サミュエル・ブロンストン

1955年8月までに、ロサンゼルス・タイムズはブロンストンがハリウッドに戻り、独立プロジェクトを製作する計画があると報じた。^{[ 40 ]}彼は1946年に検討していたジョン・ポール・ジョーンズの伝記映画のアイデアに戻った。ブロンストンは移民として米国に到着したとき、市民権テストの準備として米国史を勉強し、ジョーンズの人生に共感した。^{[ 41 ]} 1955年12月、ブロンストンはジョン・ウェインを主演に据えて伝記映画を製作中であることを発表した。ジェシー・ラスキー・ジュニアも脚本家として雇われた。^{[ 42 ] [ 43 ]}休眠状態だった製作会社を再開するために、当時駐米スペイン大使だったホセ・マリア・アレイサが撮影地としてスペインを勧めた。ブロンストンはワシントンDCでの夕食会でアレイサと会い、同意してスタジオをマドリードのラス・ロサスの近くに移転した。^{[ 44 ]}

1957年10月、監督のジョン・ファローは、ブロンストンとの3本の映画契約の一環として、この映画の監督を引き受けた^{[ 45 ]} 。他の2つのプロジェクトは、イエスの宗教的伝記映画である『Son of Man 』と『The Story of Nelson』になる予定だった^{[ 46 ]}。撮影開始前に、ロバート・スタックが主役にキャスティングされ、マクドナルド・ケアリー、チャールズ・コバーン、マリサ・パヴァン、ジャン・ピエール・オーモンが脇役を務めた^{[ 46 ]}。ベティ・デイヴィスは、エカチェリーナ大帝役でカメオ出演した^{[ 47 ]}。映画の資金を調達するため、ブロンストンは、R・スタイフェサント・ピエールポントを会長とする投資会社、アドミラル・ピクチャーズ社を設立した。ブロンストンは、デュポン家の金融家ピエール・S・デュポン3世を含む複数の投資家から資金を集めた。スタックは自伝の中で、いくつかのアメリカ企業がスペインで資産を凍結しており、それらは現地でしか再投資できないと述べている。その中でも、デュポン社は映画に500万ドルを投資することに同意した。^{[ 48 ]}

主要撮影は1958年1月に始まり、フランスのヴェルサイユ、スコットランド、ローマ近郊のオスティアで撮影が行われた。^{[ 46 ]}フランコ政権下のスペイン政府はマドリード王宮内での撮影も許可した。^{[ 49 ] [ 50 ]}しかし、ジョージ・ワシントン役の俳優のキャスティングは難航し、ワシントンが登場するシーンの撮影が遅れた。ある時、ファローとブロンストンはキャスティングエージェントに1ドル札を送り、ワシントンに最も似ている適切な俳優を選ぶよう依頼した。ファローは最終的に、当時マドリードで休暇中だったアメリカ人俳優ジョン・クロフォードを選んだ。撮影中、ファローはクロフォードにカメラに背を向けた状態でセリフを言わせた。^{[ 51 ]}撮影は1958年8月5日に終了した。^{[ 46 ]}

『ジョン・ポール・ジョーンズ』は1959年6月に公開され、映画評論家からは賛否両論の評価を受けた。バラエティ誌のジェームズ・パワーズはレビューで次のように書いている。「『ジョン・ポール・ジョーンズ』には壮大な海上アクションシーンがあり、独立戦争の扱いに新鮮味がある。しかし、サミュエル・ブロンストン製作のこの作品は、登場人物にあまり力強さを与えていない。彼らは始まりと同じように、人間というより歴史上の人物として終わってしまう。」^{[ 52 ]}この映画はアメリカとカナダからの配給レンタルで100万ドルを稼ぎ、興行的に失敗に終わった。投資を失ったにもかかわらず、デュポン3世はブロンストンに、個々のプロジェクトに投資するのではなく、「人の能力に投資する」と語った。^{[ 4 ]}

