ココ・シャネル

シャネルはオーバジンでの6年間で裁縫を習得し、仕立て屋として就職した。^{[ 17 ]}裁縫をしていないときは、騎兵将校がよく訪れるキャバレーで歌っていた。シャネルはムーランのパビリオン、ラ・ロトンドにあるカフェ・コンセール（当時の人気の娯楽施設）で歌って舞台デビューを果たした。彼女はポーズ、つまりスターの出番の合間に観客を楽しませるパフォーマーだった。稼いだお金は、皿が回ってきたときに集められたお金だった。この頃、ガブリエルはキャバレーで夜通し歌っていたときに「ココ」という名前を得た。よく「ココを見た人は誰？」という歌を歌っていた。彼女はよく、このニックネームは父親がつけたものだと言っていた。^{[ 18 ]} 「ココ」はKo Ko Ri KoやQui qu'a vu Cocoから来ている、あるいはフランス語で愛人を意味するcocotteに由来すると考える人もいる。^{[ 19 ]}エンターテイナーとして、シャネルはキャバレーの常連である軍人たちを魅了する若々しい魅力を放っていた。^{[ 5 ]}

1906年、シャネルは温泉保養地ヴィシーで働いていた。ヴィシーには数多くのコンサートホール、劇場、カフェがあり、彼女はそこでパフォーマーとして成功することを夢見ていた。シャネルの若さと容姿の魅力はオーディションを受けた人々を感心させたが、歌声は平凡で、舞台の仕事を見つけることはできなかった。^{[ 11 ] : 49}職を探さざるを得なくなった彼女は、グラン・グリルで働き始めた。そこで彼女は給仕係として、ヴィシーで有名な、治癒効果があるとされるミネラルウォーターをグラスに注いで客に提供する仕事をした。^{[ 11 ] : 45}ヴィシーでのシーズンが終わると、シャネルはムーランに戻り、かつてよく通っていたラ・ロトンドへ行った。そこで彼女は、本格的な舞台キャリアは自分には向いていないことを悟った。^{[ 11 ] : 52}

ムーランで、シャネルは若いフランス人元騎兵将校で繊維業界の相続人であるエティエンヌ・バルサンと出会った。23歳で、シャネルはバルサンの愛人となり、高級娼婦のエミリエンヌ・ダランソンに代わって彼の新しいお気に入りとなった。^{[ 11 ] : 10}その後3年間、彼女は木々に囲まれた乗馬道と狩猟生活で知られるコンピエーニュ近郊のロワイヤリュー城で彼と暮らした。 ^{[ 5 ] : 5-6}それは自己耽溺のライフスタイルだった。バルサンの富は、パーティーや人間の欲望を満たすことを楽しむ社交界を育むことを可能にしたが、そこには暗黙のうちに退廃が伴っていた。バルサンはシャネルに「裕福な生活」の宝石、つまりダイヤモンド、ドレス、真珠を惜しみなく与えた。伝記作家のジュスティーヌ・ピカルディは、2010年の研究書『ココ・シャネル：伝説と人生』の中で、自殺した妹ジュリア＝ベルトの唯一の子供とされるシャネルの甥アンドレ・パラッセは、シャネルとバルサンの子供だったと示唆している。^{[ 20 ]}

1908年、シャネルはバルサンの友人の一人、アーサー・エドワード・「ボーイ」・カペル大尉と関係を持った。^{[ 21 ]}後年、シャネルはこの時期を回想して「二人の紳士が私の魅力的な小さな体を競り合っていた」と語っている。^{[ 22 ] : 19}裕福なイギリス上流階級の一員であるカペルは、パリのアパートにシャネルを住まわせ、^{[ 5 ] : 7}彼女の最初の店の資金を提供した。カペルの服飾スタイルがシャネルのルックの構想に影響を与えたと言われている。シャネルNo.5のボトルデザインには、カペルとの関係に起因すると思われる2つの起源がある。シャネルは、カペルが革製の旅行用ケースに入れて持ち歩いていたシャルベの化粧品ボトルの長方形で面取りされたラインを採用したと考えられている^{[ 23 ]}、あるいはカペルが使用していたウイスキーのデカンタのデザインを採用したと考えられている。彼女はそれをとても気に入り、「精巧で高価で繊細なガラス」で再現したいと願った。^{[ 24 ] : 103}二人はドーヴィルなどの流行の保養地で一緒に過ごしたが、シャネルは二人が一緒に落ち着くことを望んでいたにもかかわらず、カペルは彼女に忠実ではなかった。^{[ 21 ]}二人の情事は9年間続いた。カペルは1918年にイギリスの貴族、ダイアナ・ウィンダム夫人と結婚した後も、シャネルとの関係を完全に断ち切ることはなかった。彼は1919年12月22日に自動車事故で亡くなった。^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}カペルの事故現場にある道路脇の記念碑は、シャネルが依頼したと言われている。^{[ 28 ]}事件から25年後、当時スイスに住んでいたシャネルは、友人のポール・モランにこう打ち明けた。「彼の死は私にとって大きな痛手でした。カペルを失ったことで、私はすべてを失いました。その後の人生は、決して幸せなものではありませんでした。」^{[ 5 ]： 9}

