アンナ・パブロワ

アンナ・パブロワ
パブロワ、 1905年頃
生まれる	アンナ・マトヴェエヴナ・パブロワ ( 1881-02-12 )1881年2月12日 サンクトペテルブルク、ロシア帝国
死亡	1931年1月23日(1931-01-23)（49歳） ハーグ、オランダ
職業	バレリーナ
活動年数	1899–1931
配偶者	ヴィクトル・ダンドレ ​ （ 1914年生まれ）  [1]
両親	リュボフ・フョードロヴナ・パブロワ マトヴェイ・パブロビッチ・パブロフ

アンナ・パブロヴナ・パブロワ^（出生名：アンナ・マトヴェイエヴナ・パブロワ、生誕^日： 1881年2月12日 [旧暦1月31日] - 1931年1月23日）は、ロシアのプリマバレリーナ。帝政ロシアバレエ団およびセルゲイ・ディアギレフのバレエ・リュスのプリンシパル・アーティストを務めたが、最もよく知られているのは『瀕死の白鳥』の役を創作したことと、自身のカンパニーを率いて南米、インド、メキシコ、オーストラリアを含む世界ツアーを行った初のバレリーナであることである。^[4]

アンナ・マトヴェイエヴナ・パブロワは、父マトヴェイ・パブロヴィチ・パブロフが勤務していたサンクトペテルブルクのプレオブラジェンスキー連隊病院で生まれた。 ^[5]両親は彼女が生まれる直前に結婚したという情報もあれば、何年も後の情報もある。母リュボフ・フョードロヴナ・パブロワは農民の出身で、しばらくの間、ロシア系ユダヤ人銀行家ラザール・ポリャコフの家で洗濯婦として働いていた。アンナが有名になると、ポリャコフの息子ウラジミールは、彼女は父の私生児であると主張した。また、マトヴェイはクリミア・カライム派の出身だと推測する者もいる（エフパトリアのケネサの一つにパブロワに捧げられた記念碑がある）が、どちらの伝説にも歴史的証拠はない。^{[6] [7]}アンナ・マトヴェイエヴナは舞台に立つようになってから父称をパブロフナに変更した。^[8]

パブロワは未熟児で、体調を崩すことが多く、すぐにリゴヴォ村に預けられ、祖母が世話をしてくれた。^[7]パブロワのバレエに対する情熱は、 1890年に母親に連れられてマリウス・プティパのオリジナル作品『眠れる森の美女』を帝国マリインスキー劇場で観劇した時に始まった。その豪華な光景はパブロワに強い印象を与えた。9歳の時、母親は彼女を有名な帝国バレエ学校のオーディションに連れて行った。幼さと病弱な容貌のため、彼女は落選したが、1891年、10歳の時に合格した。彼女が初めて舞台に立ったのは、バレエマスターが学校の生徒のために上演したプティパの『おとぎ話』であった。 [ 9 ^]

若きパブロワにとって、クラシックバレエのトレーニングは困難なものだった。彼女の極度に反り返った足、細い足首、長い手足は、当時のバレリーナに好まれた小柄で引き締まった体型とは相容れなかった。同級生たちは彼女を「ほうき」や「小野童」などとあだ名でからかった。彼女はひるむことなく、技術の向上に努めた。ステップを学んだ後も何度も練習した。彼女は「才能だけでここまで到達できる人はいない。神は才能を与え、努力が才能を天才に変える」と語っている。^[10]彼女は、当時の著名な教師であるクリスチャン・ヨハンソン、パベル・ゲルト、ニコライ・レガット、そして当時最も偉大なバレエの巨匠とされ、今日まで使用されている非常に影響力のあるバレエテクニックであるチェケッティメソッドの創始者であるエンリコ・チェケッティから追加のレッスンを受けた。 1898年、彼女はサンクトペテルブルク帝国劇場の 元プリマバレリーナ、エカテリーナ・ヴァゼムの完全クラスに入学しました。

