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エリザベス・バリー（1658年 - 1713年11月7日）は、王政復古期のイギリスの女優であった。
エリザベス・バリーが王政復古期の演劇に最も大きな影響を与えたのは、悲劇女優としての演技スタイルを確立したことである。彼女は輝かしいキャリアを通して、ロンドンの名門劇団で活躍した。1675年からはデュークス・カンパニー、1682年から1695年までは独占的劇団であるユナイテッド・カンパニー、そして1695年以降は、ベタートンズ・カンパニーとして知られる俳優協同組合の一員として活動した。ベタートンズ・カンパニーは、彼女が創設時の株主の一人であった劇団である。彼女の舞台キャリアは、ロンドンの舞台でシェイクスピアの少年ヒロインに代わって初めてプロの女優が登場してから15年後に始まった。
俳優のトーマス・ベタートンは、彼女の演技は「最も忍耐強い読者でさえうんざりするような戯曲に成功をもたらした」と述べ、批評家で劇作家のジョン・デニスは彼女を「情熱から情熱へ、極限から極限へと、鋭い力と軽やかな優雅さで、自らが体現する自然のように変化する、比類なき女優」と評した。
バリーの初舞台は17歳の時、トーマス・オトウェイ作の『アルキビアデス』だった。しかし、その演技はあまりにもひどく、彼女はデュークス・カンパニーを解雇されてしまった。その後、彼女は第2代ロチェスター伯爵ジョン・ウィルモットと出会った。二人の関係は仕事上の同僚から恋人へと発展した。二人の間にはエリザベスという名の娘が生まれ、1677年に誕生、1689年に亡くなった。
バリーは、自身の多くの性的パフォーマンスにおいて、ロチェスターとの関係を利用した。ロチェスターがバリーの恋人であったことは複数の資料で確認されているが、馬車に乗せられたという話の唯一の出典は、事件から65年後の1741年にエドマンド・カールによって出版された『バリーの生涯』である。カールは、空想的で不正確な伝記を書くことで知られている。
バリーは、生涯を通じて 数々の王政復古期喜劇のヒロインを演じた成功した喜劇女優でしたが、王政復古期の演劇に最も大きな影響を与えたのは悲劇女優としての功績でした。彼女の哀愁を表現する能力は、劇作家のトーマス・オトウェイとトーマス・サザーンにインスピレーションを与え、彼らは彼女のために3つの有名な悲劇の役を書きました。オトウェイの『孤児』（1680年）のモニミア、オトウェイの『ヴェニス保存』（1682年）のベルヴィデラ、そしてサザーンの『運命の結婚』（1694年）のイザベラです。プロンプターのジョン・ダウンズは、これらの3つの役について「彼女は宮廷と市の両方で有名なバリー夫人という名声を得た。なぜなら、彼女がこれらの3つの役のいずれかを演じるたびに、聴衆、特に苦境にある人々に同情する人々の目から涙を誘ったからである」と記しています。
何年も後、コリー・シバーは自伝の中で彼女の声の力についてこう回想している。「彼女が優しさの苦悩に囚われると、彼女は最も感動的な旋律と柔らかさに落ち着く。憐れみを誘う技において、彼女は私がこれまで見てきたどの女優よりも、あるいはあなたの想像力が思い描くどんな女優よりも力を持っていた。」エリザベス・ハウは、バリーがモニミア役で成功したことが「英雄劇からの脱却を決定づけ、『女性悲劇』を人気ジャンルとして確立するきっかけとなった」と主張している。哀れな悲劇としても知られるこのジャンルは、無垢な女性を性的対象として、また男性の欲望の犠牲者として描いている。
バリーは常に地味な女性として描写されてきた。肖像画からは知性を感じさせるものの、顔立ちが重厚で、劇作家のトーマス・シャドウェルは1692年の手紙の中で、ニコラス・ブレイディの『強姦』をローマ風の衣装で上演した方が良かっただろうと書き、「マントで腰を覆えば、バリー夫人は役を演じられただろう」と述べている。どうやら、同時代の人々にとって、こうしたことは何ら問題ではなかったようだ。匿名の著者は『二つの舞台の比較』（1702年）の中で、バリーは舞台裏では「世界で最も醜い女性」であったにもかかわらず、「舞台上では世界で最も素晴らしい女性」であったと記している。
バリーの演技スタイルは、彼女自身の性格や人生からの影響が色濃く反映されていた。エリザベスは、美しく貞淑な人物として知られていた。彼女が演じた役柄の多くは処女であったが、ロチェスターとの関係は知られていた。また、彼女がロチェスターとの性的な関係を多くの演技に反映させていたことも知られている。この時期には、バリーの身体が彼女の役柄の描写において比喩的な意味を持っていたことも明らかになった。バリーが『孤児』に主演した際、「女性の乳房は無垢さや破滅を表す比喩である（モニミアの「膨らんだ乳房」や「白い乳房」への多くの言及を考えてみよ）。このように、オトウェイは「血まみれの切り裂かれた乳房」を通して表現される女性の身体の切断を用いて、国家の破滅を象徴している」と示唆された。[ 1 ]
バリーのキャリア後半では、性的対象よりも母親役を多く演じるようになった。バリーは1675年から1682年までデュークス・カンパニーに所属し、 1681年にナハム・テイトがシェイクスピアの『リア王』を翻案した作品で、トーマス・ベタートン演じるリア王の相手役コーディリアを演じた。1682年にデュークス・カンパニーとキングス・カンパニーが合併した後も、彼女は新設されたユナイテッド・カンパニーのスター俳優の一人として活躍し、同カンパニーは12年間ロンドンで唯一の劇団であり続けた。ライバル劇団がなかったため、俳優たちは経営陣に対して弱い交渉力しか持たなかった。
『致命的な結婚』に出演してから1年後、バリーは1695年に給与をめぐる争いが原因でユナイテッド・カンパニーを辞めることを決意した。その後、俳優のトーマス・ベタートンと女優のアン・ブレイスガードルと共に新しい劇団で活動を始めた。バリーは、1695年にリンカーンズ・イン・フィールズでウィリアム・コングリーブの『恋は恋』を大ヒットさせて開幕し、リッチのユナイテッド・カンパニーに果敢に挑戦し続けたこの劇団の創設メンバーの一人だった。ベタートンが週4ポンド20シリングの報酬を受け取っていたのに対し、バリーはわずか2ポンド10シリングしか受け取っておらず、男性と女性の出演者の間には大きな賃金格差があった。
バリーは1710年、52歳で正式に舞台から引退した。彼女の女優としてのキャリアは合計35年に及んだ。しかし、引退からわずか3年後、55歳で熱病のため亡くなったため、その引退は長くは続かなかった。
バリーは、スティーブン・ジェフリーズ作のジョン・ウィルモットの生涯を描いた戯曲『ザ・リバティーン』、およびその2004年の映画化作品に登場する脇役で、映画版ではサマンサ・モートンが演じている。バリーはまた、クリストファー・ヴァンダー・アーク作の2015年の戯曲『 [exit Mrs Behn] or, The Leo Play』にも登場人物として登場する。