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| ライフル100丁 | |
|---|---|
.jpg/500px-100_Rifles_(movie_poster).jpg) 劇場公開ポスター | |
| 監督 | トム・グリース |
| 脚本 | クレア・ハファカー トム・グリース |
| に基づく | ロバート・マクラウドによる 1967年の小説『カリフォルニオ』 |
| 制作： | マーヴィン・シュワルツ |
| 主演 | ジム・ブラウン ラケル・ウェルチ バート・レイノルズ |
| 撮影 | セシリオ・パニアグア |
| 編集者 | ロバート・L・シンプソン |
| 音楽： | ジェリー・ゴールドスミス |
| カラープロセス | カラーはDeLuxe |
制作 会社 | マーヴィン・シュワルツ・プロダクション |
| 配布元 | 20世紀フォックス |
発売日 |
|
実行時間 | 110分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 スペイン語 |
| 予算 | 3,920,000ドル[1] |
| 興行収入 | 350万ドル（米国/カナダでのレンタル）[2] [3] |
『100ライフル』は、トム・グリース監督、ジム・ブラウン、ラクエル・ウェルチ、バート・レイノルズ主演の1969年のアメリカの西部劇映画である。ロバート・マクラウドの1966年の小説『カリフォルニオ』に基づいている。この映画はスペインで撮影された。オリジナルの音楽はジェリー・ゴールドスミスが作曲したが、彼は以前にもウェルチ主演の別の西部劇『バンドレロ!』の音楽を担当していた。 [4]
プロット
1912 年、メキシコのソノラ州で、アリゾナ州の保安官ライデッカーは、 6,000 ドルを盗んだヤキ族と白人の混血の銀行強盗、ヤキ族ジョーを追跡します。2 人はメキシコの将軍ベルドゥーゴによって逮捕されます。
ライデッカーは、ジョーが盗んだ金で政府に抑圧されているヤキ族のためにライフル銃 100 丁を購入したことを知ります。ライデッカーはジョーの動機には興味がなく、金を取り戻してジョーを逮捕し、自分の出世につなげるつもりです。
二人はメキシコの銃殺隊から逃れて丘陵地帯に逃げ、そこで美しいインディアン革命家のサリタと合流する。サリタは自分の父親を殺した兵士たちに恨みを抱いている。逃亡者たちは同盟を結ぶ。兵士たちは反乱軍が去ったばかりの村を襲撃し、子供たちを人質に取って焼き払う。サリタはライデッカーに、子供たちを救出するために一緒に残ってくれれば、ヤキ ジョーを連れてフェニックスに帰ることを許すと告げる。サリタは後にライデッカーに心を開き、二人は愛し合う。
ヤキ族を率いてベルデュゴ軍に立ち向かい、将軍の列車を待ち伏せして脱線させ、長時間の銃撃戦で将軍の兵士たちを打ち負かす。サリタは戦闘で死亡。ライデッカーは一人で帰国し、ヤキ族のジョーに反乱軍のリーダーの座を譲ることを決める。
キャスト
- ジム・ブラウン、保安官ライデッカー役
- サリタ役のラクエル・ウェルチ
- バート・レイノルズ：ジョー・"ヤキ・ジョー"・エレーラ
- ヴェルドゥゴ将軍役のフェルナンド・ラマス
- ダン・オハーリーが鉄道担当者のスティーブン・グライムズを演じる。
- フランツ・フォン・クレメ中尉役のエリック・ブレーデン（ハンス・グーデガストとしてクレジット）
- マイケル・フォレスト（ウマラ役）
- アルド・サンブレル（パレテス軍曹役）
- ホテルで売春婦を演じるソレダッド・ミランダ
- アルベルト・ダルベス：フランシスコ神父（アルベルト・ダルベス）
- チャーリー・ブラボー、ロペス役（カルロス・ブラボー）
- ホセ・マヌエル・マルティン：サリタの父親（ホセ・マヌエル・マルティン）
- アキム・タミロフ（ロメロ将軍役）（シーン削除）
- メキシコの指導者役のサンチョ・グラシア（クレジットなし）
- ロレンゾ・ラマス（インディアン・ボーイ役）（クレジットなし）
生産
発達
この映画は、プロデューサーのマーティン・シュワルツと20世紀フォックスの間で交わされた4本の映画契約の最初の作品である。[5]ロバート・マクロードの小説に基づいており、脚本はクレア・ハファカーによって最初に書かれた。[6]
