犯罪小説

犯罪小説、探偵小説、殺人ミステリー、推理小説、警察小説は、犯罪行為、特にアマチュアまたはプロの探偵による犯罪（多くの場合殺人）の捜査を中心とした物語を表すために使用される用語です。 ^[1]ほとんどの犯罪ドラマは犯罪捜査に焦点を当てており、法廷は取り上げません。サスペンスとミステリーは、このジャンルのほぼ普遍的な重要な要素です。

通常、主流のフィクションや歴史小説、SFなどの他のジャンルとは区別されますが、境界は明確ではありません。犯罪小説には、探偵小説（ミステリー小説など）、法廷ドラマ、ハードボイルド小説、法廷スリラーなど、いくつかのサブジャンルがあります^[2]。

原始科学や犯罪小説は歴史を通じて作られており、メソポタミアのギルガメシュ叙事詩、古代インドのマハーバーラタ、古代日本のトビト記、浦島太郎、千夜一夜物語（アラビアンナイト）など、多種多様なテキストがこのカテゴリーに入る。^[3]このジャンルの物語の一例として、中世アラビアの物語「三つのリンゴ」がある。これはアラビアンナイトでシェヘラザードが語る物語の一つである。この物語では、漁師がチグリス川沿いで重い鍵のかかった箱を見つけ、それをアッバース朝のカリフ、ハールーン・アッラシードに売り、ハールーンが箱をこじ開けると、中にはバラバラに切断された若い女性の死体が入っていた。ハルーンは宰相ジャアファル・イブン・ヤヒヤに、3日以内に事件を解決して殺人犯を見つけるよう命じ、任務を果たせなければ処刑される。 ^{[4]この物語は、複数の}どんでん返しを伴う「誰が犯人か」という殺人ミステリー^[5]として描写されている。^{[6]この物語には}探偵小説の要素がある。 ^[7]

アラビアンナイトの他の2つの物語、「商人と泥棒」と「アリ・クワジャ」には、手がかりを発見し、証拠を提示して犯罪者を逮捕または有罪とする最も初期の架空の探偵2人が登場し、物語は通常の時系列で展開され、犯人は観客にすでに知られている。後者では、主人公の探偵アリ・クワジャが法廷で専門家の証人から得た証拠を提示するクライマックスがある。 ^[8]「せむし男の物語」は、サスペンスコメディとして発表された別の初期の法廷ドラマである。 ^[3]

最も古い近代犯罪小説として知られるのは、ETAホフマンの1819年の中編小説『スキュデリ嬢』である。また、トーマス・スキナー・サーの匿名の『リッチモンド』は1827年の作品である。このジャンルの初期の長編短編小説としては、デンマーク人作家スティーン・スティーンセン・ブリッヒャーの『ヴェイルバイの牧師』があり、1829年に出版された。犯罪捜査のさらなる例としては、レティシア・エリザベス・ランドンの1832年出版の『ナイフ』があるが、この小説では最後に真相が疑問のままである。

エドガー・アラン・ポーの初期のダークな作品の方がよく知られている。^[9]アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズの先駆者である彼の聡明で風変わりな探偵C・オーギュスト・デュパンは、 「モルグ街の殺人」（1841年）、「マリー・ロジェの謎」（1842年）、「盗まれた手紙」（1844年）などの作品に登場している。デュパンの物語で、ポーは古典的な探偵小説の枠組みを提供した。探偵の無名の仲間は物語の語り手であり、後のシャーロック・ホームズの物語のワトソン博士のキャラクターの原型である。^[10]

ウィルキー・コリンズの書簡体小説『白衣の女』は 1860 年に出版され、『月長石』（1868 年）は彼の最高傑作とよく考えられています。フランスの作家エミール・ガボリオの『ルコック名探偵』（1868 年）は、系統的で科学的な思考を持つ探偵小説の基礎を築きました。

密室ミステリーの発展は、推理小説の歴史における画期的な出来事の 1 つです。ドイルのシャーロック ホームズ ミステリーは、このジャンルの大きな人気に唯一貢献したと言われています。その先駆者はポール フェヴァルで、彼のシリーズ「黒い習慣」 (1862 年 - 1867 年) は、スコットランド ヤードの刑事と犯罪の陰謀を取り上げています。19 世紀のベストセラー推理小説は、オーストラリアのメルボルンを舞台にしたファーガス ヒュームの「ハンサム キャブの謎」(1886 年) です。

