ゼッポ・マルクス

ゼッポ・マルクス
1931年のゼッポ
生まれる	ヘルベルト・マンフレッド・マルクス ( 1901-02-25 )1901年2月25日 ニューヨーク市、ニューヨーク州、米国
死亡	1979年11月30日(1979-11-30)（享年78歳） ランチョミラージュ、カリフォルニア州、米国
その他の名前	ハーバート・マルクス
職業	俳優 コメディアン 演劇エージェント エンジニア
活動年数	1918−1978
知られている	ダックスープ、モンキービジネス、マルマンクランプ
配偶者たち	マリオン・ベンダ ​ ​ （ 1927年結婚 、 1954年離婚）  バーバラ・ブレイクリー ​ ​ （ 1959年結婚 、 1973年離婚）
子供たち	2
両親）	サム・“フレンチ”・マルクス・ミニー ・シェーンベルク
親族	チコ・マルクス（兄） ハーポ・マルクス（兄） グルーチョ・マルクス（兄） ガンモ・マルクス（兄） アル・シーアン（母方の叔父）

ハーバート・マンフレッド・「ゼッポ」・マルクス（1901年2月25日 - 1979年11月30日）は、アメリカの喜劇俳優。マルクス兄弟5人の中で最年少で、最後の生き残り。1929年から1933年にかけてマルクス兄弟の最初の5本の長編映画に出演し、その後俳優業を辞め、エンジニアや劇場エージェントとして活躍した。

マルクスはマンハッタンで生まれた。両親はユダヤ人のサム・マルクス（生涯を通じて「フレンチ」と呼ばれていた）とミニー・シェーンベルク・マルクスである。ミニーの兄弟はアル・シーアンであり、後にヴォードヴィル・チーム「ギャラガー・アンド・シーア​​ン」の半分として有名になった。母親はドイツの東フリースラント出身で、父親はフランスのアルザス出身の仕立て屋だった。^{[1] [2] [3]}

マルクス兄弟全員と同じく、ゼッポの芸名の由来については諸説ある。兄のグルーチョは1972年のカーネギーホールでのコンサートで、この名前はツェッペリン飛行船に由来すると語っており^[4]、ゼッポの元妻バーバラ・シナトラも2011年の著書『レディ・ブルー・アイズ：フランクとの暮らし』でこの主張を繰り返している。兄のハーポは1961年の自伝『ハーポは語る！』の中で、ハーバートが真似をするミスター・ジッポという名の訓練されたチンパンジーがいたが、ハーバートがチンパンジーにちなんで名付けられることに反対したため、ゼッポに変更されたと語っている。数年後の珍しいテレビインタビューでゼッポは、「ゼップ」はイタリア系アメリカ人の俗語で「赤ちゃん」を意味し、兄弟の中では自分が末っ子だったのでこの名前はぴったりだったと語った。

1918年にガンモが徴兵されると、ゼッポはマルクス兄弟の舞台で兄のガンモに代わって出演した。ゼッポはフォード自動車会社の整備士として働いていた。彼はショービジネスの世界に入る気はなかったが、ミニー・マルクスは4人組の舞台を維持したいと考えていたため、ゼッポをガンモの代わりに出演させるよう主張した。ゼッポは1933年に『Duck Soup』を最後に降板するまで、ヴォードヴィル、ブロードウェイ、マルクス兄弟の最初の5本の映画でストレートマンやロマンチックな主役としてチームに残った。また、アドルフ・マンジューのコメディ『暗闇の接吻』 （1925年）では、ハーバート・マルクスの名で、兄弟なしで端役で出演した。彼の演技はニューヨーク・サン紙で賞賛された。^[5]

バーバラ・シナトラは、ゼッポは兄弟と一緒に演奏するには若すぎると考えられていたが、ガンモが軍隊に入隊すると、ゼッポはテキサスでのショーで土壇場で代役として参加するよう依頼された。彼とユダヤ人の友人は2人のアイルランド人女性とデートする予定だったが、ゼッポはテキサス行きの列車に乗るためにキャンセルした。彼の友人は数時間後、ユダヤ人がアイルランド人女性とデートすることを非難するギャングに射殺された。^[要出典]

