あらゆるものが、あらゆる場所で、一度に

あらゆるものが、あらゆる場所で、一度に
劇場公開ポスター
監督	ダニエル・クワン ダニエル・シャイナート
著者	ダニエル・クワン ダニエル・シャイナート
制作：	ジョー・ルッソ アンソニー・ルッソ マイク・ラロッカ ダニエル・クワン ダニエル・シャイナート ジョナサン・ワン
主演	ミシェル・ヨー ステファニー・シュー ケ・フイ・クアン ジェームス・ホン ジェイミー・リー・カーティス
撮影	ラーキン・セイプル
編集者	ポール・ロジャース
音楽：	ソン・ルクス
制作 会社	IACフィルム ゴジ・アグボ ネズミ年 レイラインエンターテインメント
配布元	A24
リリース日	2022年3月11日（SXSW） ( 2022-03-11 ) 2022年3月25日（米国） ( 2022-03-25 )
実行時間	139分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語 中国語 広東語
予算	1400万～2500万ドル[2] [3]
興行収入	1億4,340万ドル[4]

『エヴリシング・エヴリホエア・オール・アット・^ワン』[a]は、 ダニエル・クワンとダニエル・シャイナートが脚本と監督を務め、 ^[b]アンソニー＆ジョー・ルッソ兄弟、ジョナサン・ワンと共同でプロデュースしたの不条理コメディドラマ映画である。この映画は、シュールなコメディ、 SF、ファンタジー、武術映画、移民の物語、アニメーションなど、と^{映画媒体の要素を取り入れている。 [5] [6] [7]}ミシェル・ヨーが主演するイヴリン・クアン・ワンは、 IRSの監査中に、強力な存在がマルチバースを破壊するのを防ぐために、自分自身の並行宇宙のバージョンとつながる必要があることに気付く。この映画には、ステファニー・スー、クー・ホイ・クアン、ジェイミー・リー・カーティス、ジェームズ・ホンも出演している。

クワンとシャイナートは2010年にこのプロジェクトに取り組み始めた。2018年に製作が発表され、主要撮影は2020年1月から3月にかけて行われた。香港の映画監督ウォン・カーウァイの作品や、児童書『シルベスターと魔法の小石』、ビデオゲーム『エブリシング』が、いくつかのシーンのインスピレーションとなっている。また、哲学者のメアリー・ジェーン・ルービンシュタイン^[8]などの現代学者からもインスピレーションを得ており、この映画は実存主義、ニヒリズム、シュルレアリスム、不条理主義などの哲学的テーマや、神経多様性、うつ病、世代的トラウマ、アジア系アメリカ人のアイデンティティなどのテーマを探求している。サウンドトラックには、ソン・ラックスの作曲、およびミツキ、デヴィッド・バーン、アンドレ3000、ジョン・ハンプソン、ランディ・ニューマンとのコラボレーションが収録されている。

『エブリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』は、 2022年3月11日にサウス・バイ・サウスウエストでプレミア上映され、3月25日に米国で限定公開され、 4月8日にA24により広く公開された。1,400万～2,500万ドルの製作費で、全世界で1億4,340万ドルの収益を上げ、A24の最高収益映画となり、第95回アカデミー賞では、ノミネートされた11部門のうち、作品賞、主演女優賞（ヨー）、助演男優賞（クアン）、助演女優賞（カーティス）、監督賞と脚本賞（クワンとシャイナート）、編集賞の7部門で受賞した。また、ゴールデングローブ賞を2部門、放送映画批評家協会賞を5部門（作品賞を含む）、英国アカデミー賞を1部門、映画俳優組合賞を過去最高の4部門（アンサンブル賞を含む）を受賞した。それ以来、この映画は21世紀、そして史上最高の映画の一つとして広く認められています。^{[9] [10] [11] [12]}

エヴリン・クアン・ワンは中年の中国人移民で、夫のウェイモンドとコインランドリーを経営している。20年前、彼らはアメリカに駆け落ちし、娘のジョイをもうけた。現在、エヴリンはさまざまな困難に耐えている。コインランドリーは内国歳入庁（IRS）の監査を受けており、ウェイモンドは結婚生活について話し合うきっかけを作ろうと離婚届を出そうとしている。厳格な父親（広東語で祖父を意味するゴンゴンと呼ばれる）^{[13]が彼女}の旧正月パーティに訪れており、ジョイとの関係は緊張している。ジョイはうつ病と闘っており^[14]、エヴリンはベッキーという中国人ではないガールフレンドがいるが、ベッキーを受け入れることに消極的である。

IRS の検査官ディアドラ・ボーベイドルとの緊迫した会議で、ウェイモンドの体は「アルファバース」のウェイモンドのバージョンであるアルファ・ウェイモンドに乗っ取られます。アルファ・ウェイモンドは、人生の選択ごとに新しい代替宇宙が生まれるため、多くの並行宇宙(「マルチバース」) が存在するとエブリンに説明します。アルファバースでは、今は亡きアルファ・エブリンが「バースジャンプ」技術を開発しました。この技術により、人々は統計的にあり得ない奇妙な行動をとることで、並行世界のスキル、記憶、身体にアクセスできます。マルチバースは、アルファ・ジョイのジョブ・トゥパキによって脅かされています。ジョブの精神は、アルファ・エブリンが彼女の我慢の限界を超えてバースジャンプを強いたことで分裂しました。ジョブは一度にすべての宇宙を経験し、バースジャンプして物質を自由に操作できます。ジョブはブラックホールのような「エブリシングベーグル」^[15]を作り出し、それがトロイド 特異点^[16]を形成し、多元宇宙を破壊する可能性がある。

