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| バイオショック インフィニット | |
|---|---|
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| 開発者 | 非合理的なゲーム[a] |
| 出版社 | 2K |
| ディレクター | ケン・レヴィン |
| プロデューサー | エイドリアン・マーフィー |
| プログラマー | クリストファー・クライン |
| アーティスト | スコット・シンクレア |
| ライター | ケン・レヴィン |
| 作曲家 | ギャリー・シマン |
| シリーズ | バイオショック |
| エンジン | アンリアルエンジン3 |
| プラットフォーム | |
| リリース |
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| ジャンル | 一人称視点シューティングゲーム |
| モード | シングルプレイヤー |
BioShock Infiniteは、 Irrational Gamesが開発し2Kが発売したBioShockシリーズの一人称シューティング ゲームです。Infiniteは2013 年にPlayStation 3、 Windows、 Xbox 360、 OS Xプラットフォーム向けに世界中でリリースされました。ゲームの舞台は 1912 年で、主人公のブッカー デウィットが空中都市コロンビアに派遣され、そこで捕らえられている若い女性エリザベスを救出する物語です。ブッカーとエリザベスは、コロンビアを支配する土着主義者のファウンダーズと、都市の下層階級を代表する反乱軍のヴォックス ポピュリとの間の階級闘争に巻き込まれます。エリザベスは時空連続体の「涙」を操作する能力を持っており、ブッカーとエリザベスは彼女がコロンビアの暗い秘密の中心人物であることを発見します。プレイヤーはゲームを通してブッカー デウィットを操作し、敵と戦ったり物資を漁ったりしながら、コンピューター制御のエリザベスがサポートします。
2007年のバイオショック発売後、イレイショナル・ゲームズとクリエイティブ・ディレクターのケン・レヴィンは当初続編の制作には興味がなかったが、後に2Kと再交渉し、バイオショックの別のゲームを制作した。イレイショナルは、1893年の世界コロンビアン博覧会など、20世紀初頭の歴史的出来事をゲームの設定とし、アメリカ例外主義という概念をストーリーのベースにしながらも、2011年のオキュパイ運動など、当時のより最近の出来事の影響も取り入れた。ブッカーとエリザベスの関係がストーリーの中心となり、チームはエリザベスをコンピューター制御の相棒ではなく、本物のキャラクターのように感じられるように努めた。
ゲームの開発には5 年かかり、サポート スタジオに加えて Irrational の何百人もの従業員が関与しました。開発プロセスは問題だらけで、Levine の管理スタイルが原因で作業が無駄になり、期限に間に合わなかったため、外部からの支援を得てゲームが確実に出荷されました。BioShock Infiniteは発売後もダウンロード可能なコンテンツでサポートされ、その中にはInfiniteのストーリーをオリジナルのBioShockゲームにリンクさせるストーリー拡張Burial at Seaも含まれています。
BioShock Infinite は批評家から絶賛され、特にストーリー、設定、ビジュアルデザイン、アートディレクションが称賛されました。全世界で 1,100 万本以上を売り上げました。InfiniteはBioShock: The Collectionの一部としてPlayStation 4、Xbox One、Nintendo Switchでリリースされました。
概要
設定と登場人物
BioShock Infiniteは1912年を舞台とし、空に浮かぶスチームパンクな都市国家「コロンビア」を舞台としている。コロンビアは、アメリカ合衆国を擬人化した女性にちなんで名付けられた。[5]コロンビア市は、自称預言者のザカリー・ヘイル・コムストックによって設立され、アメリカ政府によって資金提供され、浮かぶ万国博覧会およびアメリカ例外主義の展示となった。[6]コロンビアが義和団の乱に介入した後、コロンビアと政府の間に緊張が高まり、最終的にコロンビアはアメリカから脱退して雲の中に消えていった。 [7]コムストックは市を神政的な 警察国家へと変貌させ、コムストックは預言者として崇拝され、アメリカ合衆国建国の父たちは宗教的象徴として崇められた。[8] 制度的な人種差別とエリート主義が市に蔓延しており、少数民族はコロンビアの労働者階級として機能している。ゲームの出来事によって、コロンビアは内戦の危機に瀕している。コロンビア建国の父たちは、デイジー・フィッツロイ率いる、疎外された人々の権利のために戦う抵抗団体、ヴォックス・ポピュリに反対された。 [9] [10]
コロンビアは時空構造の「涙」の本拠地です。[11]これらの涙は別の宇宙を明らかにします。一部の人々は涙から得られる洞察を利用して新しい武器や技術を生み出し、他の何人かは涙から聞こえる未来的なメディアを複製し、コロンビアに時代錯誤的な要素をもたらします。[12]
プレイヤーは主人公のブッカー・デウィットを操作する。デウィットはピンカートン探偵社の悪名高いメンバーで、暴力的な人生で傷を負っている。[13]ギャンブルの借金が膨らむ中、彼は涙を開く能力を持つ若い女性エリザベスを探すためにコロンビアに派遣される。エリザベスは子供の頃からこの街に監禁されており、ソングバードという大きなロボットの鳥のような生き物に監視されている。ソングバードはエリザベスの友人であり監視人でもある。[6] [14]ロバートとロザリンド・ルーテスという2人の人物がブッカーをコロンビアに導き、彼の旅の途中に登場する。彼らは双子のように見えるが、2つの異なる現実から来た同一人物であることが明らかになり、現実を超えてコミュニケーションし、その後現実を越える方法を考え出した。[15]
プロット
1912年7月、ブッカー・デウィットがコロンビアに到着。当局は彼を、エリザベスを堕落させコロンビアを転覆させると予言された「偽りの羊飼い」と認識し、追う。[16] [17]エリザベスを塔から解放したブッカーは、ソングバードからかろうじて逃れる。飛行船を乗っ取ったブッカーは、エリザベスをパリに連れて行くと約束する。エリザベスは、ブッカーの借金を返済するためにニューヨーク市に行くことに気づき、彼を殴り倒して逃げる。ブッカーが目を覚ますと、飛行船はデイジー・フィッツロイの支配下にあり、ブッカーがヴォックス・ポピュリを武装させるのを手伝ってくれれば、飛行船を返すと申し出る。
ブッカーとエリザベスは地元の銃器職人から武器を手に入れるために力を合わせます。ティアーズを旅して、ブッカーがヴォックス・ポピュリの殉教者でコロンビアで戦争が勃発している世界にたどり着きます。エリザベスは、創設者の少年を処刑しようとするフィッツロイを阻止するために彼女を殺害します。コロンビアから逃げようとする二人をソングバードが襲撃し、彼らの飛行船は街に墜落します。エリザベスとブッカーは街の創設の背後に陰謀があることを発見します。エリザベスはコムストックの養女であり、彼は自分の死後彼女をコロンビアのリーダーに育てようと計画しています。コムストックは真実を隠すために妻とルーテス一家を殺害し、エリザベスの力を制限するために彼女の塔にサイフォンを設置しました。
