタ運河に面したヴィラ・フォスカリの北側ファサード
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  ヴィラ・フォスカリのサロン天井のグロテスクな内装
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  メインサロンを照らす大きな窓があるヴィラ・フォスカリの南側のファサード

ダニエーレ・バルバロと弟のマルカントーニオは、パッラーディオをヴェネツィアに紹介した。そこでパッラーディオは、自身のヴィラとは異なるが同様に独創的な独自の宗教建築様式を発展させた。ヴェネツィアでの最初のプロジェクトは、サンタ・マリア・デッラ・カリタ教会の回廊（1560-1561年）で、続いて食堂、そしてサン・ジョルジョ修道院の内部（1560-1562年）を手がけた。パッラーディオのスタイルは、ヴェネツィア・ルネッサンス建築の伝統的な豪華さと比べると、かなり厳格なものだった。サン・ジョルジョ・マッジョーレは、後にヴィンチェンツォ・スカモッツィによって新しいファサードが与えられ（1610年）、ヴェネツィアのスカイラインにさらに溶け込んだ。厳格で完璧にバランスのとれたオリジナルの内部は、パッラーディオのオリジナル作品である。^[23]

1570年、ヤコポ・サンソヴィーノの後継者として正式に「プロト・デッラ・セレニッシマ」（ヴェネツィア共和国の主任建築家）に任命された。^[24]

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  サン ジョルジョ マッジョーレの身廊、ヴェネツィア (1565)
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  ヴェネツィアのイル レデントーレ教会 (1576)
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  ヴェネツィアのイル・レデントーレ教会の内部(1576)

晩年に建てられたテンピエト・バルバロは、彼の最も完成度の高い作品の 1 つである。1580 年にマゼールのヴィラ・バルバロの増築として着工された。円形とギリシャ十字という 2 つの古典的な形が融合している。ファサードは、ローマのパンテオンのような特に印象的な古典的な柱廊が特徴で、その前に 2 つの高い鐘楼があり、さらに高いクーポラが教会自体を覆っている。この効果により、視線が 1 段ずつ上方に引き寄せられる。内部では、円形の内部が 8 つの半円柱と彫像のある壁龕に囲まれている。内壁の上部には開いた手すりが巡らされており、ドームの基部を隠しているため、ドームが宙に浮いているように見える。このアイデアは、後のバロック教会で頻繁に採用されることになる。彼は、ファサードと内部の両方で、円と十字、水平要素と垂直要素の完璧なバランスを実現している。^[25]

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  オッタヴィオ・ベルトッティ・スモッツィの企画
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  テンピエット バルバロのファサード
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  スモッツィが描いた「テンピエット・バルバロ」のセクション (1783 年)

パラディオの最後の作品は、ヴィチェンツァのマッテオッティ広場にあるオリンピック劇場で、パラディオも会員だったヴィチェンツァ・オリンピック協会の演劇のために建てられた。彼は設計と模型の制作を依頼され、1580年2月に建設が始まった。舞台の後ろの壁は、3つのレベルに分かれた巨大な凱旋門の形をしており、俳優が現れたり消えたりする3つの入り口があった。この壁は、彫像で満たされた柱と壁龕で豪華に装飾されていた。アーチを通しての眺めは、古典的な通りを見下ろしているような錯覚を与えた。天井画は、開放的な空の下に座っているような錯覚を与えるようにデザインされていた。半円形の座席の後ろには、パラディオはコリント式の柱を一列に並べた。

パラディオは工事開始から間もなく、1580年8月19日に亡くなりました。ヴィンチェンツォ・スカモッツィによっていくつかの修正が加えられ、1584年にソフォクレスの悲劇『オイディプス王』の上演で開通しました。

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  パラディオの死後、劇場を完成させたヴィンチェンツォ・スカモッツィがデザインした舞台装置を備えた舞台
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  彼の最後の作品であるテアトロ・オリンピコ（1584年）の舞台と座席

パラディオの私生活についてはほとんど知られていない。文書によると、1534年4月に、大工の娘である妻アレグラドンナの家族から持参金を受け取った。彼らには、レオニダ、マルカントニオ、オラツィオ、シッラの4人の息子と、ゼノビアという娘がいた。息子のうち2人、レオニダとオルツィオは1572年の短期間に亡くなり、父親に大きな影響を及ぼした。彼は1580年8月19日にヴィチェンツァかマゼールで亡くなり、ヴィチェンツァのサンタ・コロナ教会に埋葬された。1844年、その墓地の礼拝堂に彼に捧げられた新しい墓が建てられた。^[20]

パラディオの建築物はすべてイタリアの比較的狭い一角に所在しているが、その影響ははるか遠くまで及んだ。特に18世紀と19世紀のイギリスとアメリカの新古典主義建築家に影響を与えた。^[26]教会や都市の宮殿を設計したが、特に別荘や田舎の家の計画は高く評価され、模倣された。^[27]

詳細なイラストや設計図を掲載した彼の本は特に影響力があった。最初の本である『ローマの古代遺跡』は1554年に出版された。その後、彼はパトロンであるダニエーレ・バルバロのウィトルウィウスの注釈書の挿絵として建築図面を描いた。^[28]彼の最も有名な作品は1570年に出版された『建築四書』で、他の人が従うべき規則を示したものである。最初の本には装飾様式、古典的な秩序、材料の研究が含まれている。彼は多種多様な柱、アーケード、ペディメント、ピラスター、その他の細部をイラスト化し、それらはすぐに改変され、模倣された。2冊目の本には、パラディオの町と田舎の家の設計と古典的な再建が含まれていた。3冊目は橋とバシリカの設計、都市計画の設計、古典的なホールを掲載した。4冊目は古代ローマの神殿の再建に関する情報を掲載した。これらの本は多くの言語に翻訳され、18世紀から19世紀にかけて何度も版を重ねました。^[29]