帝国バレエ学校の最終学年の間、パブロワはプリンシパル・バレエ団で多くの役を演じた。1899年に18歳で卒業し、^[11]コール・ド・バレエより1ランク上のコリフェとして帝国バレエ団に入団した。マリインスキー劇場でパベル・ゲルトの『偽りのドリュアド』で公式デビューを果たした。彼女の演技は批評家、特にニコライ・ベゾブラゾフから賞賛された。

プティパの厳格なアカデミズムの絶頂期に、パブロワのスタイルは、アカデミックなルールをほとんど気にしない才能と組み合わさって、聴衆を驚かせた。彼女は頻繁に膝を曲げ、ターンアウトが悪く、ポール・ド・ブラの位置が間違っており、トゥールの位置も間違っていた。このようなスタイルは、多くの点で、ロマンティック・バレエや昔の偉大なバレリーナ の時代を思い起こさせるものだった。

パブロワは、『ラ・カマルゴ』、『王カンドーレ』、『マルコボンバ』、『眠れる森の美女』などのバレエで、パ・ド・ドゥやパ・ド・トロワなど、様々な古典的なヴァリエーションを演じた。彼女の熱意はしばしば彼女を迷わせた。一度は、プティパの『ファラオの娘』でテムズ川の役を演じているときに、精力的なダブルピケターンをしたためバランスを崩し、プロンプターボックスに落ちてしまった。また、プティパの『眠れる森の美女』で妖精キャンディードの役を演じているときには足首が弱かったためにうまくいかず、バレリーナは妖精のジャンプをポアントで修正しなければならず、バレエマスターを大いに驚かせた。彼女は、帝国劇場のプリマバレリーナ・アッソルータである有名なピエリーナ・レニャーニを必死に真似しようとした。一度、授業中に彼女がレニャーニの有名なフェッテをやろうとした時、教師のパベル・ゲルトは激怒した。彼は彼女にこう言った。

... アクロバットは他の人に任せてください。そのようなステップがあなたの繊細な筋肉と足の厳しいアーチに与える圧力を見るのは、私にはまったく耐えられません。二度とあなたより肉体的に強い人の真似をしないようお願いします。あなたの優美さと繊細さこそがあなたの最大の財産であることを理解してください。単なるアクロバット技で賞賛を得ようとするのではなく、常にあなた自身の稀有な資質を引き出すようなダンスをすべきです。

パブロワは急速に出世し、老巨匠プティパのお気に入りとなった。彼女はプティパから『パキータ』のタイトルロール、 『ファラオの娘』のアスピシア王女、『カンドーレ王』のニシア王妃、『ジゼル』を学んだ。彼女は1902年にダンサー、 1905年にプレミア・ダンサー、そして1906年に『ジゼル』での素晴らしい演技の後プリマ・バレリーナに任命された。プティパは彼女のために多くのグラン・パを改訂し、多くの補足ヴァリエーションも作った。彼女は帝政サンクトペテルブルクの熱狂的なバレエマニアから大いに称賛され、彼女の大勢のファンは自らを「パブロヴァッツィ」と呼んだ。

1901年、バレリーナのマチルド・シェシンスカは妊娠していたとき、パブロワに『ラ・バヤデール』のニキヤ役を指導した。主役の座を奪われたくないと思っていたシェシンスカは、パブロワは細い足首としなやかな脚で技術的に劣ると思われ、この役では失敗するだろうと確信していた。しかし、観客はパブロワと、特に『影の王国』の場面でこの役にぴったりの、彼女のか弱く幽玄な表情に魅了された。

パブロワは、ミシェル・フォーキンが彼女のために振り付けたソロ『瀕死の白鳥』の役を創作したことで最もよく知られている。1905年に創作されたこのバレエは、カミーユ・サン＝サーンスの『動物の謝肉祭』の『白鳥』に合わせて踊られる。彼女はまた、いくつかのソロを自ら振り付けており、その一つがフリッツ・クライスラーの音楽に合わせた短いバレエ『とんぼ』である。彼女はこのバレエを踊る際、背中に大きなとんぼの羽がついた薄いガウンを着ていた。

