捜索者

捜索者
ビル・ゴールドによる劇場公開ポスター
監督	ジョン・フォード
脚本	フランク・S・ニュージェント
に基づく	捜索者1954年アラン・ル・メイの 小説
主演	ジョン・ウェイン ジェフリー・ハンター ヴェラ・マイルズ ウォード・ボンド ナタリー・ウッド
撮影	ウィントン・C・ホック
編集者	ジャック・マレー
音楽：	マックス・シュタイナー
制作 会社	CV ホイットニー写真
配布元	ワーナー・ブラザース
発売日	1956年5月16日（シカゴ劇場）[1] ( 1956-05-16 )
実行時間	119分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	375万ドル[2]

『捜索者』は、1956年にジョン・フォード監督、フランク・S・ニュージェント脚本で制作されたアメリカの西部劇大作で、1954年の アラン・ルメイの小説が原作となっている。テキサス・インディアン戦争を舞台に、ジョン・ウェイン演じる中年の南北戦争退役軍人が、誘拐された姪（ナタリー・ウッド）と養子の甥（ジェフリー・ハンター）を何年も探し続ける物語が描かれる。イーストマンカラーのネガにビスタビジョンで撮影され、現像とプリントはテクニカラーで行われた。 ^{[3] [4]}

この映画は批評的にも商業的にも成功を収めた。公開以来、傑作であり、史上最も偉大で影響力のある映画の1つと見なされるようになった。 2008年にアメリカ映画協会によって最高のアメリカ西部劇に選ばれ、同協会の2007年のアメリカ映画史上最高の100本のリストでは12位にランクされた。^[5]エンターテインメントウィークリーでも最高の西部劇に選ばれた。^[6]英国映画協会のSight & Sound誌は、2012年の映画評論家への国際調査に基づいて、この映画を史上7番目に優れた映画にランク付けした^{[7] [8]}また、2008年にはフランスの雑誌Cahiers du Cinémaが史上最高の映画100本のリストで捜索者を10位にランク付けした。^[9]

1989年、『捜索者』は米国議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなされ、国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。同登録簿に選ばれた最初の25本の映画のうちの1本であった。^[10]

『捜索者』はジョン・フォードの要請により、メイキング映像が特別に撮影された最初の大作映画である。この映像では、ロケ地の準備、小道具の製作、撮影技術など、映画製作のほとんどの側面が取り上げられている。^[11]

1868年、イーサン・エドワーズは8年ぶりに西テキサスの兄アーロンの故郷に戻る。イーサンは南北戦争で南軍側で戦い、その戦争が終わってから3年の間に第二次フランス・メキシコ戦争にも参加したようだ。彼は出所不明の金貨を大量に所持しており、メキシコ戦役で獲得した勲章を8歳の姪のデビーに贈っている。元南軍兵士である彼は、テキサス・レンジャーズへの忠誠の誓いを立てるよう求められたが、拒否した。

イーサンが到着して間もなく、隣人のラース・ヨルゲンセンの牛が盗まれ、サミュエル・クレイトン牧師大尉がイーサンとレンジャーの一団を率いて牛の回収に向かいます。盗難はコマンチ族が男性たちを家族から引き離すための策略だったことが判明し、彼らは戻ってエドワーズ家の屋敷が炎上しているのを発見します。アーロンと妻のマーサ、息子のベンは亡くなり、デビーと姉のルーシーは誘拐されていました。

簡単な葬儀の後、男たちは追跡に出発した。コマンチ族のキャンプを発見すると、イーサンは正面攻撃を勧めるが、クレイトンは人質を殺さないためにこっそりと近づくことを主張する。キャンプは無人であることが判明し、道をさらに進むと、男たちは待ち伏せに遭う。攻撃をかわしたものの、レンジャーたちはコマンチ族と効果的に戦うには人手が足りなかった。彼らは家に戻り、イーサンはルーシーの婚約者ブラッド・ジョーゲンセンとデビーの養子マーティン・ポーリーだけを連れて少女たちを捜索し続けることになった。イーサンはコマンチ族のキャンプの近くの渓谷でルーシーが殺害されているのを発見する（そして、強姦されたと示唆される）。激怒したブラッドはキャンプにまっすぐ乗り込み、殺害される。