パラディオの様式は、1775年に着工されたアルク・エ・スナン王立製塩所など、フランスのクロード・ニコラ・ルドゥーのいくつかの作品に影響を与えた。ドイツでは、ヨハン・フォン・ゲーテが著書「イタリア紀行」の中で、パラディオを天才と評し、未完成のサンタ・マリア・デッラ・カリタ修道院は現存する建築物の中で最も完璧なものであると宣言した。ドイツの建築家ダヴィド・ギリーとその息子フリードリヒ・ギリーもパラディオの崇拝者であり、パレッツ宮殿など、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世のためにこの様式の宮殿を建設した。フリードリヒ・ギリーの作品である、フリードリヒ大王のために建てられたベルリン国立劇場（1798年）もこの様式である。建物のほとんどは第二次世界大戦中に破壊された。

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  アルケスナン王立製塩所所長の家、クロード・ニコラ・ルドゥー作(1775)
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  ラ・ロトンドの税関障壁、モンソー公園、クロード・ニコラ・ルドゥー作
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  ダヴィッド・ギリーによるシュタインホフェルのパラディオ様式の庭園構造（1798 年）

パラディオの作品は特にイギリスで人気があり、ヴィラ様式はカントリーハウスに取り入れられました。パラディオの作品を取り入れた最初のイギリス人建築家はイニゴ・ジョーンズで、彼はヴィチェンツァへの長旅を経て、パラディオのアイデアをいっぱいに持ち帰りました。この様式での最初の主要な作品は、パラディオのヴィラをモデルにしたグリニッジのクイーンズハウス（1616-1635）でした。^[30]

ウィルトン ハウスは、パラディオの別荘の設計を応用したもう 1 つの建物です。この建物には、1736 年頃に設計されたパラディオ橋という特に有名な特徴があります。この橋は非常に人気があり、ストウ ハウスなど他の家にも複製が作られました。別のバリエーションであるマーブル ブリッジは、ロシアのサンクトペテルブルク近郊のツァールスコエ セローにあるロシアの女帝エカチェリーナ 2 世の庭園用に作られました。

エリザベス・ウィルブラハムやクリストファー・レンなど、他のイギリス人建築家もパラディオ様式を採用した。もう一人のイギリス人崇拝者は、建築家リチャード・ボイル（第4代コーク伯爵、別名バーリントン卿）で、ウィリアム・ケントとともにチズウィック・ハウスを設計した。イタリア生まれのジャコモ・レオーニもイギリスでパラディオ様式の住宅を建設した。

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  イニゴー・ジョーンズ（1616-1635）によるグリニッジのクイーンズ・ハウス
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  チズウィック ハウスは、リチャード ボイル (第 3 代バーリントン伯爵)とウィリアム ケントによって建てられました (1729 年完成)
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  イニゴ・ジョーンズ作ウィルトン・ハウス南正面（1650年）
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  ウィルトン ハウスのパラディオ橋(1736–1737)
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  コーレン・キャンベル（1721-1724）によるストウヘッド・ハウス。ヴィラ・カプラにインスピレーションを得たもの。

パラディオの影響はアメリカにも及び、ローマ共和国の建築とシンボルは、独立国家となったばかりの国の建築と制度に取り入れられた。マサチューセッツ州知事で建築家のトーマス・ドーズもこの様式を賞賛し、1766年にハーバード大学のハーバード・ホールを再建する際にこの様式を採用した。パラディオの別荘は、自身も建築家であった第3代アメリカ大統領トーマス・ジェファーソンの邸宅モンティチェロにインスピレーションを与えた。ジェファーソンは、最初のアメリカ合衆国議会議事堂の建設コンペを組織した。このコンペは、パラディオとラ・ロトンダに部分的にインスピレーションを得たウィリアム・ソーントンの設計で勝利した。アメリカ合衆国第111回議会は彼を「アメリカ建築の父」と呼んだ（2010年12月6日の議会決議第259号）。^{[31]彼の影響は}アメリカのプランテーションの建物にも見られる。^[32]

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  トーマス・ドーズによるハーバード大学のハーバードホール（1766年）
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  モンティセロ、トーマス・ジェファーソンの邸宅（1772）
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  ウィリアム・ソーントンによる最初のアメリカ合衆国議会議事堂の優勝デザイン（1793年）

パラディオのオリジナルの図面やスケッチは330点以上が王立英国建築家協会のコレクションに今も残っており、^[33]そのほとんどは元々イニゴー・ジョーンズが所有していたものである。ジョーンズは1613年から1614年にかけてのグランドツアーでこれらのかなりの数を収集したが、いくつかはヘンリー・ウォットンからの寄贈であった。^{[34]非営利の会員制組織である} アメリカパラディオ研究センターは、パラディオが米国の建築に与えた影響についての研究と理解を促進するために1979年に設立された。