エヴリンは、IRS ビルに集結しているジョブの手下と戦うために、宇宙ジャンプの技術を与えられる。彼女は、カンフーの達人や映画スターになるなど、自分が異なる選択をして活躍した他の宇宙を発見する。また、ウェイモンドが離婚を申し立てようとしていることも知る。アルファ ウェイモンドは、マルチバースのエヴリンの中で最大の「失敗者」であるエヴリンが、ジョブを倒すために必要な潜在能力を持っていると信じている。ゴング ゴングはアルファ ゴング ゴングに乗っ取られ、ジョブがエヴリンの宇宙にアクセスするために彼女を利用するのを防ぐために、エヴリンにジョイを殺すように指示する。エヴリンはそれを拒否し、繰り返し宇宙ジャンプすることで力を得てジョブと対決することを決意する。アルファ ゴング ゴングは、エヴリンの精神がジョブと同じように侵害されていると確信し、兵士をエヴリンの後へ送る。彼らが戦っている間、ジョブはアルファバースでアルファ ウェイモンドを見つけ、殺す。ジョブが彼女の宇宙でエヴリンと対峙すると、エヴリンの精神は分裂し始め、彼女は倒れてしまいます。

エヴリンはジョブと一緒に、奇妙で多様な宇宙を制御不能に飛び回る。ジョブは戦うつもりはないと明かすが、その代わりに、自分と同じように何も重要ではないとわかるエヴリンを探していた。ジョブはエヴリンをエブリシング ベーグルにテレポートさせ、自分とエヴリンを本当に死なせるためにそれを利用したいと明かす。ベーグルを覗き込んだエヴリンは、最初は説得され、他の宇宙で残酷で虚無主義的に振る舞い、周囲の人々を傷つける。

エヴリンがジョブーと一緒にベーグルに入ると、彼女は立ち止まって、彼女の宇宙にいるウェイモンドが、たとえ人生が無意味なときでも、みんなが争いをやめて親切を実践するようにと懇願するのを聞く。エヴリンは実存主義的な啓示を得て、ウェイモンドの不条理主義的^[17]かつ人道的なアドバイスに従うことを決意し、彼女のマルチバースパワーを活用して共感を持って戦い^[18]、周囲の人々に幸福をもたらす。そうすることで、彼女は他の宇宙でのダメージを修復し、アルファ・ゴング・ゴングとジョブーの戦士たちを無力化する。彼女の故郷の宇宙では、エヴリンはウェイモンドと和解し、ジョイとベッキーの関係を認めてゴング・ゴングにそれを明かす。一方、ウェイモンドはディアドラを説得して、税金をやり直させてもらう。ジョブーはベーグルに一人で入ることを決め、同時にエヴリンの宇宙では、ジョイがエヴリンに解放してほしいと懇願する。エヴリンはジョイに、何も意味をなさなくなったときも、多元宇宙のどこにいても、いつもジョイと一緒にいたいと告げる。エヴリンと他のメンバーはジョブをベーグルから救い出し、エヴリンとジョイは抱き合う。

しばらくして、家族の関係が改善し、彼らは税金を再申告するために IRS ビルに戻ります。ディアドラが話している間、エヴリンは一瞬、別の自分に注意を向けますが、その後、元の世界に戻ります。

• ミシェル・ヨーは、不満を抱え困惑したコインランドリーのオーナー、エヴリン・クアン・ワン役を演じ、また、別の世界ではエヴリンの別のバージョンもいくつか演じている。
• ステファニー・スーはエブリンの娘ジョイ・ワン役、そしてアルファ・エブリンの全滅を願う娘で、そのニヒリズムが多元宇宙全体にとって脅威となっているジョブ・トゥパキ役を演じます。
• Ke Huy Quan は、エヴリンの従順で間抜けな夫で、その利他的な考え方がジョブのニヒリズムに対する解毒剤となっているウェイモンド・ワン役、およびアルファバースのアルファ・ウェイモンド役、および代替宇宙のウェイモンドの他のバージョン役を演じています。
• ジェームズ・ホンはゴンゴン（広東語で「祖父」の意味）^[13]として、エヴリンの厳しい父親であり、アルファバースではアルファエヴリンの父親であるアルファゴンゴンとして、エヴリンにジョイを犠牲にしてジョブを妨害するよう求めている。
• ジェイミー・リー・カーティスは、国税庁の検査官ディアドラ・ボーベイドル役、そして別の世界ではディアドラの別のバージョンとして出演しています。