冬が来ると、イーサンとマーティンは道に迷い、ジョーゲンセン牧場に戻る。マーティンはジョーゲンセン家の娘ローリーに熱烈に歓迎され、イーサンはデビーについての情報を持っているというファターマンという貿易商からの手紙を見つける。一人で旅をしたいイーサンは翌朝マーティンなしで出発するが、ローリーはしぶしぶマーティンに追いつくための馬を提供する。ファターマンの交易所で、イーサンとマーティンはデビーがコマンチ族のナウィッカ族の族長スカーによって連れ去られたことを知る。1年以上経って、ローリーはマーティンから捜索が続いていることを記した手紙を受け取る。手紙を声に出して読みながら、ローリーは次の数場面を語る。イーサンが金を盗もうとしたファターマンを殺し、マーティンが誤ってコマンチ族の妻を買うが、スカーの名前を聞くと逃げる。その後、二人の男がスカーの一味の一部が兵士に殺されたのを発見したとき、彼女も死者の中にいた。

ニューメキシコ準州で、彼らは5年後にデビーを見つける。彼女は今や思春期を迎え、スカーの妻の一人として暮らしていた。彼女はコマンチ族になったので、彼らと一緒にいたいと言う。イーサンは彼女がネイティブアメリカンとして生きるよりは死んだほうがましだと思い、彼女を撃とうとするが、マーティンは自分の体で彼女を守り、逃げる途中でコマンチ族の男がイーサンに矢を放つ。マーティンはイーサンの傷の手当をするが、イーサンがデビーを殺そうとしたことに激怒する。その後、彼らは家に戻る。

一方、チャーリー・マコーリーはマーティンの留守中にローリーに求愛していた。イーサンとマーティンが帰宅すると、ちょうどチャーリーとローリーの結婚式が始まろうとしていた。マーティンとチャーリーの殴り合いの後、緊張したヤンキースのグリーンヒル中尉が、イーサンの友人モーゼ・ハーパーがスカーを見つけたという知らせを持ってくる。クレイトンは部下を率いてコマンチ族のキャンプに行き、今度は直接攻撃を仕掛けるが、マーティンは襲撃に先んじてデビーを見つけるのを許され、デビーはマーティンを歓迎する。マーティンはデビーを救うためにスカーを殺す。イーサンはスカーの死体を見つけ、復讐のために彼の頭皮を剥ぐ。その後イーサンはデビーを見つけ、馬に乗って追いかける。マーティンはイーサンがデビーを撃つのではないかと恐れ、必死に追いかける。代わりにイーサンはデビーを抱きかかえてジョーゲンセン牧場に連れて行き、そこでマーティンはローリーと再会する。他のみんなが家に入る間、イーサンは見守ってから出て行きます。

『捜索者』は「名高い芝刈り職人」 ^[12] C・V・ホイットニーの最初の作品であり、ジョン・フォードが監督し、ワーナー・ブラザースが配給した。この映画は主に北西テキサスの杭打ち平原（リャノ・エスタカード）を舞台としていたが、実際に撮影されたのはアリゾナ州とユタ州のモニュメント・バレーであった。追加シーンはユタ州メキシカンハット、ロサンゼルスのグリフィス公園のブロンソン・キャニオン、エルク・アイランド国立公園でも撮影された。^[13]この映画はビスタビジョン・ワイドスクリーン方式で撮影された。フォードは当初、マーティン・ポーリー役に、テレビでデイビー・クロケットを演じて全国的なブームを巻き起こしたフェス・パーカーをキャスティングしたいと考えていたが、パーカーが契約していたウォルト・ディズニーがそれを拒否し、オファーについてパーカーに伝えなかったと、アメリカテレビアーカイブのパーカーのビデオインタビューに記されている。パーカーは、これが彼のキャリアの中で最悪の転機だったと振り返っている。^[14]

ワーナー・ブラザースは1956年に『捜索者』の宣伝の一環として、映画史上初の舞台裏の「メイキング」番組を制作・放送し、ワーナー・ブラザース・プレゼンツの テレビシリーズのエピソードとして放映した。^{[15] [16]}

『捜索者』は、コーネリアス・ヴァンダービルト・ホイットニーのCVホイットニー・ピクチャーズが製作したわずか3本の映画のうちの最初の作品である。2本目は、ブランドン・デワイルドとリー・マーヴィンが出演した1958年の『ミズーリ・トラベラー』、そして最後は、ウェインの息子パトリック・ウェインとデニス・ホッパーが出演した1959年の『ヤング・ランド』である。

