文学小説

文芸小説、主流小説、ノンジャンル小説、シリアスフィクション、^[1] 高尚文学、^[2] 芸術文学、^[2]または単に文学、^[2]と呼ばれることもあるが、これらは書籍業界では、確立されたジャンルにうまく当てはまらない市販の小説（ジャンル小説を参照）、あるいはプロットよりも登場人物が中心の小説、人間の状態を探求する小説、実験的または詩的な言語を使用する小説、あるいは単に本格的な芸術と見なされる小説を指す。^{[3] [4] : 115, 131  [5]}

文芸小説は文学の同義語として使われることが多く、特に芸術的価値があるとみなされる著作という意味で使われることが多い。^{[6]文芸小説は}ジャンル小説よりも芸術的に優れていると一般的にみなされており、ジャンル小説は大衆に娯楽を提供するために書かれた商業小説の一種である。^{[7] [8] [9]}

歴史小説、マジックリアリズム、自伝的小説、百科事典小説などの文学小説のカテゴリーは、ジャンル小説とは見なされずに「ジャンル」と呼ばれることがあります。また、ジェーン・オースティンの文学ロマンス[ 8 ^]やマーガレット・アトウッドのスペキュレイティブ・フィクションなど、商業小説と文学小説の区別を維持しながら、確立されたジャンルの文学的同等物または先駆者を書いていると見なされる作家もいます。一部の批評家やジャンル作家は、文学小説と商業小説の間にはさらに重要な重複があると主張し、SF、犯罪小説、ロマンスなどの人気ジャンルの要素を採用して文学作品を作成したと主張する主要な文学者を引用しています。^[10]スリップストリームジャンルは、ジャンル小説と非ジャンル小説の間に位置する場合があります。

文芸小説には、社会評論、政治批評、あるいは人間の状態に関する考察が含まれることがある。^[11]これは、プロットが中心的な関心事であるジャンル小説とは対照的である。^[12]文芸小説は、大衆小説よりもペースが遅い場合がある。^[13]テレンス・ラファティが指摘するように、「文芸小説は、その性質上、のんびりと、道に迷う危険を冒してでも、迷子になった美しさにとらわれることを許している」。 ^{[14]他の作品は、文体の}スタイルや文章の複雑さにもっと関心があるかもしれない。サリックスは、文芸小説を「優雅に書かれ、叙情的で、…階層化されている」と表現している。^[15]

ジャンル小説とは対照的に、文芸小説は人間のキャラクターを描いた現実的なフィクション、またはより広義には「市場のジャンル以外のすべての本格的な散文小説」を指し、ジャンルとは、たとえばSF、ファンタジー、スリラー、西部劇などです。^{[16]ジェフ・プルーチャーは主流文学を「マーケティングのカテゴリー（特にSF、ファンタジー、}ホラー）に属さない現実的な文学」と定義しました。 ^[4]

ガンはまた、商業的主流と文学的主流の違いにも言及した。前者は作品が人気がある作家、つまり売れ筋のベストセラー作家を指し、後者は「芸術」と見なされる作品を指す。また、これらには矛盾があるとも指摘し、「一般的に、売り上げが高いということは、作家が売れっ子になり」文学的主流から離れたことを意味すると解釈される。さらに、文学的主流は「大学の文学教授、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、ニューヨーカーなどの権威ある出版物の有力な批評家、そして最初の2つのグループを真剣に受け止めている作家など、学術的文学コミュニティによって支配されている」と定義した。ガンによると、米国の文学小説の分野は、20世紀初頭のフィクションと、ヴァージニア・ウルフ、ジェイムズ・ジョイス、ヘンリー・ジェイムズ（すべてヨーロッパ系）などの作家の作品から作られた古典的規範によって大きく形作られている。^[5]

文学小説には古典作品が含まれます。古典作品とは、あらゆる分野において模範的または注目に値すると認められた作品のことです。これには名著のリストに掲載されることも含まれます。

英語文学研究において、「古典」と「西洋の正典」という用語は密接に関連した概念ですが、必ずしも同義ではありません。「正典」とは、「必須」とみなされる書籍のリストを指し、さまざまな方法で提示されます。それは、Great Books of the Western World、Modern Library、Penguin Classicsなどのコレクションとして出版されるか、 Harold Bloomなどの学者によってリストとして提示されるか、または高等教育機関の公式の読書リストである可能性があります。 [ ^{17 ]}