エリザベスはソングバードに再び捕らえられる。彼女を追うブッカーは、コロンビア号がニューヨーク市を攻撃している時に、年老いたエリザベスによって1983年の大晦日にタイムスリップする。このエリザベスはブッカーを1912年に戻し、ソングバードを制御する情報を与える。若い頃の自分を救い、受けた拷問と洗脳を消してくれることを期待している。[18]ブッカーはエリザベスを救出し、2人はコムストックを彼の飛行船まで追う。コムストックはブッカーにエリザベスの過去を説明するよう要求し、2人は口論を始める。激怒したブッカーはコムストックを洗礼盤で溺死させる。ブッカーはエリザベスの過去を知っていることを否定するが、エリザベスは彼が単に忘れていたと主張する。ブッカーとエリザベスはソングバードにサイフォンを破壊するよう指示し、エリザベスの完全な力を解放する。
エリザベスは涙を開き、彼らを海底都市ラプチャーに運ぶ。[19]新たに意識を回復したエリザベスは、無数の代替灯台とブッカーとエリザベスのバージョンが存在すること、彼らの現実は選択によって無限にあるうちの1つであることを説明する。[20]彼女は、ロバート・ルーテスがコムストックに代わってブッカーに近づき、ブッカーの幼い娘アンナ・デウィットを手に入れ、彼の借金を帳消しにすることと引き換えに、涙にさらされた結果コムストックが老いて不妊になったことを明らかにする。ブッカーはコムストックからアンナを取り戻そうとしたが、閉じた涙がアンナの指を切断した。コムストックはアンナを自分の娘エリザベスとして育てた。アンナが2つの現実に同時に存在する原因となった切断された指が、涙を作り出す彼女の能力の源である。[21]ロバート・ルーテスはコムストックの行動に怒り、ロザリンドを説得して、コロンビアが存在する現実にブッカーを連れて行きエリザベスを救出するのを手伝わせた。[21]
エリザベスは、ルーテス家が数多くの異なる宇宙のブッカー家を利用してサイクルを終わらせようとしているため、コムストックは代替宇宙では常に生き続けるだろうと説明する。[18]コムストックを止めるには彼の誕生に介入する必要があるため、エリザベスはブッカーを彼が出席した洗礼式に連れ戻し、ウーンデッド・ニーで犯した罪を償わせようとする。ブッカーは考えを変えたが、代替宇宙で洗礼を受け入れたブッカー家はザカリー・コムストックとして生まれ変わったとエリザベスは説明する。[18]洗礼式で他の宇宙のエリザベスたちと合流したブッカーは、好きな時に溺死させ、コムストックの存在を阻止する。エリザベスたちは一人ずつ消え始め、最後に画面が暗くなる。[21]
ポストクレジットシーンでは、ブッカー[b]が1893年10月8日にアパートで目を覚ます。彼はアンナを呼び、画面が暗くなる前に彼女の部屋のドアを開ける。[21]
ゲームプレイ
BioShock Infiniteはロールプレイング要素のある一人称シューティングゲームです。InfiniteはBioShockのゲームプレイ方式を採用しており、武器、パワー、アップグレードは、名前は異なりますが、以前のゲームと同様に機能することがよくあります。[22]プレイヤーは一度に2つの武器しか持ち運べず、倒した敵や環境から他の武器や弾薬を収集できます。[23] ：8 銃や近接攻撃に加えて、プレイヤーは超能力を付与するVigorを使用できます。これには、雷を放つ能力、敵を空中に打ち上げて無力化すること、敵や機械を制御することが含まれます。Vigorは、罠として地面に置くこともできます。[22] [23] ：9–10 Vigorの能力を強化するには、マジックポイントに相当するSaltが必要です。 [24]
ブッカーは体力とダメージを吸収するシールドを持っている。シールドは戦闘外では自動的に再生するが、体力は医療キットか食料で補充しなければならない。[23] : 4 ブッカーが死亡した場合、プレイヤーは安全な場所でお金を支払って復活し、その付近の敵も部分的に回復する。[25]ギアと呼ばれるアイテムは、プレイヤーの強さやダメージ耐性を向上させるパッシブ能力を与える。[26]ギアは4つのスロットの1つに取り付けられる。スロットに一度に取り付けることができるギアは1つだけで、余分なギアはプレイヤーのインベントリに保管される。[27] [23] : 14 プレイヤーの属性は、プレイヤーのシールド、体力、またはソルトメーターをアップグレードするインフュージョンを見つけることによっても向上できる。[28]
プレイヤーはファウンダーズとヴォックス・ポピュリを代表する敵と対峙する。これらの敵は通常の歩兵から、ゲーム全体を通してミニボスとして機能するより手強い敵であるヘビーヒッターまで多岐にわたる。コロンビア中に散らばっている武装したオートマトンは、街のセキュリティ防衛システムとして機能する。 [23] : 11–14 [29]コロンビアには、敵との遭遇にどのように近づくかをプレイヤーに自由に選択させる大きなオープンスペースがある。[22]街は徒歩またはスカイラインで移動できる。スカイラインは、ブッカーと敵が特別なフックを介して乗る鉄道システムである。ブッカーはいつでもスカイラインの線路に飛び乗ったり、降りたり、線路の間を移動したりすることができ、線路に乗りながら片手武器を発射することができる。[30] [31] [32]フックは近接武器としても機能し、弱った敵に処刑を行うことができる。[23] : 6
ゲーム中、ブッカーはコンピューター制御のノンプレイヤーキャラクターであるエリザベスの助けを受ける。[30]エリザベスは保護を必要とせず、必要に応じてブッカーに役立つアイテムを投げて戦闘中を支援する。また、ティアーズを開けるように指示して、医療キットや高台への出入り口などのアイテムや環境の一部を持ち込むこともできる。[25]エリザベスはヘアピンを使って鍵を開け、ドアを開けたり、役立つアイテムを見つけたりすることができる。現金、食料、医療キット、弾薬、ソルトは、ゲーム内の環境中に散らばっている。[33]自動販売機は、武器やヴィガーの強力なアップグレードや物資を購入するために使用できる。[34]オプションのサイドミッションも用意されており、プレイヤーは金庫を開けたり、隠された暗号を解読したりする必要がある。完了すると、ブッカーに物資やアップグレードが報酬として与えられる。[35]コロンビア中に散らばっている音声ログ（ボクソフォン）と映写機（キネトスコープ）は、ゲームのキャラクターやイベントを詳しく説明している。[36]
Infiniteには4つの難易度レベルがあります。最初はイージー、ノーマル、ハードの3つの難易度から選択できます。低い難易度でゲームをクリアするか、メインメニューでコナミコードを入力すると、最も難しい「1999モード」がアンロックされます。敵ははるかに強くなり、プレイヤーのナビゲーション補助とエイムアシストは削除され、リソース管理は生存にとってより重要になり、死はより厳しいものになります。[37] [38] [39]
発達
開発元のIrrational Games（当時は2K Boston）と発売元の2K Gamesは2007年にBioShockをリリースし、批評家と商業的に高い評価を得た。2007年後半、2K GamesはIrrationalに続編の制作を打診した。BioShockのリリースに疲れ果て、同じ作品に戻ることで同じことを繰り返すことを警戒したスタッフとスタジオ責任者兼クリエイティブディレクターのケン・レヴィンは、すぐに別のBioShockゲームに戻ることに興味がなかった。代わりに、Irrationalと2Kは、Irrationalから選ばれた人員が新しいスタジオ2K Marinを設立し、続編の制作を開始するという合意に達した。レヴィンとIrrationalは代わりにXCOMフランチャイズのゲーム開発に参加することになった。 [40] [41] : 48–50 [c]しかし、2008年半ばの契約更新交渉までに、レヴィンはXCOMプロジェクトへの興味を失い、 BioShockへの復帰を望んでいたと伝えられている。レヴィンの興味のなさは、スタジオ内での次のバイオショックをイレイショナルではなく別の会社が作っているという失望と一致していた。2Kマリンがバイオショック2の開発を続け、イレイショナルのオーストラリア事務所（後の2Kオーストラリア）がXCOMの開発を続ける一方で、メインのイレイショナルチームは次のバイオショックのゲームのコンセプトを描くこととなった。[41] : 51–2