パラディオは西洋建築において最も影響力のある建築家の一人として知られている。彼の建築作品は「何世紀にもわたり、ルネサンス盛期の静けさと調和の真髄として評価されてきた」^{[35] 。}

ドーリア式の柱、まぐさ、コーニス、ロッジア、ペディメント、ドームなど、イタリアルネサンス建築の基本要素は、 15世紀かそれ以前に、つまりパラディオ以前にすでに使用されていました。これらは、ブルネレスキによってパッツィ礼拝堂（1420年）とメディチ＝リッカルディ宮殿（1444年 - 1449年）で巧みに組み合わせられていました。16世紀初頭の盛期ルネサンス初期には、ブラマンテがこれらの要素を組み合わせてローマのテンピエット（1502年）に使用し、ギリシャ十字に基づく中央プランとドームを組み合わせていました。建築家バルダッサーレ・ペルッツィは、ローマをモデルに庭園に囲まれた最初のルネサンス郊外の別荘を導入しました。サンガッロによるローマのファルネーゼ宮殿（1530-1580）は、記念碑的なブロック、華やかなコーニス、側面の翼、複数の階段を備えた新しいタイプのルネッサンス宮殿を導入しました。ミケランジェロはサンピエトロ大聖堂の中央ドームの計画を立て、ファルネーゼ宮殿の正面に新しいロッジアを追加しました。これらの計画はすべてパラディオ以前にすでに存在していましたが、彼の貢献はそれらを洗練し、簡素化し、革新的な方法で使用したことでした。^[36]

パラディオのスタイルは、古典的な要素を新しい方法で採用しました。彼は建物の各部分の機能をその形状によって明確に表現し、特にヴィラや宮殿のピアノ・ノビレ（儀式用の床）を高めて優先させました。ヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」で行ったように、彼は可能な限り形状を簡素化し、円形のドームと内部を完全に正方形のファサードで囲み、建物の台座をより目立つように、よりドラマチックに配置しました。^[37]

パラディオは古代ローマ建築にインスピレーションを受けたが、盲目的に模倣することはなかった。彼は建物の立地と機能に適した革新的な方法で要素を選択し、それらを組み合わせました。彼の建物は台座の上に置かれることが多く、台座が高くなり、見やすくなり、眺望が楽しめるようになりました。ヴィラには、上層階の外側にロッジア、屋根付きのアーケード、または歩道が設けられることが多かったため、下の景色や街を眺めることができ、ファサードに変化をもたらしました。田舎風のヴィラや郊外のヴィラを設計する際、彼は立地に特に注意を払い、丘の頂上に建てたり、庭園や川を見渡したりして、できるだけ自然に溶け込ませました。^[37]

セルリアン窓、あるいはヴェネツィア窓は、パラディオ窓としても知られ、彼の様式のもう一つの一般的な特徴であり、彼はこれを建物の窓とロッジアのアーチの両方に使用した。これは、2つの小さな正方形の窓が両側にあるアーチ型の窓で構成され、2本の柱またはピラスターによって分割され、多くの場合、小さなエンタブラチュアとオクルスと呼ばれる小さな円形の窓または穴が上に付いている。これらの特別な特徴は、もともとローマの凱旋門に現れ、初期ルネサンスではブラマンテによって使用されていたが、パラディオはそれらを斬新な方法で使用し、特にバシリカ・パッラディアーナのファサードとヴィラ・ポヤーナで使用した。^[38]これらはまた、イギリスやその他の地域の後期パラディオ建築の一般的な特徴となった。^[39]

後期の作品、特にヴィチェンツァのヴァルマラーナ宮殿とカピタニアート宮殿では、彼のスタイルはより華麗で装飾的になり、ファサードには彫刻的な装飾が多くなり、マニエリスムへと傾倒した。この時期の彼の建築物は、バロック建築への移行の始まりの例であった。^[37]

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  明快さと調和。ヴィラ・バドエル（1556-1563）は、パラディオがローマ神殿の要素を初期に取り入れた作品である。
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  ヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナ（1546年着工）。アーチ型のパラディオ窓と、ロッジアの丸い眼窓がある。
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  ヴィラ・ポヤナにある丸い眼窩を持つパラディオまたはヴェネツィアの窓のバリエーション（1548-1549年）
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  後期パッラーディオ様式、カピターニオ宮殿のファサードのマニエリスム装飾(1565 ～ 1572 年)

パラディオの建築は高価な材料に依存していなかったため、経済的に困窮していた顧客にとっては有利だったに違いありません。彼の建物の多くはレンガでできており、その上にスタッコが塗られています。スタッコを塗ったレンガ造りは、古典的なローマ建築の外観を与えるために、彼の別荘の設計では常に使用されていました。

建築家としての彼の成功は、作品の美しさだけでなく、その時代の文化との調和にも基づいています。彼の成功と影響力は、並外れた美的品質と、クライアントの社会的願望に共鳴する表現特性の融合から生まれました。彼の建物は、その文化の社会秩序における位置を視覚的に伝える役割を果たしました。この美と社会的意味の物理的な表現の強力な融合は、都市の宮殿、農業用ヴィラ、教会という 3 つの主要な建物タイプに顕著に表れています。