ジェニー・スレイトはコインランドリーの客である犬のママ、デビーを演じている。^[c] ハリー・シャム・ジュニアは別の世界で別のエヴリンと一緒に働く鉄板焼きシェフのチャドを演じている。タリー・メデルはジョイのガールフレンド、ベッキー・スレガーとして登場する。ビフ・ウィフはコインランドリーの客リックとして登場する。スニタ・マニとアーロン・ラザールはエヴリンが観るミュージカル映画の俳優として登場する。オードリー・ワシレフスキーとピーター・バニファズはアルファRVオフィサーとして登場する。アンディ・リーとブライアン・リーはアルファ・トロフィージャンパーとして登場する。リー・ジンはエヴリンのカンフー教師として登場し、^[20]西脇道子はエヴリンのカンフーの対戦相手で共演者として登場する。ディズニー/ピクサー映画の9作品の音楽を手がけたランディ・ニューマンはピクサーのアニメ映画『レミーのおいしいレストラン』（2007年）にちなむラッカクーニーの声優として出演している。彼はサウンドトラック「Now We're Cookin '」のフィーチャーアーティストとしてクレジットされている。^[21]カメオ出演には、地区マネージャー役のシャイナートと、ベーグルに吸い込まれる男と強盗役のクワンがいる。^[22]

共同監督のダニエル・クワンとダニエル・シャイナートは、ダニエルズとして知られ、ロス・マケルウィーのドキュメンタリー『シャーマンズ・マーチ』 （1986年）で様相実在論の概念に触れた後、2010年という早い時期に多元宇宙の概念の研究を開始した。^{[16]クワンは、やはり多元宇宙の概念を扱っているアニメ映画}『スパイダーマン：スパイダーバース』 （2018年）の公開について、「『やばい、みんなに先を越されてしまう』と思って少し動揺した」と述べている。[ 16 ^{]また、「}リック・アンド・モーティのシーズン2 （2013年～現在）を見るのは本当に辛かった。『オリジナルだと思っていたアイデアはもう全部やってしまっている！』と思った。本当にイライラする経験だった。だから、このプロジェクトを書いている間はリック・アンド・モーティを見るのをやめた」とも述べている。 ^[16]

脚本の初期稿では、監督は主人公を教授にし、注意欠陥多動性障害（ADHD）と診断されていない人物にすることを計画していた。プロジェクトのためのリサーチを通じて、クワンは自分がADHDと診断されていない人物であることを知った。^[23]

エヴリンが武術を修行しアクション映画スターになるシーンは、視覚的にも文脈的にもウォン・カーウァイ監督の映画からインスピレーションを受けた。ヴァルチャーのクリス・リーは、これらのシーンは「ウォン作品の試金石としてすぐに認識できる、絶妙なロマンチックな憧れの雰囲気を呼び起こす」と書いている。エヴリンとジョイが岩である世界は、児童書『シルベスターと魔法の小石』（1969年）とビデオゲーム『エブリシング』 （2017年）の影響を受けています。^[16]

クワンは、エブリシングベーグルのアイデアは「単なるジョークとして始まった」と述べている。これは、多種多様なトッピングを乗せて焼いた「エブリシングベーグル」と呼ばれるアメリカのベーグルをもじったものである。シャイナートは、ベーグル信者の宗教を発展させようと時間を費やしたが、複雑な問題に遭遇したと述べた。「ジョブ・トゥパキはニヒリストです。教義は必要でしょうか？本は必要でしょうか？彼らの実践は宗教としてどうあるべきでしょうか？ベーグルが定着したのは、それが映画製作者として指摘できる、非常に便利でシンプルなシンボルになったからです。そして、ジョーク以上の説明をする必要もありませんでした。」^{[16] [15]}

脚本はジャッキー・チェンのために書かれたが、クワンとシャイナートは主人公を女性として再考し、物語の夫婦関係がより共感できるものになると考えた。^[24]

新しい脚本の主人公は当初、映画の主演女優ミシェル・ヨーにちなんでミシェル・ワンと名付けられていたが、彼女は「ダニエルズに聞けば、この原稿を書き始めたとき、彼らは『これはミシェル・ヨーのためにやるんだ』ということに集中していた」と語っている。 ^[25]最終的に、このキャラクターの名前はエブリンに変更された。格闘家や映画スターとしてのエブリンと似ていることから、^[26]ヨーはキャラクターにミシェルという名前をつけることに反対した。「エブリンは彼女自身の物語が語られるに値する。これはごく普通の母親であり主婦で、娘にとって良き母親、父親にとって良き娘、家族をまとめようと努力する妻である [...] 私は、ミシェル・ヨーを私が演じるキャラクターに組み込むのは好きではない。なぜなら、彼らは皆、自分自身の旅と物語が語られるに値するからだ」。^[26]

2018年8月、ヨーとオークワフィナがクワンとシャイナートによる「異次元アクション映画」に出演することが発表され、アンソニーとジョー・ルッソがプロデューサーを務めることとなった。^[27]オークワフィナはスケジュールの都合により2020年1月にプロジェクトを離れ、代わりにステファニー・スーが出演した。ジェームズ・ホン、クー・ホイ・クアン、ジェイミー・リー・カーティスがキャストに加わった。これは、キャスティングの機会がなかったため『セカンド・タイム・アラウンド^{』（2002年）を最後に引退していたクアンの映画俳優復帰となった。 [28] [29]}クワンとシャイナートは、元ニューヨーク市長候補のアンドリュー・ヤンが『インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説』 （1984年）でクアンが演じたキャラクター、ショート・ラウンドの成長バージョンとして登場するミームを見て、クアンをキャスティングすることを思いついた。彼らはクアンが何をしていたのか知​​りたがり、彼がウェイモンド役にふさわしい年齢であることを知った。偶然にも、クアンは役のオファーを受ける直前に、 『クレイジー・リッチ！』 ^{（2018年）の成功に触発されて俳優業に復帰していた。 [30]これは}ドミノ効果の結果であり、ジョン・M・チュー監督は、ハリウッドの主役におけるアジア人の代表性に関する運動である#StarringJohnChoに触発されて『クレイジー・リッチ！』を制作した。 ^[31]グーニーズ（1985年）でクアンと共演したジェフ・コーエンが、契約交渉の弁護士を務めた。^[32]