パブロワはタマーラ・カルサヴィナとライバル関係にあった。映画『ジゼルの肖像』によると、カルサヴィナは公演中に衣装のトラブルに見舞われ、肩紐が落ちて胸が露わになり、パブロワはカルサヴィナが涙を流すほど恥ずかしがったことを思い出す。

バレエ・リュスの初期、パブロワはセルゲイ・ディアギレフのもとで短期間働いた。当初はミハイル・フォーキンの『火の鳥』の主役を踊る予定だったが、イーゴリ・ストラヴィンスキーの前衛的な音楽に納得できず、その役を断り、タマーラ・カルサヴィナがその役を演じることになった。彼女は生涯を通じて、チェーザレ・プーニやルートヴィヒ・ミンクスといった昔の巨匠たちのメロディアスな「ダンス音楽」を好み、19世紀のサロン風バレエ音楽から外れたものにはほとんど関心がなかった。

バレエ・リュスの最初のパリ・シーズンの後、パブロワはバレエ・リュスを離れ、自身のカンパニーを設立した。そのカンパニーは、主にプティパの作品の要約と彼女のために特別に振付された作品で、世界中で公演を行った。独立は

「非常に進取的で大胆な行動でした。彼女は死ぬまでの20年間、一人でツアーをしました。彼女は旅行可能な場所なら世界中どこへでも行き、西洋のダンスを一度も見たことのない何百万人もの人々にバレエを紹介しました。」^[12]

パブロワは多くの「民族」舞踊も披露したが、そのうちのいくつかは旅の途中で地元の先生から学んだものだった。母国ロシアの舞踊に加え、メキシコ、日本、東インドの舞踊も披露した。彼女の興味に支えられ、 「クリシュナ・ラーダ」（1923年）で彼女のパートナーを務めたウダイ・シャンカールは、母国インドで長らく忘れ去られていた舞踊芸術を復活させた。^[13]彼女は中国もツアーした。

1916年、彼女はニューヨークで『眠れる森の美女』の50分の翻案をプロデュースした。 ^[13]彼女のカンパニーのメンバーは主にロシア風の名前を持つイギリス人女性だった。^[13] 1918年から1919年にかけて、彼女のカンパニーは南米中をツアーし、その間にパブロワは若いアメリカ人バレリーナ、ルース・ペイジに影響を与えた。^{[14] [15] [16]}

1915年、彼女は映画『ポルティチの唖の少女』に出演し、貴族に裏切られた口のきけない少女を演じた。^[13]

ロシアを離れた後、パブロワはイギリスのロンドンに移り、1912年にハムステッド・ヒースの北、ゴールダーズ・グリーンのノース・エンド・ロードにあるアイビー・ハウスに定住し、そこで残りの人生を過ごした。^[17]この家には装飾用の池があり、彼女はそこでペットの白鳥に餌をやっており、現在そこにはスコットランドの彫刻家ジョージ・ヘンリー・ポーリン作の彼女の像が立っている。この家は映画「アンナ・パブロワ」に登場した。かつてはロンドン・ユダヤ文化センターだったが、パブロワの家として歴史的に重要な場所であることを示す青い銘板が設置されている。 ^{[18] [19]ロンドン滞在中、パブロワはイギリスのバレエの発展に影響を与え、最も顕著なのは}アリシア・マルコワのキャリアに影響を与えたことである。アークリーとトッテリッジ（ロンドン・バーネット特別区）の境界に位置するザ・ゲート・パブ（https://thegatearkley.co.uk）の壁には、パブロワと彼女のダンスカンパニーの訪問を描いた物語が額装されて飾られています。

イギリスのロンドンには、パブロワの記念碑が少なくとも5つある。アイビー・ハウスの敷地内にあるトム・メリフィールドによるトンボに扮したパブロワの現代彫刻、アイビー・ハウスの池の真ん中にあるスコットランド人ジョージ・ヘンリー・ポーリンによる彫刻、アイビー・ハウスの正面にある青い銘板、ゴールダーズ・グリーン火葬場で彼女の遺灰が入った骨壷と一緒に置かれた小像、そしてヴィクトリア・パレス劇場の頂上にある金色の像である。 ^{[20] [21]イギリスのロンドンにある}ヴィクトリア・パレス劇場が1911年にオープンしたとき、劇場のキューポラの上にパブロワの金色の像が設置されていた。これは第二次世界大戦中に安全のために取り外され、失われた。2006年に、オリジナル像のレプリカがその場所に復元された。^[22]