『ジョン・ポール・ジョーンズ』（1959年）の興行的失敗にもかかわらず、ジョン・ファローとブロンストンは製作会社ブロファーを設立し、2作目のプロジェクトに着手した。^{[ 53 ]}翌月、ブロンストンは、仮題『人の子』というイエスの宗教的な伝記映画を製作すると発表した。これはファローが1953年から開発していた独立プロジェクトだった。^{[ 54 ] [ 55 ]}一方、20世紀フォックスは、スタジオ社長のスパイロス・スクーラスの指揮の下、イエスの別の宗教的な伝記映画『史上最大の物語』 （1965年）を長年開発していた。^{[ 54 ]}バラエティ誌によると、スクーラスはブロンストンのライバルプロジェクトを知り、100万ドルで買収しようとした。しかし、ブロンストンは「私は映画製作の仕事をしているのであって、映画製作を放棄する仕事をしているのではない。この事業にはあまりにも多くの人が多大な労力を費やしてきた」と述べて拒否した。^{[ 56 ]}

1959年までに、ファローは脚本との創作上の意見の相違からプロジェクトを離脱した。脚本家のアラン・ブラウンとソーニャ・レヴィンがファローの脚本を書き直すために選ばれた。その後、ニコラス・レイが24週間の作業に対して7万5000ドル（2025年換算で82万8339ドル）で監督として雇われた。 ^{[ 57 ]}レイはフィリップ・ヨーダンに新しい脚本を書くよう依頼した。ヨーダンは最初は気が進まなかったが、同意し、脚本のタイトルをキング・オブ・キングスに変更した。^{[ 58 ]}バチカンで、ブロンストンはヨーダンとイタリアの神学者で劇作家のディエゴ・ファブリのクレジットが付いた脚本を教皇ヨハネ23世に提出し、教皇はそれを承認した。^{[ 59 ]}

俳優のジェフリー・ハンターは、ジョン・フォードが『捜索者』（1956年）と『軍曹ラトレッジ』（1960年）で監督した際に候補として推薦したことから、イエス役にキャスティングされた。 ^{[ 59 ]}レイはハンターをよく知っており、『ジェシー・ジェームズの真実の物語』（1957年）で監督していた。ブロンストンはハンターの印象的な青い目が気に入って同意し、「私は本当に彼の目で彼を選んだ。キリストを演じる男には印象的な目がなければならないことが重要だった」と説明した。^{[ 60 ]}主要撮影は1960年4月24日に始まり、10月4日に終了した。『キング・オブ・キングス』（1961年）では、ブロンストンは引き続き国際的な配給会社に映画の先行販売を行い、個人投資家が製作費を融資した。その中には、映画の製作費700万ドルのうち約140万ドルを拠出したピエール・S・デュポン3世も含まれていた。^{[ 61 ]}

1960年のカンヌ国際映画祭の後、MGMスタジオ社長のジョセフ・ヴォーゲルと他のスタジオ幹部が撮影中にセットを訪れ、同時期に公開された『ベン・ハー』 （1959年）の成功を受けて配給権の確保に興味を持った。1960年12月までに、ブロンストンは配給権をメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）に売却した。^{[ 56 ]}スタジオは映画に資金を提供しなかったが、ブロンストンはMGMと保証契約を結び、映画の完成を保証した。^{[ 61 ]}

『キング・オブ・キングス』は1961年10月に公開され、映画評論家からは賛否両論の評価を受けた。^{[ 62 ] [ 63 ]}ボズレー・クロウザーはニューヨーク・タイムズのレビューで、映画製作者たちが「イエスの生涯において劇的で重要な出来事を見逃したり、隠蔽したりした」と感じた。「彼らは癒しを曖昧にし、奇跡を避け、ユダヤ人によるイエスの冒涜者および反逆者としての裁きを完全に省略した…要するに、メシア問題の本質的なドラマが見逃され、中心人物は一連の付随的な場面で静かに演技をさせられている」^{[ 64 ]} 。しかし、興行収入では、『キング・オブ・キングス』は米国とカナダからの配給レンタルで800万ドルを稼いだ。^{[ 65 ]}

ハロルド・ラムが執筆した映画『エル・シッド』の記念プログラムによると、ブロンストンは1958年に初めて『エル・シッド』（1961年）を映画企画として構想したという。 ^{[ 66 ]}この映画は、ムーア人が「エル・シッド」（アラビア語の「エル・セイド」から「主」という意味）と呼んだカスティーリャの騎士、ロドリゴ・ディアス・デ・ビバルの架空の物語を描いている。信念を貫く孤独なシッドは、封建的な対立に巻き込まれ、スペイン王国はベン・ユスフ率いるムーア人の侵略に直面する。^{[ 66 ]}

