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 初版 | |
| 著者 | レイモンド・チャンドラー |
|---|---|
| カバーアーティスト | アルツィバシェフ |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 犯罪小説、文芸評論 |
| 出版社 | ホートン・ミフリン |
発行日 | 1950 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷 |
| OCLC | 17506654 |
| 813/.52 19 | |
| LCクラス | PS3505.H3224 S56 1988 |
『殺人のシンプルな芸術』は、ハードボイルド 探偵小説作家レイモンド・チャンドラーによるいくつかの準関連出版物のタイトルです。
- 最初の、そしておそらく最もよく知られているのは、探偵小説に関する批評エッセイであり、 1944 年 12 月にThe Atlantic Monthlyに最初に掲載されました。改訂および拡張されたバージョンは、ハワード・ヘイクラフトの 1946 年のアンソロジーThe Art of the Mystery Storyに収録されました。
- 2 つ目は別の短いエッセイで、主にパルプ雑誌に寄稿したチャンドラーの個人的な経験を記述したもので、1950 年 4 月 15 日のSaturday Review of Literatureに最初に掲載されました。
- 3 つ目は、やはり 1950 年にホートン ミフリン社から出版された短編集で、チャンドラーが記憶に残したいと思っていた最初の小説『大いなる眠り』以前の 8 つの物語が収録されています。
- このコレクションの初版では、サタデー・エッセイの要約が序文として、アトランティック・エッセイがあとがきとして掲載されていますが、後の版では、アトランティック・エッセイが序文として掲載され、サタデー・エッセイは他のコレクション、最も一般的なのは『Trouble Is My Business』に掲載される傾向があります。
アトランティック誌のエッセイは、文学批評の重要な一編とみなされている。チャンドラーの主なテーマは現代の探偵小説の技術（と欠点）であるが、一般文学や現代社会についても触れている。
冒頭の「フィクションはどんな形式でも常にリアリスト的であろうとしてきた」という発言は、チャンドラーを初期のアメリカのリアリスト、特にマーク・トウェインと彼のジェイムズ・フェニモア・クーパーに対する批評「フェニモア・クーパーの文学的犯罪」の系譜に位置づけている。チャンドラーは、トウェインがクーパーの『鹿狩り』を徹底的に批判したのと同じように、A・A・ミルンの『レッド・ハウスの謎』を分析し、何が無視され、何が軽視され、何が非現実的であるかを明らかにしている。「状況が偽りであれば、それをライトノベルとして受け入れることすらできない。なぜなら、ライトノベルの題材となる物語がないからだ」とチャンドラーは書いている。彼は、特にイギリスの探偵小説の大半に批判を広げ、イギリスの探偵小説は「手作りの決闘用ピストル、クラーレ、熱帯魚」に夢中になっていると不満を述べている。チャンドラーはミルンのほか、アガサ・クリスティ、ドロシー・セイヤーズ、アーサー・コナン・ドイル、E・C・ベントレー、フリーマン・ウィルス・クロフツらとも対峙する。「イギリス人は必ずしも世界最高の作家ではないかもしれないが、彼らは比較にならないほど最高の退屈な作家だ。」チャンドラーの「古典的な」黄金時代の探偵小説に対する批判は、現実的な登場人物や筋書きの欠如にとどまらず、工夫や定型、そしてそれらから抜け出すことができない無能さについても不満を述べている。古典的な探偵小説は「何も学んでおらず、何も忘れていない」。
チャンドラーはダシール・ハメットを賞賛している。チャンドラーとハメットは同時代人で、ハードボイルド派の創始者として分類されているが、チャンドラーはハメットを「運動全体を代表するために選ばれた一人の人物」と呼び、ハメットの「アメリカ語」の熟達、現実への忠実さ、そして「死体を提供するためではなく、理由があって殺人を犯すような人々に 殺人を許した」と指摘している。
チャンドラーは、文学の現実から現実そのものへと移り、「ギャングが国家を支配し、都市をほぼ支配できる世界...それは芳しい世界ではないが、あなたが住んでいる世界だ」と結論づけ、すべての探偵小説の中心人物である探偵自身（彼が擁護する「リアリスト」小説の世界の卑しさと不道徳さとは対照的な人物）についての彼（およびハメット）の考えを概説して締めくくっています。「これらの卑劣な街を歩くのは、卑劣ではない男でなければならない...彼は、かなり古びた言い方を使うと、本能と必然によって、考えることなく、そしてもちろん口にすることなく、名誉ある男でなければならない」。この男は鋭い正義感を持っているが、それを表に出さず、腐敗させてはならない。
他の研究における参考文献
アガサ・クリスティの小説『牧師館の殺人』を基にしたジェラルディン・マキューアンの テレビ映画では、ミス・マープルがチャンドラーの本を読んでいる。テレビ映画の冒頭で、ミス・マープルは「殺人には決して単純なところはない」と言っている。
このエッセイの最後の一節は、世の中の腐敗に対する彼の見解と、腐敗していない人間の可能性とを対比させており、書籍『ダウン・ジー・ミーン・ストリート』やマーティン・スコセッシの映画『ミーン・ストリート』のタイトルとして頻繁に引用されている。
外部リンクと参考文献
- フェイデッド・ページ（カナダ）の「The Simple Art of Murder」
- チャンドラー、レイモンド（1950）『殺人のシンプルな芸術』 ISBN 0-394-75765-3
- シンプルな殺人術、ランダムハウス。
- 「殺人のシンプルな芸術」、アメリカ文学（エッセイ）、テキサス大学。
- オーツ、ジョイス・キャロル. 「殺人のシンプルな芸術」.ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス.
- ヘイクラフト、ハワード（1946年）『ミステリーストーリーの芸術』ユニバーサルライブラリー、グロッセット＆ダンラップ、ニューヨーク
- チャンドラー、レイモンド（1995）、Later Novels and Other Writings、アメリカ図書館ISBN 1-883011-08-6