アラビアのロレンス（映画）

アラビアのロレンス
ハワード・タープニングによる劇場公開ポスター
監督	デヴィッド・リーン
脚本	ロバート・ボルト マイケル・ウィルソン
に基づく	TEローレンス 著『知恵の七つの柱』
制作：	サム・シュピーゲル
主演	アレック・ギネス アンソニー・クイン ジャック・ホーキンス ホセ・フェラー アンソニー・クエール クロード・レインズ アーサー・ケネディ オマー・シャリフ ピーター・オトゥール
撮影	フレディ・A・ヤング
編集者	アン・V・コーツ
音楽：	モーリス・ジャール
制作 会社	ホライゾン・ピクチャーズ[1]
配布元	コロンビア映画[1]
発売日	1962年12月10日 ( 1962-12-10 )
実行時間	210分[2]
国	イギリス[3] アメリカ[4]
言語	英語
予算	1500万ドル[5]
興行収入	7000万ドル[5]

『アラビアのロレンス』は、1962年の壮大な 伝記 冒険 ドラマ映画で、 T.E.ロレンスの生涯と1926年の著書『七つの柱の知恵』 （砂漠の反乱^[6]としても知られる）に基づいています。デヴィッド・リーンが監督し、サム・シュピーゲルが彼のイギリスの会社ホライゾン・ピクチャーズを通してプロデュースし、コロンビア・ピクチャーズが配給しました。この映画でロレンス役、アレック・ギネスがファイサル王子役で主演しています。この映画には、ジャック・ホーキンス、アンソニー・クイン、オマー・シャリフ、アンソニー・クエール、クロード・レインズ、アーサー・ケネディも出演しています。脚本はロバート・ボルトとマイケル・ウィルソンが執筆しました。

この映画は、第一次世界大戦中のオスマン帝国領ヒジャズと大シリアでのロレンスの経験、特にアカバとダマスカスへの攻撃とアラブ民族評議会への関与を描いている。そのテーマには、戦争につきものの暴力に対するロレンスの感情的な葛藤、彼のアイデンティティ、そして生まれ故郷のイギリスとアラビア砂漠の部族内で新たに見つけた同志たちとの間の分裂した忠誠心などが含まれている。

この映画は、1963年の第35回アカデミー賞で10部門にノミネートされ、作品賞と監督賞を含む7部門で受賞した。また、ゴールデングローブ賞のドラマ部門で最優秀作品賞、BAFTA賞の作品賞と優秀英国映画賞も受賞した。モーリス・ジャールのドラマチックな音楽とフレディ・ヤングのスーパー・パナビジョン70撮影も批評家から賞賛された。

『アラビアのロレンス』は、史上最高の映画の一つとして広く認められている。1991年、アメリカ議会図書館により「文化的、歴史的、または美的に重要な作品」とみなされ、アメリカ国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。^{[7] [8]} 1998年、アメリカ映画協会は、100年間で100本の映画と題するアメリカ映画の最高傑作リストで、この作品を5位にランクインさせ、2007年更新のリストでは7位にランクインした。1999年、イギリス映​​画協会は、この映画をイギリス映​​画第3位に選んだ。2004年、サンデー・テレグラフ紙がイギリスの主要映画製作者を対象に行った投票で、この作品はイギリス最高の映画に選ばれた。

1935年、T.E.ローレンスはオートバイ事故で亡くなりました。セントポール大聖堂で行われた追悼式で、彼が万人に好かれていたわけではないことが明らかになりました。

第一次世界大戦中、ローレンスはイギリス陸軍の 中尉で、その傲慢さと教養で有名だった。マレー将軍の反対を押し切って、アラブ局のドライデン氏は彼をブライトン大佐のもとに派遣する。ブライトン大佐はトルコに対する反乱でファイサル王子に助言する任務を負っていた。旅の途中、ローレンスは、ベドウィンのガイドであるタファスが、許可なく井戸から水を飲んだためにアリ・ビン・エル・ハリシュに無慈悲に殺されたことに憤慨する。彼はアリを野蛮な野蛮人だと非難し、アリがファイサルの顧問だと知って落胆する。

イギリスとアラブの関係は礼儀正しいが緊張している。イギリスはアラブに銃を供給するが、大砲は提供しない。大砲を提供すれば、戦後ファイサルが権力者になる。ブライトンはファイサルに後退してイギリスのスエズ運河防衛に協力するよう要請する。ローレンスは命令に背き、ファイサルに攻撃を勧める。ファイサルはローレンスのコーランへの精通とアラビアにおけるイギリスの利益に関する誠実さに感銘を受ける。

ロレンスはファイサルを説得して、補給線を改善するためにアカバ港への奇襲を仕掛けさせる。アカバは厳しいネフド砂漠と地元のトルコ人執行官、ホウェイタット族の族長アウダ・アブ・タイによって陸上攻撃から守られているため、アリは反対する。ファイサルはロレンスに50人の部下を与える。ロレンスは10代の孤児ダウドとファラジも従者として雇う。

アカバへの行軍は、ロレンスの狡猾さとカリスマ性を示す。彼は、迷子のアラブ人ガシムを救出するために砂漠に戻り、ファイサルの部下を味方につける。感謝したアラブ人はロレンスに伝統的なアラブの衣服を与え、ロレンスはアラブ文明を賞賛するようになる。さらに、ロレンスはアカバのトルコの膨大な金塊を約束してアウダを説得し、味方を変える。アラブ人は、部外者であるロレンスに部族間の争いの仲裁を頼り始める。あるとき、全面戦争を防ぐために、ロレンスはガシムを処刑せざるを得なくなる。

ロレンスとアウダはアカバを占領するが、金はなかった。ロレンスはアウダのために賄賂を手に入れるためにカイロのイギリス軍本部に行くことに同意する。その途中で、彼は流砂の中でダウドを失う。

カイロでは、ローレンスはアラブ風の服装と、ファラジを白人のように扱うべきだという主張でイギリス軍将校を困惑させる。新司令官のアレンビー将軍は彼を少佐に昇進させ、武器と資金でアラブ人を支援することに同意する。ローレンスは自分の血に飢えた性格を心配していると告白するが、上官はその懸念を退ける。帰る前に、ローレンスはアレンビーに、イギリスがアラビアを支配しようとしているというアラブ人の主張が正しいかどうか尋ね、ファイサルの軍隊に大砲を要求する。ローレンスが「現地人になった」のではないかと心配するアレンビーは、ローレンスを喜ばせるために、両方の点について彼に嘘をつく。

ローレンスはオスマン帝国のヒジャズ鉄道を爆破し、トルコ軍を攻撃してゲリラ戦を始める。アメリカのメディアはローレンスの功績を美化し、彼を有名にする。アメリカは戦争の「より冒険的な側面」を強調してアメリカを戦いに引き込もうとしている。実際には、ローレンスの無謀さと血に飢えた行動により、多くの兵士が殺される。アリは彼にペースを落とすよう促すが、救世主コンプレックスを抱くローレンスは彼を無視する。ある襲撃でファラジが重傷を負う。ローレンスは捕虜を拷問するトルコ軍から彼を救うために彼を殺さざるを得なくなる。

トルコ軍は、トルコ支配下の都市ダラアを密かに偵察していたローレンスを捕らえる。^[a]彼らはローレンスだとは気づかなかったが、トルコ軍のベイは、ローレンスを裸にし、色目を使い、つつき、殴り、そして暗に強姦するよう命じる。トルコ軍は負傷したローレンスを路上に放り出す。アリが彼を救い出し、看病して健康を取り戻す。この経験でローレンスは動揺し、屈辱を受ける。イギリス領カイロに戻るが、馴染めない。