1960年4月、バラエティ誌は、ブロンストンが脚本家フレドリック・M・フランクの140ページに及ぶ映画企画書を購入し、エル・シッドを自主製作すると発表した。^{[ 67 ]} 1960年7月、ブロンストンは次にアンソニー・マンを監督に、フィリップ・ヨーダンを^最終脚本の執筆者として雇った。^{[ 68 ]スペイン}文化愛好家として知られるマンは、^この企画に興奮を表明し、「私がエル・シッドを作りたいと思った理由は、『馬に乗ったまま死に、勝利へと駆け抜ける男』というテーマだった。私はあの結末のコンセプトが大好きだった」と語った。^{[ 70 ]}

ブロンストンとマンはどちらも、主役にはチャールトン・ヘストンを念頭に置いていた。 ^{[ 66 ]}ブロンストンはまた、ロドリゴの妻チメネ役にはソフィア・ローレンを思い描いていた。ローレンは100万ドル（2026年換算で1080万ドル）で雇われ、映画で100万ドルのギャラを受け取った2人目の女優となった（エリザベス・テイラーに次ぐ）。^{[ 71 ]}キャスティングされた後、ローレンはヨルダンの草稿を読んだが、そのセリフに不満だった。彼女はブラックリストに載っている脚本家ベン・バーズマンに書き直しを勧めた。マドリードへのフライト中、マンはバーズマンと一緒に飛び、最新の撮影台本を彼に手渡した。バーズマンはそれを読んで、新しい脚本を書き直すことに同意した。^{[ 72 ]}映画のプレミアの前に、ブロンストンはバーズマンに5万ドルのボーナスを支払い、彼の妻ノーマに頼んでもいないミンクのコートを買った。^{[ 73 ]}

主要撮影が始まる前に、ブロンストンは、 1956年にエル・シッドの企画を発表したセサレオ・ゴンサレスのアスパ・フィルムズから著作権侵害訴訟を起こされた。 ^{[ 74 ] [ 75 ]} 1960年8月までに、ブロンストンはアスパ・フィルムズとロバート・ハギアグのディア・フィルムを製作に加えるよう交渉し、エル・シッドはアメリカ・イタリア・スペインの共同製作となった。^{[ 74 ]}主要撮影は1960年11月14日に始まり、室内シーンはセビリアのチャマルティン・スタジオとマドリードのセア・スタジオで撮影された。追加の室内撮影はローマのチネチッタで行われ、セカンドユニットの撮影ではベルモンテ城を含む実際の場所が使用された。^{[ 76 ]}ヘストンは1961年4月にカラオーラの決闘シーンで自身のシーンの撮影を終えた。^{[ 77 ]}

1961年12月に公開された『エル・シド』は、マン監督の演出、キャスト、撮影技術が高く評価され、批評家から絶賛された。^{[ 78 ]}興行収入では、アメリカとカナダの配給会社からのレンタル収入で1200万ドルを稼いだ。^{[ 79 ]} 1962年の第34回アカデミー賞では、美術監督賞（カラー部門）、音楽賞（ドラマまたはコメディ部門） 、主題歌賞（「エル・シドの愛のテーマ（鷹と鳩）」）の3部門でアカデミー賞にノミネートされた。^{[ 80 ]}

『北京の55日』 （1963年）は、フィリップ・ヨーダンとバーナード・ゴードンのストーリー会議中に構想された。ヨーダンは当初、義和団の乱に端を発する1900年の歴史的な国際包囲戦を映画化することに消極的だったが、休暇クルーズの後^{、そのアイデアに好意的になった。 [ 81 ]}ブロンストンは、国際的な団結を支持していたため、この出来事を歴史大作に翻案することに同意した。^{[ 82 ]} 1961年9月、ブロンストンは、このプロジェクトを監督するイギリス人監督を念頭に置き、映画が開発中であることを発表した。^{[ 83 ]}アレック・ギネスが主役の一人になる予定だった。 [ ^{84 ]}フランス革命の壮大な物語を監督する予定だったニコラス・レイは、代わりに『北京の55日』を監督することに決め、ヨーダン（ゴードンの名義人として）が脚本を書くことになった。^{[ 85 ]} 1961年12月、2人は『エル・シド』のプレミア上映後、『ローマ帝国の滅亡』 （1964年）に主演予定だったチャールトン・ヘストンを説得し、自分たちの映画に出演させた。^{[ 86 ]}

