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アーモンド・アレン・ホワイト（1953年生まれ）[ 1 ] [ 2 ]は、ナショナル・レビューやアウト誌に寄稿しているアメリカの映画・音楽評論家です。以前はシティアーツ誌の編集者（2011年～2014年）、オルタナティブ週刊誌ニューヨーク・プレスの主任映画評論家（1997年～2011年）、シティ・サン紙の芸術編集者兼評論家（1984年～1996年）を務めていました。彼の作品を掲載した他の出版物には、フィルム・コメント、バラエティ、ザ・ネイション、ニューヨーク・タイムズ、スレート、コロンビア・ジャーナリズム・レビュー、ファースト・シングスなどがあります。
ホワイトは挑発的で独特な[ 3 ]、しばしば反論的なレビューで知られており、映画批評界では物議を醸す人物となっている[ 4 ]。アフリカ系アメリカ人でゲイで保守的な映画批評家として、彼は「その職業において3つの点でマイノリティ」と呼ばれている[ 5 ]。
ホワイトはデトロイトで7人兄弟の末っ子として生まれた[ 6 ] 。彼の家族は、主にユダヤ人が住む市の北西部の地域に引っ越した最初のアフリカ系アメリカ人家族であり、そこで彼は育った。バプテスト派として育った彼は、後にペンテコステ派になり、「信者」であると自認している[ 7 ]。
ホワイトのジャーナリズムと映画批評への関心は、デトロイトのセントラル高校の生徒だった頃に、映画評論家のポーリン・ケールの著書『キスキス、バンバン』を初めて読んだことから始まった。 [ 7 ]彼はケールを「誇大宣伝に逆らう姿勢」で、アンドリュー・サリスを「洗練された映画への愛」で挙げ、この二人が彼のキャリア選択の大きなインスピレーションとなったとしている。[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]ホワイトはウェイン州立大学でジャーナリズムの学士号を取得し、[ 12 ] 1997年にコロンビア大学芸術学部で映画の美術学修士号を取得した。[ 13 ]
ホワイトは、1984年から1996年まで発行されていた『ザ・シティ・サン』紙の芸術担当編集者として、映画、音楽、演劇の批評を執筆した。1997年にニューヨーク・プレス社に採用され、2011年8月に同紙が廃刊になるまで執筆を続けた。その後、9月からは姉妹紙である『シティアーツ』の編集長に就任した。
ホワイトは全米映画批評家協会[ 14 ]とニューヨーク映画批評家オンライン[ 15 ]の会員である。ニューヨーク映画批評家協会の会長を3回務め（1994年、2009年、2010年）[ 16 ] [ 17 ] 、サンダンス映画祭、トライベッカ映画祭、ミルバレー映画祭の審査員を務め、全米芸術基金のいくつかのパネルのメンバーでもあった[ 13 ]。コロンビア大学とロングアイランド大学で映画の授業を担当したことがある[ 9 ]。
1992年、ホワイトは音楽評論でASCAPディームズ・テイラー賞を受賞した9人の新聞・雑誌記者のうちの1人だった。[ 18 ]
2014年1月、ホワイトは映画『それでも夜は明ける』のイベントでスティーブ・マックイーン監督に野次を飛ばしたとして、ニューヨーク映画批評家協会から除名された。[ 19 ] [ 20 ]ホワイトは無実を主張し、[ 21 ]除名を「中傷キャンペーン」と呼んだ。[ 22 ]前年、ホワイトはマイケル・ムーアがスピーチをしている最中に、ムーアがカトリック教会を不当に中傷していると感じ、抗議の声を上げていた。[ 23 ]ホワイトの除名後、映画評論家のハーラン・ジェイコブソンとセルマ・アダムスはホワイトを擁護し、アダムスはホワイトの行動を「スターリン主義的」と呼んだ。[ 23 ]ホワイトは批評家協会から「不当に除名された」として、第35回アメリカン・ブック・アワードで反検閲賞を受賞した。[ 24 ]
2013年、タイム誌は、ホワイトのロッテン・トマトのレビューがトマトメーターの総評と 50％弱しか一致していないと書いた。[ 25 ]