作家アラン・ル・メイの現存する研究ノートによると、行方不明の少女を捜す2人の登場人物は、1865年にコマンチ族から捕らえられた妻と子供たちを身代金で救い出したアフリカ系アメリカ 人の御者、ブリトン・ジョンソンに触発されたとのことだ。 ^{[17]その後、ジョンソンは}インディアン準州とカンザス州に少なくとも3回足を運び、誘拐された別の少女ミリー・ダーガン（またはダーキン）を執拗に捜したが、1871年にカイオワ族の襲撃者に殺された^。[18]

映画評論家の中には、『捜索者』は1836年にテキサス州フォートパーカーにある彼女の家族の家を襲撃したコマンチェ族の戦士たちによる9歳のシンシア・アン・パーカーの誘拐事件にインスピレーションを得たものだと示唆する者もいる。 ^{[19] [20]}シンシアはコマンチェ族と24年間を過ごし、戦争の酋長と結婚して3人の子供（そのうちの1人は有名なコマンチェ族の酋長クアナ・パーカー）をもうけたが、テキサス・レンジャーによって意に反して救出された。^[21]シンシア・アンの叔父ジェームズ・W・パーカーは、映画のイーサン・エドワーズのように、姪を執拗に探すことに人生と財産の大半を費やした。

さらに、ピーズ川の戦いとして知られるテキサス・レンジャーの攻撃中にシンシア・アンが救出されたことは、テキサス・レンジャーがスカーの村を攻撃したときにデビー・エドワーズが救出されたことに似ている。パーカーの物語は、作家のアラン・ル・メイが映画の原作となった小説の調査中に研究した、19世紀テキサスで実際に起きた児童誘拐事件64件のうちの1件にすぎない。

ル・メイの小説の結末は映画の結末とは対照的で、デビーは白人とアメリカ先住民から逃げる。マーティは最後の捜索で数日後、彼女が疲労で気絶した後で彼女を見つける。

映画では、スカー率いるコマンチェ族の集団はナウィッカ族、正確にはノイカ族またはノコニ族と呼ばれており、^{[22]シンシア}・アン・パーカーを誘拐したのと同じ集団である。一部の映画評論家は、^{コマンチェ族}の村に対する騎兵隊の攻撃でルックが死亡し、コマンチェ族の捕虜が軍の駐屯地へ連行されるという歴史的モデルは、1868年11月27日の有名なウォシタ川の戦いであると推測している。この戦いでは、ジョージ・アームストロング・カスター中佐率いる第7アメリカ騎兵隊がウォシタ川（現在のオクラホマ州シャイアン付近）沿いのブラック・ケトルのシャイアン族の野営地を攻撃した。^{[23]この一連の出来事は、1872年}のレッド川北支流の戦いにも似ており、この戦いでは第4騎兵隊が124人のコマンチ族の女性と子供を捕らえ、コンチョ砦に投獄した。

この映画が公開されると、ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは（「広告の過剰な言葉遣い」にもかかわらず）この映画を「大爆笑ものの西部劇」と呼び、フォードの「おなじみの俳優、脚本家などの集団がこの映画に活気を与えてくれた」と称賛した。「アラン・ルメイの小説を脚本にしたフランク・S・ニュージェントは刺激的な作品で、キャストや技術者に至るまで、よく団結したチームの誠実な成果だ」^[12] 。クロウザーは「些細な欠点が2つある」と指摘した。^[12]

• 「エピソードがエピソードに積み重なり、クライマックスがクライマックスに積み重なり、死体が死体に積み重なる...。その正当性は、確かに狩りの長さを伝えているが、特にそのスピードの速さから、少し疲れてしまうということだ。」
• 「監督は、スタジオの舞台という明らかに人工的な環境での屋外シーンの設定をあまりにも多く許可しすぎている...キャンプファイヤーのシーンのいくつかは、スポーツ用品店のショーウィンドウで撮影できたかもしれない。」

バラエティ誌は「美しく構成され、 『シェーン』の伝統を受け継いでいる」が、長さと繰り返しの多さから「ややがっかり」と評した。「ジョン・フォード監督の印は紛れもなく明らかだ。登場人物に集中し、明確な雰囲気を作り出している。しかし、物語の多くの弱点を克服するには十分ではない。」^[24]

ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンはこの映画を「傑作」と評し、 ニューズウィーク誌は「注目に値する」と評した。ルック誌は『捜索者』を「ホメロスの冒険」と評した。ニューヨーク・タイムズ紙はウェインの演技を「並外れて威厳がある」と称賛した。^[25] マンスリー・フィルム・ブレティン誌は「一貫してフォードの最高水準に達しているわけではないが、『捜索者』は間違いなく『シェーン』以来の最高の西部劇である」と評した。^[26]

この映画は公開初年度にアメリカとカナダで480万ドルのレンタル収入を得た。^[27]

評論家のロジャー・エバートは、ウェインの演じるイーサン・エドワーズを「フォードとウェインが生み出した最も魅力的なキャラクターの一人」と評した。エバートは次のように書いている。「『捜索者』は確かに2本の映画に思える。イーサン・エドワーズの物語は荒涼として孤独で、執着の描写であり、そこにシュレイダーが『タクシードライバー』のトラヴィス・ビックルにインスピレーションを与えたことがわかる。[...] この映画の中の映画には、滑稽な恋愛の副筋と、喜劇のリリーフとして登場するスウェーデン人の隣人ラース・ヨルゲンセン（ジョン・クアレン）や、マスコットのように扱われる愚か者のモーゼ・ハーパー（ハンク・ウォーデン）などが含まれる。[...] この2本目の筋は面白くなく、『捜索者』を評価する人々はそれを除外し、メインのストーリーラインに戻るのを辛抱強く待っている。」^[28]

『捜索者』は、BFIの10年ごとのSight & Sound投票などで、史上最高の映画の1つとして挙げられている。1972年には、 『捜索者』は18位、1992年には5位、2002年には11位、2012年には7位にランクされた。1959年の『カイエ・デュ・シネマ』誌のエッセイで、ジャン＝リュック・ゴダールは、この映画の結末をホメロスの『オデュッセイア』のオデュッセウスとテレマコスの再会のシーンに例えた。 [ 25 ] 1963年、彼^は『捜索者』を『スカーフェイス』（1932年）、『独裁者』（1940年）、『めまい』 （1958年）に次ぐ、トーキー時代の4番目に偉大なアメリカ映画にランク付けした。^[29] 2007年アメリカ映画協会のアメリカ映画100選では、 『捜索者』は12位にランクされた。 1998年、TVガイドはこの映画を18位にランク付けした。^[30] 2008年、アメリカ映画協会は『捜索者』を史上最高の西部劇に選んだ。^[31] 2010年、リチャード・コーリスはこの映画を「現在では1950年代、このジャンルの最も偉大な10年間の最高の西部劇として広く認められている」と述べ、「執着、人種差別、そして英雄的な孤独についての暗く深遠な研究」と特徴づけた。^[32]

この映画は現在、批評集積サイトRotten Tomatoesで98件のレビューに基づいて87%の評価を維持しており、平均評価は9.1/10である。同サイトの批評家の総意は、「『捜索者』は、今日でも流行しているジャンルに暗い曖昧さを導入した、ジョン・ウェインの壮大な西部劇である」である。^[33] Metacriticでは、この映画は15人の批評家のレビューに基づいて100点満点中94点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。^[34]

この映画はアメリカ映画協会から何度も表彰されています。

• AFI の 100 年... 100 本の映画– #96
• AFI の 100 年... 100 本の映画 (10 周年記念版) – #12
• AFI の 10 トップ 10 – 西部劇第 1 位

映画批評家の評価を数値化するサイト「They Shoot Pictures Don't They」では、『捜索者』は史上9番目に高い評価を受けた映画として認められている。^[35]アメリカ西部作家協会の会員は、この映画のタイトル曲を歴代西部劇ソングトップ100に選んだ。^[36]

スコット・マギーは「当時の他の西部劇がそうであったように、単に社会的な声明を出すだけではなく、フォードは『捜索者』に視覚的な詩情と憂鬱感を吹き込んだ。これはアメリカ映画では珍しく、西部劇ではさらに珍しいことだ」と述べた。^[37]

グレン・フランケルによる2013年のこの映画に関する研究では、この映画を「ほとんどの人が見たことのない最高のハリウッド映画」と呼んでいる。^[25]