発表から数週間後、ブロンストンは別の著作権侵害訴訟に直面した。今度はプロデューサーのジェリー・ウォルドが、開発中のプロジェクト（仮題「ヘルレイザーズ」）について公表した。ウォルドはバラエティ誌に対し、アメリカ映画協会（MPAA）に著作権侵害訴訟を起こしたこと、そして彼のプロジェクトにはかつて同様の才能が関わっていたことを語った。1956年、ウォルドは20世紀フォックスで「ノー・ダウン・ペイメント」（1957年）を開発中に、このプロジェクトについてヨルダンと詳細に話し合ったと主張した。ウォルドはまた、ギネスにもこのプロジェクトに主演してもらいたかったという。^{[ 87 ]} 1962年4月までに、ウォルドの著作権侵害訴訟は失敗に終わり、彼はプロジェクトをNBC向けのテレビ映画として再開発し始めた。^{[ 88 ]}しかし、ウォルドは3か月後の7月13日に亡くなった。^{[ 89 ]}

主要撮影は1962年7月2日に、再びラス・ロサスのブロンストン・スタジオで開始された。製作は、レイが不満を抱いていた未完成の撮影台本など、数々の困難に見舞われた。ブロンストンは映画の事前販売を済ませていたため、合意された公開日までに映画を完成させたいと考えていた。撮影中、ブロンストンはレイとこのプロジェクトについて激しい議論を交わした。1962年9月11日、レイは数ヶ月の撮影の後、心臓発作を起こした。^{[ 90 ]}ガイ・グリーンがヘストンとエヴァ・ガードナーの間の残りのシーンの監督に起用され、アンドリュー・マートンが冒頭とオープニングシーンを含む残りのシーケンスの監督を務めた。主要撮影は1962年11月15日に終了した。^{[ 91 ]}

1963年5月に公開された『北京の55日』は、映画評論家から賛否両論の評価を受けた。美術デザインは高く評価されたものの、脚本には感銘を受けなかった。^{[ 92 ]} 1964年1月までに、『北京の55日』はアメリカとカナダの配給会社から500万ドルのレンタル収入を得た。^{[ 93 ]}推定900万ドルの製作費のため、この映画はアメリカでは利益を上げなかったが、海外で製作費を回収した。^{[ 94 ]}

ブロンストンは『エル・シッド』 （1961年）で成功を収める以前、アンソニー・マンに別の叙事詩を監督してもらいたいと考えていた。マンは『エル・シッド』の撮影を終え、ハッチャーズ書店の正面の窓際に、エドワード・ギボンの6巻からなる『ローマ帝国衰亡史』のオックスフォード版簡約版を見つけた。マンは全巻を読まなかったが、ローマの歴史家たちが提唱したように、マルクス・アウレリウスの死と息子コンモドゥスの治世を、ローマ帝国の衰退の始まりとして選んだ。^{[ 70 ]}

このプロジェクトに熱意を持っていたブロンストンは、 1961年9月にマンとチャールトン・ヘストンをそれぞれ監督と主演に据えて映画製作を発表した。 ^{[ 95 ] [ 84 ] [ 83 ]}しかし、ヘストンは脚本の初期稿が気に入らなかったため降板し、『北京の55日』に主演することに同意した。これを受けて、ブロンストンはローマのフォロ・ロマーノの建設レプリカを解体し、紫禁城のセットに置き換えた。 『北京の55日』が完成すると、レプリカセットは400×230メートル（1312×754フィート）のスケールで再建された。^{[ 95 ]}ベン・バーズマンとイタリア人脚本家のバジリオ・フランキーナが脚本を担当し、アンサンブルキャストにはスティーブン・ボイド、ソフィア・ローレン、アレック・ギネス、クリストファー・プラマー、ジェームズ・メイソン、アンソニー・クエイル、オマー・シャリフ、ジョン・アイルランド、メル・ファーラーが名を連ねた。^{[ 96 ]}

