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 バークレーハウスの本部 | |
| ロックスターノース | |
| 以前は |
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| 会社種別 | 子会社 |
| 業界 | ビデオゲーム |
| 設立 | 1988年、スコットランドのダンディー |
| 創設者 | デビッド・ジョーンズ |
| 本部 | 、 スコットランド |
主要人物 | アンドリュー・センプル（スタジオディレクター） |
| 製品 |
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従業員数 | 650 (2018) |
| 親 |
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| Webサイト | ロックスターノース |
Rockstar North ( Rockstar Games UK Limited、旧称DMA Design LimitedおよびRockstar North Limited ) は、イギリスのビデオゲーム開発会社であり、エディンバラに拠点を置くRockstar Gamesのスタジオです。このスタジオは、史上2 番目に売れたゲームであり、最も収益性の高いエンターテイメント製品であるGrand Theft Auto Vを含む、LemmingsおよびGrand Theft Autoシリーズの作成で最もよく知られています。
デイビッド・ジョーンズは1988年に故郷のダンディーでDMA Designとして会社を設立した。学生時代にはMenaceというゲームを開発し、1988年10月にMenaceをリリースしたPsygnosisと6つのゲームの出版契約を結んだ。続編のBlood Money を制作中にジョーンズは会社を中退し、キングスウェイ・アマチュア・コンピュータ・クラブで知り合ったマイク・デイリー、スティーブ・ハモンド、ラッセル・ケイなど友人を何人か雇い、1989年に元フィッシュ・アンド・チップス店の上に会社の最初のオフィスを開いた。 1991年にレミングスが成功裏にリリースされた後、スタジオは急速に拡大して正式なオフィスに移転したが、その後ケイはVisual Sciencesを設立するために去った。その後、いくつかのレミングスの拡張版と続編がリリースされ、1994年のAll New World of LemmingsはDMA Designのシリーズ最後のゲームであり、Psygnosisとの最後のゲームとなった。
1994年から、DMAデザインは任天堂やBMGインタラクティブといくつかのプロジェクトで提携したが、その多くは行き詰まるかキャンセルされた。ジョーンズは1997年4月に財政難に陥ったスタジオをグレムリンインタラクティブに売却し、これによりコロラド州ボルダーのDMAデザインのサテライトスタジオがスピンオフし、ハモンドは去った。BMGインタラクティブが1997年11月にDMAデザインのグランド・セフト・オートをリリースして商業的に成功した後、テイクツー・インタラクティブはパブリッシャーとゲームの知的財産を購入し、1998年12月にロックスター・ゲームズを設立した。同時に、ボディハーベストの業績不振によりインフォグラムはグレムリン・インタラクティブを買収し、DMAデザインは1999年9月にテイクツーに売却された。 スタジオはロックスター・ゲームズと提携し、ロックスター・ゲームズはすぐにグランド・セフト・オート2をリリースした。
DMA Designのエディンバラ支店が設立されてから数ヵ月後、以前のダンディー支店は閉鎖されました。完全に3Dで表示された最初のグランド・セフト・オートゲームであるグランド・セフト・オートIIIは、2001年にリリースされ、1年で600万本を売り上げました。このゲームはジャンルを定義すると考えられており、多くのグランド・セフト・オートのクローンを生み出しました。テイクツーは2002年3月にDMA Designをロックスターゲームスと統合してロックスタースタジオとし、5月にロックスターノースに改名しました。それ以来、スタジオはグランド・セフト・オート：バイスシティ（2002年）、グランド・セフト・オート：サンアンドレアス（2004年）、グランド・セフト・オートIV（2008年）、グランド・セフト・オートV（2013年）でグランド・セフト・オートシリーズを継続し、フランチャイズのいくつかの小規模なゲームも行っています。 Rockstar North は2003 年にManhuntも制作し、他の Rockstar Games スタジオと協力してManhunt 2 (2007)、Red Dead Redemption (2010)、L.A. Noire (2011)、Max Payne 3 (2012)、Red Dead Redemption 2 (2018) を制作しました。
歴史
背景と形成（1983年～1988年）
ダンディー出身のデイビッド・ジョーンズは、若い頃にスペースインベーダーをよくプレイしていたが、中等学校のリンレイセン高校にApple IIコンピュータが導入され、コンピュータ研究のOレベル資格を試験的に取得したことで、早い段階でプログラミングの知識を身につけた。[3] [4] 1983年、学校を卒業した後、彼は電子機器メーカーのタイメックスの地元工場で見習いとして働き始めた。同社は腕時計の製造で最もよく知られていたが、ダンディー工場はシンクレア・リサーチの家庭用コンピュータも製造しており、その中にはZX81やZXスペクトラムがあり、この地域での趣味のプログラミングへの関心を高めていた。[3] [5]タイメックスの従業員は補助金付きのZXスペクトラムユニットを購入でき、会社が地元のキングスウェイ・テクニカル・カレッジのプログラミングコースの費用を負担した。[3] [4] [6]