シャネルはバルサンと暮らしていた頃に帽子のデザインを始め、最初は気晴らしとして始めたが、それが商業的な事業へと発展した。 1910年に帽子職人の免許を取得し、パリのカンボン通り21番地に「シャネル・モード」という名のブティックをオープンした。^{[ 29 ]}この場所には既に服飾店が入居していたため、シャネルはこの場所では帽子のみを販売した。シャネルの帽子職人としてのキャリアは、 1912年にフェルナン・ノジエールの戯曲『ベラミ』で女優のガブリエル・ドルジアがシャネルの帽子を着用したことで開花した。その後、ドルジアは『レ・モード』に掲載された写真で再びシャネルの帽子をモデルとして着用した。^{[ 29 ]}

1913年、シャネルはアーサー・カペルの資金援助を受けてドーヴィルにブティックをオープンし、レジャーやスポーツに適した高級カジュアルウェアを発表しました。当時主に男性用下着に使われていたジャージーやトリコットといっ​​た地味な生地で服が作られていました。 ^{[ 29 ]}立地は町の中心部、おしゃれな通りの一等地でした。シャネルはここで帽子、ジャケット、セーター、そしてマリニエール（水兵のブラウス）を販売しました。シャネルは、妹のアントワネットと、同年代の父方の叔母アドリエンヌという2人の家族から献身的な支援を受けていました。^{[ 11 ] : 42}アドリエンヌとアントワネットはシャネルのデザインのモデルとして起用され、毎日2人は町や遊歩道を歩き回り、シャネルの作品を宣伝しました。^{[ 11 ] : 107-08}

シャネルは、ドーヴィルで享受した成功を再現しようと決意し、 1915年にビアリッツに店を開いた。バスク海岸のビアリッツは、裕福なスペイン人顧客の近くにあり、金持ちや戦争で故郷を追われた人々の遊び場だった。^{[ 30 ]}ビアリッツの店は、路面店ではなく、カジノの向かいにあるヴィラに設置された。1年間の営業の後、このビジネスは非常に儲かることが証明され、1916年にはシャネルはカペルの最初の投資を返済することができた。^{[ 11 ]： 124-25}ビアリッツでシャネルは、ロシアのドミトリー・パブロヴィチ大公という亡命貴族と出会った。二人はロマンチックなひとときを過ごし、その後何年も親密な関係を保った。^{[ 11 ] : 166} 1919 年までにシャネルはクチュリエとして登録され、パリのカンボン通り 31 番地にメゾン ド クチュールを設立しました。 ^{[ 29 ]}

1923年、ヴェラ・ベイト・ロンバルディ（本名サラ・ガートルード・アークライト、ケンブリッジ侯爵の非嫡出子とされる）は、シャネルを英国上流階級の最高位へと導いた。それは、貴族出身の政治家ウィンストン・チャーチル、ウェストミンスター公爵のような貴族、そしてエドワード皇太子のような王族といった人物を中心としたエリート集団だった。1923年、モンテカルロで、40歳だったシャネルはロンバルディによって、莫大な富を持つウェストミンスター公爵ヒュー・リチャード・アーサー・グロブナー（親しい人からは「ベンドール」と呼ばれていた）に紹介された。公爵はシャネルに宝石や高価な美術品を惜しみなく与え、ロンドンの高級住宅街メイフェアに邸宅を贈った。シャネルとの関係は10年間続いた。^{[ 5 ]： 36-37}

公然と反ユダヤ主義者であった 公爵は、シャネルのユダヤ人に対する根深い反感をさらに強めた。彼はシャネルと同じく、同性愛嫌悪を公言していた。1946年、シャネルは友人であり腹心のポール・モランによって次のように語っている。

同性愛者？ …私は若い女性たちが、こうした恐ろしい同性愛者たちによって破滅させられるのを見てきました。麻薬、離婚、スキャンダル。彼らは競争相手を潰し、女性に復讐するためならどんな手段も厭いません。同性愛者たちは女性になりたがりますが、彼女たちはひどい女性です。彼女たちは魅力的ですが！^{[ 5 ]： 41}

公爵との出会いと時を同じくして、シャネルはロンバルディを通じて、ロンバルディのいとこであるウェールズ公エドワード8世とも出会った。伝えられるところによると、王子はシャネルに夢中になり、彼女がウェストミンスター公爵と交際していたにもかかわらず、彼女を追い求めたという。噂では、王子はシャネルのアパートを訪れ、親しい友人や家族にのみ許された特権である「デイヴィッド」と呼ぶように頼んだとされている。数年後、ヴォーグ誌の​​編集長ダイアナ・ヴリーランドは、「情熱的で、集中力があり、非常に独立心の強いシャネル、まさに傑作」と王子が「素晴らしいロマンチックなひとときを共に過ごした」と主張した。^{[ 5 ]： 38}

1927年、ウェストミンスター公爵は、フランスのリヴィエラ地方のロクブリュヌ＝カップ＝マルタンで購入した土地をシャネルに贈った。シャネルはそこにヴィラを建て、それを「ラ・ポーザ（休息のひととき）」と名付け、建築家ロバート・ストライツを雇った。ストライツの階段とパティオの構想には、シャネルが幼少期を過ごした孤児院オーバジンからインスピレーションを得たデザイン要素が含まれていた。 ^{[ 37 ] [ 5 ]： 48-49 [ 38 ]}ウェストミンスター公爵と結婚しなかった理由を尋ねられたとき、彼女は「ウェストミンスター公爵夫人は何人かいたけれど、シャネルは一人しかいない」と答えたと言われている。^{[ 39 ]}