1928年、アンナ・パブロワはサンクトペテルブルクの指揮者エフレム・クルツを雇い、彼女の踊りの伴奏を依頼した。クルツは彼女が亡くなる1931年までその仕事を続けた。彼女のソリストの一人で、同じくサンクトペテルブルクのバレリーナであるクレオ・ノルディは、彼女の生涯の最後の5年間、彼女の献身的なアシスタントとなった。ノルディは1926年にパリ・オペラ座バレエ団を離れ、彼女のカンパニーに加わり、1929年には彼女の2度目のオーストラリア公演であるアデレード、ブリスベン、シドニーに同行した。 ^[23]船上で戻る途中、ノルディはパブロワの英国人音楽監督ウォルフォード・ハイデンと結婚した。^[24]ノルディは1970年代までロンドンでパブロワへの情熱を燃やし続け、多くのバレエスターを含む何百人もの生徒を指導した。

1912年から1926年にかけて、パブロワはほぼ毎年アメリカ国内をツアーし、東海岸から西海岸まで旅をしました。

「彼女のおかげで、一世代のダンサーがバレエに目覚めた。彼女は、エルスラー以来誰も成し遂げなかったほどアメリカを奮い立たせた。アメリカはパブロワを意識し、したがってバレエを意識するようになった。ダンスと情熱、ダンスとドラマが融合した。」^[25]

ボストン

パブロワは、1914年から1917年までボストン・グランド・オペラ・カンパニーのマネージング・ディレクターを務めていたマックス・ラビノフによってアメリカの観客に紹介され、その時期にはロシア・バレエ団とともにアメリカの観客に紹介されました。^[26]

セントルイス

1914年、パブロワは、1913年から1914年のシーズンにセントルイスの観客に上演された一連の価値あるミュージカルアトラクションの責任者であるハッティー・B・グッディングによって土壇場で依頼され、ミズーリ州セントルイスで公演しました。グッディングは、提供されるアトラクションの音楽マネージャーと手配するためにニューヨークに行きました。長いリストから、彼女は、それぞれの専門分野の最高峰であり、セントルイスの人々が楽しめると確信している人々を選びました。リストは、メトロポリタン・グランド・オペラ・カンパニーのプリマドンナ・コントラルトのマダム・ルイーズ・ホーマーから始まり、ロシアバレエのピアニスト、ヨーゼフ・ホフマン、パブロワが続きました。最後の公演では、2夜分の費用は5,500ドル（2023年ドル換算で169,556ドル）、収入は7,500ドル（2023年ドル換算で231,212ドル）で、純利益は2,000ドル（2023年ドル換算で61,657ドル）だった。他の夜公演も、それなりに経済的に成功した。前売りは米国のどの都市よりも多かった。パブロワのコンサートでは、グッディングが土壇場でロシア人ダンサーを2夜公演に起用すると、ニューヨークのマネージャーは疑念を抱き、慌てて4人の特別前売りエージェントを派遣して彼女を支援した。両夜の予約状況を見て、彼らはこっそりニューヨークに戻り、これまで国内で「最悪のショータウン」と呼ばれてきたセントルイスで観客を魅了できると確信した。^[27]

アンナのマネージャーで付き添いのヴィクトル・ダンドレは、1932年に出版したこのダンサーの伝記『アンナ・パブロワ：芸術と人生』の中で、自分が彼女の夫であると述べています。（ダンドレ 1932、著者の序文）^{[要ページ] 2人は1904年（1900年とする資料もある[28]} ）に初めて会った後、1914年に密かに結婚しました。彼は1944年2月5日に亡くなり、ゴールダーズ・グリーン火葬場で火葬され、その遺灰はアンナの遺灰の下に埋葬されました。