Infiniteのコンセプトワークは2008年2月に始まった。[42] [41] : 54 2KはIrrationalに次回作の開発においてかなりの創造的、経済的自由を与えた。[43] Irrationalはゲームの設定をいくつか検討し、ラプチャーの再利用やルネッサンス期を舞台にすることなどを検討した後、水上都市コロンビアを決定した。[44]水上都市という設定は一貫していたが、時代、登場人物、ストーリー自体はチームが様々なアイデアを検討したため未定のままだった。デザイナーやアーティストは、優先順位が変わったり、レヴィンが考えを変えたりすると、数分で頓挫するようなアイデアを練るのに何ヶ月も費やすこともあった。[41] : 55–6 レヴィンの創作プロセスは素晴らしいが時間のかかるものだと評され、非常に細かいことにこだわっていた。Irrational内のある部署は、レヴィンとの会議の前に必ずリハーサルを行った。[43]ストーリーモードが絶えず改訂されるのと同時に、マルチプレイヤーモードも設計されていました。最初のモードであるボーダーコントロールは、ゲームの世界を舞台にしたタワーディフェンスゲームでした。もう1つのマルチプレイヤーモードは、コードネーム「Spec-Ops」で、最大4人のプレイヤーが協力してプレイするモードになる予定でした。マッチはリリース後に進化するマップ上で行われ、環境ストーリーテリングを使用してコロンビアの内戦の展開を描写します。[43]
イレイショナルは人材の採用とチームの拡大を始めた。バイオショックのオリジナルチームから抜けた注目すべき人物の1人は、1990年代のルッキンググラススタジオ時代からレヴィンと働き、イレイショナルのオーストラリア支社を率いていたジョン・チェイだった。2人の開発者の適性は異なっていたが、チェイの言うところの「相乗効果」が2つのチームに生まれ、チェイのチームは技術力を重視し、レヴィンのチームはよりクリエイティブ志向だった。イレイショナルの次のプロジェクトが何になるのかという疑問と大企業の力学に不満を抱いたチェイは、2009年に2Kを去った。[45]チェイの退社は、レヴィンがクリエイティブ志向とは対照的に、より制作重視の仕事を抱え込まなければならなくなったことを意味し、レヴィンの見積もりでは、スタッフの増強は、その過程で企業文化を「粉砕」した。 「30人か40人の名前を知っている人を管理するのと、150人を管理するのとではプロセスがまったく異なります。スタジオで人の横を歩いても、その人が誰なのかわかりません」と彼は回想している。[46]
イラショナルは、 Infiniteの発表の2年半前から秘密裏に開発を進めており、このゲームを「Project Icarus」という名前で宣伝していた。 [47] [48]このゲームは2010年8月12日にニューヨークで行われた記者会見で発表され、記者らにティザートレーラーが披露され、レヴィンがゲームの基本的なストーリーを説明した。その後、2011年のイベントでいくつかのデモやショーケースが行われた。[41] : 57–60 2011年のエレクトロニック・エンターテイメント・エキスポのデモは、プレイヤーだけでなくスタッフ自身にもInfinite がどのようなゲームになるかを伝えることを目的としていた。デモは高く評価されたが、ゲームの現状を示すものでもなかった。デモは入念にリハーサルされ、遭遇シーンは脚本がかなり書かれていたが、ゲームの人工知能 (AI) はまだ機能していなかった。[49]ゲームはまだ困難な開発段階にあった。ストーリーの大きな要素は確定していたが、レヴィンは気まぐれでゲームの大部分に変更を加え続けた。開発費の増大と人員の増加にもかかわらず、ゲームは完成に近づいていなかった。[41] : 59–61
イレイショナル社内では、ゲームが完成しないのではないかという懸念があった。ゲームの出荷日は何度も延期され、スタッフは会社を去った。バイオショック2のクリエイティブディレクターを務めていたバイオショックのレベルデザイナー、ジョーダン・トーマスが、プロジェクトを軌道に戻すために2012年1月に雇われた。レヴィンとトーマスはゲームのロードマップを作成し、残りの作業範囲を減らすためにカットを決定した。これにはマルチプレイヤー機能全体が含まれ、スタッフはゲームのシングルプレイヤー部分に再配置された。[43] [41] : 59 2012年3月、トーマスの後任としてゲームプロデューサーのドン・ロイが就任した。ソニーやマイクロソフトなどのパブリッシャーでゲームを完成させた経験のあるロイは、尋ねてもプレイ可能なゲームがないと言った。ロイは、Infiniteの無秩序で非効率的なプロジェクト管理に秩序をもたらすために、新しいワークフローを作成した。イレイショナルは2012年8月にロッド・ファーガソンを開発担当副社長として雇った。ファーガソンは難しいゲームをリリースするために厳しい決断を下し、レヴィンの最悪の傾向を抑制する人物として評判だった。イレイショナルのスタッフは、レヴィンは制約があるときに最もよく働き、ファーガソンがいなければゲームはリリースされなかったかもしれないと回想している。 [43] [41] : 61–2 トーマスは11月にゲームがリリース予定だったときにイレイショナルを去った。[43]
ゲームを完成させるために、Irrationalは長期にわたる過密期間に突入した。あるスタッフは、開発の最後の1年間のほとんどを1日12時間労働で過ごしたと推定している。[41] : 62 Vigor、Tearメカニクス、武器、場所、キャラクター、その他の敵などのコンテンツがゲームから削除され、ある開発者によれば、5～6つのゲームに十分な素材だったという。[50]ゲームが製造にリリースされた後、12人以上のスタッフが自主的にIrrationalを去り、ゲームの発売後コンテンツの開発が始まるにつれてその数は加速した。[43]最終的に、このゲームはおよそ5年かけて開発され、[51] Irrationalから約200人のチームに加えて、外部のスタジオからのサポートが行われた。[52] [53] Irrationalのスタッフの多くは2014年に解雇され、スタジオは Ghost Story Gamesにブランド名を変更したため、 InfiniteはIrrationalがシリーズで作る最後のゲームとなった。知的財産権は2K Gamesに留まる。[54] [55]
話
イラショナル・アーティストたちは、 1893年の世界コロンビアン博覧会を大々的に取り上げたエリック・ラーソンの2003年の本『ホワイト・シティの悪魔』を読んでおり、その本からインスピレーションを得てレヴァインに紹介した。[42 ] [ 56]舞台設定は世紀末のアメリカ文化とプロパガンダに触発されており、コロンビア周辺のアートワークの一部は歴史的なポスターから改作されている。[57] [58] [59] 1912年7月4日という架空の日付を選択することで、チームは『ミュージックマン』、『セントルイスの恋』、『ハロー・ドリー』など、20世紀末のアメリカ文化の理想的な姿を描いた映画からイメージを描き出した。[60] ゲームのアートのインスピレーション源には、1906年のサンフランシスコ地震の前後の写真や、シアーズ・ローバックのカタログなどもあった。[61]
