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アレクサンドル（アレクサンドル）ニコラエヴィチ・ベノワ（ロシア語: Алекса́ндр Никола́евич Бенуа́ 、ローマ字表記: Aleksandr Nikolayevich Benua、1870年5月3日[旧暦4月21日] [ 1 ] [ 2 ] - 1960年2月9日）[ 3 ] は、ロシアの芸術家、美術評論家、歴史家、保存活動家であり、芸術運動および雑誌である「芸術の世界」（Mir iskusstva ）の創設メンバーであった。 [ 1 ] [ 4 ]セルゲイ・ディアギレフ率いるバレエ・リュスのデザイナーとして、ベノワは現代のバレエと舞台デザインに決定的な影響を与えたと考えられている。[ 4 ]
アレクサンドルは、19世紀から20世紀初頭にかけてのロシアの知識人階級の著名な一族である芸術家・知識人のベノワ家に生まれた。彼の母カミラ（ロシア語: Камилла Альбертовна Кавос、後にБенуа）はカテリーノ・カヴォスの孫娘であった。[ 5 ]彼の父はロシアの建築家ニコライ・ベノワであった。彼の兄弟には画家アルベールと、同じく著名な建築家レオンがいた。彼の妹マリアは作曲家兼指揮者のニコライ・チェレプニンと結婚した（アレクサンドルは彼と仕事をすることになる）。芸術の道に進むつもりはなかったアレクサンドルは、1894年にサンクトペテルブルク帝国大学法学部を卒業した。
3年後、ヴェルサイユ滞在中に、ベノワはルイ14世の最後の散歩を描いた一連の水彩画を制作した。1897年にパヴェル・トレチャコフによって展示された際、セルゲイ・ディアギレフと画家レオン・バクストの目に留まった。この3人は共に美術雑誌と芸術運動「Mir iskusstva （芸術の世界）」を創刊し、ロシアで耽美主義運動とアール・ヌーヴォーを推進した。[ 4 ]
新世紀最初の10年間、ベノワは引き続き『ミール・イスクーストヴァ』の編集を続けたが、同時に学問的、芸術的な関心も追求した。彼は19世紀のロシア美術とツァールスコエ・セローに関するモノグラフをいくつか執筆・出版した。1903年、ベノワはプーシキンの詩『青銅の騎士』の挿絵を印刷したが、これはその後、このジャンルの金字塔の一つとして認められるようになった。1904年には、子供向けの入門書であり、精巧な美術書でもある『絵で学ぶアルファベット』を出版し、その複製はオークションで1万ドルもの高値で取引されている。[ 6 ]この本からの挿絵は、2014年のソチ冬季オリンピックの開会式でのビデオプレゼンテーションで紹介された。
1901年、ベノワはサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場（ロシア帝国バレエ団の公演会場）の舞台監督に任命された。彼は1905年にパリに移り、その後はほとんどの時間を舞台デザインと装飾に費やした。[ 4 ]
この時期、ディアギレフ率いるバレエ・リュスでの彼の仕事は画期的なものだった。 『レ・シルフィード』（1909年）、『ジゼル』（1910年）、『ペトルーシュカ』 （1911年）の舞台美術と衣装は、彼の最大の功績の一つに数えられる。ベノワは主にバレエ・リュスで活動したが、モスクワ芸術座をはじめとするヨーロッパの著名な劇場ともコラボレーションを行った。
1917年のロシア革命の激動を生き延びたベノワは、その学識で高い評価を得ました。レニングラードのエルミタージュ美術館のオールドマスター部門の学芸員に選ばれ、1918年から1926年までその職を務めました。この間、彼は兄から受け継いだレオナルド・ダ・ヴィンチ作の聖母像を美術館のために確保しました。この作品は「ベノワの聖母」として知られるようになりました。ベノワは1955年に回顧録を2巻で出版しました。
1927年に彼はロシアを離れ、パリに定住した。[ 1 ]フランスに定住してからは、主に舞台美術家として働いた。[ 1 ]
1894年、アレクサンドルはロシアの著名な音楽家一家のアンナ・カルロヴナ・キンドと結婚した。二人は1876年に初めて出会った。当時アレクサンドルは一家の家長であるカール・イヴァノヴィチ・キンド（1840年代後半に初めてロシアにやって来て、サンクトペテルブルク歌劇場のオーケストラの第一ヴァイオリニストになった）から音楽を学んでいた。 [ 7 ]アレクサンドルは革命前も革命後もロシアの芸術界で中心的な役割を果たした。アンナは常に彼の傍らにいた。彼女の存在は芸術界で高く評価され、ムスティスラフ・ドブジンスキーなどの芸術家によって何度も言及されている。彼女はレオン・バクスト[ 8 ] 、ヴァレンティン・セロフ[ 9 ] 、ジナイーダ・セレブリャコワ[ 10 ]などのモデルとなった。
著名な家族構成員には以下の方々が含まれます。