トルコが劣勢に立たされたため、ドライデンはローレンスにサイクス・ピコ協定について知らせる。これは戦後、イギリスとフランスが中東を分割する秘密条約である。アレンビーはローレンスにアラビアに戻ってダマスカスへの「大攻勢」を支援するよう促す。ローレンスは裏切られたと感じたが、しぶしぶ従う。彼はアラブ解放にほんのわずかしか動機がない傭兵軍を募集する。アラブ人がイギリスより先にダマスカスを占領できれば、戦後に独立したアラブ国家を要求するのに十分な影響力を持つだろうとローレンスは期待する。

ロレンスの軍隊は、タファスの住民を虐殺したばかりのトルコ兵の撤退する列を目撃する。ロレンスの部下の一人はタファス出身で、捕虜を要求しない。アリはダマスカスへ進むことを主張するが、その男は一人で突撃し、殺される。ロレンスは死者の鬨の声を拾い上げ、アラブ人はトルコ人を虐殺する。戦いの後、ロレンスは信じられない思いで自分の姿を見つめる。かつてアリを非難した蛮行の姿になっていたのだ。

アラブ人はイギリス人より先にダマスカスに到着した。独立を守るため、ローレンスはイギリスの支援なしで都市を運営するようアラブ人に要請する。彼の計画は失敗に終わる。部族民は絶えず口論し、公共施設は機能せず、人手不足の病院はほとんど機能しない。イギリス人の医療観察者はローレンスの前で状況を激しく批判するが、ローレンスは彼を認識できない。ファイサルはイギリスの支援と王子から王への昇格と引き換えに、アラブ独立というローレンスの夢を容赦なく捨て去る。

ローレンスは苦々しい思いでイギリス軍に戻るが、皮肉にも、そこでは医療観察官が彼を英雄として迎える。イギリス軍はローレンスを追い払うために、彼を大佐に昇進させ、イギリスに帰還するよう命じる。街を離れる時、彼は去っていくアラブ人たちを物憂げに見つめる。そのとき、彼の車はバイクに乗った男に追い抜かれ、その男は後に砂ぼこりの跡を残す。