1930年代、シャネルがウェストミンスター公爵と不倫関係にあった頃、彼女のスタイルは個人的な感情を反映し始めた。リトルブラックドレスを再発明できなかったのは、まさにその現実の表れだった。彼女は「少ないほど豊か」という美学をデザインし始めた。^{[ 40 ]}

1931年、モンテカルロ滞在中に、シャネルはサミュエル・ゴールドウィンと知り合った。共通の友人であるドミトリー・パヴロヴィチ大公（ロシア最後の皇帝ニコライ2世の従兄弟）を通じて紹介されたのだ。ゴールドウィンはシャネルに魅力的な提案をした。100万ドル（ 現在の約7500万ドルに相当）で、年に2回ハリウッドに招き、スターたちの衣装をデザインしてもらうというものだった。シャネルはこの申し出を受け入れた。彼女の最初のハリウッド旅行には、友人のミシア・サートが同行した。

ニューヨークからカリフォルニアへ向かう途中、彼女のために豪華に装飾された白い列車の客車で移動していたシャネルは、 1932年にコリアーズ誌のインタビューを受けた。彼女は「映画が私に何を提供してくれるのか、そして私が映画に何を提供できるのかを見るために」ハリウッドに行くことに同意したと語った。^{[ 24 ]： 127シャネルは、映画『} Tonight or Never』（1931年）でグロリア・スワンソンが着用した衣装と、『 The Greeks Had a Word for Them』 （1932年）でイナ・クレアが着用した衣装をデザインした。グレタ・ガルボとマレーネ・ディートリッヒはどちらも彼女の個人顧客となった。^{[ 41 ]}

アメリカ映画製作での経験から、シャネルはハリウッドの映画ビジネスを嫌い、映画界の文化を「幼稚」と呼んで嫌悪するようになった。^{[ 5 ] : 68}シャネルの結論は「ハリウッドは悪趣味の都であり 、下品だ」というものだった。 ^{[ 5 ] : 62}結局、彼女のデザイン美学は映画にはうまく通用しなかった。ニューヨーカー誌は、シャネルがハリウッドを去ったのは「彼女のドレスが十分にセンセーショナルではないと言われたからだろう。彼女は女性を女性らしく見せた。ハリウッドは女性を二人の女性のように見せたがるのだ」と推測した。^{[ 42 ]}シャネルはその後、ジャン・ルノワールの1939年の映画『ゲームのルール』など、いくつかのフランス映画の衣装をデザインし、この作品では「メゾン・シャネル」としてクレジットされた。シャネルは、内気なイタリア人監督ルキノ・ヴィスコンティが映画の仕事を望んでいることを知っていたので、左翼のルノワールをヴィスコンティに紹介した。ルノワールはヴィスコンティに好印象を持ち、次の映画プロジェクトに彼を起用した。^{[ 9 ]： 306}

シャネルは同時代の最も影響力のある男性たちの愛人だったが、結婚はしなかった。彼女は詩人のピエール・レヴェルディやイラストレーター兼デザイナーのポール・イリブと重要な関係を持っていた。1926年にレヴェルディとのロマンスが終わった後も、二人は約40年間友情を保った。^{[ 5 ]： 23}シャネルに帰せられ、定期刊行物に掲載された伝説的な格言は、レヴェルディの指導の下で作られた共同作業であると推測されている。

彼女の書簡を精査すると、手紙を書く際のシャネルの不器用さと、格言の作曲家としてのシャネルの才能との間に、完全な矛盾が明らかになる。シャネルが自身の職業 について書いた数々の格言を訂正した後、レヴェルディはこの「シャネル語録」集に、人生や趣味、魅力や愛など、より一般的な事柄に関する一連の考察を加えた。^{[ 11 ]： 328}

シャネルとイリブの関係は、1935年の彼の突然の死まで深いものであった。イリブとシャネルは同じ反動的な政治思想を共有しており、シャネルはイリブの月刊超国家主義的反共和主義ニュースレター『ル・テモワン』に資金を提供していた。このニュースレターは外国人への恐怖を煽り、反ユダヤ主義を説いていた。^{[ 5 ]： 78-79 [ 9 ]： 300}『ル・テモワン』が廃刊になった翌年の1936年、シャネルはイデオロギーの正反対の方向へと舵を切り、ピエール・レストリングエの急進左派雑誌『フュチュール』に資金を提供した。^{[ 9 ]： 313}

シャネルのオートクチュールは儲かるビジネスで、1935年までに4,000人を雇用していた。^{[ 41 ]} 1930年代が進むにつれて、オートクチュールの王座におけるシャネルの地位は脅かされた。1920年代のフラッパーのボーイッシュなルックスと短いスカートは一夜にして消え去ったように見えた。ハリウッドの映画スターのためのシャネルのデザインは成功せず、期待されたほど彼女の評判を高めることはなかった。さらに重要なことに、シャネルのスターは最大のライバルであるデザイナーのエルザ・スキャパレッリに影を潜めてしまった。シュルレアリスムへの遊び心のある言及に満ちたスキャパレッリの革新的なデザインは批評家の称賛を集め、ファッション界で熱狂を生み出していた。前衛的なエッジを失いつつあると感じたシャネルは、ジャン・コクトーの演劇作品『オイディプス王』で彼とコラボレーションした。彼女がデザインした衣装は嘲笑され、酷評された。「包帯でぐるぐる巻きにされた俳優たちは、歩くミイラか、恐ろしい事故の犠牲者のようだった」^{[ 5 ] : 96}彼女はバレエ・リュス・ド・モンテカルロの作品『バッカナーレ』の衣装にも関わっていた。デザインはサルバドール・ダリが手掛けた。しかし、1939年9月3日のイギリスの宣戦布告により、バレエ団はロンドンを離れざるを得なくなった。衣装はヨーロッパに残され、ダリの当初のデザインに基づいてカリンスカによって作り直された。^{[ 43 ]}