コロンビアの明るく開放的な環境は、ホラーのジャンルの側面をゲーム内に維持するという課題をチームに提示した。開発者は、明るく無菌的な環境を恐ろしいものに変える方法について、スタンリー・キューブリックの『シャイニング』やデヴィッド・リンチの『ブルーベルベット』からインスピレーションを得た。 [62] [32]空飛ぶ都市の初期のデザインはより暗く、アール・ヌーヴォー に近かったが、イレイショナルはこれではゲームの世界が閉所恐怖症的になりすぎ、ラプチャーに似すぎていると感じた。代わりに、彼らはより明るく広々とした建築と配色を決定した。[63] [64]イレイショナルは、ラプチャーの狭い空間と比較して、さまざまな種類の戦闘を組み込む機会を増やすために、コロンビアの垂直で開放的な空間を設計した。[65] 2Kマリンは、以前のバイオショックゲームよりもはるかに広いレベルの範囲を考慮して、コロンビアの建築と詳細の構築を支援した。 [66] [67]
水上都市の設定は早くから練られていたが、「コロンビア」という名前と、物語の着想となるアメリカ例外主義というテーマは、ゲーム公開の8ヶ月前まで浮かび上がってこなかった。[68] [69 ] また、ゲームには2011年のオキュパイ運動など、当時の最近の出来事の影響も取り入れられており、 [70]この運動は、ヴォックス・ポピュリ・グループが無計画な始まりからどのように成長していくかに影響を与えた。[71]レヴィンは、ゲームの初期の設定にもかかわらず、現代の政治的混乱の多くは、アメリカの民主主義の初期に使用された同様の戦術や行動を思い起こさせ、ゲーム内でこれらの側面を具体化する手段を提供したと振り返った。[72]
ゲームの中心となるのは、プレイヤーキャラクターのブッカーとAIコンパニオンのエリザベスとの関係である。[ 73]バイオショックのジャックやバイオショック2の被験者デルタはどちらも無言の主人公であるが、バイオショックインフィニットの主人公ブッカーには独自の声とアイデンティティが与えられた。[62]ゲームの重要な要素であるエリザベスは、プレイヤーにとって便利なAIコンパニオンであるだけでなく、大きな感情的な絆を持つ本当のパートナーにもなり得るキャラクターとしてデザインされた。[74]ブッカーとエリザベスの声優であるトロイ・ベイカーとコートニー・ドレイパーは、ストーリーとキャラクターの洗練に貢献した。[75]レヴィンは、キャラクターの関係をより自然な方法で発展させるために、俳優たちにストーリーの完全な知識を与えなかった。[76]
Infiniteの開発初期では、エリザベスはパートナーというよりも便利なツールとして設計されていた。彼女はプレイヤーができない鍵開けなどのタスクを実行したが、それ以外はゲーム体験の主要な部分ではなかった。E3 2011のデモでプレイヤーがエリザベスに好意的な反応を示した後、Irrationalは彼女の役割と能力を拡大し、ゲームでより大きな役割を果たすようにした。[77]エリザベスに対するアプローチは、Half-Life 2のキャラクターであるアリックス・ヴァンス[78]や、ゲームEnslaved: Odyssey to the Westのモンキーとトリップに触発された。[79] Irrationalは、銃など、プレイヤーが持っていたのと同じツールをエリザベスに与えることを避けたかった。[80]代わりに、彼らはブッカーに物資を投げたり、コードを解読したりするなど、プレイヤーとより感情的につながるための役立つ能力を彼女に与えた。[80]彼女はまた、ラジオや窓の反対側にいる人から情報を受け取るなど、イレイショナルがこのジャンルの比喩を避けるのにも役立った。[62]エリザベスとソングバードの関係は、虐待的な関係にあった友人とのレヴィンの経験に触発されたものである。[81]彼女のデザインと衣装は、ゲームのオープンスペースの性質と限られた解像度を考慮して、プレイヤーが遠くから彼女を認識できるように設計されており、配色はスーパーヒーローの配色に触発されている。[82]
この時代設定は、アルベルト・アインシュタイン、マックス・プランク、ヴェルナー・ハイゼンベルクによる量子論の取り入れを促し、多世界理論につながった。[83]イラショナルは物理学者のマッケンジー・ヴァン・キャンプに相談し、ゲームのSFを実際の量子力学に根付かせた。[84]レヴィンは、インフィニットのエンディングは「これまでのビデオゲームで経験したことのないようなもの」になると約束し、バイオショックで物語が最後の3分の1で勢いを失うという問題を避けたかった。 [85]
テクノロジーとゲームプレイ
チームは、地上数千フィート上空での屋内と屋外の両方の設定を含むコロンビアを実現するために、バイオショックゲームのこれまでの作業を根本から変える必要がありました。 [86]バイオショックに使用された修正されたUnreal Engine 2.5は、彼らのビジョンには不十分でした。代わりに、彼らはUnreal Engine 3を使用し、独自の照明エンジンと建物の動きと浮力をシミュレートする手段で修正しました。[87]開発チームは、オープンスペースの実装により、長距離攻撃の決定や、近距離または近接戦闘のために移動する手段を見つけるなど、プレイヤーに新しいゲームプレイオプションが作成されたことに気付きました。[31]
開発者たちは、バイオショックでは、プレイヤーが特定のプラスミドと武器を装備すると、装備を変えずにゲームをクリアできることに気づいた。[31]イラショナルは、代わりにインフィニットの武器とパワーを通じて、プレイヤーに戦術を変えさせるような状況を作りたかった。[87]コロンビアの垂直でオープンエアの空間は、最初のバイオショックのラプチャーの近距離制限と比較して、さまざまな種類の戦闘を組み込む機会を提供します。[65]チームは、特定の長所と短所を持つさまざまな敵を開発し、プレイヤーが実験し、利用可能なすべてのツールを使用できる作業を実行させました。[31]彼らはまた、ゲーム内の道徳的な選択があまり明白ではなく、最初は曖昧な結果になることを望んでいました。[36]
ゲームの初期バージョンでは、ゲームプレイ要素としてノストラムが含まれていました。 [80]ノストラムはキャラクターに恒久的な変化をもたらし、一度使用すると取り外すことはできませんでした。[88]ノストラムシステムは、ギアオプションと比較して、プレイヤーがキャラクターに装備できる他のものとあまりにも類似していることがわかったため、ギアを使用するために廃止されました。[80]同様に、ゲームの初期のデモでは、塩を使用してバイガーを強化するのではなく、代わりに各バイガーが使い果たされるまでの使用回数が制限されていました。ゲームの周囲にもっと多くのバイガーを見つけることはできましたが、プレイヤーが戦闘に持ち込むことができるバイガーの数は限られており、より強力なバイガーほどチャージが少なくなっていました。[88]ゲームの初期のビルドでは、一度に最大16体の敵を画面に表示できましたが、これはわずか6体に減らされ、ゲームデザインに影響を与えた制約でした。今では、個々の敵はより強くなければならず、「弾丸を吸収する」敵が生まれました。[49]