この映画の主なテーマは、白人入植者のネイティブアメリカンに対する歴史的態度である。フォードは、映画でこの考察を試みた最初の人物ではなかったが、ネイティブアメリカンに対する彼の冷酷さの描写は、特に後世の観客にとって衝撃的であった。ロジャー・エバートは「フォードは、不完全で神経質でさえあったが、大量虐殺を正当化する人種差別を描こうとしていたと思う」と書いている。^[28] 『捜索者』の核心は、怒り狂い復讐心に燃えるイーサン・エドワーズを演じるウェインの演技である。彼は、探索の初めから、デビーを救出することよりも、兄の家族を虐殺したコマンチ族に復讐することに興味があることは明らかである。^[38]

1964年のコスモポリタン誌 のインタビューでフォードはこう語った。

西部劇ではインディアンが正確に、あるいは公平に描かれていないという非難には一理あるが、この非難は大雑把な一般化であり、しばしば不公平である。インディアンは白人を歓迎しなかった...そして彼は外交的ではなかった...映画の中で白人から不公平な扱いを受けたとすれば、残念ながら現実の生活でもそれはよくあることだ。西部劇には人種差別が多々あった。^[39]

映画学者のエド・ローリーは、「コマンチェ族は完全に冷酷な存在として描かれているが、フォードは彼らの行動の動機を描き、誇り高き文明にふさわしい尊厳を与えている。白人が犯した残虐行為ほどひどい行為をインディアンが犯すのを目にすることは決してない」と書いている。 ^[37]文化評論家のグレイル・マーカスは、 「ウェインは明らかにエイハブだ」と書いている。「彼は、あらゆる限界を超えて狂気に陥り、名誉と品位への献身を復讐の核心にまで燃やし尽くした善良なアメリカの英雄だ」。 ^[38]ブレントン・プリーストリーにとって、フォードはスカーの残酷さも復讐心から来ていると示唆している（「白人に殺された2人の息子。息子一人につき、私は多くの頭皮を奪う」）^[39]

異人種間の混血というテーマも映画全体を通して流れている。『捜索者』の多くの批評的分析は、イーサンがデビーを誘拐と暗黙の強姦によって「汚染された」と見なしていたことを強調している。^{[40] [41] [42]}

コマンチェ族による捕虜の白人女性への強姦は暗黙のテーマである。実際の強姦シーンは描かれていないが、アレクサンドラ・ヘラー・ニコラスはレイプ・リベンジ映画研究で「デビー（ナタリー・ウッド）の誘拐、監禁、そして暗黙の強姦が物語を動かしている」と述べている。^[43]またエドワード・バスコムは「[イーサン]が道から外れて岩の狭い裂け目に侵入し、出てきたときにナイフで激しく刺すシーンは暴力的な性行為を模倣しているようで、彼が取り憑かれている強姦行為の『絵』を描き出している」と指摘している。^[44]グレン・フランケルは、現実世界では「多くの捕虜にとって強姦は日常茶飯事だったが、逃亡したり白人社会に身代金を払って戻された女性たちがそれについて語ることはほとんどなかった」と書いている。^[45]

序盤で、マーティンは自分がチェロキー族の血を8分の1持っていることを認め、イーサンから嫌な顔をされる。イーサンは姪を「金で」生かすくらいなら殺すと繰り返し言い、「コマンチ族と一緒に暮らすなんて生きてるに値しない」と言う。この映画の温厚な登場人物の1人、ヴェラ・マイルズ演じるローリーでさえ、マーティンが養子の妹を守らなければならないと説明すると、「イーサンは彼女の脳に弾丸を撃ち込むだろう。マーサはそうしてほしいと言っているはずだ」と言う。この爆発は、温厚なはずの登場人物でさえも異人種間の混血を恐れていることを明確に示している。^[39]

ランディ・ロバーツとジェームズ・オルソンはイーサン・エドワーズについて次のように書いている。

「…は、強迫観念にとりつかれた狂人でもある。白人入植者は単に文明の先駆者であるだけでなく、人種差別主義者でもある。インディアンは高貴な野蛮人であるだけでなく、野蛮な殺人者でもある。辺境はチャンスの場所ではなく、荒れ地である…ジョン・ウェインは、イーサン・エドワーズのキャラクターで、西部劇のヒーローを悪の境界まで広げた。」^[46]