ホワイトは『イントレランス』を史上最高の映画と呼び[ 26 ] 、 『A.I.』を21世紀最高の映画と呼んでいる[ 27 ] 。お気に入りの監督として、スティーブン・スピルバーグ[ 7 ]、アラン・レネ、ザック・スナイダー、クリント・イーストウッド、S・クレイグ・ザラー[ 28 ]を挙げている。
保守派であるホワイトは、 『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』 、『パラサイト』、 『ドント・ルック・アップ』 [ 29 ] 、『三千年の憧れ』[ 30 ]など、左翼的なメッセージを持つと見なされる映画をしばしば批判するが、左翼の監督ジャン＝リュック・ゴダールを称賛し、ゴダールの映画は「政治的な流行を超越している」と書いている[ 31 ] 。ホワイトはまた、消費主義を助長する映画にも批判的で、『トイ・ストーリー 3』はそうだと主張する一方、おもちゃを題材にした優れた映画として『スモール・ソルジャーズ』を挙げている。彼は、批評する際には映画の政治的な視点を分析すると述べており、「イデオロギーは至る所にある …[映画は]感情や考えや目的を持った人々によって作られている …私にとって、単なる娯楽などというものはない」と語っている。[ 12 ]ホワイトが賞賛した映画には、『ママとパパ』[ 32 ] 、『リチャード・ジュエル』[ 33 ] 、 『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』[ 34 ] 、『フランス』[ 35 ]、『クライ・マッチョ』[ 36 ]などがある。
ホワイトはゲイ映画について幅広く論評しており、『チャックとラリーおかしな偽装結婚』 、 『ゴッズ・オウン・カントリー』 、 『サマー・オブ・ 85』を好意的に評価する一方、『ブロークバック・マウンテン』や『ブラザーズ』を否定的に評価している。[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]
ホワイトは映画における人種問題を分析・議論することが多く、『プレシャス』、『 それでも夜は明ける』、『ゲット・アウト』 [ 40 ] 、『ノープ』、『ブラックパンサー: ワカンダ・フォーエバー』、『ディヴォーション』などの黒人映画を否定的に批評している。一方、『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』や『ハイ、ママ！ 』などの人種差別描写を称賛し[ 41 ] 、 『ザック・スナイダーのジャスティス・リーグ』のサイボーグを黒人スーパーヒーローの好例として挙げ、 『スパイダーマン: スパイダーバース』のマイルス・モラレスを悪い例として挙げている[ 42 ] 。
ホワイトは一般的にスーパーヒーロー映画に批判的で、『ダークナイト』、『ワンダーウーマン』、『アベンジャーズ/エンドゲーム』、『ザ・バットマン』を否定的に評価し、マーベル・シネマティック・ユニバースの映画を「定型的」と呼んでいる。[ 43 ] [ 44 ]彼は『ゴーストライダー：スピリット・オブ・ヴェンジェンス』[ 45 ] 、『ウォッチメン』、 『マン・オブ・スティール』 、『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』、そしてザック・スナイダーの『ジャスティス・リーグ』を称賛し、スナイダーは「コミック映画をニヒリズムと幼稚さから救い出し、現代の神話を大人の精神性と政治にふさわしいものにした」と書いている。[ 46 ]
ホワイトは現代の映画批評、賞、映画ジャーナリズムを攻撃してきた。[ 47 ]彼は『サイト・アンド・サウンド』誌の「史上最高の映画2022」 投票で『ジャンヌ・ディールマン、コメルス河岸23 番地 、1080 ブリュッセル』が史上最高の映画に選ばれたことを嘲笑し、政治的な理由で選ばれた「退屈なマルクス主義フェミニストの象徴」と呼んだ。 [ 48 ]彼はこの投票のために独自の作品を選び、『勝手にしやがれ』、『戦艦ポチョムキン』、 『イントレランス』、『ジュールとジム』、『冒険』、『アラビアのロレンス』、『ローラ』、『偉大なるアンバーソン家の人々』、 『ナッシュビル』、『ジャンヌ・ダルクの受難』などを挙げた。[ 49 ]