以前の作品と同様に、ブロンストンはミニチュアやマットペイントの使用を拒否し、セットを実物大で構築することを主張し、^{[ 97 ]}投資家や海外の配給会社をセットに招待した。撮影中の1963年2月、当時パラマウント・ピクチャーズの製作責任者だったマーティン・ラッキンがセットを訪れ、感銘を受けた。彼はロサンゼルス・タイムズにこう語った。「9300人が仕事に集まったときは、まるでノルマンディー上陸作戦のようだった。セットを一周するのに40分もかかった。彼らは『クレオパトラ』のスケールを2倍にしたんだ。」^{[ 98 ]} 1963年12月までに、パラマウント・ピクチャーズは4000万ドルの投資でブロンストンの次の4本の映画を配給することに同意した。^{[ 99 ]}

1964年3月に公開された『ローマ帝国の滅亡』は、映画評論家から賛否両論の評価を受けた。^{[ 100 ]}ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは最も辛辣で、「この映画には、観客が少しでも気にかけられるような、あるいは重要だと感じさせられるような、ましてや理解させられるような登場人物は一人もいない。脚本を書いたベン・バーズマン、バシリオ・フランキーナ、フィリップ・ヨーダンは、人間的な興味や意味のあるドラマを作り上げることに完全に失敗した」と主張した。^{[ 101 ]}

歴史的信憑性に欠けるという主張に対し、マンはその後反論した。「ギボンを読んだ人は一人もいないと断言できる。ボズレー・クロウザーから下、上まで。そして彼らが『これはギボンではない』と言い始めるのは、全くのナンセンスだ！我々がやろうとしていたのは、帝国が崩壊する様をドラマチックに描くことだけだった。近親相姦、軍隊の買収、元老院を通じて発言する民衆の意思の破壊、これらすべてが映画の中にあったのだ。」^{[ 102 ]}この映画は高額な興行収入の失敗作となり、米国とカナダでの配給レンタル収入は190万ドルにとどまった。^{[ 103 ]}

『サーカス・ワールド』（1964年）は、歴史的出来事から着想を得たものではないため、ブロンストンの時代劇とは一線を画している。^{[ 104 ]} 1961年、バーナード・ゴードンは、大規模な「サーカス映画」を製作することを構想していた。「空中ブランコ乗りの少女とライオン使いの標準的な物語ではなく、自由な形式の作品、つまり、世界中を移動する壮大なサーカス団が、独特で大胆なスタントに適した色彩豊かな場所ならどこでも巡る」というものだった。^{[ 105 ]}この企画は、ニコラス・レイ、フランク・キャプラ、そしてヘンリー・ハサウェイなど、複数の監督の手を経て実現した。^{[ 106 ]}出演者には、ジョン・ウェイン、クラウディア・カルディナーレ、リタ・ヘイワース、ロイド・ノーラン、リチャード・コンテらが名を連ねている。主要撮影は1963年9月29日に開始され^{[ 107 ]} 、1964年2月に終了した。ブロンストンはまた、この映画をシネラマで販売および上映するよう手配した。サーカス・ワールドは35mmテクニラマで撮影され、その後アナモルフィックレンズを使用して湾曲投影用に70mmに拡大された^{[ 108 ] 。}

『ローマ帝国の滅亡』と『サーカス・ワールド』の両方が予算超過（総額2400万ドル）となったため、ピエール・S・デュポン3世はブロンストンに、ブロンストンの映画に対する支配権を与える主たる管財人として署名するよう求めた。こうしてブロンストンはデュポンの全面的な承認なしには契約上または財務上の措置を進めることができなくなった。 ^{[ 109 ]} 1964年3月6日までに、デュポン3世はブロンストン・プロダクションズの支配権を獲得した。^{[ 110 ]}また、ブロンストン・プロダクションズのニューヨーク事務所の40人のスタッフの半数が予告なしに解雇されたことも別途報告された。^{[ 111 ]} 3月25日までに、自分のスタジオを閉鎖されたと感じたブロンストンは、ルイス・ナイザーを弁護士として雇い、管財人制度に異議を唱えた。^{[ 112 ]}これに対し、デュポン3世は、元ニューヨーク州知事で、1944年と1948年の大統領選挙で共和党の大統領候補に2度立候補したトーマス・デューイを弁護士として雇った。^{[ 113 ]}同じ週に『ローマ帝国の滅亡』 （1964年）が公開されたが、後に興行的に失敗した。パラマウントはひるむことなく、その年の後半に『サーカス・ワールド』を公開すると発表し、映画への投資はそのまま残した。^{[ 114 ]}