大学はキングスウェイ・アマチュア・コンピュータ・クラブ（KACC）も主催しており、参加者（タイメックスの従業員や地元の若者を含む）は自分のコンピュータ（通常はZXスペクトラムマシン）を持参しなければならなかった。[3] [6]ジョーンズはKACCの最年長メンバーであり、すぐにスティーブ・ハモンドやラッセル・ケイと親しくなった。[3] マイク・デイリーは1984年に友人の勧めで、クリスマスプレゼントにもらったコモドール・プラス/4を持ってクラブに参加した。彼は14歳で最年少の参加者だった。[3] [7] 4人は、既存のゲームをプレイしたりコピーしたりするのではなく、ゲームを自作することに共通の興味を持っていたことで絆を深めた。[3] [4] KACC在籍中、デイリーとハモンドはコモドール・プラス/4用にFreek Outを開発し、完成させて出版社のカスケードに「適度な報酬」で販売した。一方、ジョーンズとケイはZXスペクトラム用のMoonshadowで協力し、これは最終的にZone Trooperとしてリリースされた。[3] [6]ジョーンズとデイリーは『ザ・ゲーム・ウィズ・ノーネーム』にも携わった。[6]
1986年にシンクレア・リサーチの市場シェアが大幅に低下したため、ダンディー・タイメックス工場は人員削減を実施した。[3]ジョーンズは3,000ポンド（およそ半年分の給与）で自主退職を受け入れ、それをAmiga 1000に投資し、その後ダンディー工科大学（DIT）でコンピュータサイエンスを専攻した。 [6] [8]ハモンドもDITに通い、4人全員がすぐにコンピュータクラブに参加した。[9]ジョーンズはコースの1年目を簡単にパスしたため、Amigaのプログラミングを学ぶ時間がたくさんあり、1年かけてシューティングゲームのCopperCon1を作成した。[3]両親の寝室で作業していた彼は、暫定的に「Acme」というあだ名を使った。[6]このゲームは、郵便で連絡を取り合っていたデモシーンのメンバー、トニー・スミスによるグラフィックと、デイリーとハモンドが地元のゲームセンターのサラマンダーマシンで録音したサウンドを特徴としていた。[3] [10]パーソナルコンピュータワールドショーのトレードイベントで、ジョーンズはグレムリングラフィックス、ヒューソンコンサルタンツ、オーシャンソフトウェア、新興のサイグノシスを含むいくつかの出版社の代表者と会い、 CopperCon1をデモンストレーションしました。[3]全員が好意的な反応を示しましたが、ヒューソンコンサルタンツとそのアンドリューブレイブルックがこのゲームに最も熱心で、すぐに出版に同意しました。しかし、このゲームがポピュラーコンピューティングウィークリー誌でZynapsというタイトルで紹介された後、ジョーンズは自分のゲームがZXスペクトラムゲームのAmigaバージョンになるのを避けたいと考え、合意を破棄しました。[2] [3]
代わりに彼は Psygnosis に目を向け、 1987 年にリバプールのオフィスを訪れ、6 つのゲームの出版契約に同意した。[2] [3] CopperCon1はDraconiaに改名されたが、名前がDraconusに似すぎていたため、最終的にMenaceに変更された。[3] [11] Jones は Psygnosis のBallistix をAmiga からCommodore 64に移植することにも同意し、そのために Dailly と Hammond を雇った。[9] [12]すでに使用されていた "Acme" に代わる会社名を探す中で、Jones は 1988 年に DIT のコンピュータ クラブのメンバーと代替案について話し合った。[2] [6] [9]他には "Milliard"、"Visual Voyage"、"Alias Smith and Jones" ( Menaceのアーティストにちなんで) などが浮上し、Jones は最終的に "DMA Design" に落ち着いた。[2] [3]アミガのマニュアルでは「DMA」という略語は「ダイレクトメモリアクセス」の略語であったが、社名には意味がなかった。[13]「ダイレクトマインドアクセス」は短期間公式名称であったが、ジョーンズは最終的にこの略語は「何の意味もない」の略語であると述べるようになった。[2] [3] [9]彼が正式にDMAデザインを設立したのは1988年、彼が22歳の時であった。[14] [15] [16] [17]
Psygnosisとの最初のゲームとレミングス(1988–1994)
Menace は18ヶ月の開発期間を経て1988年10月に発売された。[20] [21]これはDMA Designのデビュー作であり、PsygnosisのPsyclapseレーベルの廉価版ゲーム第1作目だった。[3] Jonesは販売された1本につきわずか0.75ポンドしか受け取らず、後から考えれば「ひどい」取引だったが、2万本の売り上げでVauxhall Astraを購入し、他のゲーム開発者と会うためにPsygnosisのオフィスに定期的に通うことができた。[3] [6] Menaceの続編に取り組んでいる間、Jonesの大学のプログラムの難易度が急上昇し、教授の忠告に反して大学を中退してフルタイムでゲーム開発に取り組むことになった。[3] [22]彼は1年後に復学するつもりだったが、学業を終えることはなく、最終的に名誉学位を授与された。[13] [17]ジョーンズはすぐに友人を雇い始めた。大学を退学になったばかりのデイリーは1989年に最初の従業員となり、メナスのコモドール64版の開発に取り組んだ。[2] [3] [6]ハモンドは学業を続けるためにパートタイムで2番目に加わり、その後すぐにケイとジョーンズの大学時代の友人のブライアン・ワトソンが加わった。[2] [6]メナスの続編であるブラッドマネーは1989年4月に発売された。[23] 4万本を売り上げた。[2] [3]ゲイリー・ティモンズはゲームが完成して間もなくスタジオに加わり、デイリーはコモドール64版を開発し、サイグノシス向けにシャドウ・オブ・ザ・ビーストのPCエンジン移植に取り組み始めた。[2] [12] DMAデザインはShadow of the BeastのCommodore 64移植版や、 Ballistix用のPCエンジン版とMS-DOS版も制作した。[2] [21]