エリザベスのAIはイレイショナルにとって大きな技術的課題だった。彼らは、ゲーム内の仲間が高度にスクリプト化されていたり単純化されていたりするのとは対照的に、エリザベスにリアルな動作をさせたかったのだ。[89]開発者たちはバイオショックのビッグダディとリトルシスターのAIルーチンをエリザベスの改良の出発点として使い、プレイヤーと戦うか何もしないロボットのノンプレイヤーキャラクターではなく、本物の人間のように見え、動き回る傾向を持たせた。[90] [78]開発者たちはノーティードッグのアンチャーテッドシリーズのキャラクター同士のやり取りを参考にした。[76]エリザベスの反応はプレイヤーの行動によって決まるか、あるいはプレイヤーの行動とは無関係で、レベルは部屋ごとにエリザベスが反応できる要素で満たされている。[90]行動はプレイヤーがエリザベスの近くにいて彼女を見ているかどうか、ゲームの現在の緊張感など、いくつかの要因に基づいて実行される。[91]また、ゲームではプレイヤーの行動を監視し、エリザベスを攻撃から遠ざけようとする。エリザベスをゲームから削除することは、プログラミングの難しさから開発中に検討されたが、レヴィンは彼女を残すことを主張した。[90]
音楽
バイオショック インフィニットのオリジナルスコアは、以前にバイオショックとバイオショック2のスコアを手掛けたギャリー・サイマンが作曲した。[92]スコアは、ジョニー・グリーンウッドのゼア・ウィル・ビー・ブラッドのスコアとポール・バックマスターの12モンキーズのスコアに部分的にインスピレーションを受けた。[93]これまでのバイオショックゲームとは時代背景やキャラクターへの焦点が異なるため、サイマンはインフィニットのスコアに新鮮なアプローチを選んだ。[93] [94]ゲームの開発サイクルが長かったため、サイマンは長期間にわたってスコアに取り組んだ。[95]サイマンは時代設定の音楽に限定せず、[93]ゲームの1912年の設定は影響を与えたものの、決定的なものではなかった。 [ 95]当初はよりオーケストラ的なアプローチで作業していたが、後にシマンは3人から10人ほどの非常に親密な小規模の弦楽アンサンブルを使用して、ゲームの比較的シンプルなスコアを作曲した。[93]
『インフィニット』のライセンス音楽の選択は『バイオショック』よりも困難だった。[96] [97]最初のゲームは1960年が舞台であり、その時代を代表する楽曲を入手するのは簡単だった。[96] [97]レヴィンは『インフィニット』の設定における1910年代の現代的な音楽は現代のリスナーにとって「あまり聴きやすいものではない」と感じた。その結果、開発チームは満足のいく音楽を見つけるためにより広範囲にわたる調査を行わなければならなかった。[96] [97]開発者は選択の際に正確な歴史的時間枠に厳密に従わなかった。[96]このゲームではまた、ビーチ・ボーイズの「 God Only Knows 」やシンディ・ローパーの「Girls Just Want To Have Fun」など、時代錯誤的なラグタイム・スタイルで録音された現代の曲も取り上げられている。ゲーム内では、カバー曲はティアーズ・イン・コロンビアを通じて聞かれ、コロンビア自身のアーティストによって録音された楽曲として提示されている。これらのカバーは、音楽マッシュアップでイレイショナル・オーディオのリーダー、ジム・ボニーの注目を集めたミュージシャン、スコット・ブラッドリーによってアレンジされた。 [98] [99]
プロモーションとリリース
このゲームはいくつかの予告編で予告されており、[100] [78] [101] [102]、その中にはIn Search Of...のような番組のスタイルでコロンビアの歴史を紹介するセットが含まれていた。[103]公式のゲームカバーは、2012年12月初旬にIrrational Gamesによって公開された。ジャーナリストやプレイヤーは、エリザベスやゲームのユニークな要素が欠けているとしてアートに批判的だった。レヴィンは、カバーはカジュアルプレイヤーにアピールするようにデザインされていると答えた。Irrationalは、プレイヤーがリバーシブルカバーアートを何にするかを決める投票を行った。[104]一方、代替のカバーアートは、プレイヤーが印刷して使用できるダウンロード可能なファイルとして提供された。[105]ゲームのカバーや実写コマーシャルを含むその他のプロモーションのために、ディレクターは2011年にエリザベスの再現で注目を集めたロシアのコスプレイヤー、アンナ・「オルメリ」・モレヴァを雇った。 [106] [107] [108]ゲームの発売には、レプリカやフィギュア、[109]ゲームをベースにしたボードゲーム『バイオショック・インフィニット：コロンビア包囲戦』、[110]前編小説『バイオショック・インフィニット：マインド・イン・リボルト』など、さまざまな関連商品が付随した。[111]
BioShock Infiniteは、2013年3月26日にPlayStation 3、Windows、Xbox 360プラットフォーム向けに全世界で発売された。[112] Aspyrはその後、2013年8月29日にMacOSプラットフォーム向けにInfiniteを出版し移植した。 [3] [113]ゲームと同時に、各リリースプラットフォーム向けに2つの特別版が発売された。特別版には、アートブック、プロパガンダポスター、ハンディマンのミニフィギュア、キーチェーン、ゲームのサウンドトラック、特殊能力のゲーム内コード、コンソール用の追加テーマが含まれている。Ultimate Songbirdエディションには、上記に加えて、IrrationalのRobb WatersがデザインしたSongbirdの小像が含まれている。[114]
このゲームのために、イレイショナル社から2つの主要なダウンロードコンテンツがリリースされた。1つ目はClash in the Cloudsで、ストーリーのないアリーナベースの戦闘モードで、プレイヤーはゲーム内の設定に基づいてさまざまなマップで徐々に難しくなる敵の波に直面する。2013年7月30日にリリースされた。[115] 2つ目はBurial at Seaで、ラプチャーを舞台にしたストーリーベースの拡張パックで、 InfiniteのストーリーをオリジナルのBioShockゲームのストーリーにリンクさせている。 2つのエピソードで構成されており、最初のエピソードは2013年11月12日に、2番目のエピソードは2014年3月25日にリリースされました。[116] [117] BioShock InfiniteにClash in the CloudsとBurial at SeaをバンドルしたBioShock Infinite: The Complete Editionは、 2014年11月4日にリリースされました。[118] Linuxへの移植は2014年12月6日に発表されました。[119]
バイオショック インフィニットは、ベリアル・アット・シーとともにリマスターされ、 2016年9月にバイオショック: ザ・コレクションの一部としてPlayStation 4とXbox One向けにリリースされました。この時点では、Windows版のインフィニットはコンソール版と同等とみなされ、追加のアップデートは行われませんでした。[120]バイオショック インフィニット（ベリアル・アット・シーを含む）とザ・コレクション のスタンドアロン版は、2020年5月29日にNintendo Switchでリリースされました。 [121]
2022年9月3日、バイオショック インフィニットは前作とともに「Quality of Life Update」でアップデートされ、2K Gamesが開発したランチャーが追加された。このアップデートは、LinuxおよびSteam Deckユーザーとの互換性を破壊したため、ゲームのファンから厳しい批判を受けた。 [122]このアップデートは、テレメトリを追加する以外に目的がなく、ゲームのパフォーマンスに影響を与えるという批判も受けた。[123]