ハル・ヴォーン著『敵と寝る：ココ・シャネルと秘密戦争』は、シャネルをヒトラーを称賛した「悪質な反ユダヤ主義者」と描写したフランスの諜報文書の一貫性をさらに確固たるものにしている。^{[ 40 ]}

第二次世界大戦、特にナチスによるユダヤ人所有の財産と事業の没収は、シャネルにとってパルファム・シャネルとその最も収益性の高い製品であるシャネルNo.5が生み出した莫大な富を手に入れる機会となった。パルファム・シャネルの取締役であるヴェルテメール家はユダヤ人であった。シャネルは「アーリア人」としての立場を利用して、ドイツ当局に単独所有権の主張を合法化するよう請願した。

1941年5月5日、彼女はユダヤ人の金融資産の処分について裁定を下す政府行政官に手紙を書いた。彼女の所有権の根拠は、パルファム・シャネルは「依然としてユダヤ人の財産」であり、所有者によって法的に「放棄」されたという主張に基づいていた。^{[ 24 ]： 150 [ 35 ]}

彼女はこう書いた。

私には紛れもない優先権があります …この事業の設立以来、私の創作物から得てきた利益は …不均衡です …そして、あなたは私がこの17年間で被ってきた不利益を部分的に是正する手助けをすることができます。^{[ 24 ]： 152-53}

シャネルは、ヴェルテメール家がユダヤ人に対するナチスの迫害を予期して、1940年5月にパルファム・シャネルの経営権をキリスト教徒のフランス人実業家で産業家のフェリックス・アミオに合法的に譲渡していたことを知らなかった。戦争終結後、アミオはパルファム・シャネルをヴェルテメール家に返還した。^{[ 24 ]： 150 [ 35 ]}

第二次世界大戦終戦直後の時期、ビジネス界はパルファム・シャネルの経営権をめぐる法廷闘争を興味と多少の不安を抱きながら見守っていた。訴訟関係者は、シャネルが戦時中にナチスと関係を持っていたことが公になれば、シャネルブランドの評判と地位が深刻な脅威にさらされることを認識していた。フォーブス誌は、ヴェルテメール家が直面したジレンマを次のように要約している。「ピエール・ヴェルテメールの懸念は、法廷闘争によってシャネルの戦時中の活動が明るみに出され、シャネルのイメージ、ひいては彼のビジネスが破綻する可能性があることだ」^{[ 24 ]： 175}

シャネルは、ヴェルテメールを訴えるために、ヴィシー・フランスの首相ピエール・ラヴァルの義理の息子であるルネ・ド・シャンブランを弁護士として雇った。 ^{[ 44 ]}最終的に、ヴェルテメールとシャネルは相互に合意に達し、1924年の元の契約を再交渉した。1947年5月17日、シャネルはシャネルNo.5の販売による戦時利益を受け取った。これは2022年の評価額で約1200万米ドルに相当する。彼女の将来の取り分は、世界中のシャネルNo.5の売上の2%（2022年時点で年間3400万ドルの収益が見込まれる）となり、契約が再交渉された時点では世界で最も裕福な女性の一人となった。さらに、ピエール・ヴェルテメールは、シャネル自身が提案した異例の条項に同意した。ヴェルテメールは、シャネルの生涯にわたる生活費（些細なものから大きなものまで）をすべて支払うことに同意した。^{[ 24 ] : 175–77 [ 45 ]} 

2014年後半、フランスの諜報機関は、第二次世界大戦におけるココ・シャネルのドイツとの関係を裏付ける文書を機密解除し公開した。スパイとして活動していたシャネルは、第三帝国がマドリードを制圧する計画に直接関与していた。これらの文書は、シャネルがドイツ軍情報部であるアプヴェーアのエージェントであったことを明らかにしている。シャネルは1943年にマドリードを訪れ、ウィンストン・チャーチルの友人である駐スペイン英国大使サー・サミュエル・ホーアに、戦争が連合国の勝利に向かっている場合、ドイツが降伏する可能性について説得した。彼女が関与した最も有名な任務の1つは、モデルハット作戦（Operation Modellhut）である。彼女の任務は、ヒトラーの対外情報部からチャーチルへのメッセンジャーとして、第三帝国の一部が連合国との和平を試みていることを証明することである。^{[ 40 ]}