ダンディーのフィッシュアンドチップス店「ディープシー」のオーナーであるジョーンズの義父は、ダンディーのネザーゲート134Bにあった店の以前の場所の上の階に小さなオフィススペースを彼に貸した。 [18] [24] 1893年に建てられたこの埋め立てビルは、ウィーピンクネザーゲートハウスと呼ばれることもある。[18] DMAデザインが1989年8月1日にそこにオフィスを開設したとき、1階には子供服店のグースベリーブッシュが入っていた。[18] [24]スタジオは拡大を続け、多くの学生をアルバイトとして雇った。[3] [25] 1990年、DMAデザインはいくつかのプロジェクトをキャンセルした。ゴールデンアックスにインスパイアされたゴア！は当時のアミガの技術的制限のためにお蔵入りとなり、プラットフォームゲームのキューティー プーはフリーランスのプログラマーのトニー・コルガンが1年間取り組んだ後も十分な進展がなかった。[2] [26]ジョーンズは、自分の構想を実現できないと感じたため、ゲーム「ウォーカー」を放棄し、先に同様の製品がリリースされた後、アミーガ用のチートカートリッジである「モンスターカートリッジ」の開発を中止した。[2]
プログラマーのイアン・ダンロップとアーティストのニール・グランシーは契約ベースでエディンバラから遠隔地で働いており、すぐにウォーカーの実験をさせられた。[3] [27]高さ16ピクセルのキャラクターを作成するアーティストが必要で、スコット・ジョンストンがそれを引き受けたが、デイリーはスプライトはもっと小さくできると考え、高さ8ピクセルのキャラクターの作成に挑戦した。[3]彼は昼休みの1時間を費やして、そのようなキャラクターが一列に並んで歩き、コミカルに殺されるショーケースアニメーションを作成し、オフィスを楽しませた。ケイは、これを使ってゲームを作成できると述べた。ジョーンズも同意し、プレイヤーがキャラクターが殺されるのを防ぐデザインを思いついた。[3] [7]ケイはデモを書き、それがデイリーに渡され、後にジョーンズに渡され、ジョーンズはティモンズと共にゲームプレイの基礎を練った。[12]このゲームはケイの提案によりレミングスと名付けられ、1991年2月に発売された。[3] [24]発売初日に55,000本を売り上げ、すぐに他の地域やプラットフォームにも展開された。[3] [6]同じくKACCの元参加者であるジョン・ダイは、その年の後半にこのゲームをZXスペクトラムに移植するために雇われた。[28]
レミングスは21のプラットフォームで生涯2000万台を売り上げた。[6] [29] 25歳でジョーンズは億万長者になり、その後フェラーリの高級車を2台購入した。[8] [13]会社は急速に拡大し、いくつかの追加プロジェクトに取り組み始めた。[3]この成功を受けて、サイグノシスはDMAデザインにレミングスの 拡張パックと続編の制作を依頼し、スタジオはOh No! More Lemmings（1991年）、Lemmings 2: The Tribes（1993年）、All New World of Lemmings（1994年）を開発した。[2]また、1991年と1992年にはクリスマスをテーマにしたホリデーレミングスをカバーマウントで無料配布し、その後サイグノシスは1993年と1994年にそれを商業的にリリースした。[30] [31]
1992年11月までにDMAデザインは22名のスタッフを抱えるまでに成長し、そのうち10名はジョーンズの元同級生であった。そして、ダンディー・テクノロジー・パークの正式なオフィスに移転した。[17]ケイが1993年にDMAデザインを離れVisual Sciencesを設立すると、ジョーンズとデイリーはキース・ハミルトンを後任として雇い、 All New World of Lemmingsの責任者に任命した。この作品はより大きく、より詳細なレミングスに焦点を当てていたが、ハミルトンとジョーンズは後にそれがゲームの魅力を損ねたと考えた。[32]同年、サイグノシスはAmiga専用として残ったウォーカーと、ジョンストンが主に制作しハモンドがストーリーを担当したハイアード・ガンズをリリースした。 [33] [34] All New World of Lemmingsはジョーンズとサイグノシスの当初の契約における最後のゲームであり、スタジオでのレミングスに対する疲労から、サイグノシスは後続の作品のために他の開発者を雇った。[2] [32]その中でケイとビジュアルサイエンスはレミングスペイントボールを作った。[30]
任天堂およびBMGインタラクティブとの提携（1994年～1997年）
レミングスを離れた後、DMAデザインは3DOの開発を研究し始めた。[29]別のプロジェクトでは、サイグノシスはDMAデザインに開発中のスターウォーズゲームをスーパーファミコン（SNES）でエミュレートさせた。 [35]あるトレードショーで、ジョーンズはSNESで動作するフルモーションビデオのスターウォーズクリップで任天堂の注目を集めたが、これは以前は不可能だと考えられていた。 [33] [36]当時、同社は当時プロジェクトリアリティと呼ばれていた、発売予定のニンテンドー64コンソールの開発パートナーを探していた。 [32] [36] DMAデザインは数百万ポンド相当の2つのゲーム契約を結び、任天堂の外部パートナーの「ドリームチーム」に参加した。[36] [37]このパートナーシップが1994年4月に発表されたとき、DMAデザインは任天堂のこのプラットフォームの2番目のパートナーであった。[33] [38]これらの資金を使用して、スタジオはダンディーテクノロジーパークの2,500平方フィート（230平方メートル）のオフィススペースを占有するまでに成長し、すべての部屋に高性能デバイスを装備するために約25万ポンドを費やしました。 [37]また、このパートナーシップにより、DMAデザインは3DOの開発を中止しました。[29] [33]ジョーンズは「マルチフォーマットの出版のためだけのもの」を嫌っていたため、スタジオはプレイステーションやセガサターンなどの他のコンソールを避けました。[29]