販売
発売初週に、バイオショック インフィニットはSteamのデジタルトップ10 PCチャートで最も売れたゲームとなった。 [124]米国では、バイオショック インフィニットは2013年3月のコンソールゲームで最も売れたゲームであり、878,000本以上が販売された。これらの数字には、Steamなどのデジタル販売は含まれていない。[125]テイクツー インタラクティブは、2013年5月の財務報告までにこのゲームが小売店に370万本出荷され、[126] 7月下旬には400万本を超えたと報告した。[127]テイクツー インタラクティブによると、このゲームは2014年5月時点で600万本以上を販売しており、[128] 1年後には1100万本を販売した。[129]
イギリスでの販売初週に、バイオショック インフィニットはナンバーワンのPCゲームとしてデビューし、すべての利用可能なフォーマットの中で最も売れたゲームとなり、イギリスのPC小売販売とイギリスの全フォーマットのビデオゲームチャートでトップになりました。[124] [130] [131]イギリスでのゲームの初週、イギリスの個別フォーマットのビデオゲームチャートで、Xbox 360版は第1位、PlayStation 3版は第2位、PC版は第9位にランクされました。これは、売上の64%がXbox 360、31%がPlayStation 3、5%がPCによるものでした。[131] 2013年4月2日現在、イギリスではトゥームレイダーに次ぐ2013年の2番目に大きな発売であり、バイオショック2よりも約9000本多く販売され、バイオショックシリーズの歴史の中でイギリスでの最大のゲーム発売となっています。[130] [131] [132]イギリスでのゲームの2週目には、売上が75％減少したにもかかわらず、バイオショックインフィニットはイギリスの全フォーマットのチャートでトップを維持しました。[133] 3週目には、インフィニットは2013年の最初の3週間連続でイギリスのチャートでトップを獲得したゲームになりました。[134]
受付
受付
BioShock Infiniteは発売と同時に批評家から絶賛され、評論家たちは特にストーリー、舞台設定、ビジュアルアートデザインを賞賛した。総合レビューサイトMetacriticは批評家の意見を「普遍的な賞賛」とまとめ、リリースされたプラットフォーム全体で93～94/100のスコアを獲得した。BioShock Infiniteは、同サイトの全プラットフォームで2013年のビデオゲームの中でGrand Theft Auto VとThe Last of Usに次いで3番目に高い評価を受けた。[147]数人の批評家の間では、BioShock Infiniteがビデオゲーム機の第7世代時代の最高のゲームの1つであるという意見で一致しており、 [141] [148] IGNのライアン・マッカーフィーは、このゲームを「ストーリーテリングとゲームプレイの両方で革新を起こし、ジャンル全体を前進させる素晴らしいシューティングゲーム」と賞賛した。[22] Game Informerのジョー・ジュバは、 Infiniteはこれまでプレイしたゲームの中で最高のものの1つであると述べた。 [140]一方、PlayStation Universeのアダム・ドルジは、これを「史上最高の一人称シューティングゲームの1つ」と呼んだ。[149] PlayStation Official Magazineのジョエル・グレゴリーは、Infiniteを「今後何年も議論される傑作」と位置付け、Infiniteは「物語主導型シューティングゲームの頂点」として、 Half-Life、Deus Ex、BioShockなどの神聖な仲間入りを果たした最新のゲームであると結論付けた。[143]
多くの批評家はバイオショック インフィニットをオリジナルのバイオショックと好意的に比較し、[139] [140] [22] [9] [150] 、中にはインフィニットがオリジナルのバイオショックを超えていると信じる者もいた。[142] [151] [152] エンターテインメント・ウィークリーのダレン・フラニッチは「バイオショックがゴッドファーザーなら、バイオショック インフィニットは地獄の黙示録だ」と述べ、[153]マシニマ・ドットコムのアダム・コビックはこれらを「共存でき、同等の品質を維持できる、似ているようで別々のゲーム」と呼んだ。[154]
ストーリーは広く称賛され、多くの批評家はこれをビデオゲームの最高傑作の一つと呼んだ。 [142] [155] [156]ストーリーの成熟したテーマの探求は好評で、[25] [157]タイム誌のジャレッド・ニューマンは、プレイヤーからのコメントや批評を促す能力がゲームの真の価値であると賞賛した。[158] Rev3Gamesのアダム・セスラーを含む数人の批評家もバイオショック・インフィニットのストーリーテリングを賞賛し、プレイヤーの主体性と相互作用を巧みに操る能力が、ゲームでしか機能しない物語を生み出したと指摘した。[159] [160]ストーリーのどんでん返しの結末はおおむね賞賛され、[140] [142] [159]数人の批評家はそれが議論を巻き起こし、プレイヤーに深い印象を残してゲームの再プレイを促すだろうと予測した。[37] [25] [145] [155]また、InfiniteのエンディングはオリジナルのBioShockよりも改善されているという意見も一般的であり、[22] [150]グレゴリーは、前作とは異なり、Infiniteはひねりが明らかになった後も勢いを失うことはなかったと説明しています。[143]エンディングを全体的に賞賛した一部の批評家は、プロットの穴や論理の飛躍に苦しんでいることを認めており、[149] [161]エッジはそれを「ゲームが作成した世界の中では意味をなさない結末」と呼んでいます。 [138]それ以来、ゲームのエンディングを説明しようとする記事がいくつか公開されています。[15] [18] [21] [162]
批評家たちは特にゲームの舞台であるコロンビア市を絶賛し、PolygonのArthur Giesは「バイオショック インフィニットの最も素晴らしい資産の一つ」と評した。[163]コロンビアはビデオゲーム史上最高の舞台の一つとして一部の批評家から賞賛され、[139] [22] [157] DestructoidのJim Sterlingはバイオショック2とは異なり、インフィニットはラプチャーを放棄し「全く新しい舞台で全く新しい物語を描き、雲の都市コロンビアを登場させる」という賢明な決断をしたと説明している。 [150]舞台のビジュアルアートデザインは賞賛を集め、コロンビアは美しく豪華と評された。[22] [150] GamesRadarのLucas Sullivanはインフィニットを「これまでで最も視覚的に魅惑的なゲームの一つ」と評した。 [141]設定の細部へのこだわりも好評で、[151] [159]批評家たちはゲームの環境の多様性や、コロンビアの多くの異なるエリアのどれ一つとして同じように感じられないことに感銘を受けた。[141] [22]批評家たちはまた、ゲームがコロンビアをもっと探索するように促す点も気に入っており、[149] [164]ジュバは「プロパガンダを見たり、音声ログを聞いたり、恐ろしい抽選に参加したり、遭遇するほとんどすべてが浮遊する世界への理解に貢献します」と説明している。[140]