ゼッポは長年兄弟たちを見てきたので、病気で兄弟たちがステージでライブ演奏できなくなったときでも、他の兄弟の真似をして代わりを務めることができた。

グルーチョは「彼は『アニマル・クラッカーズ』のキャプテン・スポールディング役が本当に素晴らしかったので、もし観客席でタバコを吸うことが許されていたら、いつまでも彼にその役を演じさせてあげていただろう」と語っている。 ^[6]しかし、ゼッポは兄弟たちと対抗するような独自の喜劇的なキャラクターを作り上げることはなかった。評論家のパーシー・ハモンドは1928年に次のように書いている。

マルクス兄弟の楽しい冒険を存分に楽しむ上での障害の一つは、かわいそうなゼッポ・マルクスの窮状である。グルーチョ、ハーポ、チコがショーを独占している間、彼らの兄弟は取るに​​足らない役に隠れ、時折顔を出して、自分には関係のない賞賛の声に耳を傾けている。^[7]

ゼッポは映画の中で、一度だけ、兄弟のなりすましをしたことがある。アニマル クラッカーズの撮影中、グルーチョが出演できなかった日があった。撮影されていたのは、絵画を盗んだ際に奇妙な音がしたというグルーチョとマーガレット デュモントの会話シーンだった。ゼッポはグルーチョの衣装とメイクを施して登場し、停電が起こるように仕掛けられた。こうして、このシーンはほぼ暗闇の中で撮影され、なりすましが隠された。その真相は、グルーチョが音を調べるために頭を回した時、光がゼッポの特徴的な横顔を捉えたことで明らかになった。

ゼッポのキャラクターは不要だという一般的な思い込みは、グルーチョによって煽られた部分もあった。グルーチョ自身の話によると、グループがスリー・マルクス・ブラザーズになったとき、スタジオは彼らの給料を削減しようとしたが、グルーチョは「ゼッポがいないと僕たちは2倍面白いよ！」と答えたという。^[8]

ゼッポは機械に長けており、マルクス家の車の整備に大きく貢献した。後に彼はマルマン・プロダクツ社を所有し、第二次世界大戦中には軍需品の部品を加工した。^{[9] [10]}同社はマルマン・ツインと呼ばれるオートバイを製造したほか、^[11] B-29爆撃機エノラ・ゲイとボックスカーに搭載された原子爆弾を固定するために使用されたマルマン・クランプも製造した。^[9]彼は脈拍数をモニターし、心拍が不規則になると警報を鳴らす腕時計や、^{[9] [12]}患者に湿熱を与える治療パッドの特許も取得した。^[13]

ロバート・S・ベイダー著の2024年の著書『ゼッポ：消極的なマルクス兄弟』によると、ゼッポはギャングと深い関係があり、 1958年に賭博シンジケートの資金消失について大陪審に証言するよう求められた。ベイダーによると、彼の兄弟たちは彼の仲間や高額賭博を非常に心配し、彼を勘当することを考えたが、個人的には常に親しかったという。^[14]

映画界から引退した後、ゼッポは兄のガンモと共に大規模な演劇事務所を設立し、兄弟を含む数多くの脚本家や俳優を代理した。^[15]

ゼッポは過ぎ越しの祭りのセダー中にメアリー・リヴィングストンをジャック・ベニーに紹介し、彼らは1926年に結婚した。^[16]

1927年4月12日、ゼッポはマリオン・ベンダ（旧姓ビンバーグ）と結婚した。^[17]彼らは1944年と1945年にティモシーとトーマスの2人の子供を養子に迎えたが、1954年5月12日に離婚した。1959年9月18日、ゼッポはバーバラ・ブレイクリーと結婚した。彼は彼女の息子ボビー・オリバーを養子として迎え、自分の姓を与えたいと思ったが、ボビーの父親が許可しなかった。しかし、ボビーは後にマルクスの姓を使用した。