DMA Designの任天堂向け最初のプロジェクトは『ユニラリー』であった。これは3Dモデルからレンダリングされた2Dスプライトを使用して作成されたアニメーション一輪車を備えたレースゲームである。[39]このゲームが1994年にSNES向けにリリースされた後、アニメーションスタジオのピクサーは、ゲームのキャラクターとピクサーの1987年のアニメーション短編映画『 Red's Dream』の一輪車の主人公との類似性があるとして任天堂を訴えた。[13] [ 39]裁判官はピクサーに有利な判決を下し、両社は任天堂が『ユニラリー』のコピーの生産を中止し、ピクサーがNintendo 64のゲーム開発キットを受け取ることに同意した。[12] [39]この判決にもかかわらず、ゲームは30万本を売り上げた。[39] DMA Designは、ジョーンズに再挑戦を要請した後、コルガンが制作した任天堂のカービィフランチャイズのスピンオフである『キッド カービィ』で任天堂と協力し続けた。[2]このゲームにはタイトルキャラクターの若いバージョンが登場し、スーパーファミコンのマウスを使ってレベルをクリアしていく予定だった。[40] 1994年11月、5人のチームがニンテンドー64のローンチタイトルとなる予定の『Body Harvest』の開発を開始した。 [33] [36]
その一方で、デイリーはトップダウンの視点から3Dの建物をレンダリングする方法を実験していた。この技術を紹介するために、彼はプレイヤーが恐竜を操作して街を破壊するゲームを考案した。シーンを生き生きとさせるために車を追加したところ、同僚がプレイヤーに車を運転させるように提案した。[41]ジョーンズはデイリーのプロジェクトに注目し、それをゲームにするチームに引き渡した。[12] 1993年7月にDMAデザインとそのゲームのマーケティングを引き受けたリエゾンアンドプロモーションカンパニーは、スタジオにプロジェクトの潜在的なパートナーを紹介した。[42]ジョーンズはその結果、 Race'n'Chaseとして知られるようになったゲームのプロトタイプを、ベルテルスマンが最近設立したゲーム部門BMGインタラクティブに提出した。[32] [37] 2社は1995年3月に340万ポンドの契約を結び、スタジオは出版社のために4つのゲームを開発することとなった。[42] [43]リエゾン・アンド・プロモーション・カンパニーによると、ジョーンズは同社にこの契約について知らせず、代わりにヴァージン・インタラクティブ・エンターテインメントなどの別の会社と提携すると主張していた。DMAデザインとリエゾン・アンド・プロモーション・カンパニーは、BMGインタラクティブとの契約が締結される直前に関係を断ち切り、DMAデザインはマーケティング会社に契約の取り分を支払うことを拒否した。[42]
出版契約にはRace'n'Chase、Space Station Silicon Valley、Tanktics、Covert が含まれていた。 Covert はMetal Gear風のステルスゲームである。[36] DMA Design は獲得した資金でオフィスを拡張し、40 名の従業員に 42 名を追加雇用してすぐに 130 名にまで増える予定だった。[32] [43]同社はさらに 5,000 平方フィート (460 m 2 ) のオフィススペースを引き継ぎ、隣接する 2 つのビルに拡張し、50 万ポンドをかけてモーションキャプチャスタジオも設立したが、ほとんど使われなかった。[44] [45]別のセクションには DMA Music があり、7 名のフルタイムミュージシャンが働いていた。[29] Race'n'Chase は1995 年 3 月に正式に制作に入った。[46] [47]開発チームは開発経験のほとんどない新卒者で構成され、Hamilton が主任プログラマーを務めた。[32]そのため、チームは非常にまとまりがなく、ゲイリー・ペンがゲームのクリエイティブディレクター兼プロデューサーとしてBMGインタラクティブからDMAデザインに移るまで開発に苦労していました。[46] [48]開発責任者のサム・ハウザーを含むBMGインタラクティブの制作チームは、開発中に手を出さなかった。[32] [46]
Body Harvest の開発は遅く、何度も遅れたため、予定されていた NINTENDO64 での発売には間に合わなかった。 [2] [36] Kid KirbyとクライミングをテーマにしたアクションゲームZenithも行き詰まり、任天堂は Super NES Mouse の売上が低迷したことを受けて前者をキャンセルした。[2] [36]さらに、BMG Interactive のアメリカ支社は、チームが開発マイルストーンを達成できなかったため、Race'n'Chaseのキャンセルを頻繁に求めていた。 [32] [48]このゲームはスタジオの唯一の焦点ではなかったし、何人かのスタッフはBody Harvestの方がヒットすると信じていた。[46] DMA Design が財政的に苦しい中、ジョーンズは契約金だけをもらうためだけにゲームプロジェクトに同意し続け、完成させる予定はなかった。ある時点で、スタジオは同時に 7 つまたは 8 つのプロジェクトを開発していた。[36] 1996 年後半、GT Interactive はDMA Design とAttack!およびClan Warsで契約したが、どちらのドラフトにも適切なチームが割り当てられていなかった。[36]ジョーンズはまた、スタジオの存続を助けるためにグランド・セフト・オートの権利をBMGインタラクティブに売却した。 [32] 1996年11月、DMAデザインはコロラド州ボルダーにサテライトスタジオを開設した。[49]アンソニー・ハーマンがスタジオのマネージャーに就任し、1997年4月までに従業員は27人になった。[50]
グレムリン・インタラクティブへの売却（1997年）
ゲームはいつまでも存在し続けるでしょう。... 良いゲームを作れば、必ず売れます。私が気に入っているのは、人々がもう愚かではないことです。... この業界では、何でも売れた時代がありました。何でも。それはもっと残念なことです。ビジネスが大きくなっていたときは、それが理由でした。今は厳しい時代なので、人々は品質と革新にもっと焦点を当てています。それは素晴らしいことです。
DMAデザインの創設者、デイビッド・ジョーンズ、1997年[29]
