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ホワイトウォッシングとは、映画業界における配役慣行であり、白人俳優を非白人の役に配役する。[1]メリアム・ウェブスターの定義によると、ホワイトウォッシュとは「白人に有利になるように、白人を主役に、白人に迎合するように…変更すること。例えば、白人俳優を非白人の人物や架空の人物に基づいた役に配役すること」である。[2] BBCによると、白人俳優が他の人種を演じた映画にはあらゆるジャンルが含まれる。アフリカ系アメリカ人の役やアジア系の役がホワイトウォッシュされたほか、古典映画や神話映画のジャンルでは古代世界の登場人物がホワイトウォッシュされた。[1] [3]
歴史
20世紀初頭、白人俳優はブラックフェイスやイエローフェイスでさまざまな民族を戯画化し、他の民族に対するステレオタイプ的な認識を誇張することがよくありました。たとえば、スウェーデン生まれの俳優ワーナー・オーランドは、 『チャーリー・チャン・キャリーズ・オン』 （1931年）とその後の映画で中国人探偵チャーリー・チャンを演じました。映画産業には有色人種の登場人物が少なかったため、これらの役は当時視聴者に好評でした。[4]中国人探偵チャーリー・チャンを演じた他の非アジア人俳優には、マヌエル・アルボ、シドニー・トーラー、ローランド・ウィンタース、ロス・マーティン、ピーター・ユスティノフなどがいます。
20 世紀半ばまでに映画界では色の多様性が増し、ブラック フェイスは業界からほぼ姿を消しました。映画『オセロ』（1965 年）は例外で、白人俳優のローレンス オリヴィエが「ムーア人」役を演じました。彼はタイトル キャラクターとしてブラック フェイスをしました。[引用が必要]
「イエローフェイス」の慣習は1960年代まで続いた。例えば、ミッキー・ルーニーは『ティファニーで朝食を』（1961年）で日本人[5]の地主を演じた。 [4]デビッド・A・シュロスマン教授は特にアジア人の役柄について、「白人俳優が演じたアジア人の役柄の多くは、米国の国家的言説における文化的ステレオタイプの殿堂にも貢献した」と述べている。[6] 21世紀初頭、映画業界ではさまざまな段階で少数民族がまだ十分に代表されていなかった。歴史的に黒人の役柄は今では一般的に黒人俳優が演じるが、ホワイトウォッシングの慣習は他の少数民族にも適用された。[4]
ガイ・アオキは、アフリカ系アメリカ人は「長い間、役割の『白人化』の矢面に立たされてきた」と述べ、アジア人も同様にそれを経験してきた。[1] ネイティブ・アメリカンの歴史上の指導者や戦士も白人によって演じられてきた。[7]
経営者の役割
BBCは2015年に「ハリウッドでは、非難や抗議が広がっているにもかかわらず、白人俳優を非白人の役に配役する慣行が依然として蔓延している」と述べた。2013年の報告書では、映画界の幹部の94%が白人であり、非白人は映画製作者や俳優として過小評価されていることが示された。BBCは、この配役慣行の2つの理由を調査した。制度的な人種差別と、有名な白人俳優はより多くの観客を引き付け、利益を最大化するという信念である。ソニー・ピクチャーズ・モーション・ピクチャー・グループの会長トム・ロスマンは、「そこには、ある種の制度的な力と記憶が存在しているのだろう。…業界は改善していると思うが、まだ十分な進歩が足りていないという人たちには確かに同意する」と述べた。[1]
『多文化心理学：多様なコミュニティを理解する』の著者ジェフリー・ミオは、映画業界は主に白人で、似たような背景を持つ人々を雇用していると仮説を立てている。ミオは、最も適格な俳優だけがキャスティングされる理由について、「それは監督やキャスティング・ディレクターの主張だが、多くの場合、民族的背景を持つ俳優たちは、私たちが単に最高の俳優を選んでいると言うとき、それは私たちが友人や慣れている人々を選んでいるという意味だと言う」と述べた。[1]ペパーダイン大学の映画史教授クレイグ・デトワイラーは、「アフリカ系アメリカ人、アジア人、ラテン系のスターが不足している。ハリウッドの進歩的な政治にもかかわらず、そのキャスティングの決定は著しく時代遅れに見える」と述べた。[8] 2010年、TheWrapは、人種的多様性の欠如は制度的人種差別と有色人種の高収入俳優の不足によるものであり、『プリンス・オブ・ペルシャ 時間の砂』や『伝説の少年アン』のような映画における白人化が問題を悪化させていると主張した。[8]
ビジネス面