ダンドレは、パブロワが第一次世界大戦後のパリ でロシアの孤児を支援するために行った多くの慈善ダンス公演や慈善活動について書いている。

...彼らは文字通り路上に放り出される危険にさらされていた。彼らはすでにひどい窮乏に苦しんでおり、教育を継続する手段がすぐになくなるかのようだった。^[29]

15人の少女がパリ近郊のサン＝クルーにパブロワが購入した家に養子として迎えられた。その家はゲルヌ伯爵夫人が管理し、彼女の公演やパブロワが募った資金によって支えられていた。その中には、彼女を名誉会員にしていたキャンプ・ファイア・ガールズ・オブ・アメリカの会員からの多くの小額の寄付も含まれていた。^[30]

彼女は生涯、シャム猫、様々な犬、白鳥を含む多くの鳥など、多くのペットを飼っていました。 ^[31]ダンドレは生涯にわたる動物愛好家であったことを示唆しており、それは彼女が愛する動物と一緒に座っている写真ポートレートによって裏付けられています。正式なスタジオポートレートは、彼女のお気に入りの白鳥ジャックと一緒に撮影されました。^[31]

パリからハーグへ旅行中、パブロワは体調が悪化し、到着後さらに悪化した。彼女は主治医のザレフスキーをパリに呼び、診察を依頼した。^{[32]彼女は}肺炎を患っており手術が必要だと告げられた。また、手術を続行すれば二度と踊れなくなるとも告げられた。彼女は「踊れないなら死んだほうがまし」と言って手術を拒否した。彼女は50歳の誕生日の20日前にハーグのホテル・デス・インデスの日本サロンの隣の寝室で胸膜炎のため亡くなった。

ヴィクトル・ダンドレは、パブロワが1931年1月23日金曜日の深夜30分過ぎに、メイドのマルグリット・レティエンヌ、ザレフスキー、そして彼自身がベッドサイドで亡くなったと書いている。彼女の最後の言葉は「私の『白鳥』の衣装を用意して」だった。^[33]ダンドレとレティエンヌは彼女の遺体に彼女のお気に入りのベージュのレースのドレスを着せ、ライラックの小枝とともに棺に入れた。午前7時に、ロシア正教会の司祭が彼女の遺体に祈りを捧げるために到着した。午前7時30分に、彼女の棺はハーグのカトリック病院に併設された遺体安置所に運ばれた。^[32]

古いバレエの伝統に従い、彼女が次に出演するはずだった日、ショーは予定通り行われ、パブロワが出演するはずだった空のステージをスポットライトが1つだけ回った。追悼式はロンドンのロシア正教会で行われた。彼女は火葬され、遺灰はゴールダーズ・グリーン火葬場の納骨堂に納められた。骨壷には彼女のバレエシューズが飾られていた（その後、盗まれた）。

パブロワの遺灰は、ワレンチナ・ジレンコワとモスクワ市長 ユーリー・ルシコフがノヴォデヴィチ墓地に埋葬するために遺灰をモスクワに空輸しようとしたことで、大きな論争を巻き起こしている。これらの試みは、ソ連崩壊後に遺灰をロシアに返還することがパブロワの死に際の願いであったという主張に基づいていた。これらの主張は後に虚偽であることが判明した。なぜなら、これが彼女の願いであったことを示す証拠が全くないからである。そのような移動が可能であったことを示唆する唯一の文書証拠は、パブロワの夫の遺言書であり、ロシア当局がそのような移動に同意し、彼女の遺灰を適切な敬意を持って扱うならば、火葬場の管理人もそれに同意すべきであると規定していた。この条項にもかかわらず、遺言書には死後のロシアへの旅についての正式な要請や計画は含まれていない。

パブロワの遺体をロシアに移送する最近の試みは2001年に起こった。ゴルダーズ・グリーン火葬場は、2001年3月14日にロシアの要人が出席する式典で遺体をロシアに空輸して埋葬する手配をしていた。この計画は後にロシア当局が移送許可を取り消したため中止された。後にパブロワの家族もロシア政府も移送を承認しておらず、遺体はロンドンに残すことに同意していたことが明らかになった。^{[34] [35]}