• T.E.ローレンス役のピーター・オトゥール。アルバート・フィニーは当時ほとんど無名だったが、リーン監督がローレンス役に最初に選んだのは彼だった。フィニーはスクリーンテストで好成績を収めたが、プロデューサーのサム・スピーゲルとの長期契約を結びたくなかったため、この役を断った。マーロン・ブランドにもこの役のオファーがあり、オトゥールがキャストされる前にはアンソニー・パーキンスとモンゴメリー・クリフトも一時的に検討された。 ^[9]スピーゲルはクリフトを嫌っていた。なぜなら彼とは『去年の夏突然に』 （1959年）で共演していたからである。アレック・ギネスは演劇『ロス』でローレンスを演じており、この役に一時的に検討されたが、リーン監督とスピーゲルは彼が年を取りすぎていると判断した。リーンは『イングランド銀行強盗事件』（1960年）でオトゥールを見て、彼のスクリーンテストに圧倒され、「これこそローレンスだ！」と宣言したローレンスの写真を見ると、オトゥールもローレンスに似ていることがうかがえるが、身長6フィート2インチ (1.88 m) のオトゥールはローレンスよりかなり背が高かった。^{[10]オトゥールの容姿は}ノエル・カワードの別の反応を引き起こし、彼は映画のプレミア上映を見た後、「あなたがもう少し美しかったら、この映画は『アラビアのフィレンツェ』というタイトルになっていただろう」と皮肉った。^[11]
• ファイサル王子役のアレック・ギネス。ファイサルは当初ローレンス・オリヴィエが演じる予定だった。ギネスはデヴィッド・リーンの他の映画に出演しており、オリヴィエが降板したためこの役を獲得した。ギネスはできる限り本物のファイサルに似せてメイクアップされた。ヨルダンでの撮影中、ファイサルを知っている何人かの人々に会ったが、彼らは彼を故王子と間違えたと日記に記している。ギネスはインタビューで、オマー・シャリフとの会話からアラブ訛りが身に付いたと語った。^[12]
• アウダ・アブ・タイ役のアンソニー・クイン。クインは役に非常に熱中し、本物のアウダの写真を使って、できるだけアウダに似せるために何時間もかけて自分でメイクを施した。ある逸話によると、クインが初めてフルコスチュームで撮影現場に到着すると、リーンは彼を現地人と勘違いし、アシスタントにクインに電話して、新しく来た人と交代することを知らせるように頼んだという。^[要出典]
• エドマンド・アレンビー将軍役のジャック・ホーキンス。シュピーゲルはリーンにケーリー・グラントかローレンス・オリヴィエ（チチェスター・フェスティバル劇場で契約していたが辞退）をキャスティングするよう勧めた。リーンは『戦場にかける橋』 （1957年）でのホーキンスの仕事ぶりを理由に彼を説得した。ホーキンスは役作りのために頭を剃り、撮影中はリーンと何度も衝突したと伝えられている。ギネスは、ホーキンスが撮影の終わりを即興で踊って祝ったことでリーンに叱責されたと語っている。ホーキンスは撮影中にオトゥールと親しくなり、2人はテイク中に即興でセリフを交わすことが多かったためリーンはがっかりしたという。^[要出典]
• シェリフ・アリ・イブン・アル・ハリシュ役のオマー・シャリフ。この役はシャリフが選ばれる前に多くの俳優にオファーされていた。ホルスト・ブッフホルツが第一候補だったが、すでに映画『ワン・ツー・スリー』に出演契約を結んでいた。アラン・ドロンはスクリーンテストで合格したが、茶色のコンタクトレンズを着用しなければならなかったため最終的には辞退した。モーリス・ロネとディリップ・クマールも候補に上がった。 ^[13]すでに中東で大スターだったシャリフは、もともとローレンスのガイドであるタファス役にキャスティングされていたが、他の俳優が不適格であることが判明したため、シャリフはアリ役に変更された。このキャラクターは、多数のアラブ指導者、特にアカバ攻撃でハリス軍を率いたファイサルのいとこ、シャリフ・ナシルを融合したもので、主にローレンスが戦争の大半でどのアラブ指導者（アウダを除く）にも従軍しなかったために創作された^[要出典]
• トルコのベイ役のホセ・フェラー。フェラーは当初、自分の役の小ささに不満を持ち、2万5000ドル（オトゥールとシャリフを合わせた額よりも高い）とポルシェという条件で役を引き受けた。^[14]後に、フェラーはこれが自分の最高の映画演技だと考え、インタビューで「もし1本の映画での演技で評価されるとしたら、それは『ローレンス』での5分間だろう」と語った。ピーター・オトゥールはかつて、どの演技教室よりもフェラーから映画演技について多くを学んだと語った。 『七つの柱の知恵』のローレンスによると、これはハジム・ベイ将軍（トルコ語ではハシム・ムヒディン・ベイ）だが、映画では彼の名前は明かされていない。ジェレミー・ウィルソンやジョン・マックなどの伝記作家は、ローレンスの説明が信じられるものだと主張している。マイケル・アッシャーやローレンス・ジェームズを含む他の人々は、当時の証拠から、ローレンスがこの時点でダーラに行ったことはなく、この話は創作されたものだと主張している。^[要出典]
• ハリー・ブライトン大佐役のアンソニー・クエール。軍の役柄経験豊かなクエールは、当初の候補だったジャック・ホーキンスがアレンビー役に変更された後にキャスティングされた。クエールとリーンは、このキャラクターの描き方について議論し、リーンはブライトンを高潔な人物だと感じていたが、クエールは彼を愚か者だと考えていた。彼は本質的に、ローレンスとともに中東で勤務したすべての英国将校、特にS・F・ニューカム中佐（マイケル・ウィルソンの元の脚本では、このキャラクターはニューカム大佐という名前だったが、ロバート・ボルトが変更した）を合わせたものである。ニューカムは、映画のブライトンのように、アラブ反乱におけるローレンスの前任の連絡係であり、1916年に彼と多くの部下がトルコ軍に捕らえられたが、脱出した。ブライトンは、ローレンスのような男に対して、普通の英国兵がどう感じるかを表すために作られた。つまり、彼の業績には感心するが、そのわざとらしい態度には嫌悪感を抱く、というものである。^[要出典]
• クロード・レインズがミスター・ドライデンを演じる。シェリフ・アリやブライトン大佐同様、ドライデンも歴史上の人物の融合体である。主にアラブ局のロナルド・ストーズだが、ローレンスの友人で考古学者のデイビッド・ホガース、アラブ反乱のきっかけとなったマクマホン・フセイン書簡を交渉したエジプトの高等弁務官ヘンリー・マクマホン、戦後の中東を分割したサイクス・ピコ協定の起草に尽力したマーク・サイクスも登場する。ロバート・ボルトは、このキャラクターは「アレンビーの軍事目標とバランスを取るために、英国の利害関係者の民間および政治部門を代表するために作られた」と述べた。^[15]
• アーサー・ケネディがジャクソン・ベントレー役を演じた。制作初期、ベントレーの役の方が重要視されていた頃は、カーク・ダグラスがこの役を検討された。ダグラスは興味を示したが、スター並みのギャラとオトゥールに次ぐ高額出演料を要求したため、シュピーゲル紙に断られた。後にエドモンド・オブライエンがこの役にキャスティングされた。^[16]オブライエンはエルサレムのシーンと（オマー・シャリフによると）ベントレーとアリの政治的議論のシーンを撮影したが、ロケ中に心臓発作を起こし、土壇場でケネディに交代しなければならなかった。ケネディはアンソニー・クインがリーンに推薦した人物である。^{[17]この役は有名なアメリカ人ジャーナリスト、}ローウェル・トーマスをモデルにしており、彼のレポートはローレンスを有名にした。トーマスは当時若者で、現場でローレンスと過ごしたのはせいぜい数週間だったが、ベントレーは中年男性で、ローレンスの後の選挙活動にはすべて立ち会っている。ウィルソンのオリジナル脚本ではベントリーがナレーターだったが、最終版ではボルトが彼の役割を大幅に縮小した。
• ドナルド・ウルフィットはアーチボルド・マレー将軍を演じます。彼はローレンスをドライデン氏に引き渡します。
• ガシム役のISジョーハル。ジョーハルは有名なインド人俳優で、国際的な作品にも時々出演していました。
• マジッド役のガミル・ラティーブ。ラティーブはベテランのエジプト人俳優だった。彼の英語力は十分ではないと判断されたため、最終編集ではクレジットされていないロバート・リエッティ^[要出典]が吹き替えを担当した。
• ファラジ役のミシェル・レイ。当時、レイはアーヴィング・ラッパーの『ブレイブ・ワン』（1956年）やアンソニー・マンの『ブリキの星』 （1957年）など、いくつかの映画に出演していた新進気鋭のイギリス系ブラジル人俳優だった。
• ジョン・ディメック（ダウド役）
• タファス役のジア・モヒディン。パキスタンで最も有名な俳優の一人であるモヒディンは、ローレンスの実際のガイドであるベニ・サレムのハジミ支部のシェイク・オベイド・エル・ラシッドに基づいたキャラクターを演じた。ローレンスは『セブン・ピラーズ』の中でこの人物を何度もタファスと呼んでいる。
• 医官役のハワード・マリオン＝クロフォード。彼はセビリアでダマスカスのシーンを撮影中に土壇場でキャスティングされた。このキャラクターは『七つの柱の知恵』の事件に出てくる将校に基づいている。ローレンスがイギリス軍の軍服を着ているときにその将校と再会するのは脚本の創作である。
• クラブの秘書役のジャック・グウィリム。グウィリムは親しい友人のクエールからこの映画のためにリーンに推薦された。
• ヒュー・ミラーがRAMC大佐を演じる。彼はリーンの映画数本でセリフコーチとして働き、端役を与えられた数人の映画スタッフの 1 人であった (下記参照)。
• ダマスカスのシェイク役のピーター・バートン（クレジットなし）
• ケネス・フォーテスキュー：アレンビーの補佐官役（クレジットなし）^[18]
• ハリー・ファウラー：ウィリアム・ポッター伍長（クレジットなし）^[19]
• 記者役のジャック・ヘドリー（クレジットなし）
• イアン・マクノートン、マイケル・ジョージ・ハートリー伍長役、オトゥールの最初のシーンでローレンスの同伴者（クレジットなし）
• ヘンリー・オスカー：ファイサルの召使い、シリアム役（クレジットなし）
• ノーマン・ロッシントン：ジェンキンス伍長役（クレジットなし）^[18]
• ジョン・ラドック（長老ハリス役）（クレジットなし）^[18]
• フェルナンド・サンチョがトルコ軍曹役（クレジットなし）
• スチュアート・サンダースが連隊曹長役で出演（クレジットなし）
• ブライアン・プリングルは映画の最後でローレンスを連れ去る車の運転手役（クレジットなし）

スタッフは200人以上で構成され、出演者とエキストラを含めると1,000人以上がこの映画で働いた。^[20]スタッフのメンバーは脇役を演じた。第一助監督のロイ・スティーブンスは第1幕の終わりでローレンスとファラジをカイロ本部に運ぶトラック運転手を演じた。ローレンスとファラジを止める軍曹（「どこへ行くつもりだ、ムスタファ？」）は建設助手のフレッド・ベネットであり、脚本家のロバート・ボルトは中庭でアレンビーとローレンスが協議しているのを見守る士官の一人として無言のカメオ出演している（パイプを吸っている）。^[21]映画の照明担当のスティーブ・バートルズはスエズ運河のバイクの運転手を演じた。リーンは「あなたは誰だ？」と叫ぶバイクの運転手の声を担当したと噂されている。コンティニュイティスーパーバイザーのバーバラ・コールはダマスカスの病院のシーンで看護師の一人として登場した。^[要出典]

この映画の登場人物のほとんどは、程度の差はあるものの、歴史上の人物をモデルにしている。アカバの戦いなど、いくつかの場面は大幅に脚色されており、アラブ評議会に関する場面は、1920年にフランスがファイサルを退位させるまで同評議会がシリアで多かれ少なかれ権力を握っていたため、正確ではない。この地域の歴史、第一次世界大戦、アラブ反乱についての背景はほとんど説明されていないが、これはおそらくボルトがローレンスに焦点を当てているためだろう（ウィルソンの脚本草稿では、出来事はより広範で、より政治的なバージョンになっていた）。映画の後半では、ローレンスがさらに北へ進むにつれ、ほぼ全員がローレンスのアラブ軍を脱走するという架空の展開が描かれている。