ローマへの旅に関連して、パラディオは1556年までに3つの主要な宮殿タイプを開発しました。1550年に、キエリカーティ宮殿が完成しました。建物の比率は、隣接する部屋の音楽的な比率に基づいていました。建物は、一連の柱または列柱の3つの分割によって中央に配置されていました。1552年、ヴィチェンツァにあるパラッツォポルトが、ファサードにローマルネッサンスの要素を取り入れて再建されました。コリント式の柱の列柱がメインコートを囲んでいました。 1556年に建設されたウーディネのパラッツォアントニーニには、4本の柱と比較的片側に配置されたサービススペースを備えた中央ホールがありました。彼は、ペディメントで支えられた6本の柱をファサードの一部として壁に組み込むスタイルを使用しました。この手法は、彼の別荘の設計にも適用されていました。パラディオは、パラッツォ ポルトの設計をパラッツォ ティエーネに取り入れることで実験しました。これは 1545 年から 1550 年にかけての初期のプロジェクトであり、彼の設計の精巧な立面図のために未完成のままでした。彼は、スタッコの表面のレリーフや、しばしば 2 階建てに及ぶ 大きな柱など、マニエリスムの要素を使用しました。

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  ストロッツィ宮殿の中庭
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  ヴィチェンツァ郊外のヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」
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  ヴェネツィアのサン・フランチェスコ・デッラ・ヴィーニャ

都市構造において、彼は初期ルネサンス期の典型的な宮殿（ストロッツィ宮殿に代表される）を改良した新しいバージョンを開発した。ブラマンテがラファエロの家に作った新しい都市の宮殿のタイプを採用して、パラディオは所有者の重要性と社会的地位を力強く表現した。所有者の主な居住区である2階は、補助的で実用的な地上階の中央より高くされた、ペディメント付きの古典的なポルチコを使用することで、その重要性が明確に区別されていた（パラッツォ・ポルトとパラッツォ・ヴァルマラーナに例示）。ポルチコの高さは、所有者の寝室を3階の巨大な2階建ての古典的な列柱内に組み込むことで実現しており、これはローマのミケランジェロのカピトリーノの建物から採用したモチーフである。高くなっているメインフロアのレベルはピアノ・ノビーレとして知られるようになり、ヨーロッパでは今でも「1階」と呼ばれている。

パラディオはまた、ヴェネツィア貴族の農業別荘に新しい建築様式を確立した。パラディオの別荘設計へのアプローチは、ローマでの経験とは関係がなかった。彼の設計は実用性に基づいており、浮き彫りはほとんど使われていなかった。彼は、独立していたさまざまな農場の離れを、1つの印象的な構造に統合し、非常に組織化された全体として配置し、力強い中央と左右対称の側翼が目立つようにした。これは、ヴィラ・バルバロに示されている。ヴィラ・バルバロのプロジェクトでは、パラディオはおそらく内装にも携わっていた。彼は、画家のパオロ・ヴェロネーゼとともに、さまざまな部屋の壁を覆う複雑で洗練された幻想的な風景画を考案した。 ^[40]

ヴィチェンツァ郊外に1552年に建てられたヴィラカプラ「ラ ロトンダ」は、四方から眺めのよい夏の別荘として建てられました。計画では、中央に円形のホールがあり、その四方に翼と柱廊が広がっています。パラディオは、ヴィラのファサードの設計に古典的な寺院の正面を取り入れ始めました。入口を豪華に見せるには、ローマの寺院の正面が最も適したスタイルであると考えたのです。パラディオ様式のヴィラの構成は、ヴィラ フォスカリやヴィラ バドエルのように、中央のブロックが高い台座の上にあり、大きな階段でアクセスし、低いサービス ウィングが両側にあるという構成であることが多いです。所有者の居住区を自分たちの世界の中心となる高台に設けたこの形式は、イタリアの別荘の原型となり、後に英国貴族の田舎の屋敷（バーリントン卿のチズウィック・ハウス、ヴァンブラのブレナム、ウォルポールのホートン・ホール、スコットランドのアダムのケドルストン・ホールやパクストン・ハウスなど）の原型となった。彼の別荘は、農業と土地に興味を持つようになった資本主義のジェントリによって利用された。その構成は彼らの世界観を完璧に建築的に表現したもので、当時の社会秩序における彼らの認識された立場をはっきりと表していた。彼の影響は世界中に及び、英国植民地にも及んだ。

パラディオは、規模と機能の点で柔軟で中庸なヴィラの設計図を独自に開発しました。パラディオ様式のヴィラ形式は、トーマス・ジェファーソンのモンティチェロやバージニア大学の設計に見られるように、民主的な世界観に容易に適応できました。また、1940 年という最近では、ワシントン DC のポープ国立美術館にも適用されています。ここでは、ハイ カルチャーの世界への一般の入り口が、崇高な中心的位置を占めています。ビクトリア朝の住宅の露出した地下室の壁の素朴な仕上げは、パラディオ様式の後期の名残であり、家族の主な生活空間の演台として明確に表現されています。

同様に、パラディオはカトリック教会の設計に新たな構成を生み出し、2つの相互に絡み合う建築秩序を確立した。それぞれの秩序は明確に表現されながらも、より大きな秩序がより小さな秩序に優先する階層構造を描き出していた。この考えは、信仰の神の世界と人間の地上の世界という2つの世界が同時に存在するという概念を唱えた聖トマス・アクィナスの神学的考えが広く受け入れられ始めた時期とちょうど一致していた。パラディオは、サン・フランチェスコ・デッラ・ヴィーニャ教会に示されているように、2つの重なり合うシステムという考えを視覚的に伝える建築物を創り出した。西洋文化における宗教的優位性が科学と世俗的ヒューマニストの台頭によって脅かされていた時代に、この建築は地上の世界と霊的世界の適切な関係を明確に表現するものとしてカトリック教会に大いに支持された。