パブロワは振付師フレデリック・アシュトン（1904-1988）に影響を与えた。アシュトンは13歳の時にペルーのリマ市立劇場でパブロワのダンスを見た。 ^[36]

パブロバデザートは彼女にちなんで名付けられました。^{[37] [38]}

パブロワのダンスは、アイルランドの画家ジョン・ラヴェリーの多くの作品に影響を与えた。オブザーバー紙の評論家は1911年4月16日にこう書いている。「ラヴェリー氏によるロシアのダンサー、アンナ・パブロワの肖​​像画は、優雅で無重力の動きの瞬間を捉えている...彼女の奇跡的な羽のような飛行は、重力の法則に反しているかのようだ」。^{[39] [40]}

英語で「メキシカン ハット ダンス」として知られるハラベ タパティオは、パブロワがトウシューズを履いて舞台版を創作し、熱狂的なメキシコの観客から帽子が贈られたことで、メキシコ国外で人気を博しました。その後、 1924年にハラベ タパティオはメキシコの国民的ダンスと宣言されました。^[要出典]

パブロワは、1952年の映画『百万ドルの人魚』でマリア・トールチーフが演じるキャラクターとして登場します。

植物学者ロジャー・ウィリアム・ブッチャーは1952年に、パブロバ科に属する藻類の属であるパブロバを特定した 。^{[41]これは「基準種である}パブロバ・ギランスの動きがまさにバレエのようである」ことからそのように命名された。^[42]

1980 年、イゴール カール ファベルジュは、パブロワ生誕 100 周年を記念して、直径 8 インチの全鉛クリスタル ワイングラスのコレクションのライセンスを取得しました。このグラスは、フランクリン ミントの監督の下、日本で製作されました。各グラスの脚には、パブロワのつや消し画像が描かれています。当初、各セットには 12 個のグラスが含まれていました。

パブロワの生涯は1983年の映画『アンナ・パブロワ』で描かれた。^[要出典]

オランダの航空会社KLMのマクドネル・ダグラス MD-11 機、登録番号 PH-KCH に彼女の名前が付けられました。1995 年 8 月 31 日に納入されました。^{[引用が必要]}

パブロワは、ロザリオ・フェレの2001年の小説『白鳥の飛行』に登場人物として登場する。^[要出典]

パブロワは、イギリスのテレビドラマ『ミスター・セルフリッジ』（2013年）の第4話に登場人物として登場し、実在のバレリーナ、ナタリア・クレメンが演じている。

アンナ・パブロワは、漫画『強欲魔女の戦争』（2020年）に戦闘員として、また参加者32人のうちの1人として登場しました。^[要出典]

パブロワの足は極端に反り返っていたため、彼女はサポートのために靴底に硬い革片を追加し、靴の箱を平らにして、トウシューズを強化した。当時、多くの人はこれを「ズル」とみなした。というのも、当時のバレリーナは、靴ではなく、自分自身がトウシューズで体重を支えなければならないと教えられていたからだ。パブロワの場合、これは非常に困難だった。彼女の足の形状により、親指で体重をバランスさせる必要があったからだ。彼女の解決策は、時が経つにつれて、現代のトウシューズの先駆けとなり、トウシューズでの作業は痛みが少なくなり、曲がった足でも楽になった。マーゴ・フォンテインの伝記によると、パブロワは自分の発明品が写真に写った様子が気に入らなかったため、それを外したり、普通のトウシューズを使っているように見えるように写真を加工したりしたという。^[43]