ロバート・M・ハッチンスは、1952年に『西洋世界の偉大な書物』の序文で次のように述べています。

最近まで、西洋では、教育への道は偉大な書物を通してであると自明であるとみなしてきた。伝統の傑作に通じていなければ、誰も教育を受けることはできない。傑作が何であるかについては、誰もほとんど疑問を持たなかった。傑作とは、生き残り、人類の共通の声が西洋精神の書物として最も優れた創造物と呼んだ書物であった。^[19]

ベン・ボヴァは、ジャンル作品と非ジャンル作品の区別について言及し、「幻想文学は、執筆が始まった時代から17世紀初頭まで、世界の物語の主流であった」と主張し、古い古典は、文学的な主流のフィクションのジャンルよりも、現代の幻想的なジャンルの作品と多くの共通点があると主張した。^[20]

中国の古典小説は、中国の文化と文学に多大な影響を与えたことで知られるフィクション作品です。

文学小説は「高級文化」の一例とみなされ、「大衆文化」や「大衆文化」と対比される。^{[21] [10]}

詩人で批評家のマシュー・アーノルドは、文化と無政府状態（1869年）の中で、「文化」を「人間の完成を目指す無私の努力」であり、「世界で語られ、考えられた最善のものを知る」努力によって追求され、獲得され、達成されるものと定義した。^[22]このような高級文化の文学的定義には哲学も含まれる。美学の哲学は、高級文化を道徳的および政治的善の力として提唱した。

1901年以来、ノーベル文学賞は文学小説の作家に頻繁に授与されてきました。この賞は毎年、文学の分野で理想主義的な方向で最も優れた作品を制作したあらゆる国の作家に贈られます。^{[23] [24]}個々の作品が特に注目に値するとされることもありますが、この賞は作家の作品全体に基づいて授与されます。

国際ブッカー賞は、英語に翻訳された優れた文学小説に与えられる同様のイギリスの賞である。これは、英語の小説に授与される以前のブッカー賞を補完するものである。両方の審査員は、一流の文芸評論家、作家、学者、公人から選ばれる。ブッカー賞の審査プロセスと、少数の文学関係者によって「最優秀作品」が選ばれるという概念自体が、多くの人にとって物議を醸している。^[25]作家のアミット・チャウドゥリは次のように書いている。「『今年の本』が、ほぼ1日に1冊の本を読まなければならない審査員たちによって毎年評価されるという考えはばかげているし、これが作家を称える方法であるという考えも同様だ。」^[26]

ジョン・アップダイクはインタビューで、「『文芸小説』というカテゴリーが最近になって出現し、私のように本を書き始めたばかりの人間を苦しめている。もし誰かがそれを読みたければ、それは素晴らしいことだし、多ければ多いほどいい。私はある種ジャンル作家だ。私が書く文芸小説は、スパイ小説や女性向け小説のようなものだ」と嘆いた。 ^[27]同様に、チャーリー・ローズ・ショーでアップダイクは、この用語が自分の作品に当てはめられると、自分の作品から何が生まれるかという期待が大きく制限されるので、あまり好きではないと主張した。彼は、自分の作品はすべて「言葉で書かれている」という理由だけで文学的であると示唆した。^[28]

ジェームズ・ガンは、ジャンルファンや批評家が主流の文学小説を平凡だと批判し、その言葉が「退屈さ、世俗性、そして刺激のないリアリズムを意図的に含意している」と指摘した。彼は主流の文学小説がますます停滞し、周縁化していると批判した。^[5]この見解は他の人にも反映されており、例えば、英国のSF/ファンタジー作家アダム・ロバーツは「SFとファンタジーが『文学小説』の栄光の街の中のゲットーであるのではなく、その逆だ。『文学』小説は概してひどく売れ行きが悪い。大衆文化は主にSFとファンタジーに属し、歴代興行収入上位20本の映画のうち18本がSFであり、誰もがSFのアイコンとミームを認識している」とコメントした。[ ^29]

サイエンスフィクションの文脈において、ブライアン・ステイブルフォードは文学フィクションを「科学の進歩に対して、誇り高く無知ではないにしても、頑固に無関心であり続けた伝統」と定義した。^[30] ジェームズ・E・ガンは「SF界は、彼らが望む注目を集めているフィクションを説明するために主流という言葉を使用する。この言葉は、SFが脇道、支流であると感じられていることを告白している。」と書いている。^[5]

主流の文学小説の批評家や読者は、ジャンル小説を嫌うことに関して「スノッブ」であると非難されてきた。 ^[31]

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