19世紀後半のイギリスとアメリカにおける印刷マスメディアの発展は、犯罪小説や関連ジャンルの大衆化に決定的な役割を果たした。ストランド、マクルーアズ、ハーパーズなどの文学「バラエティ」雑誌は、基本的に使い捨ての安価なイラスト入り出版物を提供する 大量生産メディアとして、社会における大衆小説の全体的な構造と機能の中心に急速に成長した。

アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズの物語は、当時の他の多くの重要なフィクション作家の作品、例えばウィルキー・コリンズやチャールズ・ディケンズの作品と同様に、イギリスの月刊誌ストランドに連載された。このシリーズはすぐに大西洋の両側で幅広く熱狂的なファンを集め、ドイルが「最後の事件」でホームズを殺したとき、世間の抗議があまりにも大きく、出版社がさらなる物語のオファーを非常に魅力的に見せたため、彼はしぶしぶホームズを復活させざるを得なかった。

イタリアでは、英語やアメリカの物語や地元の作品の初期の翻訳が安価な黄色い表紙で出版されたため、このジャンルは「黄色い本」という名前で洗礼を受けた。このジャンルは第二次世界大戦中にファシストによって禁止されたが、戦後、特にアメリカのハードボイルド派の犯罪小説の影響を受けて人気が爆発した。主流のイタリア人作家のグループが現れ、探偵小説の形式を使用して、探偵が不完全で、犯罪が通常未解決で、手がかりが読者に解読されるという反探偵小説またはポストモダン小説を作成した。有名な作家には、レオナルド・シャーシア、ウンベルト・エーコ、カルロ・エミリオ・ガッダがいる。^[11]

スペインでは、1853年にペドロ・アントニオ・デ・アラルコンによって『釘とその他の推理と犯罪の物語』が出版された。スペインの犯罪小説（フランコ政権下のスペインでも制限された）は、国の文化を反映したいくつかの特別な特徴を帯びていた。スペインの作家たちは警察の腐敗と無能さを強調し、当局と富裕層を非常に否定的に描写した。^[11]

中国では、犯罪小説は主要な文学的伝統であり、宋、明、清の王朝にまで遡る作品がある。現代の中国の犯罪小説は1890年代に登場し、外国作品の翻訳の影響も受けた。^[12] 20世紀中国探偵小説の「巨匠」とみなされている程暁青は、シャーロック・ホームズを古典中国語と中国語の俗語に翻訳した。 1910年代後半、程はコナン・ドイルのスタイルを模倣しながらも中国の読者により共感できる独自の探偵小説シリーズ「上海のシャーロック」を書き始めた。 ^[13]毛沢東時代には、犯罪小説は抑圧され、主にソビエト風で反資本主義的であった。毛沢東以後の時代、中国の犯罪小説は毛沢東時代の腐敗と厳しい生活状況（文化大革命など）に焦点を当てた。^[11]

1920年代から1954年まで続いた黄金時代は、多くの作家による有名な作品が生み出された時期でした。これらの作家の多くはイギリス人でした。アガサ・クリスティは『アクロイド殺人事件』（1926年）と『牧師館殺人事件』 （1930年）を執筆しました。これらの小説では一般的に、登場人物の詳細な描写よりも、プロット内の謎を探る魅力が優先されていました。ドロシー・L・セイヤーズはウィムジー小説を寄稿しました。彼女の作品は犯罪推理のスペクタクルに重点を置いていました。彼女はまた、より現実的な物語から逸脱して、誇張された形の貴族社会を描いていました。マージェリー・アリンガムやナイオ・マーシュなどの他の小説家もこの設定を利用しており、アリンガム、クリスティ、マーシュ、セイヤーズは犯罪の女王として知られています。

他のイギリスの作家としては、G・K・チェスタトンの『父ブラウンの短編小説』やヘンリー・クリストファー・ベイリーがいる。^[14]

黄金時代はアメリカにもルーツがある。S.S .ヴァン・ダインが用いたように、架空の人物フィロ・ヴァンスもまた、誇張された性格と上流階級の経歴を多くの小説で利用した。1929年、ロナルド・ノックス神父は「探偵小説十戒」を書き、その時代の状況について言及した。初期の伏線や登場人物の役割などが議論された。エラリー・クイーンはフレデリック・ダネイとマンフレッド・リーの小説に登場し、登場人物とペンネームの両方を務めた。そのような小説では、手がかりは主人公が読者と連携して分析することがあり、本で明かされる前に物語を理解できる可能性を生み出した。^[14]