パラディオの設計以外にも、彼の出版物はパラディオ主義にさらなる貢献をした。パラディオは人生の後半に建築に関する多くの本を出版したが、最も有名なのは『建築四書』（ヴェネツィア、1570年）である。^[8]

注：最初の日付はプロジェクトの開始日であり、完了日ではありません。^[41]

• 1534年（1534年～1538年建設）：ヴィチェンツァのトリッシーノ・ア・クリコリ邸（かつては伝統的にトリッシーノの作品と考えられていたが、おそらくジャン・ジョルジョ・トリッシーノの設計によるものと思われる）
• 1537 (1539 ～ 1557 年に建設):ヴィラ ゴディ、ジローラモ、ピエトロ、マルカントニオ ゴディ、ロネド ディルーゴ ディ ヴィチェンツァ
• c.  1539 (1539 ～ 1587 年に建設):ヴィラ ピオヴェーネ、ロネド ディルーゴ ディ ヴィチェンツァ、ヴィチェンツァ県(帰属不確か)
• 1542 年以前 (1542 年 –  1550 年頃建設):ヴィラ ガッツォッティ、タッデオ ガッツォッティ、ベルテジーナ、ヴィチェンツァ
• 1542 (1542 ～ 1560 年に建設):ヴィラ ヴァルマラーナ、ジュゼッペとアントニオ ヴァルマラーナ、ヴィガルドーロ ディモンティチェッロ コンテ オットー、ヴィチェンツァ県
• 1542 (1542 ～ 1545 年に建設):ヴィラ ピザーニ、ヴェットーレ、マルコ、ダニエレ ピザーニ、バーニョーロ ディロニーゴ、ヴィチェンツァ県
• 1542年? (1545 ～ 1550 年以前に建設):ヴィラ ティエネ、マルカントーニオとアドリアーノ ティエネ、ヴィチェンツァ県クイント ヴィチェンティーノ(おそらくジュリオ ロマーノによるプロジェクトの再編)
• c.  1546 :パオロ・コンタリーニと兄弟のためのヴィッラ・コンタリーニ・デッリ・スクリーニ、ピアッツォーラ・スル・ブレンタ、パドヴァ県(帰属)
• 1547 (1547 年、1565 年に建設):ヴィラ アルナルディ、ヴィンチェンツォ アルナルディ、ヴィチェンツァ県メレド ディサレーゴ(未完成)
• c.  1548 (1548 年建設 – 1555 年以前):ヴィラ サラチェーノ、ビアージョ サラチェーノ、フィナーレ ディアグリアーロ、ヴィチェンツァ県
• 1548 (1554 ～ 1556 年に建設):ヴィチェンツァ県、バッサーノ デル グラッパ、ジャコモ アンガラノのためのヴィラ アンガラノ(ヴィラの本体は後にバルダッサーレ ロンヘナによって再建されました。バルチェスはオリジナルの一部です)
• 1549 (1549 ～ 1563 年に建設):ヴィラ ポジャナ、ボニファシオ ポジャナ、ポジャナ マッジョーレ、ヴィチェンツァ県
• 1550 年以降 (1555 ～ 1584 年頃建設):ヴィラ キエリカーティ、ジョヴァンニ キエリカーティ、ヴィチェンツァ県ヴァンシムリオ ディグルモロ デッレ アバデッセ(パッラーディオの死後、ドメニコ グロッピーノによって 1584 年に完成)
• 1552 (1552; 1569; 1588 年に建設):ヴィッラ コルナーロ、ジョルジョ コルナーロ、ピオンビーノ デーゼ、パドヴァ県
• c.  1552 (1552 ～ 1555 年に建設):ピザーニ邸、フランチェスコ ピザーニ、モンタニャーナ、パドヴァ県
• c.  1553 : Villa Ragona Cecchetto、Girolamo Ragona、Ghizzole di Montegaldella、パドヴァ県 (未建設プロジェクト)
•  1553年頃（1553年～1554年、1575年建設）：ヴィッラ・トリッシーノ、メレド・ディ・サレーゴ、ヴィチェンツァ県（一部完成）
• 1554 (1554 ～ 1558 年に建設):ヴィラ ポルト、パオロ ポルト、ヴィヴァーロ ディドゥエヴィレ、ヴィチェンツァ県 (帰属)
• c.  1554 (1554 ～ 1558 年に建設):ヴィッラ バルバロ、ダニエレとマルカントニオ バルバロ、マセル、トレヴィーゾ県
• 1554年? (1560 ～ 1565 年に建設):ヴェネツィア県マルコンテンタ ディミーラ、ニコロとアルヴィーゼ フォスカリのために「ラ マルコンテンタ」と呼ばれたヴィラ フォスカリ
• 1554年? (建設: 1555 ?):ヴィラ ゼノ、マルコ ゼノ、ドニガル ディチェッサルト、トレヴィーゾ県
• 1554年? (1560 ～ 1564 年に建設): ヴィラ モチェニゴ「ソプラ ラ ブレンタ」、ドーロ、ヴェネツィア県) (取り壊された)
• 1554年 –頃 1555年（1556年以前に建設）：ロヴィーゴ県フラッタ・ポレージネのフランチェスコ・バドエルにちなんで「ラ・バドエラ」と呼ばれるヴィラ・バドエル
• 1556 年以前 (1559 ～ 1565 年に建設):ヴィラ エモ、レオナルド エモ、ファンゾーロ ディヴェデラゴ、トレヴィーゾ県
• 1556 (1563 ～ 1567 年に建設):ヴィッラ ティエネ、フランチェスコ ティエネと息子たちのため、チコーニャ ディヴィッラフランカ パドヴァナ、パドヴァ県 (未完成、バルケッサのみが残っている)
• 1560年? (1563 年以降 – 1565 年以前、1570 年以降?):ヴィラ レペタ、マリオ レペタのため、ヴェッキア広場、カンピリア デイ ベリチ、ヴィチェンツァ県 (火災で焼失、1672 年に別の形で再建)
• c.  1561年（1569年以前に建設）：ヴィチェンツァ県バーニョーロ・ディ・ロニーゴのピザーニ邸の大バルチェス（帰属；破壊）
• 1562年（1564年から1566年に建設）：ヴェローナ県ミエガ・ディ・コローニャ・ヴェネタのアンニーバレ・セレーゴにちなみ、「ラ・ミガ」と呼ばれるヴィラ・サレーゴ（未完成、1920年代に取り壊された）
• 1563 年頃 (1564 ～ 1566 年に建設):ヴィラ ヴァルマラーナ、ジャンフランチェスコ ヴァルマラーナ、リシエーラ ディボルツァーノ ヴィチェンティーノ、ヴィチェンツァ県
• 1564 年以降 (1565 ～ 1570 年に建設):ヴィラ フォルニ チェラート、ヴィチェンツァ県モンテッキオ プレカルチーノ、ジローラモ フォルニのため
• 1565年 (1565年–  1585年頃建設):ヴェローナ県、サンタ・ソフィア・ディ・ペデモンテ・ディ・サン・ピエトロ・イン・カリアーノ、マルカントニオ・セレゴのためのヴィラ・セレゴ
• 1566 – 1567 (建設 1567 – 1605):ヴィチェンツァのパオロ アルメリコのために「ラ ロトンダ」と呼ばれるヴィラ アルメリコ カプラ(パッラーディオの死後、ヴィンチェンツォ スモッツィによって 1585 年に完成)
• 1570 (1572 ～ 1580 年に建設):ヴィラ ポルト、イゼッポ ダ ポルト、モリーナ ディマーロ、ヴィチェンツァ県 (未完成)