映画のタイムラインは、アラブ反乱と第一次世界大戦の時系列、およびヒジャズ地域の地理を不正確に描いている。ベントリーがファイサルと会って、アメリカがまだ戦争に参戦していないと述べているのは、アカバ陥落後の1917年後半で、アメリカが参戦してから数か月後のことである。アカバ攻撃前のアラブ反乱へのローレンスの関与は欠落しており、イェンボとウェイジの奪取への関与も欠落している。ガシムの救出と処刑は、ドラマチックな理由で混ぜ合わされた2つの事件に基づいている。

映画では、ロレンスが連合軍をヒジャズでほぼ単独で代表し、彼を補佐するイギリス人将校はブライトン大佐（アンソニー・クエール）のみである。実際には、シリル・ウィルソン大佐、スチュワート・ニューカム大佐、ピアス・C・ジョイス大佐など、ロレンスがアラビアで任務に就く前に到着したイギリス人将校が多数いた。^[22]エドゥアール・ブレモン大佐率いるフランス軍の使節団がヒジャズで任務に就いていたが、映画では触れられていない。^[23]映画では、ロレンスがヒジャズ鉄道攻撃の発起人として描かれている。最初の攻撃は1917年1月初旬、ニューカムなどの将校が率いた。^[24]機関車を破壊する「ガーランド機雷」によるヒジャズ鉄道への最初の成功した攻撃は、ロレンスの最初の攻撃の1か月前の1917年2月にハーバート・ガーランド少佐が率いた。 ^[25]

映画では、ハシミテ軍はベドウィンのゲリラで構成されていると描かれているが、ハシミテ軍の中核はオスマン帝国のアラブ人捕虜から集められた正規のアラブ軍であった。彼らはケフィアをかぶったイギリス風の軍服を着て、通常の戦闘で戦った。^{[26]映画では}シャリフ軍については一切触れられておらず、ハシミテ軍はベドウィンの非正規兵だけで構成されているという印象を視聴者に与えている。

映画の正確さに関する多くの苦情は、ローレンスの描写に関するものである。描写上の問題は、彼の外見の違いから始まり、身長6フィート2インチ（1.88メートル）のピーター・オトゥールは、身長5フィート5インチ（1.65メートル）のローレンスよりもほぼ9インチ（23センチメートル）背が高かった^[27]。そして、それは彼の行動にまで及んだ。

脚本家はローレンスを利己主義者として描いている。^[要出典]ローレンスがどの程度注目を浴びようとしたか、あるいは避けていたかは明らかではない。それは、戦後彼が様々な偽名を使っていたことからも明らかである。戦時中でさえ、ローウェル・トーマスは『アラビアのロレンスとともに』の中で、ローレンスの写真を撮るには彼を騙すしかないと書いているが、後にローレンスはトーマスの舞台ショーで数枚の写真のポーズを取ることに同意した。トーマスが「ローレンスは脚光を浴びる天才だった」と有名に述べたことは、彼の並外れた行動のせいで彼が望むほどプライベートでいられなかったこと、あるいはローレンスは脚光を浴びるのを避けているふりをして、さりげなく舞台の中央に立っていたことを示唆しているのかもしれない。他の人たちは^{[誰? ]、}ローレンスの著作を引用して、彼が利己的だったという主張を裏付けている。

ロレンスの性的指向は歴史家の間でも議論の的となっている。ボルトの主な情報源は表面上は『七つの柱』だが、映画の描写はリチャード・オールディントンの『伝記的調査』（1955年）に影響を受けているようで、同性愛者であると同時に「病的な嘘つきで露出狂」だったとされている。これは『ロス』における「肉体的にも精神的にも壊れた隠遁者」としての描写とは対照的である。^[28] BHリデル・ハートのような歴史家は、タファス虐殺を犯して撤退するトルコ軍の攻撃と虐殺にロレンスが積極的に参加したという映画の描写に異議を唱えたが、現在の伝記作家のほとんどは映画の描写がかなり正確であると認めている。

映画では、ローレンスがアラビア語を話し、読み、コーランを引用することができ、その地域についてかなりの知識を持っていたことが描かれている。1911年から1914年にかけてシリアとアラビアで行った考古学の旅についてはほとんど触れられておらず、戦前のシナイ半島の地形調査や、1916年にメソポタミアのクートで捕虜となったイギリス人の釈放交渉を試みたなど、スパイ活動については触れられていない。ローレンスは物語のかなり後半でサイクス・ピコ協定について知り、愕然とする様子が描かれているが、アラブ人と戦っていたずっと以前から知っていた可能性もある。^[29]

ローレンスの伝記作家たちはこの映画に対して複雑な反応を示している。公認伝記作家のジェレミー・ウィルソンは、映画に登場するアリが架空の人物ではなく実在の人物として描かれていることや、ダラア事件が強調されていることなどから、この映画が「間違いなくその後の伝記作家たちの認識に影響を与えた」と指摘している。^[30]ウィルソンの見解では、この映画の歴史的不正確さは、通常の劇的表現の許す範囲を超えて疑問視されている。リデル・ハートはこの映画を批判し、ローレンスの描写についてボルトと長い文通を行った。^[31]

映画では、アレンビーはローレンスに対して優越感を持ち、冷笑的で人を操る人物として描かれているが、アレンビーとローレンスがお互いを気に入り尊敬し合っていたという証拠はたくさんある。ローレンスはかつてアレンビーを「私の憧れの人」と言い、後に「彼は体格が大きく自信に満ち、道徳的にも偉大なので、私たちの小ささを理解するのが遅かった」と語った。^{[32] [33]}映画の中で架空のアレンビーがローレンスの葬儀で語った言葉は、実際のアレンビーがローレンスの死に際して語った言葉とは対照的である。

私は良き友人であり、大切な戦友を失った。ローレンスは私の指揮下にあったが、私の戦略計画を彼に伝えた後、私は彼に自由裁量を与えた。彼の協力は最大限の忠誠心によって特徴づけられ、私は彼の働きを賞賛する以外に何も言わなかった。それは実際、作戦中ずっと貴重なものだった。」^[34]

アレンビーは何度もローレンスを高く評価し、ローレンスが喜んだことに『七柱の知恵』の正確さを公に認めた。アレンビーは戦争中ローレンスを操ったが、彼らの関係はその後も何年も続いたことから、実生活では親しいとは言えないまでも友好的だったことがわかる。アレンビー一家はダマスカスの場面で特に動揺した。アラブ評議会が崩壊し、アレンビーが冷たく町を混乱に陥れるのを許しているのだ。^[35]

マレーは当初、アラブ反乱の可能性に懐疑的だったが、ローレンスの諜報員としての能力を高く評価していた。マレーが反乱を支持するようになったのは、主にローレンスの説得によるものだった。映画の中でローレンスに対して示されている激しい嫌悪感はマレーの本当の気持ちとは正反対だが、ローレンスはマレーを高く評価していないようだった。^[要出典]