利益を最大化するために白人俳優をキャスティングすることについて、俳優組合SAG-AFTRAの全国事務局長デビッド・ホワイトは、ウィル・スミス、デンゼル・ワシントン、デビッド・オイェロウォなどの人気黒人俳優がキャスティングの根拠に反論したと述べた。[1]電気通信学助教授アンドリュー・J・ウィーバーは、「ハリウッドでは、白人は黒人が大多数を占める映画、あるいは人種を問わずキャストされた映画を避けるだろうという思い込みがある。映画のホワイトウォッシングが見られる。少数民族のキャラクターが登場する映画でさえ、白人がキャスティングされているのだ」と述べた。 [9]映画教授ミッチェル・W・ブロックは、スタジオは投資家やプロデューサーにアピールするためのビジネスの一環として、キャスティング基準に固執していると述べた。[10]
リドリー・スコット監督は、大物俳優の起用がなければ、2014年の聖書叙事詩映画『エクソダス 神と王』は作られなかっただろうと述べ、「この予算で映画を製作して 、主演はどこどこのモハメッド・誰それ、とは言えない。 資金が集まらないだけだ」と語った。[10] [11] [12] USAトゥデイ紙は、『ティファニーで朝食を』（1961年）、『マイティ・ハート』（2007年）、『パン』 （2015年）などの映画について、「演技、監督、プロデューサーのレベルで有色人種の比率が低いにもかかわらず、白人俳優は引き続き重要な役柄で最有力候補である」と指摘した。[10]
反白人化キャンペーン
メディア監視団体は、映画『ローン・レンジャー』（2013年）で俳優ジョニー・デップがネイティブ・アメリカンを演じたなどの配役決定に異議を唱え、スクリーン上でより本物らしい表現を求めてきた。 [1]米国映画がより多くのグローバル市場で宣伝されるようになるにつれ、団体はより本物らしさを求める観客の多様性を反映する役柄を主張している。SAG -AFTRAのデイビッド・ホワイトは、白人俳優を非白人の役に配役することに対する団体の反対に異議を唱え、「法律では、人種は仕事の資格の一部ではないと規定されている」が、配役の多様性が欠如していることは認めた。[1]法学教授のジョン・テヘラニアン氏は、「もちろん、人種にとらわれない配役は、双方向に機能する限り、本質的に悪いものではありません。しかし、現実には、そのようなことは一度もありませんでした。たとえば、アフリカ系アメリカ人、ラテン系、アジア系の俳優が白人の役に配役されるのを目にすることはめったにありません」と述べた。[13] [14]
2016年、ウィリアム・ユーが始めたソーシャルメディア運動「#StarringJohnCho」がツイッターでトレンドとなり、人気映画のポスターにジョン・チョーの画像をフォトショップで加工して掲載した。これがメディアにおけるアジア人キャラクターの白人化と、主役にアジア系アメリカ人を求める声についての議論を引き起こした。[15]
関連事例の例
以下は、キャスティングが白人化していると批判された映画の一部である。[16]
プリプロダクションでのホワイトウォッシング体験の例
エド・スクラインは当初、2019年のヘルボーイのリブート版で、ヘルボーイのコミックに登場するアジア系のキャラクター、ベン・ダイミオ少佐役にキャスティングされていた。このキャスティングがソーシャルメディアで批判を受けた後、スクラインは「民族的多様性の表現は重要であり、特に混血の家族である私にとっては重要です。困難な時期に道徳的な決定を下し、包括性を表明するのは私たちの責任です」と述べて降板した。ハリウッド・レポーター誌によると、「白人化に対する世間の批判を受けて、俳優がこのような注目度の高いプロジェクトから降板したのはこれが初めてです」。ダニエル・デイ・キムがスクラインの代わりとしてキャスティングされた。[158]
『ザ・ペーパー・タイガース』の製作者たちは、格闘技コメディ映画に、男性アジア系アメリカ人の主人公と少数派の主演キャストを起用する計画を立てていた。彼らは、白人化のためスタジオの支援を得るのが難しいことを知っていた。 [159]ハリウッドのプロデューサーに売り込んだところ、アジア系アメリカ人の主人公は出さないという条件付きで400万ドルのオファーを受け、代わりにブルース・ウィリスが演じる白人の主人公を提案した。 [160] [161]また、ニコラス・ケイジの役を書くよう依頼された。[162]制作チームはオファーと依頼を断った。 [ 163]バオ・トラン監督は、ハリウッドは通常、白人化の使者として、同じく有色人種である中間管理職を送り込むと述べた。 [162]制作チームは、代わりにキックスターター経由のクラウドファンディングと数人の地元投資家に頼って映画の資金を集め、自分たちのビジョンに忠実であり続けた。[164] [165]