クワンはスタジオとのホワイトウォッシングについて次のように語った。「キャスティングはおそらく全プロセスの中で最も困難なことの一つだった。彼らは『ああ、白人俳優を試すべきだろうか?』とか『実際にお金をもたらしてくれる他のタイプの人を探すべきか?』といった感じだった」。彼は続けた。「基本的に断固として『いや、これは中国人家族のために書かれたものだ』と言うために、人々と本当に難しい話し合いをしなければならなかった」。シャイナートは、少し時間はかかったが、最終的には理想的なキャストが集まったと語った。^[33]

主要撮影は2020年1月に始まり、A24が映画の資金提供と配給を行うことを発表した。^[29]この頃、クワンとシュネイトはマーベル・スタジオから、同じく多元宇宙を扱ったストーリーラインを扱っているディズニー+シリーズ『ロキ』の最初のシーズンを開発する可能性について話し合うように招待されたが、すでにこのプロジェクトにあまり興味がなかった2人は、同じコンセプトで独自の映画の撮影を開始しようとしていたため辞退した。^[34]撮影は38日間かかり、^[35]主にカリフォルニア州シミバレーで行われた。^[36]映画の大部分は、ポストプロダクションでの大幅な時間の再マッピングに対応するため、非常に高いフレームレートでオーバークランク撮影された。[ ^37]ダニエルズによると、カンフーの格闘シーンは異例の速さで撮影され、例えば、ウエストパックの戦いは1日半で撮影されたという。^{[38]撮影は、}米国でCOVID-19パンデミックが始まった2020年3月初旬に終了した。^[39]最初のカットは約170分でした。^[37]

ダニエルズ兄弟は前作『スイス・アーミー・マン』で専用のポストプロダクションスタジオに依頼したが、その際に悪い経験をしたため、この映画の視覚効果のポストプロダクションは社内で行われた。^{[40]代わりに、映画製作者たちはザック・ストルツをリーダーとする5人のアーティストからなる小規模なチームを編成し、} Adobe After EffectsとAdobe Premiere Proを使用してすべての視覚効果を制作し、パンデミック発生後はResilio Syncを使用して大量のデータを共有した。^[40]

ディアドラの出演にあたり、クワンはネットで見つけた本物のIRS職員の写真を気に入り、カーティスはそれを真似したいと思った。カーティスはキャラクターをできるだけ「本物」にしたかったので、映画では義腹ではなく本物の腹を使った。^[41]

『エブリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』は、シュールなコメディ、SF、ファンタジー、格闘技映画、アニメーションなど、さまざまなジャンルや映画媒体の要素を取り入れている。^{[5] [6] [7]} ニューヨーク・タイムズのAO・スコットは、この映画を「ジャンルの無秩序の渦」と表現し、「慌ただしいアクションシーンやSFの難解な言葉の飛び交いは、面白さ（とマーケティング）の大きな部分を占めているが、本当のポイントではない。[これは]ほろ苦い家庭ドラマ、夫婦のコメディ、移民の奮闘物語、そして母と娘の愛の傷ついたバラードである」と説明した。^[7]ニューヨーク・タイムズのローラ・ゾルノサは、世代間のトラウマを癒しの関係を通して取り上げている点を詳しく説明している。さらに、エミリー・セント・ジェームズはVoxで、この映画は親と子が和解する世界を想像する「ミレニアル世代の親の謝罪ファンタジー」という新興サブジャンルの一部であると書いている。^[42]

ガーディアン紙のチャールズ・ブラメスコによると、「運命のベーグルとそれがエヴリンの娘を締め付ける様子は、次世代に流行しているニヒリズムに屈することほど悪いことはないというクライマックスの宣言にふさわしい。私たちが頼れる唯一の希望は、私たちを取り巻く愛と美をすべて受け入れることだ。私たちがそれを見ることができるだけそこにいられるならの話だが。」^[43]このニヒリズムは、この映画のアジア系アメリカ人のアイデンティティの探求にも組み込まれている。アン・アンリン・チェンはワシントン・ポスト紙に、 「マルチバースは移民アジア人の経験のメタファー、またはLGBT文化を含むハイフンで結ばれた（つまり「アジア系アメリカ人」の）市民が被る混乱や人格の分裂の便利な寓話として機能しているだけではない。それはまた、アジア系ペシミズムに立ち向かい、交渉するためのかなり刺激的な手段にもなる」と書いている。彼女はアフロ・ペシミズムについてこの用語を使用している。^[44]