黄金時代を過ぎると、大恐慌や第一次世界大戦と第二次世界大戦の移行期などの出来事が、アメリカの犯罪小説に変化をもたらした。^[15]ハードボイルド小説とそのリアリズムの描写への移行があった。 ^[16] ダシール・ハメットと彼の作品、例えば『赤い収穫』（1929年）は、大恐慌などの出来事に言及しながら、犯罪小説にもっと現実的な社会的視点を与えた。ジェイムズ・M・ケインは『郵便配達は二度ベルを鳴らす』 （1934年）を寄稿した。この小説には、結婚した女性が潜在的な求婚者の助けを借りて自分の夫を殺そうとする場面がある。このテーマは彼の他の作品『二重の賠償』 （1934年）にも引き継がれている。この本のそのような要素は、グレイとスナイダーの裁判への言及だった。レイモンド・チャンドラーは、いくつかの作品が映画化されることに成功した重要な作家だった。1944年、彼は『殺人のシンプルな芸術』のエッセイの中で、このジャンルを批判的に見るべきだと主張した。^[14]

犯罪小説は読者に独特の心理的影響を与え、犯罪の目撃者と自分を同一視することで、読者が仲介された証人になることを可能にする。読者は、犯罪小説を人生の他の側面に対処するための現実逃避の手段と語る。^[17]犯罪小説は、心地よい距離感で強烈な物語を語ることで、読者の私生活から気をそらす。 [17]法医学犯罪小説は「気晴らし療法」と呼ばれ、犯罪小説は精神衛生を改善し、うつ病を予防する治療法として考えられると提唱されている。^[17]

• 探偵小説は、プロ、アマチュア、引退した捜査官または探偵が犯罪、多くの場合は殺人事件を捜査する、犯罪小説とミステリー小説のサブジャンルです。
• コージーミステリーは、冒涜的な表現、性行為、暴力などが軽視されたり、ユーモラスに扱われたりする探偵小説のサブジャンルです。
• 推理小説の最も一般的な形式である「フーダニット」は、複雑でプロット主導のストーリーを特徴とし、読者は手がかりから犯罪の犯人の身元を推測し、本の最後で解決が明らかになる。
• 歴史推理小説も歴史小説のサブジャンルです。物語の舞台と犯罪には歴史的な意味合いがあります。
• 密室ミステリーは、侵入者が出入りできないような密室など、明らかにあり得ない状況下で犯罪が行われる、特殊なタイプの推理小説です。
• アメリカのハードボイルド派は、セックスと暴力を感情的に描写しないことで特徴付けられ、探偵は通常、危険に直面し、暴力に手を染めます。
• 警察ドラマは、刑事が警察の一員である物語であるため、警察の活動が説得力を持って描かれることが多いです。
• 法医学犯罪小説は警察小説に似ています。読者が追う捜査官は通常、検死官または病理学者であり、死体や犯罪現場に残された法医学的証拠を使用して殺人犯を捕まえなければなりません。このサブジャンルは、パトリシア・コーンウェルによって初めて導入されました。
• 法廷スリラーでは、弁護士とその従業員が主要な登場人物となり、事件の立証に携わることになります。
• スパイ小説では、主要登場人物はスパイであり、通常は諜報機関に勤務しています。
• 犯罪物語や犯罪小説は、犯罪者の視点から語られる物語です。
• スリラーの特定のサブジャンルである心理スリラーまたは心理サスペンスにも探偵小説の要素が取り入れられており、主人公はこれらの物語で提示される心理的葛藤の謎を解かなければなりません。
• パロディやパロディーでは、ユーモアや皮肉が使われます。
• 犯罪スリラーでは、犯罪の捜査に加害者として関わる中心人物が登場しますが、稀に被害者として登場することもあります。
• 「夜のピカレスク」は夜の街に隠された秘密を探ります。^[18]
• 都市ミステリーは都市内の悪質な状況の調査を特集する。^[18]
• ゴシックミステリーでは、幽霊や吸血鬼などの超常現象が物語に取り入れられています。^[19]
• 絞首台のサブジャンルでは、物語は潜在的な犯罪者の絞首刑を中心に展開されます。^[18]
• 犯罪告白のサブジャンルでは、登場人物の動機と自白が議論される。^[18]

推理小説の歴史上、実名で小説を出版することに消極的な作家もいました。最近では、大手書店が過去の販売数を把握しており、出版社に対してある程度の影響力を持っているため、現在の前払い金の数字から「抜け出す」唯一の方法は、実績のない人物として出版することだと信じ、ペンネームで出版する作家もいます。