1943年、シャネルは「ライオンの巣窟」として知られるベルリンのRSHAを訪れた。彼女には連絡係であり「旧友」でもある報道担当官ハンス・ギュンター・フォン・ディンクラーゲ男爵が同行した。ディンクラーゲは元プロイセン軍将校で検事総長だった。^{[ 6 ] [ 7 ]}ディンクラーゲはドイツのSDの協力者でもあり、ベルリンではヴァルター・シェレンベルクとアレクサンダー・ヴァーグが彼の上司だった。^{[ 6 ] [ 7 ]}シャネルとディンクラーゲはRSHAでシェレンベルクに報告することになっており、シャネルがディンクラーゲに提案した計画、つまりココ・シャネルがチャーチルに会い、ドイツとの交渉を説得するという計画を携えていた。^{[ 5 ] : xix [ 6 ] [ 7 ]} 1943年末か1944年初頭、シャネルと、型破りな計画に弱いSSの上司シェレンベルクは、^{[ 6 ]} SSが交渉する単独講和をイギリスに検討させる計画を立てた。終戦時にイギリスの情報機関に尋問されたシェレンベルクは、シャネルは「チャーチルと政治交渉を行うのに十分なほどチャーチルを知っている人物」だと主張した。^{[ 5 ] : 169}この作戦は「モデルハット作戦」と名付けられ、ヴェラ・ベイト・ロンバルディもリクルートされた。1944年にイギリス秘密情報部に亡命したナチスの工作員、ジョセフ・フォン・レーデブール＝ヴィヒェルン伯爵は、1943年初頭にディンクラージュと会った時のことを回想し、その会談で男爵がロンバルディを連絡係として加えることを提案したと述べている。ディンクレイジはこう言ったとされている。

アプヴェーアはまず、ココ・シャネルがレズビアンの悪癖のために執着していた若いイタリア人女性[ロンバルディ]をフランスに連れてこなければならなかった^{[ 5 ]： 163-64}

シェレンベルクとシャネルの策略を知らなかったロンバルディは、スペインへの旅はマドリードにシャネルのオートクチュールを設立する可能性を探るビジネス旅行だと信じ込まされていた。ロンバルディは仲介役を務め、シャネルがチャーチルに宛てた手紙をマドリードの英国大使館経由でチャーチルに届けた。^{[ 5 ]： 169-71}シェレンベルクのSS連絡将校であるヴァルター・クッチマン大尉は、現金の運び屋として「マドリードのシャネルに多額の金を届けるよう指示された」。^{[ 5 ]： 174}結局、この作戦はドイツにとって失敗に終わった。英国の諜報機関のファイルによると、ロンバルディがマドリード到着後、シャネルらを英国大使館にナチスのスパイだと告発したことで計画は頓挫した。^{[ 5 ]： 174-75}

1944年9月、シャネルは自由フランス粛清委員会（épuration）による尋問を受けた。委員会は彼女の協力活動を示す文書証拠を持っておらず、釈放せざるを得なかった。シャネルの大姪であるガブリエル・パラス・ラブルニーによれば、シャネルは帰宅後、「チャーチルが私を釈放してくれた」と語ったという。^{[ 5 ]： 186-87}

戦後、チャーチルがシャネルのためにどれほど介入したかは、噂や憶測の的となった。一部の歴史家は、シャネルが裁判で自身の活動について証言を強いられた場合、一部の英国高官、社会のエリート層、そして王室の親ナチス的な思想や活動が暴露されることを人々が懸念していたと主張した。ヴォーンは、チャーチルがフランス臨時政府駐在英国大使ダフ・クーパーにシャネルを保護するよう指示したと主張する者もいると記している。^{[ 5 ]： 187}

1949年、捜査官の前にパリに出頭するよう求められたシャネルは、スイスの隠れ家を出て、フランスの裏切り者でドイツの諜報機関の高官であったルイ・ド・ヴォーフレラン男爵の戦争犯罪裁判で自分に不利な証言がなされたことに立ち向かった。シャネルは全ての告発を否定した。彼女は裁判長のルクレール判事に「ダフ・クーパー氏から宣誓供述書を手配できます」と申し出た。^{[ 5 ]： 199}

シャネルの友人であり伝記作家でもあるマルセル・ヘードリッヒは、彼女とナチス政権との戦時中の交流について次のように述べている。

マドモアゼル・シャネルが占領下の暗黒時代についてわずかに明かしたことを真に受ければ、歯がむずむずするだろう。しかし真実は、戦争は彼女にとって全く興味のないことだった。彼女の圧倒的な自己中心性は、マジノ線が祖国を守った以上に彼女を守った。誰も彼女の、いわば華麗なる孤立を侵害することはできなかった。彼女はこう言った。「戦争はいつだって起こるでしょう。なぜなら、たくさんの薬が発明されているので、まもなく人々は死ななくなるからです。」^{[ 49 ]}

チャーチルとシャネルの友情は1920年代に始まり、シャネルがウェストミンスター公爵と恋に落ちたことでスキャンダラスなデビューを飾った。戦争終結時のチャーチルの介入により、シャネルはスパイ協力の罪で処罰を免れ、最終的に彼女の名誉は守られた。^{[ 40 ]}

2023年、シャネルの伝記作家ジュスティーヌ・ピカルディがフランス国立公文書館で、シャネルのものとされるフランス抵抗運動の会員証を発見した。この会員証は、フランス戦闘軍（FFC）の組織であるERICネットワークのものであった。 ^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]}歴史家のギヨーム・ポラックはこの証拠に異議を唱え、1957年に発行された会員証は明らかに修正液で消されており、「Eric」と書き込まれる前に、彼女が抵抗運動に参加していたという証言はなく、「Eric」は主にバルカン半島で活動しており、シャネルが住んでいた場所ではないと述べている。^{[ 53 ]}