重要なプロットの底流は、イーサン・エドワーズと兄の妻マーサの明らかな相互魅力である。セリフではそれについて触れられていないが、彼らの関係を示唆する視覚的言及は映画全体を通して多く見られる。^{[47] [48] [49]}一部の批評家は、この言葉に表れない情熱は、イーサンが8年間の不在から戻ったときに8歳と具体的に描写されているデビーがイーサンの娘かもしれないことを示唆していると示唆している。そのような状況は、イーサンがデビーを執拗に探すこと、彼女がネイティブアメリカンとして生きているかもしれないという考えに対する彼の嫌悪感、そして彼女を家に連れて帰り、そして立ち去るという彼の最終的な決断に、さらに微妙なニュアンスを加えるだろう。表面的な動機を超えて、それは罪悪感に苛まれた父親が、兄を寝取って作った娘を救いたいという欲求を描いているのかもしれない。そしてその後、彼は捨てられた。^[50]

『捜索者』は多くの映画に影響を与えた。デヴィッド・リーンは『アラビアのロレンス』の準備中に、風景の撮影方法をつかむためにこの映画を繰り返し観た。^[51] 『捜索者』でイーサン・エドワーズが広大な草原を越えて登場するシーンは、『アラビアのロレンス』でシェリフ・アリが砂漠を越えて登場するシーンと似ている。サム・ペキンパーは『メイジャー・ダンディー』（1965年）で虐殺の余波と葬儀のシーンに言及しており、ジェイ・コックスによる1974年のレビューによると、ペキンパーの『アルフレド・ガルシアの首を取れ』には「ジョン・ヒューストンの『シエラ・マドレの秘宝』やジョン・フォードの『捜索者』などの古典に直接敬意を表した」セリフが含まれている。^{[52] [53]}

マーティン・スコセッシ監督の1967年の映画『ドアをノックするのは誰だ』には、二人の主人公が『捜索者』について話し合うシーンがある。^{[54] 2012年、} Sight & Soundの世論調査で、スコセッシ監督は『捜索者』をこれまでのお気に入りの映画の一つに挙げた。 ^{[55] [56]}

ターナー・クラシック・ムービーズのスコット・マギーは、「スティーヴン・スピルバーグ、マーティン・スコセッシ、ジョン・ミリアス、ポール・シュレイダー、ヴィム・ヴェンダース、ジャン＝リュック・ゴダール、ジョージ・ルーカスは皆、作品の中で『捜索者』に影響を受け、何らかの形で敬意を表している」と述べている。 ^{[37]特に、}パルム・ドールを受賞したヴェンダースの1984年の映画『パリ、テキサス』は類似点として挙げられている。^{[57] [58]}

この映画はジョージ・ルーカスの映画サーガ『スター・ウォーズ』のいくつかの面に影響を与えた。^[51]イーサン・エドワーズが家族の家の残骸が燃えているのを発見するシーンは1977年のスター・ウォーズに反映されており、登場人物のルーク・スカイウォーカーは自分の家が帝国軍ストームトルーパーによって焼かれ破壊されたのを発見する。 [ 59 ] [ ^{60 ] [61]} 『捜索者』はまた、2002年のシリーズの前編映画『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』にも影響を与えた。映画では、アナキン・スカイウォーカーは家族の一人がタスケン・レイダーの集団に誘拐されたことを知る（誘拐されたのは登場人物の姪ではなく母親である）。アナキンは復讐のために誘拐犯を虐殺するが、これは『捜索者』のクライマックスであるコマンチ族のキャンプでの戦闘とよく似ている。 ^{[59] [60]} 『ローグ・ワン』の冒頭シーンは『捜索者』のそれとよく似ている。三つ編みのジンというキャラクターは、故郷が襲われたときに両親に隠されるが、それはコマンチ族に襲われたときに幼いデビーが両親に救われたのと同じである。

ダグラス・ゴードンの1995年のアートワーク「5 Year Drive-By」は、 『捜索者』をオリジナルの113分の実行時間から5年間に引き延ばし（映画の出来事が5年間にわたって起こっていることを反映）、24分ごと​​に1フレームの速度で再生します。^{[62] [63] [64]}

アレックス・コックス監督の2007年の映画『捜索者2.0』には、 『捜索者』やその他の復讐映画に関する多くの議論が含まれている。映画の中で、登場人物たちはテッド・ポスト監督、ジェームズ・ミッチャムがイーサン・エドワーズ役、テリー・サバラスがシカトリズ酋長（スカー）役で主演した『捜索者』のリメイク版の上映会に参加するが、実際にはそのようなリメイク版は作られなかった（テッド・ポストは実際にジョン・フォードの『駅馬車』のリメイク版を監督していた）。