1930年代後半から1940年代にかけて、イギリスの地方裁判所判事アーサー・アレクサンダー・ゴードン・クラーク（1900年 - 1958年）は、シリル・ヘアという偽名で、イギリスの法制度に関する深い知識を生かした探偵小説を数冊出版した。イギリスの受賞歴のある小説家 ジュリアン・バーンズ（1946年 - ）は、まだ若く無名だった頃、ダン・カヴァナという偽名で数冊の犯罪小説を出版した。他の作家も別人格を大切にすることを楽しんでおり、ルース・レンデル（1930年 - 2015年）は、ルース・レンデルとしてある種の犯罪小説を書き、バーバラ・ヴァインとして別の種類の犯罪小説を書いた。ジョン・ディクスン・カーもカーター・ディクスンという偽名を使った。作家のエヴァン・ハンター（それ自体が偽名）は、エド・マクベインという名前で犯罪小説を書いた。

犯罪小説が拡大するにつれ、このジャンルの小説から多くの共通の比喩が生まれてきました。このような出来事は、さまざまなサブジャンルやメディアに現れます。

犯罪小説の形式はさまざまですが、ジャンル全体で一貫している要素も数多くあります。多くの物語は、犯罪がすでに起こったところから始まります。また、このような小説は、最近の出来事からであれ、一般的な合意や観点からであれ、作品の起源となった文化的側面から引き出される傾向があります。^[20]連続殺人犯や信頼できない語り手の使用も、かなりの数の犯罪小説に見られます。^[21]

黄金時代によく見られたプロットパズル方式は、潜在的なヒントや解決策を利用して物語を進め、謎を解き明かすというものである。^[22]同様に、探偵という要素はエドガー・アラン・ポーやコナン・ドイルによって普及した。^[20] ハードボイルド 探偵小説はアメリカやフランスでもかなりの注目を集めた。^[21]

犯罪小説では、奴隷制度や組織犯罪など、現実の暗いテーマを使うこともよくあります。一般的なテーマとは別に、現実の犯罪事例を参照することも、多くの犯罪小説の作品でよく見られます。^[23]これらの現実の反映は、さまざまな方法で表現できます。たとえば、スペインの犯罪小説では権威に対する不満が表現されていましたが、これは政府の機能性を称賛した日本の事例とは対照的でした。^[20]

スパイ活動は、多くの犯罪小説によく登場する。政治的陰謀、道徳、スパイの存在などがこれにあたる。以前のメディアは冷戦をインスピレーションの源として、そのような出来事について解説していた。例としては、ジョン・ル・カレの数多くの作品や、マーティン・クルーズ・スミスが書いた『ゴーリキー・パーク』 （1981年）などがある。^[22]

世界中の法制度から、さまざまなリアリズムの度合いでインスピレーションを得ることができます。これらの場合、道徳観や社会のより疑わしい部分は、作品が提供するルールに基づいて探求されます。^[20] メルヴィル・デイヴィソン・ポストの『ルドルフ・メイソン：奇妙な計画』（1896年）やハーパー・リーの『アラバマ物語』 （1960年）は注目すべき例です。さらに、 『二重の賠償』 （1934年）のような物語は、実際の事件に基づいています。^[22]

出版された作品が「古典」の地位を獲得した作家は、ごく少数しかいない。古典とは、文脈を超越するため、普遍的に受け入れられるテキストのことである。よく知られた人気ある例としては、アガサ・クリスティが挙げられる。彼女のテキストは、1920年から1976年に彼女が亡くなるまでの間に最初に出版され、すべての英語圏の国で英国版と米国版が入手できる。クリスティの作品、特にエルキュール・ポアロやミス・ジェーン・マープルを主人公とした作品は、彼女に「推理小説の女王」という称号を与え、このジャンルの発展において最も重要かつ革新的な作家の一人となった。彼女の最も有名な小説には、『オリエント急行殺人事件』（1934年）、『ナイルに死す』（1937年）、そして世界で最も売れたミステリー『そして誰もいなくなった』（1939年）などがある。^[24]

あまり成功していないが、現在も執筆活動を続けている現代作家たちも、推理小説が読者の間で圧倒的な人気を誇っているため、初期の作品が再版されている。一例としては、1987年に最初の本が出版されたヴァル・マクダーミッドが挙げられる。また、フロリダを拠点とする作家カール・ヒアセンも、1981年以来本を出版しており、いずれも容易に入手できる。