2011年8月にヴォーンの著書が出版された際、彼が最近機密解除された軍事情報文書の内容を暴露したことで、シャネルの活動に関して大きな論争が巻き起こった。メゾン・ド・シャネルは声明を発表し、その一部が複数のメディアで報道された。シャネル本社は（スパイ行為の）主張を「否定」したが、社内関係者は書籍のメディア向け抜粋しか読んでいないことを認めた。^{[ 54 ]}

シャネルグループは次のように述べた。

確かなことは、彼女が戦争中にドイツ貴族と関係を持っていたということだ。ディンクラージュ男爵は母親がイギリス人で、シャネルは戦前から彼を知っていたとはいえ、ドイツ人と恋愛するには明らかに最良の時期ではなかった。^{[ 55 ]}

著者のヴォーン氏はAP通信とのインタビューで、自身の研究の予期せぬ展開について語った。

私は別のものを探していたところ、「シャネルはナチスのスパイだ」と書かれた文書を見つけました 。それから私はアメリカ、ロンドン、ベルリン、ローマのあらゆるアーカイブを徹底的に調べ始め、シャネルと彼女の恋人で、アプヴェーアのプロのスパイだったハンス・ギュンター・フォン・ディンクラーゲに関する、1つどころか20、30、40もの非常に確かなアーカイブ資料を見つけました。^{[ 54 ]}

ヴォーン氏はまた、自身の著書で明らかにされた内容に対して多くの人が感じた不快感についても言及した。

世界中の多くの人々は、フランスの偉大な文化的偶像の一人であるガブリエル・ココ・シャネルの象徴的な人物像が破壊されることを望んでいません。これは間違いなく、多くの人々が脇に置いて忘れ、シャネルのスカーフやジュエリーを売り続けることを望んでいたことです。^{[ 54 ]}

シャネルの最初の成功は、ロディエ社が彼女のために製造した機械編みのジャージー素材を革新的に使用したことでした。^{[ 11 ]： 128、133従来、}下着やスポーツウェア（テニス、ゴルフ、ビーチウェア）の製造に限定されていたジャージーは、オートクチュールに使用するには「平凡すぎる」と考えられており、織物に比べてニット構造のため扱いが難しいことからデザイナーに嫌われていました。メトロポリタン美術館によると、「デザイナーとしてのキャリアの初期には財政状況が不安定だったため、シャネルは主に低価格のためにジャージーを購入しました。しかし、その生地の特性により、デザイナーは事業が利益を上げた後も長く使い続けることになりました。」^{[ 64 ]}シャネルの初期のウールジャージーの旅行スーツは、カーディガンジャケットとプリーツスカートに、低いベルトのプルオーバートップを組み合わせたものでした。このアンサンブルは、ローヒールの靴と合わせることで、高級婦人服のカジュアルスタイルとなった^{。[ 5 ]： 13、47}

シャネルがジャージー素材を高級ファッションに取り入れたことは、2つの理由からうまくいった。第一に、戦争によってより伝統的なオートクチュール素材が不足していたこと、第二に、女性たちがよりシンプルで実用的な服を求めるようになったことである。彼女の流れるようなジャージースーツやドレスは、こうした考えに基づいて作られ、自由で動きやすいものだった。当時、女性たちは看護師、公務員、工場労働者として戦争遂行のために働いていたため、これは非常に高く評価された。彼女たちの仕事は肉体労働を伴い、通勤には電車、バス、自転車を利用しなければならなかった。^{[ 65 ] : 57}こうした状況下で、彼女たちは簡単に型崩れせず、召使いの助けを借りずに着られる服を求めていた。^{[ 22 ] : 28}

ポール・ポワレやフォルチュニーなどのデザイナーは、1900 年代から 1910 年代初頭にかけてオートクチュールに民族的な要素を取り入れた。^{[ 66 ]}シャネルは、1920 年代初頭にスラブ風のデザインでこの傾向を引き継いだ。この時期の彼女の衣服のビーズや刺繍は、シャネルのかつての恋人であるドミトリー・パヴロヴィチ大公の妹である亡命ロシア貴族のマリア・パヴロヴナ大公女が設立した刺繍工房キトミルによって独占的に行われた。^{[ 67 ] [ 68 ]}キトミルの東洋のステッチと様式化された民俗モチーフの融合は、シャネルの初期コレクションで際立っていた。^{[ 68 ]} 1922 年のイブニングドレスには、お揃いの刺繍入りの「バブーシュカ」ヘッドスカーフが付いていた。^{[ 68 ]}ヘッドスカーフに加え、この時期のシャネルの服には、ロシアのムジク（農民）の衣装であるルーバチカを彷彿とさせる、スクエアネックでベルト付きのロングブラウスが特徴的だった。^{[ 11 ]： 172}イブニングドレスには、きらめくクリスタルや黒玉の刺繍が施されていることが多かった。^{[ 5 ]： 25-26}