コンシークエンスのクリント・ワージントンは「ダダイスト的な 不条理と、瞬きをしたら見逃してしまうようなペースにもかかわらず、ダニエルズは多元宇宙の混沌とし​​た可能性を、通っていない道の苦悩と、意味のない宇宙で自分自身の意味を切り開く必要性についての一貫した物語に織り込んでいる」と書いている。 ^[45]ワージントンはジョブ・トゥパキの手法を説明して、「あらゆるものを詰め込んだベーグルという生きた矛盾：ベーグルにすべてを載せたら、他に何が残るだろうか？そして、多元宇宙が提供できるすべてを体験したなら、それらのすべてに何の意味があるだろうか？」と述べている。 ^[45]クワンは、エブリシング・ベーグルのコンセプトは「2つの効果があった。それは、あまりうんざりすることなくニヒリズムについて語ることを可能にした。そして、それはマクガフィン、つまり終末装置を作り出した。映画の前半で、ベーグルは世界を破壊するためにここにいると人々が考え、後半でそれが鬱状態の人間が自分自身を破壊しようとしていることに気付いたとしたら、それはアクション映画のすべてを取り上げて、より個人的なものに変えるだけだ」と述べた。 ^[16]脚本家のジョージ・ジレットは、この映画は「インターネット世代の成長映画」であり、マルチバースは視聴者がますます存在する仮想環境に似ていると主張している。 ^[46]

この映画の哲学的テーマ、特にウェイモンドの世界観は、ヒューマニズムの中心的思想の表現とみなされてきた。特に、人々は「何が起こっているのかわからないときは特に」という彼の信念はそうである。^[47]他の作家は、このテーマを大乗仏教^[48]や道教^[49]と関連付け、ベーグルとぎょろ目が繰り返し現れるイメージは「陰陽に対する驚くほど適切でユーモラスな解釈」と表現され、「意味のない無の寄せ集め」と「価値を生み出したいところに価値を見出したいところに意味を見出したいところに意味を見出したいところに価値^...

この映画は、テキスト的にもメタテキス​​ト的にも、観客の「現実世界」と関わっている。^{[51] [52]}批評家は、有名な武術映画スターであるエヴリンの1つのバージョンはヨーの描写であり、^{[52] [53] [54]}スタントコーディネーターとしてのケー・ホイ・クアンの経験はウェイモンドの格闘シーンで物語的に使用されていること、^[55]ジェームズ・ホンが「より邪悪で、英語が堪能で、マキャベリ的な戦略家」に変身したことは、ビッグ・トラブル・イン・リトル・チャイナ（1986年）での彼のキャラクター、ロー・パンと似ていることを指摘している。^{[51] [56]}

音楽はライアン・ロット、イアン・チャン、ラフィク・バティアからなるソン・ラックスが作曲した。^[57]ダニエルズは彼らに、バンドとしてではなく個々にスコアに取り組むよう依頼した。ロットは「バンドとしての我々だけでなく、個人としての我々、そして個々に何を成し遂げ、創造的にどこへ向かったのかという全体像は、彼らにとって、この特定のトリオで、これらの音の世界の多くを実現できる可能性があることを意味していたと思う」と述べた。^[58]

ソン・ラックスは、100以上の音楽キューを含むスコアの作曲に2〜3年を費やしました。^{[59]サウンド}トラックアルバムは49曲で構成され、2時間以上続きます。ミツキ、デヴィッド・バーン、フルート奏者のアンドレ3000、ランディ・ニューマン、モーゼス・サムニー、ハジナル・ピヴニック、yMusicなど、著名なミュージシャンが参加しています。^{[21] [61] [62]ミツキと}バーンをフィーチャーした「This Is a Life」^[63]とサムニーをフィーチャーした「Fence」の2曲は、2022年3月4日と14日にシングルとしてリリースされました。^[64]アルバムは3月25日にリリースされ、批評家から好評を博しました。^{[65] [66]}

この映画には、2000年のナインデイズの曲「Absolutely (Story of a Girl) 」が音声とセリフの両方で数回使用されている。ダニエルズがナインデイズのボーカリスト、ジョン・ハンプソンにこの曲の使用について連絡したところ、ハンプソンは映画で使用するためにこの曲の3つの別バージョンを録音することに熱心に同意した。^{[67] [68]} クロード・ドビュッシーの「月の光」も、ディアドラのテーマ曲として映画で大きく取り上げられている。^[69]

ワールドプレミアは2022年3月11日のサウス・バイ・サウスウエスト映画祭で行われた。 ^[70]劇場での限定公開は2022年3月25日で、^[71]全米公開は4月8日にA24により米国で行われた。^[72] 2022年3月30日、この映画は米国の一部のIMAXシアターで一夜限りで公開された。人気が高かったため、2022年4月29日から1週間、一部のIMAXシアターで再上映された。^{[73] [74]この映画は、} LGBT問題に対する検閲のため、サウジアラビアやクウェートを含む中東のほとんどの地域では公開されなかった。^[75]この映画は2022年5月13日にイギリスで公開されました。^[76]この映画は2022年7月29日に米国の劇場で再公開されましたが、ダニエルズによる紹介とエンドロール後の8分間のアウトテイクが追加されました。^{[77] [78]} 2023年1月27日には、オスカーノミネートを記念して米国の劇場で1,400スクリーンで再公開されました。^{[79] [80]}

この映画は公開地域によって異なるタイトルが付けられた。中国の観客は、台湾語のタイトル「妈的多重宇宙」を承認した。これは「母のマルチバース」または「クソマルチバース」のどちらにも翻訳でき、キャッチフレーズは「比媽佛もっと媽佛（マーベルよりもさらにマーベル）」である。^{[81] [82]}中国本土では、この映画は「瞬息全宇宙（一瞬で宇宙全体）」を使用し、香港では「奇異女俠玩救宇宙（奇妙な女戦士がふざけて宇宙を救う）」を使用した。 ^[82]台湾の観客は、公開時に字幕が映画を「翻訳しすぎ」であるとして承認しなかった。^[83]