出版社は商業目的で、長らく忘れ去られていた作家を復活させ、商業的に成功した小説を1、2冊再版することを決めることがある。ペンギンブックスはこの目的のために古い緑の表紙を使い、年代物の作家の作品を掘り出した。パン社は1999年に「パン・クラシック・クライム」と題するシリーズを開始した。これにはエリック・アンブラーの小説が数冊含まれているが、アメリカ人のヒラリー・ウォーの『Last Seen Wearing ... 』も含まれている。2000年には、エディンバラを拠点とするキャノンゲート・ブックスが「キャノンゲート・クライム・クラシックス」というシリーズを開始した。これは、記憶喪失と狂気を扱った推理小説とロマン・ノワール小説の両方を含むもので、その他の小説も含まれている。しかし、キャノンゲート・ブックスのような小規模な出版社が出版した本は、通常、大規模な書店や海外の書店では取り扱われていない。大英図書館も（2012年以降）「失われた」犯罪古典の再出版を開始しており、そのコレクションは同図書館のウェブサイトで「大英図書館犯罪古典シリーズ」と呼ばれている。

時には、古い犯罪小説が出版社ではなく脚本家や監督によって復活させられることもある。そのような場合、多くの場合、出版社はそれに倣い、本の表紙に映画のスチール写真、裏表紙に映画のクレジットを掲載した、いわゆる「映画タイアップ」版をリリースする。これは、まず本を読んでから映画を観る（またはその逆）という、両方をしたい映画ファンを狙ったマーケティング戦略でもある。最近の例としては、パトリシア・ハイスミスの『リプリー』（1955年初版）、アイラ・レヴィンの『スライヴァー』 （1991年、表紙の写真は1993年の映画『アメリカン・サイコ』からそのまま引用したシャロン・ストーンとウィリアム・ボールドウィンの熱いセックスシーン） 、そして再びブレット・イーストン・エリスの『アメリカン・サイコ』 （1991年）などがある。しかし、ブルームズベリー・パブリッシング社は、長編映画の原作となったオリジナル小説シリーズである「ブルームズベリー・フィルム・クラシックス」を発売した。このシリーズには、例えば、ハリウッドに行く前のアルフレッド・ヒッチコックが『消えた女』 (1938年)という題名で大人気の映画化したエセル・リナ・ホワイトの小説『車輪は回転する』(1936年)や、1978年に映画化されたアイラ・レヴィン(1929年生まれ)のSFスリラー『ブラジルから来た少年』 (1976年)などが含まれます。

古い小説は、増え続けるプロジェクト・グーテンベルクのデータベースから取得できることが多いです。

• クラウン・クライム・コンパニオン。アメリカ推理作家協会が選んだ史上最高のミステリー小説100選。オットー・ペンツラーの注釈付き、ミッキー・フリードマン編（ニューヨーク、1995年、 ISBN 0-517-88115-2） 
• デ・アンドレア、ウィリアム・L：『ミステリオサ百科事典。印刷物、映画、ラジオ、テレビにおける探偵術の総合ガイド』（ニューヨーク、1994年、ISBN 0-02-861678-2） 
• ダンカン、ポール：フィルム・ノワール。信頼と裏切りの映画（ハーペンデン、2000年、ISBN 1-903047-08-0） 
• ハッチャーズ犯罪コンパニオン。犯罪作家協会が選んだトップ100犯罪小説、スーザン・ムーディ編（ロンドン、1990年、 ISBN 0-904030-02-4） 
• ヒット、ジム：『言葉と影。スクリーン上の文学』（ニューヨーク、1992年、ISBN 0-8065-1340-3） 
• マン、ジェシカ：男性よりも危険な男（デイビッド＆チャールズ、1981年。マクミラン、ニューヨーク、1981年）
• マクレイシュ、ケネス、マクレイシュ、ヴァレリー：ブルームズベリー殺人事件読書ガイド。犯罪小説とスリラー（ロンドン、1990年、ISBN 0-13-359092-5） 
• オースビー、イアン：『犯罪とミステリーの本。読者のためのガイド』（ロンドン、1997年）。
• シモンズ、ジュリアン：『血まみれの殺人。探偵小説から犯罪小説へ：歴史』（ハーモンズワース、1974年）。
• ウォーターストーンズ・ガイド・トゥ・クライム・フィクション、ニック・レニソンとリチャード・シェパード編（ブレントフォード、1997年）。
• ウィレット、ラルフ：『裸の都市。アメリカの都市犯罪小説』（マンチェスター、1996年）。

• 世界最高の探偵、犯罪、殺人ミステリーの本
• 最高の犯罪小説の短いレビュー
• 犯罪と犯罪小説は、大英図書館のウェイバックマシンで2023年3月28日にアーカイブされました