アウダ・アブ・タイーが略奪と金銭にしか興味がない人物として描かれているが、これは歴史の記録と矛盾している。アウダは当初は金銭的な理由で反乱に参加したが、アカバの占領後は特にアラブ独立の確固たる支持者となった。トルコ人による度重なる賄賂の試みにもかかわらず、彼は金銭を受け取ったものの反乱には忠実であり、トルコ製の入れ歯を叩き折るほどだった。彼はアカバ遠征の初めからローレンスと共にいて、ローレンスとファイサル王子とともに遠征の計画を手伝った。ファイサルは描かれている中年男性ではなく、30代前半だった。ファイサルとローレンスは互いの能力と知性を尊重し、うまく協力した。^[36]

ローレンスや他の登場人物を知る人々の反応は、映画の真実性に疑問を投げかけた。映画の正確さを最も激しく批判したのは、T.E.ローレンスの弟で著作の遺言執行者でもあるAWローレンス教授だった。彼は『七つの柱の知恵』の権利を2万5000ポンドでシュピーゲルに売却し、アメリカとイギリスで映画を非難するキャンペーンを展開した。彼は「自分の兄弟を認めるべきではなかった」と述べた。あるトークショーに出演した際、彼はこの映画が「気取っていて偽り」だと感じ、兄は「私が知る限り最も親切で、優しく、最も爽快な人物の一人だ。不幸なときでも、彼はしばしば陽気に見えた」と辛辣な発言をした。後に彼はニューヨークタイムズ紙に「この映画は心理的なレシピだ。ナルシシズムを1オンス、露出癖を1ポンド、サディズムを1パイント、血への渇望を1ガロン、その他の異常性を少々混ぜてよくかき混ぜる」と語った。ローウェル・トーマスはローレンスの描写と映画の登場人物のほとんどに批判的で、列車襲撃シーンだけが映画の中で唯一妥当な部分だと信じていた。批判はローレンスだけにとどまらなかった。アレンビーの家族は彼の描写についてコロンビアに正式な苦情を申し立てた。アウダ・アブ・タイとシャリフ・ナシル（映画のアリの一部のモデルとなった）の子孫はコロンビアを訴えてさらに訴訟を起こした。アウダの訴訟は取り下げられるまでほぼ10年間続いた。^[37]

この映画には擁護者もいる。伝記作家で『英雄：アラビアのロレンスの生涯と伝説』の著者マイケル・コルダは、異なる意見を述べている。この映画は「ロレンスの生涯のすべてを描いたものでもなければ、彼がアラブ人と戦った2年間の完全な正確な記録でもない」。コルダは、その不正確さを批判するのは「的外れだ」と述べた。「目的は、観客を教育する忠実なドキュメンタリーではなく、ヒット映画を作ることだった」^[38] 。スティーブン・E・タバクニックは、コルダよりもさらに踏み込んで、この映画のロレンスの描写は「『七柱の知恵』のテキストに適切かつ忠実である」と主張している^[39]。歴史家で2008年の著書『アラブの反乱』の著者であるデイビッド・マーフィーは、この映画には不正確さや省略の欠点があるものの、「真に壮大な映画であり、正当に古典と見なされている」と書いている^{[40] 。}

TEロレンスに関する映画は以前にも企画されていたが、制作には至らなかった。1940年代、アレクサンダー・コルダはローレンス役にローレンス・オリヴィエ、レスリー・ハワード、ロバート・ドーナットのいずれかを起用して『七柱の知恵』を撮影することに興味を持っていたが、財政難のため撤退を余儀なくされた。デヴィッド・リーンはランク・オーガニゼーションから1952年版の監督を打診されていたが、企画は頓挫した。^[41]映画のプリプロダクションと同時期に、テレンス・ラティガンはロレンスの同性愛疑惑を主なテーマとした戯曲『ロス』を準備していた。『ロス』は脚本として始まったが、映画化プロジェクトが頓挫したため舞台用に書き直された。サム・スピーゲルは激怒し、劇の出版禁止を試み、それが映画の宣伝に役立った。^[42]ダーク・ボガードは『ロス』の役を引き受けていたが、企画の中止を「最も残念なこと」と表現した。舞台ではアレック・ギネスがこの役を演じた。^[43]

リーンとサム・シュピーゲルは『戦場にかける橋』で共演したことがあり、再び共演することにした。一時期、リーンはガンジーの伝記映画に興味を持っていた。アレック・ギネスが主役を演じ、エメリック・プレスバーガーが脚本を書いた。インドでのロケハンやジャワハルラール・ネルーとの会談など、製作前の徹底的な作業にもかかわらず、リーンは結局このプロジェクトへの興味を失った。^[44]その後、リーンはT・E・ローレンスに再び注目した。コロンビア・ピクチャーズは50年代初頭からローレンスのプロジェクトに興味を持っており、シュピーゲルが乗り気ではなかったAWローレンスを説得して『七つの柱の知恵』の権利を2万2500ポンドで売らせたことでプロジェクトが動き出した。 ^[45]

脚本の原案はマイケル・ウィルソンが書いた。リーンはウィルソンの脚本に不満だった。主に彼の脚本がアラブ反乱の歴史的、政治的側面に焦点を当てていたためである。リーンはロバート・ボルトを雇って脚本を書き直し、ローレンスの人物研究にした。登場人物やシーンの多くはウィルソンの創作だが、完成した映画のセリフはほぼすべてボルトが書いた。 ^[46]

リーンは、映画の撮影方法についてのアイデアを練るために、ジョン・フォードの1956年の映画『捜索者』を観たと伝えられている。いくつかのシーンはフォードの映画を直接思い起こさせるもので、最も顕著なのはアリが井戸に登場するシーンと、多くの砂漠のシーンの構成、そしてワディラムからの劇的な退場シーンである。リーンの伝記作家ケビン・ブラウンローは、ワディラムとフォードのモニュメントバレーの間に物理的な類似点があると指摘している。^[47]

1989年のワシントンポスト紙のインタビューで、リーンはローレンスとアリは同性愛関係にあると書かれていると語った。映画が「徹底的に同性愛的」であるかどうか尋ねられると、リーンはこう答えた。

はい、もちろんです。最初から最後まで。一度、砂漠に立っていたときのことを忘れられません。何人かの屈強なアラブ人、私たちが持っていた中でも屈強な人たちと一緒に。突然、「あいつが私に目をつけている！」と思ったんです。そして、本当にそうでした！だから、物語全体にそれが浸透していて、ローレンスは完全に同性愛者ではなかったとしても、かなり同性愛者でした。私たちは、当時、自分たちはとても大胆だと思っていました。ローレンスとオマール、ローレンスとアラブの少年たちです。^[48]

リーンはまた、この映画におけるアリとローレンスの恋愛を、1945年の映画『逢瀬』の二人の主人公の関係と比較した。^[49]

この映画はホライゾン・ピクチャーズが製作し、コロンビア・ピクチャーズが配給した。主要撮影は1961年5月15日に始まり、1962年9月21日に終了した。 ^[50]砂漠のシーンはヨルダン、モロッコ、スペインのアルメリアとドニャーナで撮影された。当初はヨルダンで全編撮影される予定だったが、フセイン国王の政府はロケハン、移動、エキストラの提供など、ロジスティクス面での支援に非常に協力的だった。フセイン国王は製作中に何度もセットを訪れ、出演者やスタッフと友好的な関係を保っていた。唯一の緊張は、ヨルダン当局がイギリス人俳優ヘンリー・オスカーがアラビア語を話さないのにコーランを朗読するシーンが撮影されることを知ったときだった。撮影許可は、引用ミスがないようにイマームが立ち会うという条件でのみ与えられた。^[51]