Body Harvestの開発は、任天堂とそのアメリカ支社の異なる要求の間で引き裂かれた。[33] [36]チームは任天堂との関係を維持しようとし、これらの要求に屈した。ゲームのデザインに大きな変更があったにもかかわらず、任天堂は結果に満足せず、ゲームをキャンセルした。[36]まだ財政難にあり、会社をゲーム開発に集中させたいと考えたジョーンズは、[32] [36]グレムリングラフィックス（その後グレムリンインタラクティブに改名）が1997年4月に420万ポンドでDMAデザインを買収するよう手配した。[14] [51]出版社はDMAデザインの多目的3DMAゲームエンジンに感銘を受け、2社が研究開発で協力することを望んだ。[2]また、DMAデザインは買収後2年以内に黒字化すると予想した。[52]グレムリン・インタラクティブは、Microsoft Projectやガントチャートなど、スタジオが不必要な官僚主義と感じたいくつかのプロジェクト管理手法を導入した。さらに、同社はDMAデザインに、ジョーンズの以前の方法論である、良いゲームができたらリリースするという方法とは対照的に、できるだけ早くゲームを完成させるよう要求した。[36]ジョーンズはグレムリン・インタラクティブの株式の5%を取得し、取締役会のメンバーになった。[22] [53]その後、彼はDMAデザインのクリエイティブディレクターに就任した。[2] 5月、スタジオの従業員数は100人になった。[22]
買収のもう一つの結果として、ボルダースタジオは分離されました。[1] [54]ハーマンの継続的なリーダーシップの下、スタジオはデビルズ・サム・エンターテインメント。 [55] [56]当時、スタジオはサイグノシス向けにハモンドをライターとして迎え、ハイアード・ガンズのリメイク版を開発していた。グランド・セフト・オートよりもこのプロジェクトに熱中していたハモンドは、DMAデザインを離れ、フリーランスとしてリメイク版の開発に取り組んだが、後に「それ以来ずっと」後悔していると語っている。 [1] [54]ハイアード・ガンズのリメイク版は、アンリアル・エンジンを使用し、ニンテンドー64をターゲットにしていると1998年に発表された。 [55] [57]デビルズ・サム・エンターテインメントは、マイク・ピアッツァのストライクゾーンとタイズ・オブ・ウォーをGTインタラクティブ向けに開発した。 [57] 1999年3月、スタジオはボルダーに拠点を置く開発会社VR-1に買収され、吸収された。 [58] [59]ハイアード・ガンズのリメイク版はリリースされなかった。 [60]
DMA Designによる買収から2か月後、Gremlin Interactiveはロンドン証券取引所に上場した。[14] [61]ジョーンズの同社株は当時5,500万ポンドと評価されていた。 [22]一方、ベルテルスマンはビデオゲーム業界から撤退することを決定し、BMG Interactiveのアメリカ部門を閉鎖した。その代わりに、北米でのリリースはASC Gamesにライセンス供与された。[32] Gremlin InteractiveはBody Harvestの権利も取得し、Midway Home Entertainmentを北米のパブリッシャーとして雇用した。[2] [62] Tankticsについては、北米での出版権がInterplay Entertainmentに売却された。[63] DMA Designはさらに、GT InteractiveからAttack!とClan Warsの権利を取り戻す交渉を行った。[64]
1997年7月、ペンローズ卿は、BMG Interactiveとの契約に関する契約違反を理由に、リエゾン・アンド・プロモーション・カンパニーがDMA Designに対して起こした150万ポンドの訴訟を控訴審裁判所で審理した。判事は、マーケティング会社が契約成立に重要な役割を果たしており、DMA Designが交渉から同社を排除したのは「かなり冷笑的な行動」だったとの見解を示した。したがって、彼は、損害賠償は別の審理で評価されることになるが、その行動は契約違反を構成すると主張した。[42]また、1997年に、DMA Designは、Creative Edge、Digital Animations、Inner Workings、Red Lemon Studios、 VIS Interactive、Visual Sciencesとともに、Scottish Game Allianceの創設メンバーの1つとなった。 [65]学問の面では、ジョーンズは1997年11月にダンディー工科大学（現在はアバテイダンディー大学と呼ばれている）が世界初のコンピュータゲームの学位を設立するのを支援し、DMAデザインは1998年にダンディーカレッジのゲームデザインコース向けにゲームを開発した。 [1] [66]
テイクツー・インタラクティブへの売却（1997年～2000年）
Race'n'Chase （現在はGrand Theft Autoと改名）の発売に先立ち、BMG Interactiveは広報担当のマックス・クリフォードを雇い、このゲームが悪評を集めるように宣伝活動を始めた。1997年5月、クロイのキャンベル男爵はイギリス貴族院でこのゲームについて警告し、いくつかのタブロイド紙はイギリスでの発売禁止を求めた。[32] Grand Theft Autoは1997年11月に発売され、賛否両論の評価があったにもかかわらず、すぐに50万本を売り上げ、2,500万ポンドの収益を上げた。[67] Visual SciencesはGrand Theft AutoのPlayStation移植版を開発し、これは主にケイがプログラムし、ハウザーがプロデュースした。 [1] [32] [68]この成功により、特にSpace Station Silicon Valleyなど他のゲームへの注目が薄れ、すぐに続編がゴーサインとなった。[69] [70]ベルテルスマンはBMGインタラクティブの運営は費用がかかりすぎると考え、同部門を完全に縮小することを決定した。同じ頃、ライアン・ブラントは自身の会社テイクツー・インタラクティブの出版事業を拡大しようとしていた。BMGインタラクティブと出会った後、ハウザーはブラントにゲーム開発のビジョンを売り込んだ。[69]その結果、テイクツーは1998年3月に休眠状態にあったBMGインタラクティブを185万株、1,420万ドルで買収した。 [69] [71]この買収により、テイクツーはグランド・セフト・オートとスペースステーション・シリコンバレーの知的財産も獲得し、同年後半には北米で前者のプレイステーション版を発売した。[32] [71]