メソジスト派のバーバラは著書『Lady Blue Eyes』の中で、ゼッポは彼女にユダヤ教への改宗を強制したことはなかったが、彼女は「注射」によってユダヤ人になったと告げられたと書いている。^[18]バーバラはまた、ゼッポは息子を遠ざけたいと考え、彼のために本宅とは別にゲストハウスを建てたと書いている。ゼッポは息子が陸軍学校に送られたことを喜んだと伝えられている。

ゼッポは、カリフォルニア州ランチョ・ミラージュのハルパー・レイク・ドライブ沿いに、フランク・シナトラの住居の近くに家を所有していた。ゼッポは、兄弟のグルーチョとハーポとともに、ヒルクレスト・カントリー・クラブの会員であり、友人にはシナトラ、ジョージ・バーンズ、ジャック・ベニー、ダニー・ケイ、シド・シーザー、ミルトン・バールなどがいた。

バーバラはシーダーズ・サイナイ医療センターに関わり、慈善事業として『スパルタカス』 （1960年）の上映を企画し、チケットを販売し、上映後の舞踏会を企画した。直前になってバーバラは映画を上映できないと告げられたため、ゼッポはシナトラに連絡し、シナトラは完成したばかりの『カム・ブロウ・ユア・ホーン』を早期に公開した。シナトラはまた、関係者全員をイベントのためにパームスプリングスに飛行機で送った。 ^[要出典]

シナトラはバーバラとゼッポを週に2、3回自宅に招き、シャンパンやワインを自宅に送ることも多かった。バーバラとシナトラはゼッポに内緒で恋愛関係になり、タブロイド紙は2人が一緒に写っている写真を掲載した。バーバラとシナトラは1973年にゼッポと離婚するまでこの関係を否定した。

離婚の和解で、ゼッポはバーバラに1969年製ジャガー車を保持することを許可し、 10年間にわたり毎月1,500ドル（2023年時点で10,295ドルに相当）を支払うことに同意した。バーバラとフランク・シナトラは交際を続け、離婚が成立するまでマスコミに追い回されたが、1976年に結婚した。

1973年、後にマフィアのジミー・フラティアーノの妻となる37歳のジャン・ボドゥルは、ゼッポに暴行を受けたと告発し、訴訟を起こし、陪審員は1978年に彼女に2万690ドル（2023年の価値で9万6652ドルに相当）の賠償金を命じた。^[19]

ゼッポは 1978 年に癌に罹患しました。病気はいったんは寛解しましたが、再発しました。病に苦しむゼッポは元妻のバーバラに支えを求め、彼女は診察や治療に同行しました。彼は最後の日々を彼女の家族と過ごしました。^{[引用が必要]}

ゼッポは1979年11月30日、ランチョミラージュのアイゼンハワー医療センターで肺癌のため78歳で亡くなった。彼は火葬され、遺灰は太平洋に撒かれた。^{[20] [21]}

ゼッポは遺言で、義理の息子ボビー・マルクスにいくつかの財産とロースクールを卒業するのに十分なお金を残した。葬儀にはフランクとバーバラ・シナトラが参列した。

ゼッポが映画の中で喜劇的なキャラクターを作り上げなかったという考えに異議を唱える批評家もいる。ジェームズ・エイジーはゼッポを「伝統的なストレートマンの比類のないチープな改良版」とみなした。^[22]同様に、ジェラルド・マストは著書『The Comic Mind: Comedy and Movies』の中で、ゼッポの喜劇的なキャラクターは、確かに兄弟たちよりも微妙ではあるものの、間違いなく存在していたと述べている。

[彼は] [ロマンチックな] 少年の決まり文句として、音響の世界にのみ存在すると思われる感情を平凡に語る無表情な人物として、第四の次元を加えた。... [彼は] 真面目に受け止めるには、あまりにも不器用で、鼻にかかった声で、無表情すぎる。^[23]