エリザベスのゲームプレイと物語における役割は広く賞賛された。[22] [161]プレイヤーが操作するブッカーのAIパートナーとしての彼女の実装は、サリバンによって「実に独創的」と評され[141] 、一部の批評家はこれがInfiniteを前作と区別する主な側面であると述べた。 [139] [22]エリザベスが戦闘中に自分自身の面倒を見る能力だけでなく、弾薬や体力を見つけたり、ティアーズを開いたりしてプレイヤーを積極的に支援する能力も特別に賞賛された。[140] [141]批評家はまた、エリザベスを戦闘パートナーとしてだけでなく、プレイヤーの感情的な反応を引き起こす仲間として認めた。[139] Eurogamerのトム・ブラムウェルは、このゲームがエリザベスとプレイヤーの間に「家族の絆を生み出す」と感じており、[37]サリバンは彼女が「友人」のように感じたと述べた。[141]マカフリーは、ゲーム内でのエリザベスの存在がモチベーションと感情の深みをもたらし、それがオリジナルのバイオショックには欠けていたと彼は考えていたと説明した。[22] エッジはエリザベスを「技術的な勝利であり、ハーフライフ2のアリックス・ヴァンス以来最も人間らしいAIコンパニオン」と呼び、 [138]サリバンは彼女の「行動は彼女がビデオゲームのキャラクターであることを忘れさせる」と述べた。[141]何人かの批評家はまた、エリザベスとブッカーの関係と交流を称賛し、それがゲームのストーリーの核を形成していると信じていた。[150] [160]オフィシャルXboxマガジンのミケル・レパラスは「[エリザベス]とブッカーの進化する相互作用は、バイオショックインフィニットをこれほど魅力的で思い出に残る体験にする心と魂である」と説明した。 [9]
声優陣は好評で、[142] [151]トロイ・ベイカーとコートニー・ドレイパーはそれぞれブッカーとエリザベス役で特に賞賛された。[165]オーディオとサウンドトラックも好評で、[140] [151]チートコードセントラルのジョシュ・ワータネンは「とんでもなく才能のある声優から、雰囲気を盛り上げるあまりに不気味なほど幸せな音楽の選択まで、このゲームは最初から最後まで素晴らしいサウンドだ」と述べた。[166]
ゲームプレイの戦闘はおおむね好評で賞賛されたが、[140] [25] [159]最も賛否両論の要素で、デイリー・テレグラフのトム・ホギンズは「銃を使った戦闘は『インフィニット』で最も満足できる要素からは程遠い」と指摘した。[160]とはいえ、批評家たちは、ゲームの銃を使った戦闘と射撃は前作よりも改善されていると意見を述べた。[157] [166]ゲームの拡張された環境は好評で、[143]エッジは、プレイヤーがより戦術的に考え、即興で戦うことを奨励していると述べた。[138] PCゲーマーのトム・フランシスとホギンズは、拡張された環境のダイナミズムにより、『インフィニット』の全体的な戦闘は以前のバイオショックゲームよりも改善されていると感じた。[144] [160]スカイラインの追加は批評家から特に賞賛された。[22] [159]サリバンはスカイラインが「まったく新しいFPS体験を提供する」と感じており、[141]グレゴリーはそれを「真のゲームチェンジャー」と称賛した。[143]批評家たちはまた、ヴィガー、武器、アップグレードを楽しんだ。[140] [25]マカフリーはゲームの「無数の戦闘オプション」を賞賛した。[22]
対照的に、ゲームプレイは単調で反復的であると批判され、[161] VideoGamer.comのSteven Burnsは、ゲームの能力や敵のエスカレーションの感覚が欠けているため、戦闘が非常に退屈で不快なものになっていると説明しました。 [145]また、ロールプレイングゲームのSystem Shockと比較して、 Infiniteは単純なシューティングゲームに退化したと指摘する人もいました。 [157] Newmanは、「その結果、戦闘が制限されすぎているように感じます。」と述べています。[158]また、ゲームの中盤がゲームプレイの欠陥で膨らんでいるという苦情もありました。[22] [160]批評家は、ゲームがプレーヤーに2つの武器のみに制限されていることに失望を表明し、[145] Reparazは、これが突飛なアップグレードの欠如と相まって、Infiniteの「独創性の低い」戦闘を「BioShockの高い基準に完全には達していない」と感じました。[9]戦闘における「わずかな」死刑にも批判が向けられ、[140] [9]これによってゲームの難易度が下がったとの不満が表明された。[157]
インフィニットの暴力描写は、かなりの議論を呼んだ。Polygonのクリス・プラントは、ゲーム内の暴力は、ゲームのテーマや物語にもっと興味があるプレイヤーを遠ざける可能性があると主張した。彼は、暴力をテーマの一部としている映画とは異なり、インフィニットは暴力を正当化しようとはせず、「奪われる命の多さ」と「その冷酷な効率」は「最も搾取的な映画でさえも見られない」と主張した。[167] Kotakuのカーク・ハミルトンもこれに同意し、暴力はビデオゲームの共通のテーマであるが、「ばかげた暴力は、ゲームの思慮深いストーリーと美しい世界と対比されると、非常に際立っている」と述べた。ハミルトンは、インフィニットが一人称視点のシューティング要素を欠いていた場合、大衆市場での販売はおそらく困難だっただろうと認めたが、暴力的な殺害は「甘やかされていやらしい」感じがして、ゲームには不必要だと述べた。ギアーズ・オブ・ウォーのクリエイティブ・リードであるクリフ・ブレジンスキーは、意図的に暴力的であると認めているが、この意見に同意し、「暴力は実際に体験を損なうと感じた」と述べた。[168]ベンチャービートのディーン・タカハシは、このゲームが一人称視点のシューティングゲームであるという性質上、ジャンルに固有の極端な暴力のために、観客の魅力が制限されていると感じた。[169]
これに対し、ベンチャービートのラス・マクラフリンは、ゲーム開始時のカーニバルでの突然の暴力は、「コロンビアは完璧ではない。醜く、外国人嫌いで、今にも爆発しそうだ」ということを示すために必要な要素だったと述べた。マクラフリンはまた、インフィニットが伝えるブッカーの暴力行為の極端さに関するメッセージは、ゲーム終了時の彼の救済に結びついていると考えていた。[170]同様に、デストラクトイドのジム・スターリングは、ゲームのストーリーが暴力そのものであるため、ゲームの暴力は正当化されると考えていた。彼らは、非暴力のオプションを持つことはゲーム自体の自然なすべてに反すると考えており、「非暴力のバイオショック・インフィニットを求める人は、まったく別のゲームを求めている」と考えた。[171]
レヴィンはゲームの暴力描写を擁護し、暴力を物語の手段として使うことは物語そのものと同じくらい古く、「物語を語る者の道具箱の一部」だと述べた。[172]彼はさらに、芸術には暴力を忠実に再現し描写する責任があると述べた。[173]彼は後に、「[バイオショック インフィニットの]暴力に対する反応は、より多様な方法で表現する業界の能力に対する人々の自信の表れである」と感じていると説明した。[174]
受賞歴