• 
  ヴィラ ポルト
• 
  ヴィラ ヴァルマラーナ
• 
  ヴィラ エモ
• 
  ヴィラ サラチェーノ
• 
  ヴィラ コルナロ

• 1540年（1540年～1542年建造）：パラッツォ・チヴェーナ、ジョヴァンニ・ジャコモ、ピエール・アントニオ、ヴィンチェンツォ、フランチェスコ・チヴェーナのために建てられた、ヴィチェンツァ（1750年と第二次世界大戦後に再建）
• 1542 (1542 ～ 1558 年に建設):ティエネ宮殿、マルカントニオとアドリアーノ ティエネ、ヴィチェンツァ (おそらくジュリオ ロマーノのプロジェクトによる)
• 1545年：ヴィチェンツァ、ジローラモ・ガルザドーリのために、対ピアンコリのガルザドーリ宮殿（未建設、帰属不確か）
• 1546 ～ 1549 年 (1549 ～ 1614 年に建設): ヴィチェンツァのラジョーネ宮殿 (当時はパッラーディアーナ大聖堂と呼ばれていた) のロッジャ (パッラーディオの死後 1614 年に完成)
• c. 1546 (建設: 1546 ～ 1552 年):ポルト宮殿、ヴィチェンツァのイゼッポ ダ ポルトのため
• 1548 (1548 ～ 1552 年に建設): ヴィチェンツァのアントニオ ヴォルペのために、ガッツォーレと反対側にあるヴォルペ宮殿 (帰属不確か)
• 1550 (1551 ～ 1557 年に建設、1680 年頃):ヴィチェンツァ、ジローラモ キエリカーティのためのパラッツォ キエリカーティ(パッラーディオの死後 1680 年頃に完成)
• c. 1555 年頃1566:ヴィチェンツァ、ヴィンチェンツォ・ポジャーナのためのパラッツォ・ポジャーナ(帰属)
• 1555年頃:パラッツォ ダッラ トーレ、ジャンバッティスタ ダッラ トーレのために、ヴェローナ(一部しか完成しておらず、1945年の爆撃で一部破壊された)
• 1555 ?: ヴィチェンツァのボニファシオ・ポジャナのために、サン・トマーゾの反対側にあるポイアナ宮殿 (未完成)
• 1555–1556 ?: パラッツォ ガルザドリ、ジャンバティスタ ガルザドリ、ポレッジェ、ヴィチェンツァ (未建設プロジェクト)
• c. 1556 (1556 ～ 1595 年に建設):アントニーニ宮殿、ウーディネのフロリアーノ アントニーニのために(後の取り決めにより変更)
• 1556 年以降:ヴィチェンツァ、ジャン ルイジ ヴァルマラーナのジャルディーニ サルヴィのロッジャ ヴァルマラーナ(出典不確か)
• 1557 ～ 1558 年: ヴィチェンツァ、フランチェスコとルドヴィコ トリッシーノのための、コントラ リアーレのトリッシーノ宮殿 (未建設プロジェクト)
• 1559年（1559年から1562年に建設）：カサ・コゴッロ、ピエトロ・コゴッロのため、伝統的にカーサ・デル・パッラーディオ（「パッラーディオの家」）として知られる、ヴィチェンツァ（帰属）
• 1560 (1560 ～ 1565 年、1574 ～ 1575 年に建設):スキオ宮殿、ベルナルド スキオ、ヴィチェンツァ (ファサード)
• 1561 年以降: ヴェローナ、ジャンバティスタ デッラ トッレのための「パラッツォ デッラ トッレ アイ ポルトーニ デッラ ブラ」 (未建設プロジェクト)
• 1564年（1565年～1586年建設）：パラッツォ・プレトーリオ、ウーディネ県チヴィダーレ・デル・フリウーリ市議会用（設計、帰属）
• 1564 ?: アンガラン宮殿、ヴィチェンツァ、ジャコモ・アンガランのため (未建設プロジェクト)
• 1564 年以降: ヴィチェンツァ、ジュリオ カプラのカプラ アル コルソ宮殿 (未建設プロジェクト)
• 1565 (1571 ～ 1572 年に建設):カピターニオ宮殿(またはカピターニオのロッジャ)、ヴィチェンツァ市議会用
• 1565 (建設 1566 ～ 1580 年):ヴァルマラーナ宮殿、イザベラ ノガローラ ヴァルマラーナ、ヴィチェンツァ
• 1569 (1570 ～ 1575 年に建設):パラッツォ バルバラン ダ ポルト、ヴィチェンツァのモンターノ バルバラーノ
• 1571年? (1572 ～ 1585 年に建設):カステッロ広場のポルト宮殿、ヴィチェンツァのアレッサンドロ ポルトのため (未完成、ヴィンチェンツォ スモッツィによって 1615 年に部分完成)
• 1572年? (1586 ～ 1610 年代以前に建設):ティエネ ボニン ロンガーレ宮殿、フランチェスコ ティエネ、ヴィチェンツァ (progetto;costruito da Vincenzo Scamozzi)
• 1574:ドゥカーレ宮殿の部屋、ヴェネツィア

