ゲーム

ゲーム
タマラ・カルサヴィナ、ヴァスラフ・ニジンスキー、リュドミラ・スコラー『ジュー』
振付師	ヴァーツラフ・ニジンスキー
音楽	クロード・ドビュッシー
プレミア	1913年5月15日 パリ
オリジナルバレエ団	バレエ・リュス
デザイン	レオン・バクスト

ゲームはクロード・ドビュッシーが作曲したバレエである。ポエム・ダンス（文字通り「踊られる詩」）と評され、ワツラフ・ニジンスキーが振付したセルゲイ・ディアギレフのバレエ・リュスのために書かれた。ドビュッシーは当初このシナリオに反対したが、ディアギレフが報酬を倍にしたため依頼を再考した。ドビュッシーは1912年8月中旬から9月中旬にかけて急いで楽譜を書いた。 ^[1]ロバート・オーレッジはドビュッシーの作曲の年代順を分析し、楽譜の原稿を保存した。 ^[2]

『戯れ』は1913年5月15日にパリのシャンゼリゼ劇場でピエール・モントゥーの指揮により初演された。この作品は評判が悪く、すぐに2週間後にディアギレフの劇団によって初演されたストラヴィンスキーの『春の祭典』に影を潜めてしまった。^[1]

最初の商業録音は1947年にヴィクトル・デ・サバタとサンタ・チェチーリア国立アカデミー管弦楽団によって行われた。ピエール・ブーレーズとミリアム・シメネスによって作成された楽譜の批評版は1988年に出版された。^{[3] [4]}

この作品には約60の異なるテンポ記号があり、エミール・ヴュイエルモが「2小節ごとにスピードとニュアンスが変わる」と評するほどである。^[1] 『遊び』の 主題モチーフも同様に非常に短く、2小節の長さのものが多いか、1小節の構成要素2つから構成されている。^{[5] LDバーマンは}『遊び』をドビュッシーの初期の作品『牧神の午後の前奏曲』の文脈で 分析している。^[1]ヤン・パスラーはドビュッシーのモチーフ構成を詳細に分析している。^[5]

ニジンスキーが精神崩壊の数週間前に書いた日記によると、ディアギレフは3人の若者の同性愛関係を音楽で表現しようと考えており、ニジンスキーは飛行機事故を盛り込みたいと考えていた。物語の最終版では、男性と2人の少女、そしてテニスの試合が描かれている。初演では、観客に向けて次のようにシナリオが説明された。

夕暮れの庭。テニスボールがなくなってしまった。男の子と女の子が二人、それを探している。大きな電灯の人工的な光が幻想的な光を放ち、子供の遊びを連想させる。彼らはかくれんぼをしたり、捕まえようとしたり、口論したり、理由もなく不機嫌になったりする。夜は暖かく、空は淡い光に包まれている。二人は抱き合う。しかし、別のテニスボールが魔法を解いてしまう。

参考文献

1. ^ abcd バーマン、ローレンス・D. (1980年3月)。「牧神の午後への前奏曲と戯れ：ドビュッシーの夏の儀式」19世紀音楽。3 ( 3):225–238。doi :10.1525/ncm.1980.3.3.02a00040。JSTOR  746487。
2. ^オルレッジ、ロバート（1987 年2月） 。 「ドビュッシーの「遊戯」の起源」ミュージカルタイムズ。128 （1728）：68–73。doi ：10.2307/964775。JSTOR  964775。
3. ^ デヴィッド・グレイソン (1991 年 3 月)。 「音楽レビュー:クロード・ドビュッシー: 作品集、シリーズ 5、第 8 巻: ジュー、ポエム、ダンス、ピエール・ブーレーズ & ミリアム・シメーヌ編」。注意事項。シリーズ第２弾。47 (3): 955–958。土井：10.2307/941939。JSTOR  941939。
4. ^ ロバート、オーリッジ (1991 年 2 月)。 「音楽レビュー:ドビュッシー、クロード: ジュー、ポエム、ダンス。作品集、シリーズ 5、第 8 巻。ピエール ブーレーズとミリアム シメーヌの版」。音楽と手紙。72 (1): 163–166。土井：10.1093/ml/72.1.163。JSTOR  736537。
5. ^ ab Pasler, Jann (1982年夏)。「ドビュッシーの遊び：時間と形式の遊び」19世紀音楽。6 (1):60–75。doi :10.1525/ncm.1982.6.1.02a00070。JSTOR 746487  。

文献

• ニジンスキーのブルームズベリー・バレエ：ダンスの再構築とJeuxのためのデザイン、ミリセント・ホドソン著、ペンドラゴン・プレス、2008年。ISBN 978-1-57647-042-8 

外部リンク

• サンフランシスコ交響楽団 プログラムノート
• 国際音楽スコアライブラリープロジェクトの楽譜