リーンはアカバとペトラ遺跡で撮影する予定だった。ローレンスは研究の場としてペトラを好んでいた。しかし、費用の問題と出演者やスタッフの病気の発生により、これらのシーンの撮影前に撮影はスペインに移された。アカバへの攻撃は、スペイン南部のプラヤ・デル・アルガロビコの干上がった川床（37°1′25″N 1°52′53″W / 37.02361°N 1.88139°W / 37.02361; -1.88139）で再現され、300以上の建物で構成され、1917年の町の様子を綿密に再現した。ガシムの処刑、列車攻撃、デラアの外観はアルメリア地方で撮影されたが、一部の撮影は鉄砲水のために遅れた。シエラネバダ山脈はロレンスの冬営地アズラクの代わりとなった。セビリア市はカイロ、エルサレム、ダマスカスの代わりとして使われ、ピラトス邸、セビリアのアルカサル、スペイン広場が登場した。ロレンスとファイサルの初対面やアウダのテントのシーンなど、室内のシーンはすべてスペインで撮影された。タファスの虐殺はモロッコのワルザザートで撮影され、トルコ軍の代わりにモロッコ兵が出演したが、兵士たちが非協力的でせっかちだったため、リーンは思うように撮影できなかった。^[52]

映画の製作は、脚本が完成しないまま撮影が開始されたため、頻繁に遅れた。ウィルソンは製作の早い段階で降板し、脚本家のベヴァリー・クロスがその間脚本を執筆し、その後ボルトが引き継いだが、クロスの脚本は映画には使われなかった。ボルトが反核兵器デモに参加したために逮捕されたとき、シュピーゲルはボルトを説得して、釈放され脚本執筆を続けるために、善行誓約書に署名させなければならなかった。^[要出典]

オトゥールはラクダに乗ることに慣れておらず、鞍が不快であると感じた。撮影の休憩中に、彼は市場で発泡ゴムの破片を買って鞍に付けた。多くのエキストラがそのアイデアを真似し、その発泡ゴムのシートは多くの馬やラクダの鞍に見られる。ベドウィンはオトゥールを「スポンジの父」を意味するアブ・イスファンジ（أبو إسفنج ^{）と呼んだ。 [53]}アカバのシーンの撮影中、オトゥールはラクダから落ちて死にそうになったが、ラクダが彼の上に立ち、エキストラの馬が彼を踏みつけないようにした。偶然にも、1917年のアブ・エル・リサールの戦いで本物のロレンスに非常によく似た事故が起こった。^[要出典]

この映画はスーパーパナビジョン技術で撮影された。つまり、アナモルフィックレンズの代わりに球面レンズが使われ、画像は65mmのネガに露光され、その後、サウンドトラックのためのスペースを残すために70mmのポジにプリントされた。ワイドスクリーンでは急速なカットが目障りだったため、映画製作者はより長く滑らかなテイクを適用しなければならなかった。このようなワイド比率で撮影すると、投影中に奇妙な「フラッター」効果、つまり画像の特定の部分がぼやけるなどの望ましくない効果が発生した。この問題を回避するために、監督はしばしばブロッキングを修正し、俳優にフラッターが発生しにくい斜めの動きを与える必要があった。^{[54]リーンは}シネマスコープを扱えるかと尋ねられ、「構図に目があれば問題ない」と答えた。^[55]オトゥールはローレンスの砂漠への愛を共有せず、インタビューで「私は砂漠を嫌っている」と述べた。^[56]

この映画音楽はモーリス・ジャールが作曲したが、当時はほとんど知られておらず、ウィリアム・ウォルトンとマルコム・アーノルドの両名が出演できないことが判明したため選ばれた。ジャールはローレンスのために2時間の管弦楽曲を作曲するためにわずか6週間しか与えられなかった。^{[57]音楽は}ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団が演奏した。映画のクレジットにはサー・エイドリアン・ボールトが指揮者として記載されているが、各キューの複雑なタイミングに適応できなかったこともあり、ほとんどの音楽を指揮することはできず、ジャールが代わりに指揮者となった。この音楽はジャールに初のアカデミー音楽賞（実質的にオリジナル）をもたらし^{[58] 、現在では}アメリカ映画協会の映画音楽トップ25で第3位にランクされ、史上最高の音楽の1つと見なされている。^[59]

プロデューサーのサム・シュピーゲルは、この映画の「東洋」と「イギリス」の側面を表現するために、2つのテーマの音楽を作りたかった。ソ連の作曲家アラム・ハチャトゥリアンが半分を作り、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンがもう半分を書く予定だった。^[60]

オリジナルのサウンドトラック録音は、1962年にコロンビア映画のレコード部門であるColpix Recordsから最初にリリースされました。リマスター版は、 Sanctuary Records Groupの一部門であるCastle Musicから2006年8月28日にリリースされました。 ^[要出典]

ケネス・アルフォードの行進曲『銃の声』（1917年）がサウンドトラックで大きく取り上げられています。

2010年にタドロウ・ミュージックがCDを制作するまで、この楽譜の完全な録音は聞かれなかった。このとき、リー・フィリップスが再構成した楽譜を元に、ニック・レインがプラハ市フィルハーモニー管弦楽団を指揮した。^[61]

この映画は1962年12月10日にロンドンのオデオン・レスター・スクエアで初公開され、1962年12月16日にアメリカで公開された。

ヨルダンはこの映画がアラブ文化を軽視しているとして上映を禁止した。^{[10]オマー・シャリフの出身国エジプトはこの映画を広く公開した唯一のアラブ諸国であり、この映画の}アラブ民族主義の描写を評価したガマール・アブドゥル・ナーセル大統領の支持を得て映画は成功を収めた。^[62]

初公開時の上映時間は約 222 分 (序曲、休憩、退場曲を含む) でした。初公開後のメモ (1962 年 12 月 13 日) には、この映画は 70 mm フィルムで 24,987.5 フィート (7,616.2 m)、35 mm フィルムで 19,990 フィート (6,090 m) だったと記されています。35 mm フィルムを毎分 90 フィート (27 m) 上映すると、ちょうど 222.11 分になります。ワーナー・ブラザースの映画保存部門副社長リチャード・メイは、 『アラビアのロレンス』に関する本の共著者ロバート・モリスに電子メールを送り、その中で『風と共に去りぬ』（1939年）は初公開後一度も編集されておらず、長さ19,884フィート（6,061メートル）の35ミリフィルム（リーダー、序曲、休憩、幕間、退場時の音楽なし）で、220.93分に相当すると指摘した。^[要出典]したがって、『アラビアのロレンス』は『風と共に去りぬ』より1分強長く、アカデミー作品賞を受賞した最長の映画となった。^[要出典]

1963年1月、『アラビアのロレンス』は20分編集されたバージョンで公開された。^[63]アメリカでは、この映画はニューヨーク、ロサンゼルス、フィラデルフィア、ボストン、マイアミビーチの5つの主要都市で公開された。1963年2月までに、この映画は6つの指定席上映に拡大された。^[64] 1963年10月9日からは、アメリカの1,000の劇場で自由席で公開され始めた。^[65]

1971年に再公開されたとき、さらに短縮された187分カットが発表された。^[63]最初のカットは、映画の長さに対する批判を和らげ、1日の上映回数を増やすために、デヴィッド・リーンの指示と主張によって行われた。しかし、1989年の修復中に、彼はカットの責任を故人となったプロデューサーのサム・シュピーゲルに転嫁した。^{[66] [67]}さらに、1966年のプリントが最初のテレビとビデオのリリースに使用されたが、画像が反転することでいくつかのシーンが誤って変更された。^[68]