• 
  パッラディアーナ聖堂、ヴィチェンツァ
• 
  カピタニアート宮殿、ヴィチェンツァ
• 
  パラッツォ ティエネ ボニン ロンガレ(ヴィチェンツァ)

• 1531年: ヴィチェンツァのサンタ・マリア・デイ・セルヴィ教会のポータル (帰属: ジローラモ・ピットーニとジャコモ・ダ・ポルレッツァ)
• 1537年：ヴィチェンツァ大聖堂のヴェイソン司教ジローラモ・スキオの記念碑（ジローラモ・ピットーニ作とされる）
• 1558年（1558年～1559年、1564年～1566年に建設）：ヴィチェンツァ大聖堂のドーム（第二次世界大戦中の爆撃で破壊され、その後再建された）
• 1559年: ヴェネツィアのサン・ピエトロ・ディ・カステッロ大聖堂のファサード（パラディオの死後に完成）
• 1560年（1560年～1563年建設）：ヴェネツィアのサン・ジョルジョ・マッジョーレ修道院の食堂
• 1560年（1561年～1562年に建設）：カリタ修道院、ヴェネツィア（1630年の火災で回廊とアトリウムのみが消失）
• 1560年: ドミニコ会のサンタ・アナスタシア教会にあるジャーノ・フレゴゾの記念碑、ヴェローナのエルコレ・フレゴソのために（出所不明、ダネーゼ・カッタネオと共作）
• 1563 年以降:パドヴァの聖アントニオ大聖堂の回廊にあるルイジ・ヴィスコンティの葬儀記念碑(帰属)
• 1564年（1564年～1565年建設）：ヴィチェンツァ大聖堂の北門とアルメリコ礼拝堂、パオロ・アルメリコのために、ヴィチェンツァ
• 1564年:サン・フランチェスコ・デッラ・ヴィーニャ教会のファサード、ジョヴァンニ・グリマーニ、ヴェネツィア
• 1565年（1565年～1576年建設）：ヴェネツィアのサンタ・ジュスティーナ修道会のサン・ジョルジョ・マッジョーレ教会（1607年から1611年の間に完成、パッラーディオの死後、ヴィンチェンツォ・スカモッツィによる異なるファサード付き）
• 1574:ボローニャ、サン・ペトロニオ大聖堂のファサード(研究)
• 1574年か1579年？：ヴェネツィア、ル・ジテッレ教会（帰属不明）
• c. 1576 (1576 ～ 1580 年に建設):サンタ コロナ教会のヴァルマラーナ礼拝堂、ヴィチェンツァ、イザベラ ノガロラ ヴァルマラーナのために
• 1576 (1577 ～ 1586 年に建設):イル レデントーレ教会、ヴェネツィア
• 1578年（1588年～1590年に建設）：ヴィチェンツァのサンタ・マリア・ノーヴァ教会（パラディオの死後に完成したプロジェクト）
• 1580年: ヴェネツィアのサンタ・ルチア教会 (内部の図面、取り壊し)
• 1580 (1580 ～ 1584 年に建設):ヴィッラ バルバロ教会(テンピエット バルバロ)、マルカントニオ バルバロ、メーザー、トレヴィーゾ県のため