1924年の演劇『I'll Say She Is』を評して、ニューヨーク・デイリー・ニュース紙はゼッポを「家族の親切な観客で、自ら真面目な役を演じることで兄弟たちが面白くなるように手助けする人」と評した。^[24]ニューヨーク・タイムズ紙が1929年に兄弟のデビュー映画『ココナッツ』を評したとき、同紙はマルクス兄弟4人全員を同等にランク付けした。「4人のマルクス兄弟がスクリーンに映ると、大騒ぎになる」。また、評論では兄弟それぞれのユニークなコメディスタイルについて述べ、ゼッポを「エナメルの洗面台のようなカリスマ性を持つ、ハンサムだが頑固な真面目男」と称賛した。^[25]

ロバート・S・ベイダーは、エッセイ「マルクス兄弟：ヴォードヴィルからハリウッドへ」^[26]で、ゼッポのいないマルクス兄弟は別のコメディチームとして考えるべきであると述べた。彼は、「マルクス兄弟のスクリーン上のペルソナの変化は、ヴォードヴィルの要素が少なくなり、女性の映画ファンに受け入れやすいように、ラブストーリーがプロットに盛り込まれた、標準的なハリウッドコメディに近づいたことで、すぐに明らかになった」と指摘した。彼は、兄弟の新しい演技にゼッポがいないことにも言及した。

MGM ではスタジオが彼らに幅広い観客層を見つけたため、彼らの狂気と無秩序さは大幅に薄れてしまった。… 彼らはヴォードヴィルのマルクス兄弟ではない。しかしパラマウント映画では、彼らは間違いなく舞台のマルクス兄弟、つまりミニーが意図した通りの 4 人のマルクス兄弟である。ゼッポは兄弟ほど忙しくはないが、カルテットとして最もうまく機能する。グルーチョには他にも有能なストレート マンがいたかもしれないが、ゼッポがチャールズ H. フーンガードゥーンガーに手紙を届けたとき、マルクス兄弟のファンは彼がその仕事に最適な人物だと分かった。… これらの 5 本の映画は、ヴォードヴィルがアメリカで主要な娯楽形態であり、4 人のマルクス兄弟が全国のヴォードヴィル劇場を満員にしていた時代を象徴する最後の作品の 1 つである。もちろん、後の映画でも 3 人組として素晴らしい演技を見せたが、舞台で彼らを観るのがどんな感じだったか知りたいなら、まず 4 人、そして最初の 5 本の映画から始める必要がある。^[26]

シャーロット・チャンドラーは著書『Hello, I Must Be Going: Groucho & His Friends』の中で、ゼッポを「マルクス兄弟が侵略した世界における彼らの通訳者」と擁護している。「彼は完全に真面目な男性でもなければ完全にコメディアンでもなく、マーガレット・デュモントがそうであったように、両方の要素を兼ね備えていた。マルクス兄弟の初期の成功におけるゼッポの重要性は、マルクス兄弟でありながら普通の人として「通用」したことだった。ゼッポの代わりの役者（アラン・ジョーンズ、トニー・マーティンなど）は誰もゼッポほど説得力を持ってこの役を演じることができなかった。なぜなら彼らは俳優であり、ゼッポはまさに型に当てはまった本物だったからだ。」チャンドラーは、ゼッポが映画の中で、観客に対して兄たちの「通訳」としての役割を担っていたと評価したが、これはグルーチョによって基本的に裏付けられている。グルーチョはかつて、ゼッポの役柄は「ハンサムだが、鈍感で、少し無神経」であり、「基本的に非論理的な物語に論理をもたらし」、それ以外の点では完全な無秩序状態への「侵入者」として機能していたと指摘した。^[27]

ゼッポのコミカルな性格は、 『アニマル・クラッカーズ』の口述シーンでさらに際立った。ジョー・アダムソンは著書『グルーチョ、ハーポ、チコ、そして時々ゼッポ』でこのシーンを分析し、単純な反論でグルーチョを打ち負かすゼッポの能力がいかに明らかになったかを詳しく述べている。このシーンでは、グルーチョが弁護士に宛てた手紙を口述し、ゼッポがそれを書く。アダムソンは次のように述べている。