この映画は1989年のカンヌ映画祭^[69]と2012年のカルロヴィ・ヴァリ国際映画祭^[70]で非競争部門として上映された。

『アラビアのロレンス』は2002年に映画公開40周年を記念して再公開された。^[71]

復元版は、デヴィッド・リーンの監督の下、ロバート・A・ハリスとジム・ペインテンによって制作された。1989年に公開され、216分の長さ（序曲、休憩、退場曲を含む）だった。カットされたシーンのほとんどは会話シーンで、特にアレンビー将軍とそのスタッフが登場するシーンが多かった。2つのシーン（ダラアのシーンの前にエルサレムでブライトンがアレンビーに説明しているシーンと野戦テントでイギリス軍スタッフと会議しているシーン）が削除され、アレンビーへの説明シーンはまだ完全に復元されていない。失われた会話の多くは、ローレンスの詩や韻文の執筆に関するもので、特にアレンビーは「我々が最後に雇った詩の将軍はウェリントンだった」とほのめかしている。第2幕の冒頭、ファイサルがベントリーにインタビューされるシーン、およびエルサレムでアレンビーがローレンスに辞職しないよう説得するシーンは、断片的な形でしか存在しなかった。1989年の再公開では、両方のシーンが復元された。タファス虐殺のシーンのより残酷なショットもいくつか復元された。例えば、タファスの死体を長時間パンするショットや、降伏するトルコ兵をローレンスが撃つショットなどである。^[要出典]

失われた映像のほとんどは、既存のシーンを補うだけの、あまり重要でないものである。1つのシーンは、ダーラでの拷問シーンの延長版で、ローレンスへの罰をより露骨にしている。アカバ陥落直後のアウダとローレンスの会話、トルコ軍将校がローレンスの戦いとペトラの戦い（後に最初の列車攻撃に作り直された）の範囲を指摘する短いシーンなど、脚本付きのシーンは他にも存在するが、これらのシーンはおそらく撮影されていない。存命の俳優がセリフを吹き替え、ジャック・ホーキンスのセリフはチャールズ・グレイが吹き替えた。グレイは、1960年代後半にホーキンスが咽頭がんを発症した後、いくつかの映画でホーキンスの声を担当していた。^[72]カットの完全なリストはIMDbで見ることができる。^{[73]さまざまなシーンのカットの理由は、サム・シュピーゲル、ロバート・ボルト、}アン・V・コーツに宛てたリーンのメモで見ることができる。^[74]この映画は、ブルーレイディスクとDVDで入手可能な最新のディレクターズカット版では227分（本編216分＋序曲、休憩、退場音楽11分）となっている。 ^[2]

この映画の当初のホームビデオリリースはパンアンドスキャン方式で、垂直方向の高さが欠けていた。1989年にこの映画が修復された後、クライテリオン・コレクションはレーザーディスク版を2つ、CAVとCLVでリリースした。RCA/コロンビア・ピクチャーズもこの修復版のワイドスクリーン版をレーザーディスクでリリースした。^[75]

『アラビアのロレンス』は5つの異なるDVDエディションでリリースされており、最初のリリースは2枚組ディスク（2001年）、^[76]に続いて短縮版の1枚組エディション（2002年）、^[77]シーンを復元したディレクターズカットの高解像度バージョン（2003年）はスーパービットシリーズの一部として、コロンビアベストピクチャーズコレクション（2008年）の一部として、そしてディレクターズカットの完全復元スペシャルエディション（2008年）としてリリースされている。^[78]

マーティン・スコセッシとスティーブン・スピルバーグは、 2000年にDVDリリース用にこの映画の修復版を手伝った。^[79]

2012年、ソニー・ピクチャーズはこの映画の50周年を記念して、8Kスキャン/ 4K中間デジタル修復版をブルーレイと劇場再公開した^{[80] 。 [81]}この映画のブルーレイ版は、2012年9月10日にイギリスで、2012年11月13日にアメリカでリリースされた。^[82]

ソニー・ピクチャーズの修復担当副社長グローバー・クリスプによると、新しい8Kスキャンは解像度が非常に高く、フレームの上部近くに「指紋を思わせる」パターンの一連の細い同心円状の線が見られるという。これは、制作中に砂漠の熱でフィルム乳剤が溶けて割れたことが原因である。ソニーは、新しい修復版で波打つアーティファクトを最小限に抑える、または除去するために、第三者を雇わなければならなかった。^{[80]デジタル修復は、ソニー・カラーワークスDI、}プラサド・スタジオ、MTIフィルムによって行われた。 ^[83]

4Kデジタル修復版は、2012年カンヌ映画祭、^{[84] [85]} 2012年カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭、^{[70]ブラジルの}レシフェで開催された第5回国際映画祭^[86]、2013年カリフォルニア州サンノゼで開催されたシネクエスト映画＆クリエイティビティ・フェスティバルで上映された。^[87]

2020年、ソニー・ピクチャーズは、コロンビア・クラシックス4K UltraHDコレクションと呼ばれる複数の映画を収録した4K UHDブルーレイリリースでこの映画を再リリースしました。これには、博士の異常な愛情（1964年）やスミス都へ行く（1939年）など、同社のライブラリにある他の歴史的に重要な映画が含まれていました。 ^[88]映画の60周年を記念して、この映画はソニー・ピクチャーズによって個別の4枚組スチールブックセットで再リリースされ、コロンビア・クラシックスリリースの修正されたボーナスディスクと同じ充実した特典コレクションが収録されました。^[89]

この映画は最初の劇場公開時に、アメリカとカナダで興行収入1500万ドルを稼ぎました。^[90]

ニューヨーク・タイムズのボズリー・クロウザーは、この映画を「壮大で、畏敬の念を起こさせ、絶えず変化する色合いで美しく、疲れ果て、人間味に欠ける」と評した。さらに、ロレンスのキャラクター描写はスペクタクルの中で失われ、「伝説の人物像を、壮大で異国情緒あふれる風景の中で、ありきたりのアクション映画の決まり文句の多くをまとった、ありきたりの映画のヒーローのサイズに縮小している」と書いた。^[91]同様に、バラエティ誌は、この映画を「広範囲に渡って制作、監督、撮影された作品。本物の砂漠のロケーション、素晴らしいキャスト、そして興味深い題材が組み合わさって、この映画は超大作リーグに入る」と評した。しかし、後に同誌は、ボルトの脚本は「アラビアのロレンスについて観客に新しいことをほとんど伝えず、この男の性格や行動の動機についての意見や理論も提供していない」と指摘した。^[92]ロサンゼルス・タイムズのフィリップ・K・シューアーは次のように書いている。「これは最も壮麗ではないにしても、最も壮麗な写真の一つであり、最も苛立たしい写真の一つでもある。ヨルダンやその他の場所の風景の荘厳さ、ベドウィンやイギリス人、トルコ人の大移動、そしてもちろん常に存在するラクダは、驚嘆の声を上げる能力を失った後もずっと目に焼き付いている。そして、これらすべては、F・A・ヤングが撮影監督を務めた最高の技術であるテクニカラーとスーパー・パナビジョン70で撮影された。モーリス・ジャールはそれに合わせた音楽を作曲した。」^[93]