ヴェネツィア本島から見たサン・ジョルジョ・マッジョーレのパノラマ

• 1536年: ドムス コメスタビリスの門、ヴィチェンツァ（推定）
• 1550 (1550 ～ 1552 年に建設):ヴィチェンツァ県シスモン デル グラッパのシスモン橋 (破壊)
• 1556: アルコ ボラーニ (ウーディネ城に通じる道路にかかるアーチ)、ウーディネのドメニコ ボラーニ(帰属)
• 1561年：ヴィチェンツァのアカデミア・オリンピカのために、アレッサンドロ・ピッコロミーニ作『愛のコスタンテ』のための大聖堂の木造劇場
• 1562年：ヴィチェンツァのアカデミア・オリンピカのために、ジャンジョルジョ・トリッシーノの劇「ソフォニスバ」のための大聖堂の木造劇場
• 1566:リアルト橋( Ponte di Rialto )、ヴェネツィア (未建設プロジェクト)
• 1567年。 1569年：ヴィチェンツァ県、バッサーノ・デル・グラッパのヴェッキオ橋（1748年と第二次世界大戦後再建）
• 1569年か1580年? (1580 ～ 1588 年に建設):ヴィチェンツァ県、トッリ ディ クアルテソーロ、テシーナの橋 (帰属)
• 1576 (1595 年に建設): Arco delle Scalette、ジャコモ ブラガディーノ、ヴィチェンツァ (帰属、パッラーディオの死後に建設)
• 1578年:ヴィチェンツァの宝石、市への奉納品として、ヴィチェンツァ (帰属不明)
• 1579年：ウーディネ県サン・ダニエーレ・デル・フリウーリ市議会のためのジェモーナ門
• 1580年（1580年から1584年に建設）：ヴィチェンツァのアカデミア・オリンピカのためのテアトロ・オリンピコ（パッラーディオの死後、ヴィンチェンツォ・スカモッツィによって完成）

• パラディオ建築
• ヴェネト州のパラディオ様式のヴィラ

• ロバート・デュチャー (1988)。スタイルの特徴。パリ：フラマリオン。ISBN 2-08-011539-1。
• ハート、ヴォーン、ヒックス、ピーター（2006年）『パラディオのローマ』。アンドレア・パラディオの『ローマの古代人』と『ローマ市におけるキリスト教記述』（1554年）の翻訳。付録としてラファエロの有名なレオ10世への手紙を含む。イェール大学出版局、ロンドンおよびニューヘブン、ISBN 0-300-10909-1。 
• バーナード・オーディン（1994）。建築家辞典(フランス語)。パリ：セギエ。ISBN 978-2-2321-0398-8。
• パラディオ、アンドレア（1965）[1570]。建築の4つの本。序文。アドルフ・K・プラチェク著。ニューヨーク：ドーバー出版。ISBN 0-486-21308-0。
• ワンドラム、マンフレッド（2009年）。『アンドレア・パラディオ、1508-1580：調和のルール』香港：タッシェン。ISBN 9783836502894。
• ワンドラム、マンフレッド（2016）。アンドレア・パラディオ – Les règles de l'harmonie (フランス語)。ケルン：タッシェン。ISBN 978-3-8365-5020-8。

ウィキメディア・コモンズには、アンドレア・パラディオに関連するメディアがあります。

ウィキソースには、1911 年のブリタニカ百科事典の記事「パラディオ、アンドレア」のテキストがあります。

ウィキソースには、1913 年のカトリック百科事典の記事 Andrea Palladioのテキストがあります。

無料辞書のウィクショナリーで「Palladio」 または「Palladian」を調べてください。

• パラディオと英国 王立英国建築家協会によるオンライン展示会（英語）
• パラディオとヴェネト 王立英国建築家協会のオンライン展示会（英語）
• イタリア、ヴィチェンツァのパラディオ センターと美術館(英語とイタリア語)
• アメリカパラディオ研究センター
• ヴィラ・コルナロのオーナーによる資料を含む、パラディオのイタリアのヴィラのウェブサイト
• イタリア、ヴィチェンツァの 500 年祭の公式ウェブサイト (2008 年) (英語とイタリア語)
• アンドレア・パラディオ生誕500周年記念 – 祝賀委員会 イタリア、イギリス、アメリカの会場を巡回する大規模な展覧会について説明
• パラディオの年
• アンドレア・パラディオの「Empty Canon」
• アンドレア・パラディオ：ロイヤル・アカデミーでの彼の生涯と遺産、レビュー、テレグラフ、2009年2月2日
• デイヴィッド・リンリーによるアンドレア・パラディオの影響について^{[永久リンク切れ‍ ]}
• パラディオの世界で過ごした数日間、ウォール ストリート ジャーナル、2009 年 3 月 3 日
• 彼が調査したすべて、ポール・ゴールドバーガー、ニューヨーカー、2009年3月30日
• パラディオ建築原理 II、ウォーバーグ・コートールド研究所誌、1945年
• アンドレア・パラディオの作品における自然と古代、建築史家協会誌、2000年9月
• 1721年版と1742年版のA. パラディオの建築のデジタル画像
• 建築資料集議会図書館の貴重書・特別コレクション部門より
• Google マップ上のアンドレア パラディオ建築
• ベルトッティ・スカモッツィ、オッタヴィオ、「アンドレア・パッラーディオの製造方法: ラコルタとイラスト」1776