この映画は2022年6月7日にデジタルストリーミングプラットフォームで公開され、2022年7月5日にライオンズゲートホームエンターテイメントによってBlu-ray、DVD、Ultra HD Blu-rayでリリースされました。^{[84] [85]}

『エブリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』は、アメリカとカナダで7,720万ドル、その他の地域で6,620万ドルの興行収入を上げ、全世界で合計1億4,340万ドルとなった。[ ^4] デッドライン・ハリウッドは、すべての経費と収益を合計すると、この映画の純利益は3,200万ドルになると計算した 。^[86]

アメリカとカナダでは、公開初週末に10館で50万9,600ドルの興行収入を記録した。初登場時の劇場平均は5万965ドルで、COVID-19パンデミックが始まって以来、プラットフォーム公開作品としては2番目に好成績（『リコリス・ピザ』に次ぐ）となり、2022年の初公開劇場平均としても当時最高となった。 ^[87]公開2週目には38館で110万ドルの興行収入を上げ、興行収入9位となった。[ ^{88]公開3週目には公開館数が38館から1,250館に}大幅に拡大した。 ^{[89] [90]}興行収入は610万ドルで、興行収入6位となった。^{[91] [92]}翌週末には2,220館で上映され、620万ドルを稼ぎ、4位となった。^[93]公開6週目には550万ドルの興行収入を上げたが、これはそれまでの興行収入の好調を受けてIMAXでの公開が拡大したことが一因だった。^[5]公開7週目には350万ドル、^[94]公開8週目にはさらに330万ドルを稼いだ。^[95] 5月21日までには5100万ドル以上を稼ぎ、A24の国内興行収入最高記録の映画『アンカット・ジェムズ^{』（5000万ドル）を上回った。 [96]} 6月9日には8000万ドル以上を稼ぎ、『ヘレディタリー／継承』（7900万ドル）を上回り、A24の歴代興行収入最高記録の映画となった。 ^[97] 7月10日に終了した公開16週目まで興行収入トップ10に留まった。^[98] 7月31日には全世界で興行収入1億ドルを突破し、パンデミック中に公開された独立系映画としては（そしてA24の歴史上）初の快挙を成し遂げた。^[2]

7月31日現在、米国以外では、英国（620万ドル）、カナダ（510万ドル）、オーストラリア（450万ドル）、ロシア（240万ドル）、台湾（230万ドル）、メキシコ（200万ドル）、香港（170万ドル）、ドイツ（150万ドル）、オランダ（110万ドル）がトップの収入地域となっている。^[2]

この映画は批評家から広く称賛された。批評家レビュー集積サイトRotten Tomatoesでは、410人の批評家のレビューのうち93%が肯定的で、平均評価は8.5/10である。同サイトの総評は「傑出したミシェル・ヨーが主演する『エヴリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』は、巧みに調整された感覚への攻撃でそのタイトルにふさわしい」となっている。 [ ^99] 加重平均を使用するMetacriticは、55人の批評家に基づいて、この映画に100点満点中81点を付け、「普遍的な称賛」を示している。^[100] PostTrakによる投票では、観客の89%が肯定的な評価を与え、77%が間違いなくこの映画を推薦すると答えた。^[91]

IndieWireのデイヴィッド・エーリックはこの映画を「いい加減な天才による大騒ぎの作品」と呼び、特にヨーの演出と演技を称賛し、「ミシェル・ヨーがこれまで披露した最高の演技」と呼んだ。^[101] ハリウッド・レポーターのデイヴィッド・ルーニーはこの映画を「狂気じみた筋書きのマリファナ常用者天国」と呼び、キャストと音楽を褒めたが、物語の根底にあるテーマの扱いにはがっかりした。^[102] RogerEbert.comのレビューで、マリア・E・ゲイツはヨーの演技を称賛し、「ヨーは映画の要であり、優れた武術のスキルから卓越したコメディのタイミング、そしてしばしば一瞥や反応から豊かな人間の感情の無限の深みを掘り起こす能力まで、幅広い才能を発揮する役を与えられている」と書いた。^[103]ブラメスコはダニエルズが「壮大で、精巧で、洗練され、そして詳細なビジョンの表現」を構築したことを称賛した。^[43]ウォール・ストリート・ジャーナルのエイミー・ニコルソンは「2時間半近くの上映時間の間に、映画の野心は倍増し、さらに倍増し、まるでクワン氏とシャイナート氏の最も突飛なアイデアが詰まったペトリ皿のようだ」と書いた。 ^[15]