『ブレイキング・バッド』の制作者ヴィンス・ギリガンは、同番組の最終話「フェリーナ」の結末はこの映画に影響を受けたと述べた。 ^[65]

2016年のカナダ映画『捜索者』は、 1913年にイヌイットの男性が妻と娘が誘拐されたことに気づくというこの映画の部分的なリメイクである。しかし、共同監督のザカリアス・クヌクは、白人と先住民族の対立に関するオリジナルのプロットを捨て、代わりにイヌイットのキャラクターだけを使用した。クヌクは、人種差別は映画のテーマとして意図されていなかったと説明した。^[66]クヌクは、少年時代にイグルーリクのコミュニティホールで西部劇を観たことがあり、『捜索者』のスター、ジョン・ウェインは「私たちのヒーローだった」と語った。^[67]

ジョン・ウェインが繰り返し使ったセリフ「それがその日だ」は、テキサス州ラボックの劇場で映画を見たバディ・ホリーにインスピレーションを与え、「それがその日だ」という曲を書かせた。 ^[68]

タナ・フレンチの小説『捜索者』の題名はこの映画を暗示している。^{[3] [4]}

• デル・コミックスは、レオ・ドーフマンが執筆し、マイク・ロイが描いた『捜索者』の翻案をデル・フォー・カラー#709（1956年6月）で出版した。この漫画ではイーサンの人種差別主義が軽視され、映画の最後の象徴的なシーンが省略されている。^{[69] [70]}

• ジョン・フォードのフィルモグラフィー
• ジョン・ウェインのフィルモグラフィー
• 1956 年のアメリカ映画のリスト
• 最高とされる映画のリスト

• アルヴィス、J. デイビッド; アルヴィス、ジョン E. (2009)。「ジョン・フォードの『捜索者』における英雄的美徳と民主主義の限界」政治科学の展望。38 (2): 69–78。doi :10.3200/PPSC.38.2.69-78。S2CID 144615334  。
• クラウス、ジェームズ・J. (1999)。「地獄への降下： 『捜索者』における神話的パラダイム」。ポピュラー映画テレビジャーナル。27 (3): 2–17。doi :10.1080/01956059909602804。
• コーエン、ヒューバート・I.（2010）。「『レッド・リバー』と『捜索者』：現代西部劇における欺瞞」。映画批評。35 （1）：82-102。JSTOR 44019396  。
• デイ、キルステン（2008）。「何が人を​​放浪させるのか？：西洋のオデッセイとしての『捜索者』」。Arethusa . 41 (1): 11–49. doi :10.1353/are.2008.0010. S2CID  162446780。
• デイ、キルステン（2016）。『カウボーイクラシックス：叙事詩の伝統におけるアメリカ西部のルーツ』エディンバラ大学出版局。ISBN 978-1-4744-0246-0。
• エックスタイン、アーサー・M (1998)。「イーサンの暗黒化：ジョン・フォードの『捜索者』（1956年）小説から脚本、映画へ」（PDF）。シネマジャーナル。38 （1）：3–24。doi ：10.2307/1225733。JSTOR  1225733。
• アーサー・M・エクスタイン、ピーター・レーマン編（2004年）。『捜索者：ジョン・フォードの古典西部劇に関するエッセイと考察』ウェイン州立大学出版局。
• フランケル、グレン（2013年）。『捜索者：アメリカの伝説の誕生』ニューヨーク：ブルームズベリー。ISBN 978-1-60819-105-5。抜粋とテキスト検索。
• フリードマン、ジョナサン (2000)。「市場の影響：『捜索者』における経済的および人種的交流」アメリカ 文学史。12 (3): 585–599。doi : 10.1093 /alh/12.3.585。JSTOR 490222。S2CID 144193286  。
• ピピン、ロバート B. (2012)。ハリウッド西部劇とアメリカの神話：政治哲学におけるハワード・ホークスとジョン・フォードの重要性。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-17206-5。

• 『捜索者』: 脚本、フランク・S・ニュージェント、アラン・ル・メイ、ジョン・フォード。ワーナー・ブラザーズ、1956年出版。

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Wikiquoteに『捜索者』に関する引用があります。

• IMDbの「The Searchers」
• Box Office Mojoの The Searchers
• ロッテントマトの「The Searchers」
• TCM 映画データベースの「The Searchers」
• AllMovieの The Searchers
• AFI 長編映画カタログの探求者たち
• 捜索者 の撮影場所
• アラン・ルメイによる原作小説