ゼッポ＝ゼロという一般的な仮定があるが、このシーンはそれを否定しようと全力を尽くしている。グルーチョが他の誰かに手紙を口述したとしても、喜ぶべきことではない。物事が衝突から解放されてこの温かなごちゃ混ぜに発展する前に、誰かが彼の馬鹿げた話をすべて受け入れ、多少なりとも同じように反応してくれると信じなければならない。グルーチョは口述の途中で咳払いをし、ゼッポは手紙にそれを入れるかと尋ねる。グルーチョは「いや、封筒に入れてくれ」と言う。ゼッポはうなずく。そして、ゼッポだけが、重要ではないように思えたので、見出しとあいさつ文を削除し、手紙を省くようなことを試みることができる。マルクス兄弟にそのようなことをして逃げおおせるには、マルクス兄弟でなければならない。^{[28] : 114}

同じ本の中で、アダムソンはゼッポが『ホース・フェザーズ』における青春ロマンスの安っぽいパロディであるという立場を指摘している。

マルクス兄弟にはそれぞれ独自のコメディーのスタイルがある。ゼッポは口を開いて歌うときが一番面白い。もちろん、そのユーモアが十分に伝わるまでに40年かかった。普通のコメディアンにとってはタイミングが悪いかもしれないが、マルクス兄弟にとっては不滅だ。1932年のクルーナーはほとんどが今となってはぎこちなく不器用に見えるが、もともと説得力のなかったゼッポの場合、その効果は愛すべきコメディーの域を超えている。「君は素晴らしいと思うよ！」と、彼はテルマ・トッドに愛嬌たっぷりに語りかけるが、撮影が始まる前には彼女に会ったことがなかったことはわかっている。 ^{[28] : 191}

評論家のダネル・グリフィンは、ゼッポを「1920年代から30年代のミュージカルの、だらしない少年役の素晴らしい喜劇パロディ」と称賛し、グルーチョとゼッポのスクリーン上の力関係は「マルクス兄弟の個々の関係が、4人が一緒に舞台に立っているときを除いて、彼らの喜劇戦略を形作る重要な関係」の1つであると信じていた。グリフィンは、グルーチョが喜劇のルーティンに育てるアイデアをゼッポがよく提供していたと書いている。

ゼッポとグルーチョのスクリーン上の関係は、常に見極めるのが難しい。彼らの映画では、ゼッポは一般的にグルーチョのよそよそしい秘書であるが、チコの機知に富んだ言い返しがグルーチョの侮辱をさらに煽るだけの場合、ゼッポは単純で平易な英語の反論でグルーチョを唖然とさせて沈黙させる能力があるようだ（ 『アニマル・クラッカーズ』を参照）。…ゼッポの役は通常小さいが、彼は、動揺させることが仕事である男に動揺することができない、外見上は無表情な男という、彼に求められることを正確に演じている。^[29]

アレン・W・エリスは、彼の記事「イエス、サー：ゼッポ・マルクスの遺産」の中で次のように書いています。

実際、ゼッポは観客とグルーチョ、ハーポ、チコをつなぐ架け橋です。ある意味で、彼はスクリーン上の私たちです。彼は彼らが誰で、何ができるかを知っています。彼がシーンからゆっくりと去るとき、それは彼らが仕事をするのを見守るため、映画を進めるために必要に応じて戻ってきて、そしてまた終わりのお祝いに加わるためでしょう。さらに、ゼッポはパラマウント映画の不条理さに不可欠です。彼の不調和さにユーモアがあります。通常、彼は普通の人のように服を着ており、グルーチョの油絵の具と「フォーマル」な服装、ハーポのぼろぼろの服、チコの移民のお下がりの服とはまったく対照的です。ほとんどの説明によると、彼は兄弟の中で最もハンサムですが、そのハンサムさは他の兄弟との家族的な類似性によって歪められています。確かに彼はハンサムですが、それは明らかに奇妙なマルクス主義的なハンサムさです。ゼッポはグループを4人にすることで対称性を加えているが、パラマウント映画のシュールな世界では、この対称性はバランスを確証するどころか、むしろ乱す。対称性から生まれる混沌なのだ。彼が大渦中の板であること、そして「この男」という概念自体が、特に理由もなくそこにいて、物語が何の説明も与えないまま他の3人の野蛮人に加わり受け入れられるという点は、純粋な不条理さにおいて素晴らしい。「一見無目的に物事をつなぎ合わせ、それが不条理だとは気づいていないように見えるのが、アメリカのユーモアの特徴だ」とマーク・トウェインは言った。ナンセンスに注入された「意味」は、ナンセンスをさらに複雑にするだけだ。^[30]