1923年に初めて発表された^{[ 69 ]}シャネルのツイードスーツは、快適さと実用性を追求してデザインされました。しなやかで軽いウールまたはモヘアのツイードのジャケットとスカート、ジャージーまたはシルクのブラウスとジャケットの裏地で構成されていました。シャネルは、当時のファッションで一般的だったように、素材を硬くしたり肩パッドを使用したりしませんでした。彼女は、バストダーツを追加せずに、ジャケットをストレートグレインで裁断しました。これにより、素早く簡単に動くことができました。彼女は、首を快適に自由に動かせるようにネックラインをデザインし、機能的なポケットを追加しました。より高いレベルの快適さのために、スカートのウエストにはベルトの代わりにグログランのステイが付けられました。さらに重要なのは、フィッティングの際に細部にまで細心の注意が払われたことです。顧客は肩の高さで腕を組んだ状態で立っていました。シャネルはモデルを使ってテストを行い、モデルに歩き回らせたり、架空のバスの階段を上るようにプラットフォームに上らせたり、低いスポーツカーに乗り込むように体を曲げさせたりしました。シャネルは、女性がスーツを着たまま、隠したい体の部分をうっかり露出することなく、これらのことをすべて行えるようにしたかったのです。各顧客は、スーツが快適で楽に日常の活動を行えるようになるまで、何度も調整を受けました。^{[ 70 ]}

椿は、アレクサンドル・デュマの文学作品『椿姫』 （La Dame aux Camélias ）で用いられた、確立された関連性を持っていた。そのヒロインと彼女の物語は、シャネルが若い頃から共感していた。この花は、自分の存在をアピールするために椿を身につける高級娼婦と結びついていた。 ^{[ 71 ]}椿はシャネルの象徴となり、デザイナーは1933年に白い縁取りのある黒いスーツの装飾要素として初めて使用した。^{[ 41 ]}

ジャージースーツに続き、リトルブラックドレスという概念は、ファッション用語集におけるシャネルの貢献としてしばしば挙げられ、今日でも着用されているスタイルである。1912年から1913年にかけて、女優のスザンヌ・オルランディは、白い襟のベルベットのシャネルのリトルブラックドレスを着用した最初の女性の一人だった。^{[ 72 ]} 1920年、シャネル自身はオペラの観客を観察しながら、すべての女性に黒い服を着せることを誓った。^{[ 20 ] : 92-93}

1926年、アメリカ版ヴォーグは、長袖のシャネルのリトルブラックドレスの写真を掲載し、それを「ギャルソンヌ」（少年風）と名付けた。^{[ 41 ]}ヴォーグは、このようなシンプルでありながらシックなデザインが、趣味の良い女性の事実上の制服になると予測し、その基本的なラインを、どこにでもある、そして同様に広く入手可能なフォード車に例えたことは有名である。^{[ 73 ] [ 74 ]}この簡素なルックは、男性ジャーナリストから広く批判され、彼らは「胸も、お腹も、お尻ももうない …20世紀のこの瞬間の女性ファッションは、すべてを切り落とすと名付けられるだろう」と不満を述べた。^{[ 11 ] : 210}リトルブラックドレスの人気は、その登場のタイミングにも一部起因している。1930年代は大恐慌の時代であり、女性は手頃な価格のファッションを必要としていた。シャネルは、裕福でない人々が「億万長者のように歩き回れるようにした」と自慢した。^{[ 75 ] [ 5 ]： 47}シャネルは、昼間にはウールやシェニール、夜にはサテン、クレープ、ベルベットの小さな黒いドレスを作り始めた。 ^{[ 22 ]： 83}

シャネルは「私は黒を流行させた。黒は周囲のすべてを消し去るから、今でも黒は人気を保っている」と宣言した。^{[ 20 ]}

シャネルは、コスチュームジュエリーと高級宝石の両方を取り入れたデザインと素材で、概念的に革新的なジュエリーラインを発表しました。これは、ジュエリーが高級ジュエリーかコスチュームジュエリーかに厳密に分類されていた時代において、まさに革命的なことでした。彼女のインスピレーションは世界中に及び、東洋やエジプトのデザインの伝統からしばしば影響を受けていました。高価なジュエリーを人前で見せびらかしたくない裕福な顧客は、シャネルの作品を身に着けることで周囲の人々を感心させることができました。^{[ 65 ]： 153}

1933年、デザイナーのポール・イリブは、国際ダイヤモンド商組合から依頼された豪華なジュエリー作品の制作においてシャネルと協力した。ダイヤモンドとプラチナのみで制作されたこのコレクションは一般公開され、大勢の観客を集めた。1か月間で約3,000人の来場者が記録されている。^{[ 41 ]}

高価な高級宝石への執着である「vrais bijoux en toc」^への解毒剤として、シャネルはコスチュームジュエリーを誰もが欲しがるアクセサリーへと変えました。特に、彼女自身がそうしたように、華やかに身につけることでその魅力は一層高まりました。もともとは貴族の恋人から贈られた豪華な宝石や真珠にインスピレーションを受けたシャネルは、自身の宝石保管庫を漁り、フルコ・ディ・ヴェルデュラ公爵と提携して^{シャネルの}ジュエリーラインを立ち上げました。宝石をちりばめたマルタ十字があしらわれた白いエナメルのカフはシャネルのお気に入りで、ヴェルデュラとシャネルのコラボレーションの象徴となっています。^{[ 41 ]}ファッショナブルで裕福な人々はこれらの作品を気に入り、ラインは大成功を収めました。シャネルは「金持ちだからといって、首に何百万ドルもぶら下げて歩くのは気持ち悪い。私は偽物のジュエリーしか好きじゃない …だって、挑発的だから」と述べています。^{[ 5 ] : 74}