一部の評論家はヨーの演技を彼女のキャリアの中で最高のものだと評した。^{[104] [ 105] [106 ]}ヴァニティ・フェア誌の評論で、モーリーン・ライアンは「ヨーはエヴリンに感動的な憂鬱、後悔、決意、高まる好奇心を吹き込んだ」と述べ、「主役のエネルギーを積極的に取り入れている」と付け加えた。^[107]ザ・リンガーのアダム・ネイマンはこの映画を「ヨーへのラブレターであり、非常に感動的で、59歳のスターに、1990年代に彼女を世界的アイコンにしたハイフライングファイトの振り付けを再現しながら、予想外の演技力を披露する機会を与えている」と評した。^[108]シカゴ・サンタイムズ紙の批評でジェイク・コイルは「この映画はオーバーロードの危機に瀕しているが、その自由奔放で何でもありの遊び心と、実存的絶望の驚くほど優しい描写の両方において、無限の可能性という解放感で観客を満たしてくれる」と書いた。^[109]ポリゴンのターシャ・ロビンソンは、エヴリンとジョイ・ワンが岩になり、彼らの会話が画面上の字幕として表示され、共通点を見つけようとしているシーンを2022年の最高の映画シーンの1つに挙げ、「...完璧な瞬間です。多くのEEAOシーケンスと同様に、感情が瞬時に切り替わります。しかし、その瞬間の静けさが不可欠​​です。文脈から外れると、それは岩の間の奇妙な瞬間に過ぎません。しかし、映画の文脈の中では、観客とキャラクターの両方が切実に必要としている息抜きであり、感情が非常に高まっているため、岩のジョイと岩のエヴリンが仲良く笑い合うのを見るだけで、驚くほど心強くて笑えます。」と述べています。^[110]

反対意見としては、ニューヨーカー誌のリチャード・ブロディが「マーベル映画のための長編監督の売り込み用の病的な皮肉な作品」と一蹴した^{[111]ことや、}ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーが「長期間にわたる、どこにも何もない無形の散財」と評した^[112]ことなどがある。

ナショナル・レビューのアーモンド・ホワイトは次のように書いている。「カフカ、ブニュエル、チャック・ジョーンズのことを聞いたこともない、教育を受けていないマーベル中毒者は、エントロピー茶番に簡単に騙される。ダニエルズは、私たちの文化が徐々に無秩序に陥っていく様子を表現するために、物語の慣例を拒否している。映画の究極のメッセージは、2つの石が語る「親切に」だ。これは子供じみた姑息なものだ。ヨーは、ブラックアウト寸劇のカオスと「愚かな人間」のピエロたちに大人の安定感をもたらしている。しかし、ダニエルズは人生を「単なる統計的な必然であり、特別なことではない」と軽視している。」

^[113]映画愛好家で批評家のオルカヨデ・エイモスは、この映画に全く感銘を受けなかった。彼はこの映画が耐え難いと感じ、鑑賞の途中で削除した。エイモスは痛烈な批評の中で、この映画を「すべてが一斉に不安定になる」ゴミ捨て場と評し、完全な駄作だと一蹴した。

ベルタン・フインはガーディアン紙に、この映画は「これまでにないほど東アジアの哲学を抽出している」と書き、「仏教と道教の思想の核心こそが『エブリシング・エブリウェア』を真に素晴らしいものにしている」と評した。さらに、この映画に対する西洋の批評を批判し、映画のメッセージは「西洋の観客にはしばしば理解されない」とし、「ハリウッドがアジアの功績や物語を軽視していることを完全に象徴している」と述べた。^[50]

ニューヨークタイムズは、徐が演じるジョブ・トゥパキを2022年の最もスタイリッシュな「人々」93人の一人に選んだ。^[114]

この映画は、その制作価値、テーマ、ストーリー、そしてアジア系アメリカ人の肯定的なスクリーン上の描写により、独立系映画という媒体における画期的な成果とみなされている。2023年、スクリーンラントはこの映画を「2020年代（これまでのところ）のベスト映画」にランク付けし、多元宇宙を題材にした「最高で最もエキサイティングな映画」であり、「興行成績が低迷したCOVID-19パンデミックとスーパーヒーロー中心の2010年代の後の転換点」と呼んだ。^[115]同サイトはまた、この映画を「古典になる運命にある」10年の映画のリストに含め、「非常に面白いSFアクションと深く感動的な家族ドラマの両方」と呼んだ。^{[116]この映画は、} MovieWebの「2020年代のベストLGBTQ+映画（これまでのところ）」のリストで2位にランクされ、「最初から最後まで完全な注意を必要とする20の映画」のリストでは13位にランクされました。後者のリストについて、タリン・フラハティは「...この139分の風変わりな映画には、あなたの熱心な注意を必要としない瞬間はありません。多元宇宙が物語を前進させているため、この映画のあらゆる細部に視聴者が集中し続ける必要があることは驚くべきことではありません。」と書いています。 ^{[117] [118]} Marie Claireは、この映画を「史上最高の映画100選」のリストに含めました。^[119] 2024年1月1日、ローリングストーン誌は「史上最高のSF映画150選」の初回リストで本作を49位にランク付けし、「登場人物たちが宇宙から宇宙へと飛び移り（人類が進化してホットドッグの指を持つようになった宇宙も含む）、相手の能力を借りるなか、ダニエルズは3人の主人公を今も結びつけているほつれた感情を見失うことはなく、そのおかげで形而上学的な仕組みが明快でわかりやすいものになっている」と評した。^[120]