『フェアウェル』（2019年）の監督ルル・ワンも、中国系アメリカ人家族を描いた映画で白人化の障害に直面した。彼女は、アメリカ人の投資家たちと何度もがっかりした出会いがあったと述べている。彼らは「物語に目立つ白人キャラクターを登場させ、繊細なドラマを強調して大げさなコメディに変えたい」と考えていた。ワンは後に『ディス・アメリカン・ライフ』で彼女の家族を題材にしたエピソードを制作し、それがプロデューサーのクリス・ワイツの目に留まり、資金調達を助けた。[166]
2002年の映画『ベターラック・トゥモロー』の監督ジャスティン・リンは、アジア系アメリカ人の物語に基づいた映画に100万ドルの投資を望むなら、白人男性の主役であるマコーレー・カルキンを加えるよう潜在的な投資家（一部はアジア系アメリカ人）から言われたことを明かした。リンはその申し出を断った。MCハマーが資金を提供し、リンはその寛大さにとても感謝していた。[167] [168]
『ハロルドとクマー 白い巨塔』 （2004年）の脚本家、ジョン・ハーウィッツとヘイデン・シュロスバーグは、10代の若者を描いた映画が単調で、登場人物の多様性に合わないものばかりでうんざりしていたと語った。[169]主人公がアジア系アメリカ人だったため、彼らはスタジオに脚本を売り込むのに苦労した。主人公ハロルド・リーを演じたジョン・チョーは、スタジオが白人俳優を起用しようとするのを避けるために、脚本家は登場人物の民族性に直接関係するシーンを盛り込んだと述べた。チョーは「白人化されないように、そのシーンを防衛機制として根付かせなければならなかった」と回想している。[170] [171] [172]
サルマ・ハエックは、人種を理由に2つの大作コメディの役を逃したと述べた。監督たちはハエックがそれらの役に最適な女優だと考えていたが、スタジオは当時メキシコ人の主役を望まないだろうと考えた。監督たちは後に、その決定を後悔しており、ハエックのオーディションは映画のキャストよりも良かったと語った。彼女はまた、『ハウス・オブ・ザ・スピリッツ』（1993年）のプロデューサーはステレオタイプな役以外ではラテン系の人をキャストしたがらなかったと述べた。ハエックは、映画のオーディションを受ける機会さえ与えられなかったのは「彼らはラテン系の役にラテン系を雇わなかった。メイドや売春婦でない限り、彼らはラテン系を雇わなかった。そしてその役はメイドでも売春婦でもなかった」と主張した。[173]
映画『ハリエット』 （2019年）のキャスティングの際、プロデューサー兼脚本家のグレゴリー・アレン・ハワードは、映画スタジオの重役が彼に「『この脚本は素晴らしい。ハリエット・タブマン役にはジュリア・ロバーツを起用しよう』と言った。その後、彼は「誰かがロバーツがハリエット役にはあり得ないと指摘したとき、重役は『それは随分昔のことだ。誰も違いに気付かないだろう』と答えた」と語った。[174]
『エヴリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』（2022年）で、ダニエル・クワン監督はスタジオとのホワイトウォッシングについて次のように語っている。「キャスティングはおそらく、全プロセスの中で最も困難なことの一つだった。彼らは『ああ、白人俳優を試すべきだろうか？』とか『実際にお金をもたらしてくれそうな他のタイプの人を探すべきか？』といった感じだった」。彼は続けて、「基本的に断固として『いいえ、これは中国人家族のために書かれたものです』と言うために、人々と本当に難しい話し合いをしなければならなかった」と語った。ダニエル・シャイナート監督は、少し時間はかかったが、最終的には理想的なキャストが集まったと語った。[175]
作家のケビン・クワンによると、あるプロデューサー候補が『クレイジー・リッチ!』 （2018年）のヒロインを白人女性に変更したいと考えていた。彼はプロデューサーが本の趣旨を完全に理解していないと答え、その提案を拒否した。エンターテインメント・ウィークリーのシャーリー・リーは「レイチェルを白人化することは、キャラクターのアイデンティティの不可欠な部分を奪い、物語自体にも悪影響を及ぼすだろう」と書いた。[176]
参照
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