タイム誌の批評では、アラビアのロレンスは「ドラマティックなインパクトではクワイに遠く及ばないが、それでも鮮やかで知的なスペクタクルを提供している」と評された。さらにオトゥールの演技を称賛し、「彼は常にスクリーンを支配し、プロの技量、アイルランド人の魅力、そして圧倒的な美貌で支配している」と書いた。^[94] シカゴ・トリビューンは、撮影は「見事に劣らない」と書き、脚本は「緊張感があり表現力豊かで、音楽は物語に巧みに調和している。監督のデヴィッド・リーンは膨大な題材を巧みに形作っているが、個人的には映画が長すぎると感じた。上映時間は221分で、4時間に20分足らず、後半は​​不必要に血まみれだ」と評した。 ^[95]ニューズウィーク誌の批評では、この映画を「見事に真面目な映画...彼の個性の大きさ、視野、幻想的なスケール、そして彼の功績が堂々と表現されている」と称賛した。また、アンサンブルキャストは「全員が期待通りの演技だった。ピーター・オトゥールはただ演技が上手いというだけではない。彼は本物のローレンスに似ていて不安にさせる。彼は確実に信頼できないし、常に気まぐれだ」と称賛した。^[96]

1998年、アメリカ映画協会（AFI）は『アラビアのロレンス』を100年...100本の映画のリストで5位にランク付けした。2006年、AFIは最も感動的な映画のリストでこの映画を30位にランク付けした。^{[97] 2007年、この映画は}更新されたリストで7位にランクされ、 「叙事詩」ジャンルの最高のアメリカ映画の1位に挙げられた。^[98] 1991年、この映画は議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなされ、米国国立フィルム登録簿に保存対象として選ばれた。^[8] 1999年、この映画は英国映画協会による20世紀の最高の英国映画の投票で3位にランクインした。2001年、雑誌Total Filmはこの映画を「これまでに作られたどの映画よりも衝撃的に美しく、非常に知的」で「欠点がない」と評した。^[99]

2002年のSight and Soundの監督投票では、歴代映画のトップ10にランクされました。^[100] 2004年には、サンデーテレグラフ紙が英国の一流映画監督を対象に行った投票で、200人以上の回答者から史上最高の英国映画に選ばれました。^[101]オトゥールの演技は映画史上最高の演技の1つとみなされることが多く、エンターテインメントウィークリーやプレミアのリストでトップにランクされています。オトゥールが演じたT.E.ロレンスは、アメリカ映画協会によって映画史上10番目に偉大なヒーローに選ばれました。 ^[102] 2012年、映画編集者組合は、会員への調査に基づいて、この映画を史上7番目に編集が優れているとリストしました。^[103] 2024年3月、テレグラフのロビーコリンは、アラビアのロレンスを史上最高の伝記映画にランク付けしました。 ^[104]

アラビアのロレンスは現在Metacriticで最も評価の高い映画の1つであり、8件のレビューに基づいて100点満点の評価を獲得しています。^[105] Rotten Tomatoesでは133件のレビューに基づいて94%の評価を獲得し、平均評価は9.30/10です。批評家の総意は次のとおりです。「すべての叙事詩の中の叙事詩であるアラビアのロレンスは、ほぼ4時間に及ぶ壮大なスケール、素晴らしい演技、美しい撮影技術により、映画製作の殿堂におけるデヴィッド・リーンの地位を確固たるものにしました。」^[106]

日本の映画監督黒澤明はこの映画を彼のお気に入りの映画100本のうちの1本として挙げている。^[107]

その視覚的スタイルは、ジョージ・ルーカス、サム・ペキンパー、スタンリー・キューブリック、マーティン・スコセッシ、リドリー・スコット、ブライアン・デ・パルマ、オリバー・ストーン、ドゥニ・ヴィルヌーヴ、そしてこの映画を「奇跡」と呼んだスティーヴン・スピルバーグなど、多くの監督に影響を与えた。 ^[119]スピルバーグはさらに、この映画を史上最も好きな映画であり、映画監督になるきっかけとなった映画だと考えており、^[120]公開後4週間連続で4回観たこの映画について、「初めて映画を観て、物語のテーマではないテーマ、キャラクターのテーマ、個人的なテーマがあることに気づいた。[...] そして、後戻りはできないと気づいた。それが私がやろうとしていることだった。」と述べている。^[121]

映画監督のキャスリン・ビグローもこの映画をお気に入りの映画の一つとしており、この映画がヨルダンでハート・ロッカーを^{撮影するきっかけになったと語っている。 [122]} また、 『アラビアのロレンス』は、フランク・ハーバート監督の『デューン』シリーズ、ジョージ・ルーカス監督の『スター・ウォーズ』シリーズ、ジェームズ・キャメロン監督の『アバター』シリーズ、リドリー・スコット監督の『プロメテウス』（2012年）、ジョージ・ミラー監督の『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）など、現代の大衆文化における数多くの冒険、SF、ファンタジー作品に影響を与えている。^[123]

1990 年、テレビ映画『アラビアのロレンス』が放映されました。この映画は『アラビアのロレンス』の後のロレンスとファイサルの人生における出来事を描いており、ロレンス役にレイフ・ファインズ、ファイサル王子役にアレクサンダー・シディグが出演しました。

• BFI 英国映画トップ 100
• 忠誠心の衝突
• アラビアのロレンス: T.E.ロレンスの公式伝記
• 最高とされる映画のリスト

• ブラウンロウ、ケビン (1996)。『デヴィッド・リーン伝記』リチャード・コーエン・ブックス。ISBN 978-1-86066-042-9。
• ジャクソン、ケビン (2007)。『アラビアのロレンス』（BFI フィルム クラシックス）。英国映画協会。ISBN 978-1-84457-178-9。
• フィリップス、ジーン・D. (2006)。『叙事詩を超えて：デヴィッド・リーンの生涯と映画』。レキシントン：ケンタッキー大学出版局。ISBN 978-0-8131-2415-5。
• ターナー、エイドリアン（1994年）。デヴィッド・リーンの『アラビアのロレンス』の制作過程. ドラゴンズワールド株式会社ISBN 978-1-85028-211-2。

• モリス、L. ロバート; ラスキン、ローレンス (1992)。『アラビアのロレンス: 30 周年記念写真史』。ニューヨーク:アンカー ブックス。ISBN 978-0-385-42479-0。
• マーフィー、デイヴィッド（2008年）。『アラブ反乱：1916-1918 』ロンドン：オスプレイ出版。ISBN 978-1-84603-339-1。

ウィキメディア・コモンズには、アラビアのロレンス (映画)に関連するメディアがあります。

Wikiquoteにアラビアのロレンス (映画)に関する引用句があります。

• マイケル・ウィルミントン監督の『アラビアのロレンス』、国立フィルム登録簿ウェブサイトより
• IMDbの「アラビアのロレンス」
• TCM 映画データベースの「アラビアのロレンス」
• Box Office Mojoの「アラビアのロレンス」
• ロッテントマトの『アラビアのロレンス』
• Metacriticの「アラビアのロレンス」
• AFI 長編映画カタログの「アラビアのロレンス」
• ダニエル・イーガンによる「アラビアのロレンス」のエッセイ、アメリカ映画遺産：国立フィルム登録簿のランドマーク映画の権威あるガイド、A&C Black、2010年ISBN 0826429777、586-588ページ 
• アラビアのロレンスの制作、デジタル化されたBAFTAジャーナル (1962 年冬 - 1963 年冬)