1929年、シャネルは兵士のバッグからインスピレーションを得たハンドバッグを発表しました。細いショルダーストラップのおかげで、両手を自由に使うことができました。復帰後、シャネルは1955年2月にデザインをアップデートし、「2.55」（製作日である日付にちなんで名付けられた）となるバッグを製作しました。^{[ 76 ]}クラシックなバッグのディテールは、カール・ラガーフェルドによる1980年代のアップデートのように、留め金とロックがシャネルのロゴを組み込むように再設計され、ショルダーストラップにレザーが編み込まれるなど、改良されてきましたが、バッグの基本的な形状はオリジナルのままです。^{[ 77 ]} 2005年、シャネル社は、製作50周年を記念して、1955年のオリジナルバッグの完全なレプリカを発売しました。^{[ 77 ]}

このバッグのデザインは、シャネルの修道女時代とスポーツ界への愛着から着想を得ている。ストラップに使われているチェーンは、シャネルが育った孤児院の世話係が身につけていたシャトレーヌを彷彿とさせ、バーガンディ色の裏地は修道女の制服を想起させる。 ^{[ 77 ]}キルティング加工された外側は、騎手が着るジャケットから着想を得ており、^{[ 77 ]}同時にバッグの形状とボリュームを強調している。^{[ 76 ]}

芝生と海に囲まれた屋外環境で、シャネルは太陽の光を浴び、日焼けを単に容認するだけでなく、特権と余暇の象徴とした。歴史的に、太陽に晒されることは、絶え間なく、遮るもののない労働を強いられる労働者の証であった。「乳白色の肌は、貴族の確かな証と思われた」。1920年代半ばには、女性たちが太陽の光から身を守る帽子をかぶらずにビーチでくつろいでいる姿が見られるようになった。シャネルの影響で、日光浴が流行したのである。^{[ 11 ]： 138-39}

• アンドレ・プレヴィン作曲、アラン・ジェイ・ラーナー脚本・作詞によるブロードウェイ作品『ココ』は、 1969年12月18日に初演され、1970年10月3日に閉幕した。舞台はシャネルがクチュールハウスを再建していた1953年から1954年。シャネル役は最初の8ヶ月間はキャサリン・ヘプバーンが、残りの期間はダニエル・ダリューが演じた。
• アトランタ・バレエ、香港バレエ、クイーンズランド・バレエの共同制作による新作バレエ『ココ・シャネル：ファッションアイコンの生涯』は、2023年3月に香港で初演され、2024年2月9日から17日にかけてアトランタ・バレエで北米初演を迎えます。本作は、ベルギーとコロンビアの血を引く著名な振付家、アナベル・ロペス・オチョアによる10作目の長編物語バレエです。

• シャネルを題材にした最初の映画は、ジョージ・カッツェンダー監督、マリー＝フランス・ピジエ、ティモシー・ダルトン、ルトガー・ハウアー主演の『シャネル ソリテール』 （1981年）である。
• 『ココ・アヴァン・シャネル』 （ 2009年）：アンヌ・フォンテーヌ監督によるフランス語の伝記映画。若き日のシャネルをオドレイ・トトゥが演じ、エティエンヌ・バルサン役をブノワ・ポエルヴールド、ボーイ・カペル役をアレッサンドロ・ニヴォラが演じている。
• 『ココ・シャネルとイゴール・ストラヴィンスキー』（2009年）は、ヤン・クーネン監督によるフランス語映画である。シャネル役はアンナ・ムグラリス、イゴール・ストラヴィンスキー役はマッツ・ミケルセンが演じたは、シャネルとストラヴィンスキーの不倫疑惑を描いたクリス・グリーンハルグの2002年の小説『ココとイゴール』に基づいている。 2009年のカンヌ国際映画祭のクロージング作品として上映された。 ^{[ 78 ]}

• 『ココ・シャネル』 （2008年）は、シャーリー・マクレーンが70歳のシャネルを演じたテレビ映画である。クリスチャン・デュゲイ監督のこの作品には、若い頃のシャネル役でバルボラ・ボブロヴァ、ボーイ・カペル役でオリヴィエ・シトルクも出演している。
• シャネルは、カナダのテレビ時代劇探偵シリーズ「フランキー・ドレイク・ミステリーズ」シーズン2のエピソード5 「殺しのドレス」（2018年10月22日）でロマン・ポルタイユによって演じられ、トロントで自分を撃った犯人を見つけるために私立探偵のフランキー・ドレイクを雇います。
• アニメシリーズ『マイリトルポニー ～友情は魔法～』のキャラクター「ココ・ポメル」は、ココ・シャネルにインスパイアされている。^{[ 79 ]}
• アメリカのアニメ番組『RWBY』に登場するキャラクター、ココ・アデルは、
• 彼女は、2023年にDisney+で配信された全6話のミニシリーズ『クリストバル・バレンシアガ』でアヌーク・グリンベルグによって演じられている。
• キャリアの絶頂期にあったココ・シャネル、第二次世界大戦中のナチスとの協力、そして戦後間もない時期におけるファッションラインの復活を描いた、トッド・A・ケスラーが制作し2024年に配信開始されたApple TV+のシリーズ「ザ・ニュー・ルック」では、ジュリエット・ビノシュがシャネルを演じている。クラエス・バングは彼女のナチスの恋人「シュパッツ」ことハンス・フォン・ディンクラーゲを演じ、ベン・メンデルソーンはクリスチャン・ディオールを演じる。