1964年6月に公開された『サーカス・ワールド』は、映画評論家から賛否両論の評価を受けた。タイム誌のレビューでは、「それなりに好感は持てるものの、ブロンストン作品の中で最も気取らないこの作品は、『地上最大のショウ』には到底及ばない。単なるちょっとしたロマンチックな感動作で、スターダストをまとった『ステラ・ダラス』といったところだ」と評された。^{[ 115 ]}またしても興行的に失敗し、配給会社からのレンタル収入は160万ドルにとどまった。^{[ 103 ]}

一方、ブロンストンは偽証罪に関する別の法的問題にも巻き込まれた。1966年、彼は債権者委員会の会合で、制作会社の海外資産について宣誓供述の下で尋問を受けた。その際、ブロンストンと債権者側の弁護士の一人との間で次のようなやり取りがあった。

Q.ブロンストンさん、スイスの銀行に口座をお持ちですか？ A. いいえ。Q. 以前はお持ちでしたか？A. 会社はチューリッヒに約6か月間口座を持っていました。Q. スイスの銀行に口座を持っている名義人はいますか？A. いいえ。Q. 以前はお持ちでしたか？A. いいえ。^{[ 130 ]}

The creditors' attorneys later discovered that Bronston indeed had an active personal bank account in Geneva while he was an active film producer. In 1969, he was charged with two federal counts of perjury for denying he had a Swiss bank account and denying he retained an interest in a potential Spanish Symphony film for the Spanish government. On 7 October, Bronston pled not guilty on both counts in a federal court. ^{[ 131 ]} In February 1971, a jury found Bronston guilty on one count of perjury. A sentence hearing was set for 16 March, in which Bronston faced a potential jail sentence of five years. At the time, Bronston had been freed on a $10,000 bond. ^{[ 132 ]} The case was next appealed to the Second Circuit Court . In April 1971, a jury upheld the perjury charge. Judge Charles H. Tenney stated he disagreed with the jury verdict. テニー判事は懲役刑は言い渡さなかったものの、ブロンストンに2,000ドルの罰金を科した。^{[ 133 ]} 1971年12月、米国連邦巡回控訴裁判所は2対1の判決で偽証罪を支持した。^{[ 134 ]}

ブロンストン対アメリカ合衆国事件は最終的に合衆国最高裁判所にまで持ち込まれた。1973年1月10日、最高裁は有罪判決を覆し、ブロンストンの回答は「巧妙に回避しようと計算されたもの」ではあったものの、文字通りの真実を述べたため偽証罪には当たらないと判断した。^{[ 135 ]} 20年以上後、ビル・クリントン大統領が弾劾裁判で偽証罪で起訴された際、クリントン大統領の弁護団はこの事件を持ち出した。^{[ 135 ]}

1973年1月までに、ブロンストンはダラスに移住し、スタジオの運営拠点をそこに移し、ブロンストン・フィルム・インターナショナル社を設立した。長らく休止していたプロジェクト「スペインのイザベラ」は、グレンダ・ジャクソンとジョン・フィリップ・ローが予定通りの役で出演し、トム・ベイカーとアイリーン・パパスも出演することになり、再び開発が進められた。彼はフォートワース・スター・テレグラム紙にこう語った。「スペインでの撮影は続けるつもりだが、本社はダラスにある。ダラスは映画製作の新たな拠点になるだろう。14年前に初めて映画製作のためにスペインに行った時のことを思い出させる。」^{[ 136 ]}

ブロンストンは、アメリカの宗教指導者ブリガム・ヤングの伝記映画『ブリガム』（1977年）で一時的に映画製作に復帰した。ブロンストンは敬虔なカトリック教徒であったため、映画製作に関わる許可を得るためにバチカンへ行った。また、1966年の映画『ドクター・コッペリウス』を改作した『ドクター・Cの謎の家』 （1979年）も公開した。^{[ 137 ]}彼が最後にクレジットされたのは、ジェラール・ドパルデューとカトリーヌ・ドヌーヴ主演のフランス映画『フォート・サガンヌ』（1984年）である。^{[ 122 ]}