20世紀初頭、帝国バレエ団は、そのレパートリーの多くをステパノフ方式の振付記法で記譜するプロジェクトを開始した。記譜された振付のほとんどは、ダンサーがリハーサルを受けている間に録音された。1917年の革命後、この記譜法のコレクションは、帝国バレエ団の元統括責任者 ニコライ・セルゲーエフによってロシアから持ち出され、彼はこれらの文書を使用して、『くるみ割り人形』、『眠れる森の美女』、『白鳥の湖』などの作品や、パリ・オペラ座バレエ団とロンドンのヴィック＝ウェルズ・バレエ団（ロイヤル・バレエ団の前身）向けのマリウス・プティパの『ジゼル』と『コッペリア』の決定版を上演した。これらの作品の制作は、多かれ少なかれ、その後のすべてのバージョンの基礎となった。最終的に、これらの楽譜はハーバード大学に取得され、現在はセルゲイエフ・コレクションとして知られる帝国バレエ団関連の資料の一部となっており、楽譜が書かれたバレエだけでなく、20世紀初頭にバレエ団が使用したリハーサルスコアも含まれています。

『ジゼル』と全幕『パキータ』の楽譜は、マリウス・プティパ自身がアンナ・パブロワをリハーサルに導いている間に、  1901年から1902年頃に録音された。パブロワは、ソリストとして公演に参加したときに、他の記譜された振付にも含まれています。リハーサルスコアとして使用されているバイオリンやピアノの縮小版のいくつかは、パブロワが特定の公演で踊るために選んだヴァリエーションを反映しています。当時、古典的なヴァリエーションは、ダンサーの選択で、つまり自由に演奏されることが多かったためです。特に、あるヴァリエーションは、パブロワがいくつかのバレエで演奏しており、ソロハープをフィーチャーしたプティパのバレエ『カンダウレ王』でのパブロワの演技のためにリッカルド・ドリゴが作曲しました。このヴァリエーションは、現代でもマリインスキー・バレエ団による『パキータ・グラン・パ・クラシック』の舞台で上演されています。

パブロワのレパートリーには以下の役が含まれます。

• 
  「バッカント役のアンナ・パブロワ」、ジョン・ラヴェリー卿作
• 
  「エル・ハラベ・タパティオ」と題されたステンドグラスの窓
• 
  マルヴィナ・ホフマン、パブロワ、1926-1929年、デイヴィッド・フィン撮影、©デイヴィッド・フィン・アーカイブ、国立美術館図書館、イメージコレクション部門、ワシントンD.C.
• 
  蝶（アンナ・パブロワの衣装デザイン：レオン・バクスト）、ボストン美術館
• 
  ロンドン、ヴィクトリア・パレス劇場、屋上のアンナ・パブロワ像
• 
  パブロワ「ラ・フィーユ・マル・ガルデ」、1912
• 
  1920年代のパリのアンナ・パブロワ
• 
  「瀕死の白鳥」のパブロワ

• ダンサー一覧
• ロシアのバレエダンサーのリスト
• ダンス界の女性たち

• ダンドレ、ヴィクトル（1932年）。アンナ・パブロワ: 芸術と人生において。ロンドン: 米国 Arno Press NYC、再版 (1979 年発行)。{{cite book}}: CS1 maint: ref duplicates default (link)
• バーナタス、EE;ヴラソワ、テレビ (2006)。アンナ・パブロワ（ロシア語）。サンクトペテルブルク: アールデコ様式。ISBN 5-89576-013-9。
• アンドリーバ、ジュリア（2019）。 Театр – волзебное окно [劇場 – 不思議への窓] (ロシア語)。 「スキフィヤ」出版社。ISBN 978-5-00025-170-6。

• アンナ・パブロワのコレクションガイド。カリフォルニア大学アーバイン校図書館の特別コレクションおよびアーカイブ、カリフォルニア州アーバインの図書館。

ウィキメディア・コモンズには、アンナ・パブロワに関連するメディアがあります。

• アンナ・パブロワのオーストラリア旅行 - 1926年、1929年ツアー 2011年6月5日、Wayback Machineにアーカイブ -オーストラリア国立図書館が所蔵するプログラムとエフェメラ
• アンナ・パブロワの映画
• &btnG=Search+Images アンナ・パブロワの写真 –オーストラリア国立図書館がデジタル化して所蔵
• アンナ・パブロワの創造的な名言
• アンドロスのバレエ
• ヒロイン崇拝: アンナ・パブロワ『白鳥』
• ブリタニカ百科事典のアンナ・パブロワ
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