ハウザーはその後、テイクツーに移り、社内および社外の開発スタジオを担当する「ワールドワイド製品開発担当副社長」となった。[69]また、同社は、ゲームの全世界での独占権を保有するために、他の企業からグランド・セフト・オートのすべての個別の出版権を段階的に購入した。 [46] ボディ・ハーベストとスペース・ステーション・シリコンバレーは1998年後半にリリースされたが、ほとんど宣伝されず、売り上げは乏しかった。[36]ハウザーと彼の元BMGインタラクティブの同僚数名は、1998年12月にテイクツーの出版レーベルとしてロックスター・ゲームズを設立した。[46]この新生会社は、社内スタジオのロックスター・カナダに、オリジナルゲームの2つの拡張版、グランド・セフト・オート：ロンドン1969とグランド・セフト・オート：ロンドン1961の開発を依頼し、1999年にリリースされた。[46]
1999年3月、株式市場に上場してから2年も経たないうちに、『Body Harvest』の売上不振がGremlin Interactiveの財務状況に深刻な影響を与え、同社はフランスの出版社Infogramesによる2,400万ポンドでの買収を余儀なくされた。[14] [72]この年、デイリーは同社を去り、ケイのVisual Sciences研究開発部長に就任した。[1] [12]新しい所有者の下で、Gremlin Interactiveは5月にDMA Designの『Wild Metal Country』 、 6月に『Tanktics』を発売した。 [73] [74] Infogramesはより保守的で子供向けのゲームを制作しようとしていたため、 『Grand Theft Auto』に関連する資産を一切保持したくないと考えていた。[5] [32] Take-Two Interactiveは1999年9月にDMA Designを名目価格1ポンドで買収したが、負債は1,230万ドルだった。 [14] [75]買収は9月29日に発表され、DMA DesignはRockstar Gamesと提携し、ハウザーはこれを「完璧な組み合わせ」と表現した。[76]これらの所有権と経営陣の変更中に、Nintendo 64向けのAttack!、Grand Theft Auto、Wild Metal Country 、 64DD向けのUnrealバージョンなど、いくつかのプロジェクトがキャンセルされた。[2] Take-Twoによる買収当時、DMA DesignはGTA 3DとGrand Theft Auto: Online Crime Worldに取り組んでいた。[77] [78]
ロックスターゲームズが発売したグランド・セフト・オート2は1999年10月に発売され、すぐに100万本以上を売り上げ、テイクツーのゲームとしては初めて100万本以上を売り上げた。 [79] [80]その後まもなく、DMAデザインはエディンバラのリース地区にサテライトスタジオを設立し、ボディハーベストとスペースステーションシリコンバレーの元チームを収容した。 [46] [81]そこに移転した人々の中には、スペースステーションシリコンバレーで働いていたレスリー・ベンジーズ、アーロン・ガーバット、オッベ・フェルメイジ。 [32] [36]アンドリュー・センプルの指揮の下、支社は25人で発足した。 [82]エディンバラの場所では現在ドライバーをモデルにした3Dグランド・セフト・オートゲームの開発を続けていたが、ダンディーオフィスはマイアミを舞台にしたグランド・セフト・オート2の拡張版に取り組んでおり、最終的に前者が優先されグランド・セフト・オートIIIとなった。 [32]ジョーンズは、このゲームに取り組んだDMAデザインチームの最後のメンバーでした。 [2]しかし、彼のスタジオが海外の会社に所有されていることに不満を持ち、テイクツーと意見が合わなかったため、2000年初頭に会社を去りました。 [2] [32]彼は他の3人のDMAデザインの従業員とともにDenkiを設立し、2月にレイジソフトウェアは彼をスコットランドの新しい事業のリーダーとして雇いました。 [83] [84]ジョーンズは2002年にこれらの事業を買収してReal Time Worldsを設立し、多くの元DMAデザインスタッフを雇用しました。 [2] [10]
ロックスターゲームズは2000年2月にドリームキャストに移植されたワイルドメタルカントリーをリリースし、ワイルドメタルと改名した。 [85]テイクツーの下で、DMAデザインは一度に複数のゲームを制作することをやめ、代わりに一度に少数の大規模プロジェクトに集中するようにされた。多くのスタッフは、創造性によって動かされていると感じていた以前の雰囲気が薄れたため、この変化に反発を感じた。[46]出版社は2000年3月にダンディースタジオを閉鎖し、35人のスタッフの多くをエディンバラに移転させ、残りを解雇した。[32] [86]この移転は、DMAデザイン、ロックスターゲームズ、および当時テイクツーが買収していたテルアビブに拠点を置くピクセルブロードバンドスタジオの合併の一環として意図されていたもので、統合ブランドは「ブロードバンドスタジオ」であった。 [86] [87]ピクセルブロードバンドスタジオはオンラインに重点を置いたゲーム技術を開発していたため、統合されたブロードバンドスタジオはますますこの市場に重点を置くことになるだろう。[88] [89]しかし、合併はすぐに中止され、DMAデザインはロックスターゲームズとより密接に統合されました。[87]この時までにDMAデザインのマネージングディレクターになっていたジム・ウッズは、ダンディーに留まりたいと辞任しました。[86]
グランド・セフト・オート三部作とRockstar Northとしてのブランド変更（2000–2004）