1979年にワシントンポスト紙に寄稿されたゼッポの追悼文の中で、コラムニストのトム・ジトは次のように書いている。

ありがたいことに、ゼッポはスクリーン上で冗談を言ったことは一度もない。少なくとも直接は。彼はグルーチョからいろいろな意味で冗談を真似しただけだ。…グルーチョ、チコ、ハーポが面白い男たちだとしたら、ゼッポは普通の人で、食料品店から走って出てきたら、駐車違反切符を自分のフンガドゥンガにメーター係が貼っているのを見つけるような負け犬だった。^[31]

マーク・エリオットが2005年に書いたケーリー・グラントの伝記の中で、エリオットは、十代の頃のグラントはゼッポが好きだったと書いている。

国の他の人たちにはグルーチョの方が好まれていたが、アーチーは、ハンサムなストレートマンでロマンチックな主役のゼッポをお気に入りにしていた。アーチーは、彼の引き立て役のタイミングこそが​​、このショーの成功の本当の鍵だと信じていた。それから間もなく、アーチーは、すでによく練習していた「洗練された」フェアバンクスのルックスと服装に、ゼッポ風の派手な蝶ネクタイ（狂騒の20年代にはジャズボウまたはジャズボと呼ばれていた）を付け加え、ゼッポのブリリアンティーンヘアスタイルを真似し、アメリカの黒人パフォーマーやショービジネスの主役が好んで使っていたポマード、ディキシーピーチを手のひら一杯分、濃い髪に櫛で通したような青黒いゼッポの光沢を与えた。^[32]

映画監督ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーは著書『想像力の無政府状態：インタビュー、エッセイ、ノート』の中で、ゼッポを史上最も偉大な10人の映画俳優の一人に挙げている。^[33]

2016年6月、オフ・ブロードウェイで再演された『 I'll Say She Is』のレビューで、ニューヨーカー誌のアダム・ゴプニックは次のように書いている。

マット（ウォルターズ）がゼッポに変身する姿は、マルクス兄弟が唯一のストレートマンを失った後、再び良い家族になれなかったことを思い出させる。マルクス兄弟の喜劇の主題は無政府状態だが、その主題は友愛である。彼らは最後まで一緒にいる。ゼッポが家族に加わったことで、他の家族は道化師というより兄弟のようになった。^[34]

テレビシリーズ『チアーズ』のエピソードで、リリス・クレインはゼッポが彼女のお気に入りのマルクス兄弟だったと語っている。^[35]

テレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜 』の第3シーズンのエピソードは「ゼッポ」と題されており、ザンダー・ハリスの視点に焦点を当てている。ザンダー・ハリスはキャストの中で最も印象に残らない、あるいは最も能力のないメンバーとして位置づけられており、ゼッポ・マルクスの同様の認識と比較されている。^[36]

ミステリー・サイエンス・シアター3000キャラクターTVのフランクは、サックス・ローマーのフー・マンチューの城を特集したエピソード323で、アービーズで働いていたとき、ユーモアのセンスがあると言われていたためゼッポというあだ名を付けられたと明かした。

• IMDbの Zeppo Marx
• TCM 映画データベースの Zeppo Marx
• インターネット ブロードウェイ データベースの Zeppo Marx
• マルクス兄弟会ポッドキャストのゼッポに捧げられたエピソード
• 「ゼッポの最後のインタビュー」。2004年11月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年7月3日閲覧。{{cite web}}: CS1 メンテナンス: 不適切 URL (リンク)