2012年のSight and Sound誌のアンケートで、ホワイトは自身のお気に入りの映画10本を挙げた。 [ 50 ]
ホワイトはこれらの作品についていくつかコメントし、「映画は変わらないが、私たちは変わる。最近まで『山椒大夫』を観ていなかったが、10年前に観た『A.I.』と同じくらい強烈な衝撃を受けた。だからスピルバーグはさておき、溝口の傑作に敬意を表したい。ゴダールの滅多に上映されない『ヌーヴェルヴァーグ』は、彼の最も偉大な作品として私の記憶に残っている。映画愛好が近年衰退していることを考えると、その偉大さと重要性はさらに増している。」[ 50 ]
ホワイトはゲイでキリスト教徒である。[ 51 ]ニューヨーク・タイムズによると、彼は「ペットも植物もなく、DVDの山に囲まれたチェルシーに一人暮らしをしている。身長6フィート3インチで、堂々とした体格をしている。しかし、会話では、彼の著作や一見悪い振る舞いから想像される人物像とはかけ離れた、几帳面で物静かで礼儀正しい人物に見える。」[ 23 ]
ロジャー・エバートは2009年のエッセイ「アーモンド・ホワイトを擁護するものではない」の中で、 ホワイトを「知的な批評家であり情熱的な作家」と評する一方で、「賢くて物知りな…荒らし」とも評した。[ 52 ]ホワイトは逆にエバートを批判し、「ロジャー・エバートが映画批評を破壊したと言っても差し支えないと思う。テレビの普及により、彼はあまりにも多くの人々にとって映画批評家が何をするかの典型例となってしまった。そして彼がやったことは批評ではなく、単なる戯言だった」と書いている。[ 53 ]
2014年、RogerEbert.comの映画評論家ウォルター・ビギンズは、エバートの以前のエッセイに言及したエッセイ「アーモンド・ホワイト擁護論」を執筆した。ビギンズはホワイトの好戦的なスタイルを批判しているが、批評家としては擁護し、ホワイトを「 映画批評において重要で、独特で、そして必要な声」と呼んでいる。ビギンズは次のように書いている。「彼は荒らしではなく、映画とその言説の多くに内在する、そして潜在的な人種差別を指摘できる数少ない批評家の一人である 。彼は映画／ビデオ評論に、稀有な黒人の声、そしておそらくさらに稀有な保守的な声をもたらした。」[ 54 ]
タイム誌はホワイトを「紛れもなく才能のあるライター」であり、「かなり異端的な意見で悪名高い」と評した。同僚の中には、映画批評に対する彼の型破りなアプローチを称賛する者もいるが、彼が公然と非難した多くの作品を含め、他の多くの人々はそれほど好意的ではなかった。 [ 25 ]
ホワイトは自身の批評に対する批判に対し、「もし私が良い仕事をしていると思う批評家がたくさんいたら、私は批評をやめるだろう ...なぜなら、私が批評をしている本当の理由は、映画や文化、世界について、誰も言わないようなことを言う必要があると思うからだ」と答えている。[ 53 ]
批評家のテルマ・アダムスは、ホワイトが自身の作品に影響を与えたと述べている。[ 55 ]
今週、60歳のホワイト氏は、国内最古の映画評論家団体であるニューヨーク映画評論家協会から除名されたことで話題になった。
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)City Sun
の編集者としてニューヨークのシーンに初めて登場した
。
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク){{cite news}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)映画は変わらないが、私たちは変わる。
最近まで
『山椒大夫』を観ていなかったが、10年前に
『A.I.』
を観た時と同じくらい強烈な衝撃を受けたので、スピルバーグはさておき、溝口の傑作に敬意を表したい。ゴダールの滅多に上映されない
『ヌーヴェルヴァーグ』
は、彼の最も偉大な作品として私の記憶に残っている。映画愛好が最近衰退しているため、さらに偉大で重要な作品となっている。