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グランド・セフト・オートIIIの開発中、DMAデザインは再び急速に拡大し、ゲームのために20人のコアチームを結成し、何らかの形で「さらに数十人」を関与させた。[91]チームの合計は60人であった。[92]チームは、前2作からほぼ制約のないオープンワールドに焦点を当てたまま、完全な3Dグラフィックスと三人称視点を導入した。[91] [93] [94]ゲームの大部分は最初から計画されていたため、開発は順調に進んだ。 2001年後半にPlayStation 2向けにリリースされると、その年のベストセラーゲームとなり、2002年には2番目に売れたゲームとなった。[91]ゲームは1年以内に600万本、合計で1500万本以上を売り上げ、開発チームの予想を上回った。[94] グランド・セフト・オートIIIの3Dオープンワールドへのアプローチはジャンルを定義するものと言われ、多くのヒット作に影響を与え、また、ザ・シンプソンズ：ヒット＆ラン、トゥルークライム：ストリート・オブ・LA、ドライバー3、セインツロウを含むグランド・セフト・オートクローンのカテゴリを生み出しました。[93] [95]
Grand Theft Auto IIIにオンラインマルチプレイヤーコンポーネントを装備する計画は、続編のGrand Theft Auto: Vice Cityに取って代わられた。[91] Rockstar Gamesは当初、 Grand Theft Auto IIIの拡張パックの制作をスタジオに依頼したが、その範囲の拡大によりスタンドアロン製品と見なされるようになった。Vice Cityは前身のエンジンを再利用したため、プログラマーは制作終了の6か月前まで関与せず、以前の開発サイクルから学んだ教訓により、デザイナーはより効率的に機能を計画することができた。その間、プログラマーはGrand Theft Auto IIIをパソコンに移植する作業に取り組んだ。[94] 2002年3月、DMA DesignはRockstar Studiosに改名され、HouserはこれをRockstar Gamesとの「最終的な統合」と表現した。[96] [97] 5月に名前がRockstar Northに変更された。[98] バイスシティは1年で完成し、2002年後半にリリースされました。[94]このゲームの開発で、ロックスターノースは2003年8月に開催された第1回Develop Industry Excellence Awardsで「最優秀社内開発スタジオ」と「創造性」賞を受賞しました。[99]
バイスシティのリリース後、ロックスターノースはスコットランドの島を舞台にしたゾンビサバイバルゲーム『Z』の制作を開始した。このゲームはバイスシティのコードを再利用したもので、スタジオ内で構想が廃れるまで約1か月間制作されていた。[100] [101]同スタジオのステルスゲーム『マンハント』は、約3年の開発期間を経て2003年にリリースされた。 [102]暗いトーンとリアルな暴力に焦点を当てていたため、ロックスターゲームズのほとんどの人が関わりたくなかったため、スタジオのお気に入りプロジェクトとして扱われた。[103]ロックスターノースは、ロックスターウィーン、後にロックスターロンドンの続編『マンハント2』の制作に協力し、2004年1月に制作に入った。[104] [105]
ロックスター・ノースのグランド・セフト・オート・サンアンドレアスは、バイスシティよりも1年の開発期間が長く、チームはゲームプレイとビジュアルのコア部分を作り直すことができた。[106]開発予算は1000万ドル未満だった。[107]ゲームの制作終了までに、ロックスター・ノースはエディンバラのカルトン・スクエアにオフィスを移転した。[81] [108] サンアンドレアスは2004年10月に発売され、4日間で210万本を売り上げ、同時期のバイスシティの売り上げを45%上回り、 1億100万ドルを売り上げた。[109]サンアンドレアスは、年末の数々の栄誉とともに、 2004年のスパイク・ビデオゲーム賞と2005年のゴールデン・ジョイスティック賞で「ゲーム・オブ・ザ・イヤー」に選ばれた。[110] [111]グランド・セフト・オートIII、バイスシティ、サンアンドレアスは2006年にグランド・セフト・オート：トリロジーとしてバンドルされました。 [112] 2008年までに、それぞれ1,450万本、1,750万本、2,150万本の売上を達成しました。[113]
グランド・セフト・オートIV、グランド・セフト・オートV、開発協力（2004～2013年）
サンアンドレアスの後、ロックスターノースはグランド・セフト・オートIVの制作を開始した。同時に、スタジオはエージェント（ジェームズ・ボンドにちなんでコードネームジミー）と呼ばれるステルスゲームの制作を開始した。同じ名前とコンセプトのゲームは以前に姉妹スタジオのロックスターサンディエゴでキャンセルされており、ベンジーズはそのアイデアをさらに進めることに興味を持っていた。スタジオは2つのプロジェクトに均等に分割されたが、すぐにグランド・セフト・オートIVがエージェントよりも優先された。このゲームは2009年にプレイステーション3の独占タイトルとして発表されたが、リリースされることはなかった。その商標は2018年に放棄され、2021年にロックスターゲームズのウェブサイトからリストが削除された。[100] [101]ロックスターノースはロックスターリーズと緊密に協力して、携帯型ゲーム機向けの3つのグランド・セフト・オートゲーム、リバティーシティストーリーズ、バイスシティストーリーズ、チャイナタウンウォーズを制作した。[114] [115] [116]