BioShock Infiniteは発売前から数々の賞にノミネート、あるいは受賞した。2010年から2012年にかけてSpike Video Game Awardsで最も期待されるゲームにノミネートされ、[175] [176] [177] 、2011年のElectronic Entertainment Expo 2011では85を超える編集賞を受賞し、[6]そのうち39はGame of Showだった。[178] [179]このゲームは、2011年と2012年に2年連続でGolden Joystick AwardのOne to Watchにノミネートされた。[180] [181]発売後、InfiniteはAssociated Press 、[182] CNN、[183] Electronic Gaming Monthly、[184] Entertainment Weekly、[185] Forbes、[186] Gamesなど、複数の出版物からGame of the Year賞を受賞した。[187]このゲームは、The Escapist、[188] Game Informer、[189] GameTrailers、[190] Hardcore Gamer、[191] IGN、[192] Official Xbox Magazineなど、いくつかの出版物からベストシューターオブザイヤー賞を受賞しました。[193]
テーマ
レヴィンは、プレイヤーはゲームから独自の結論を導き出すことになっており、Infiniteの多くの部分は解釈と推測に開かれていると述べた。このため、レヴィンはゲームの結末に関する権威ある最終的な答えを提供することを避け、「実際に重要なのは人々がどう考えるかです。なぜ私の解釈があなたの解釈よりも重要なのですか?」と述べた。[203]レヴィンは、 Infiniteのテーマがファンに議論と不満を残したことを認めながらも、ゲームの不透明さには満足しており、それが彼の意図だったと述べた。CVG の Rob Crossley は、「[レヴィン] にとって、[ゲームの]多世界理論は物語を伝える装置であり、ゲームではユニークでありながら映画では称賛される何か、つまり解釈可能性を物語に与えるものである」と述べた。[203]
解説者たちは、ルーテス家のバックストーリーや登場の文脈の中で、同一性[204]、[205]、宿命論[205]、[205]、選択[205]、そして予期せぬ結果といった関連するテーマについて議論した。[ 205 ]特に 、物語 の複数の現実というテーマは、以前のバイオショックゲームとは対照的に、ゲーム内で道徳的な決定が提供されるにもかかわらず、インフィニットには単一のエンディングしかなかったという事実と類似しているとコメントされた。Wiredのクリス・コーラーは、物語内の代替宇宙がすべて同様の「定数」と異なる「変数」を持っているのと同様に、ゲームは無限の方法でプレイできるが、特定のものは常に同じであると説明した。[206] Eurogamerのトム・フィリップスも同意し、エリザベスのセリフ（「私たちは違う海を泳いでいるが、同じ岸に着く」）は、ブッカーの異なる世界の旅と同じように、異なるプレイヤーはゲームを通して異なる経験をするが、それでも全員が同じ結末にたどり着くという意味だと解釈した。[ 18]これにより、バイオショック・インフィニットは、プレイヤーがゲーム内で異なる選択をするプロセス全体に関するメタゲームおよびメタ解説であると特定する人もいる。 [169] [207] [208]
コロンビアは「特に人種差別的な社会」だと人々が議論していることに対して、レヴィンは、ゲームは人種差別というテーマについて特に主張しているわけではなく、ゲームでの人種差別の描写は単に「時代を反映したもの」だと述べた。[203]コロンビアで描かれた人種差別は、レヴィンにとって「1912年の米国における人種関係がどのようなものであったかを反映している」ものであり、ゲームは「人種差別の良い面と悪い面を探るというよりも、時代を反映し、それがその時代にどのような影響を与えたかを反映している」と説明した。[209]彼は、建国の父、エイブラハム・リンカーン、セオドア・ルーズベルトなど、アメリカの歴史的人物は「その時代の人」であり、偉大な人物でありながらも、彼らが生きた時代ゆえに人種差別的であったと指摘した。したがって、レヴィンは、ナショナリズムと人種差別の描写はゲームで正当化されるものであり、そうしないことは「不誠実」で「時代に対して奇妙」であると述べた。[209] [210]多くの評論家は、このゲームの人種の扱いを賞賛した。[211] [212]
人種差別のあからさまな描写、多重現実の可能性、定数と変数の概念によって探求されたテーマに加えて、このゲームは政治的および社会的問題に取り組むものとして解釈されました。[213] Infiniteの設定とストーリーの文脈でコメンテーターによって議論された他のテーマには、アメリカ例外主義、 [ 214 ]過激主義、[214]原理主義、[215]ナショナリズム、[216]狂信、 [217]カルト主義、 [217]ポピュリズム、[218]宗教、[218]二分法、[204]自由意志、[219]希望、[219]自己嫌悪、[203]否定、[203]再生、[220]贖罪などがあります。[220]
このゲームが明らかになると、政治的立場を問わずあらゆる立場の人々が、このゲームが左派や右派を攻撃していると非難した。レヴィンは、ほとんどの人にとっては『インフィニット』はロールシャッハテストのようなものだと考えたが、本質的には否定的に受け止められ、人々を動揺させるだろう。なぜなら、物語を作り上げるときの彼のビジョンは「単一の視点に賛同しないこと」だったからだ。[210]ティーパーティー運動のグループである全米自由連盟は、創設者の人種差別と外国人嫌悪を擁護するこのゲームのプロパガンダ壁画をFacebookページで使用したが、その出所が判明し、後に削除された。[222] フォックスニュースは、移民管理に関する「祖国を守る」というタイトルのセグメントで、バイオショック インフィニットのロゴに非常によく似たロゴを作成した。 [223]
コムストックは、ゲームにおけるこのキャラクターと宗教の表現をめぐって辞職をちらつかせた開発者とレバインが話をした後に改変された。開発者はレバインが新約聖書の許しの概念を再考し、なぜ人々がコムストックに従うようになったのか、そして彼らが求める恍惚とした宗教体験を理解するのを手助けした。[224] [225]別のケースでは、自身を「敬虔なキリスト教信者」とみなすプレイヤーが、ブッカーがコロンビアに入る前に強制的に洗礼を受けることに不快感を覚え、ゲームにこのコンテンツがあることを知らなかったため返金を求めた。[226] Kotakuのパトリシア・ヘルナンデスは、芸術形式としてのビデオゲームの文脈において洗礼シーンは「称賛に値する」と考え、このシーンはソーシャルメディアで多数の反応を引き起こした。[226]ゲーム中の洗礼シーンは、キリスト教や宗教に対する批判ではなく、自由意志、悪、再生、贖罪といったテーマの表現であると解釈する人もいた。[204] [219] [220] [227] [228]
注記
- ^ 2K Australia [1]とHuman Head Studiosによる追加作業。[2] Aspyrによって OS X に移植。[3] Virtual Programmingによって Linux に移植。
- ^ ゲームでは、これがプレイヤーがプレイしたブッカーと同じバージョンなのか、それとも別の現実からのブッカーなのかは明らかにされていない。
- ^ XCOMゲームは最終的にThe Bureau: XCOM Declassified (2013)になりました。
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、 BioShock Infiniteに関連するメディアがあります。
Wikiquote にはBioShock Infiniteに関する引用があります。
- 公式サイト