IndieWireは、この映画を「21世紀のアクション映画ベスト50」のリストで8位、「21世紀のSF映画ベスト62」のリストで5位にランク付けした。 ^{[121] [122]} Colliderの「2020年代これまでのアクション映画ベスト10」のリストでトップにランクされ、ロバート・リー3世は「非常に創造的で独創的なアクションの演出もあって、この映画は象徴的ですぐに愛される現代のアクション映画の古典となった。高度に振り付けられたカンフーとハイコンセプトのSFストーリー、そして風変わりなコメディを組み合わせることで、現代の観客に深く響く完璧な組み合わせが生まれている。優れた映画製作技術以上に、この映画は驚くほど効果的な感情の核を持ち、深い人間関係のあるストーリーとキャラクターで強力な感情を呼び起こすことができる」と書いている。 ^[123] AVクラブは「映画史上最高の母親15人」のリストにエヴリン・ワンのキャラクターを含め、シンディ・ホワイトは「...娘への愛は宇宙を越え、現実にまで及びます。とても強いので、2人が岩のようであっても、スクリーンを通して感じることができます」と書いています。 ^[124]

この映画は公開以来、大衆文化の中で言及されており、アニメ映画『スパイダーマン：スパイダーバース』（2023年）のシーンでは、映画のタイトル「All of it always all over the place」のパロディが書かれたベーグルの看板が背景に表示されるというイースターエッグが登場している。[ ^125]イソップ・ロックの2023年のアルバム『 Integrated Tech Solutions』に収録されている「Aggressive Steven」という曲の歌詞でも言及されている。 ^{[126] [より詳しい情報源が必要]}また、ガールズグループXGはシングル「Woke Up」の歌詞でこの映画に言及している。^{[127] [より詳しい情報源が必要]}

本作はアカデミー賞11部門でノミネートされ、作品賞、監督賞、主演女優賞（ヨー）、助演男優賞（クアン）、助演女優賞（カーティス）、脚本賞、編集賞の7部門で受賞した。うち6部門で受賞（作品賞、監督賞、脚本賞、演技賞）し、1944年の『我が道を往く』と同記録、3部門で主演男優賞に並んだ。^{[128] [129]}本作は英国アカデミー賞に10部門でノミネート（うち1部門で受賞）、^[130]批評家協会賞に13部門でノミネート（うち5部門で受賞）、^[131]インディペンデント・スピリット賞に8部門でノミネート（うち7部門で受賞は過去最多）、^[132]ゴールデングローブ賞に6部門でノミネート（うち2部門で受賞）された。^{[133]本作は}全米映画批評家協会とアメリカ映画協会により2022年のトップ10映画に選ばれた。^{[134] [135]}この映画は、全米監督組合賞、全米製作者組合賞、全米脚本家組合賞、全米映画俳優組合賞（全米映画俳優組合賞では記録破りの4部門受賞）でも最高賞を受賞した。^[136]この映画は、『アメリカン・ビューティー』、『ノーカントリー』 、『スラムドッグ・ミリオネア』 、『アルゴ』に続き、主要組合（DGA、PGA、WGA、SAG）の最高4部門を独占した5番目の映画となった（5作品ともアカデミー賞で作品賞を受賞した）。[ 137 ^]

『エヴリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』は、アカデミー賞のいくつかの部門で歴史に名を残した。ヨーはアジア人初の主演女優賞、 2002年のハル・ベリーに次いで2人目の有色人種女性、そしてアカデミー賞を受賞した初のマレーシア人となった。ステファニー・シューは『クジラ』でノミネートされたホン・チャウと並んで、助演女優賞に2人のアジア系女優が同じ年にノミネートされた初のケースとなった。ケー・ホイ・クアンは、アカデミー賞を受賞した初のベトナム生まれの俳優である。ジェイミー・リー・カーティスもキャリア初のオスカー助演女優賞を受賞し、この映画が4部門中3部門で受賞することに貢献した。^[138]また、SF映画として初めて作品賞を受賞したほか、^[139]アカデミー賞のトップ6部門のうち5部門で受賞した初のSF映画でもある。 4部門の演技部門全てで受賞した映画はこれまでにないが、4部門のうち3部門で受賞したのは『欲望という名の電車』（1951年）と『ネットワーク』（1976年）に続いて3作目であり^[140]、作品賞も受賞したのは本作が初めてである。^[141] 7部門でアカデミー賞を受賞したのは2013年の『ゼロ・グラビティ』以来で、作品賞受賞作品としては2008年の『スラムドッグ・ミリオネア』以来最多である。^{[142] [143]}

この映画の最優秀作品賞受賞に対する反応には批判がないわけではなかった。ジャスティン・チャンはロサンゼルス・タイムズ紙で、アカデミー賞が「間違った最優秀作品賞を選んだ」と嘆き、前回の授賞式での『CODA』の受賞と比較した。

「多元宇宙の絶え間ない騒音に抗して、最優秀作品賞レースのより繊細な栄光、つまり『タール』の忘れがたい曖昧さ、 『ファベルマン兄弟』の叙情的な啓示、 『トーキング・ウーマン』の鋭く尖った議論、あるいは、それに比べれば確かに静かだけれど、 『西部戦線異状なし』の炸裂する迫撃砲弾に、どんなチャンスがあっただろうか？『エブリシング・エブリウェア』について考えれば考えるほど、その表現上の重要性は否定できないものの、最優秀作品賞受賞作としてより伝統的なものに思えてくる。いたずらっぽく型破りな過激さの表皮の下には、アカデミーがこれまで賞賛したどの映画よりも、壮大で自惚れ屋で、広く感傷的で、テーマが明確な映画がある。」^[144]

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