グランド・セフト・オートIVの制作にはスタジオの220人と1,000人が携わった。ベンジーズは制作費を1億ドルと見積もった。[117] 2008年4月の発売時に、このゲームは360万本を売り上げ、1日あたりのゲーム最高収益の記録を破り、3億1,000万ドルを売り上げた。[118] 2008年のスパイク・ビデオゲーム・アワードでは、このゲームは「ゲーム・オブ・ザ・イヤー」を受賞し、ロックスター・ノースは「最優秀スタジオ」にノミネートされた。[119] [120]スタジオはこのゲームに続いて2つの拡張パック、The Lost and DamnedとThe Ballad of Gay Tonyをリリースし、これらは後にGrand Theft Auto: Episodes from Liberty City としてバンドルされた。[121]一方、このスタジオは2010年にロックスター・サンディエゴの『レッド・デッド・リデンプション』 、 2011年にチーム・ボンディの『LAノワール』に貢献した。 [122] 2012年の『マックス・ペイン3』では、ロックスター・ノースは「ロックスター・スタジオ」として総称される他の多くのロックスター・ゲームス・スタジオを支援した。[123]
グランド・セフト・オートIVの完成直後、ロックスター・ノースはグランド・セフト・オートVの準備作業を開始した。[124]ロックスター・ノースの360人の従業員は、他のロックスター・ゲームス・スタジオ数社を含む、世界中で1,000人を超えるチームの中核を形成した。[82]中核開発には約3年かかり、ゲームは2013年9月にリリースされた。 [124]このゲームは、1日で最も売れて最も収益の高いビデオゲームの記録を破り、3日で収益10億ドルに到達した最速のエンターテインメント作品となった。 [125] [126]継続的な販売とオンラインマルチプレイヤー版であるグランド・セフト・オート・オンラインの成功により、このゲームは2018年までに推定60億ドルの収益を上げ、史上最も収益性の高いエンターテインメント製品となった。[127] 2024年3月時点で2億本を売り上げ、史上2番目に売れたゲームとなり、シリーズの総売り上げ4億2500万本以上に貢献している。[128] [129]
レスリー・ベンジーズの継続的な拡大と退任（2014年～現在）
2014年、ロックスター・ノースはエディンバラのホリールード通りにあるバークレー・ハウスの75,000平方フィート（7,000 m 2 ）のオフィススペースを引き継いだ。このスタジオは、1999年に建設された新聞グループ、ザ・スコッツマンに代わってテナントとなった。 [130]同年、スタジオは英国政府が新たに設立したビデオゲーム税控除制度から税額控除を受け始めた。調査シンクタンクのタックスウォッチUKによると、スタジオは2020年までに8,000万ポンドを受け取っており、制度の総支払額の37%にあたる3,760万ポンドを2019年だけで受け取っているが、2009年以降法人税を支払っていない。 [131] [132]これに対し、ロックスター・ゲームズは税額控除によって国への投資額が増加[132]それまでスタジオ責任者だったベンジーズは、2014年9月に休職した。彼は復帰せず、2016年1月にロックスターノースを去ったことが発表された。スタジオのアートディレクターであるガーバットとロブ・ネルソンが彼の責任を引き継いだ。[133]
ベンジーズは2016年4月12日、ロックスター・ゲームス、テイクツー、サム・ハウザー、ダン・ハウザーを相手取り、自身の退職後にこれらの会社が1億5000万ドルのロイヤリティ支払いを差し控えたとして訴訟を起こした。 [134] [135]訴訟の中で、ハウザー兄弟は彼に6か月の休暇を取るよう説得し、この不在中に彼の息子と数人の友人を解雇したと主張した。[136]ベンジーズは2015年4月に予定されていた休暇の終了後に復帰しようとしたが、彼のビルへのアクセスは禁止されており、オフィスマネージャーは彼に敷地から立ち退くよう命じた。[134]訴訟では、3人の「ロックスター・プリンシパル」、つまり彼自身とハウザー兄弟が利益を均等に分配し、最終的にテイクツーを去るためにダミー会社を設立したと述べられている。さらにベンジーズは、サム・ハウザーが性的な文化を築き上げ、 『レッド・デッド・リデンプション』の開発を不適切に扱ったと非難した。[134]テイクツーはすぐに反訴を起こし、ベンジーズの主張を「全く根拠がなく、多くの場合まったく奇妙だ」と述べた。[136] [137]主張は、ベンジーズが正当な理由なくロックスター・ノースを去ったため、追加の補償を受ける権利はないと主張した。[134]ニューヨーク州最高裁判所は、利益分配契約ではロックスターのプリンシパルの平等な報酬が保証されていないとして、2018年4月にベンジーズの訴訟を部分的に却下したが、ベンジーズはいくらかのロイヤリティを受け取る権利を残した。[138]テイクツーは後に、ベンジーズがロックスター・ノースから従業員を引き抜いて新しいスタジオであるロイヤル・サーカス・ゲームズを設立したと非難し、会社の名前と商標は消費者が2つの会社を混同するように意図的に選ばれたと主張した。[139] [140]ロイヤルサーカスゲームズは2018年10月にビルド・ア・ロケットボーイに改名され、秘密の和解の後、2019年2月8日に訴訟は却下された。[140] [141]
『レッド・デッド・リデンプション2』では、ロックスター・ゲームスの全スタジオがリソースをプールして1つのチームとして活動した。[142]ロックスター・ノースは、2018年10月のゲーム発売までに従業員数が650人にまで増加した。[143] 2021年7月、ロックスター・ノースは、唯一のテナントとなっていたバークレー・ハウスを3,100万ポンドで購入し、その後一部を占有していた隣接するホリールード・パーク・ハウスを1,825万ポンドで購入した。[144] [145] 2022年、スタジオは後者のオフィススペースをさらに11,577平方フィート（1,075.5 m 2 ）占有するまでに成長した。 [146]
開発されたゲーム
DMAデザインとして
ロックスターノースとして
キャンセル
- ゴア！[2]
- キューティープー[2]
- 隠密[36]
- ゼニス[36]
- キッド・カービー[36]
- 攻撃せよ！[2] [36]
- クラン戦争[2] [36]
- グランド・セフト・オート：オンライン犯罪の世界[78]
- ゼ[100] [101]
- エージェント[100] [101]
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外部リンク
- 公式サイト