トム・グリースは『ウィル・ペニー』で長編デビューを果たし、監督契約を結んだ。グリースは脚本の草稿を2本自分で書いた。ロサンゼルス・タイムズ紙は「彼は大工ではないと言っている」「自分が信じていない脚本では仕事ができないと言っている」と伝えた。[7]ハフェイカーは後に、自分の名前をクレジットから削除し、セシル・ハンソンというペンネームに置き換えるよう要請した。「完成した作品は、私のオリジナルの脚本とはまったく似ていない」ためだ。しかし、ハフェイカーの名前は映画のクレジットには登場している。[8]
鋳造
主演はラクエル・ウェルチ（グリース：「状況によっては、この女性はただのキャンディのかけらに過ぎないが、この映画で彼女は演技もできるということを証明してくれると思う」）[7] 、ジム・ブラウン（「彼は魅力にあふれた素晴らしい俳優だ」とグリース）[7]、バート・レイノルズに決まった。
「街の悪党たちに意味のあるスタイルをスクリーンに持ち込みたい」とブラウンは語った。「社会のタブーを打ち破る強い黒人男性の姿を描きたい。『100ライフルズ』では、黒人男性が保安官になって女性を捕まえて夕日に向かって走り去るというのは別の話だ」[9]
これはバート・レイノルズが続けて出演した5作目の映画だった。最初の4作、「シャーク! 」、「フェード・イン」、「行き詰まり」、「ウィスキー・レネゲイズ」は、 「100ライフルズ」の撮影時には公開されていなかった。 [10]
ブラウンは、この役で映画の興行収入の5%に加えて20万ドルの報酬を受け取った。[11]当時、この額の報酬を得られる黒人俳優はほとんどいなかった。[11]
撮影
「私は口ひげを生やしたインディアンのヤキ・ジョーを演じていた」とレイノルズは語った。「ラケルはカルメン・ミランダとザス・ピッツを混ぜたようなスペイン語のアクセントだった。ジミー・ブラウンは世界中で2つのことしか怖がらなかった。1つは高所、もう1つは馬だ。そして彼は馬に乗って崖の上で私と戦っていた。うまくいかなかった。」[12]
この映画は費用を節約するためスペインのアルメリアで撮影された。 [7]「これは肉体的にきつい映画だ」と、撮影中にチフスで3日間入院したグリースは語った。[7]
「私はハーフを演じているが... それを誇張している」とレイノルズは言う。「私は、男のもう片方の「半分」がアラバマ出身であるかのように見せている。私は下品で、汚く、ファンキーに演じる。リストバンド、アームバンドでクリスマスツリーのように見える。最初はファンキーな拍車を履いていた。しかし、歩くたびにセリフが聞こえなかった。」[13]
ブラウンとウェルチが撮影中に衝突したという報道が数多くあった。ブラウンは後にこう語った。
私が最も避けたかったのは、私が彼女に言い寄っているという示唆でした。だから私は身を引いたのです。もし私が社交しようとしたら、私たちは問題を抱えていたでしょう。ご存知のように、ラケルも結婚しており、彼女の夫への敬意から、私は彼を通してラケルと関わりたかったのです...彼女は私たちが何かを盗みに来たのではないかと疑い、心配していました。クローズアップを誰が撮るかなど、非常にこだわりすぎてしまうことがあります... [バート・レイノルズ] は、通常 [スターたちの間で] 安定感を与えてくれました... 彼は本当に素晴らしい人です。彼はラケルとさまざまな話をして、何も起こっていない、私たちは何も盗もうとしていないと彼女を安心させようとしました。[14]
ウェルチ氏は後にこの緊張関係を認めた。
それは雰囲気でした。そして、本当に、真剣に言えば、それは地獄のように曖昧でした。なぜそうなったのか私にはわかりませんし、ジミーもなぜそうなったのか知らないと思います... 映画に対する私の態度は、一度それが始まったら、私は自分の仕事だけに興味があります。映画で自分を主張することに興味はありません。それは私にとってあまりにも大きな意味を持つからです。[14]
「私はずっとジム・ブラウンとラクエル・ウェルチの試合の審判をしていた」とレイノルズは語った。[15]彼はさらにこう語った。
きっかけは、彼らがお互いに惹かれ合っていたことだった。しばらくして、二人とも少し気性が荒くなったが、気温が110度の真っ赤な砂漠の真ん中にいたことを忘れてはいけない。もちろん、彼らが再び共演することはないと思う。批評家たちはこの二人を酷評しているが、私が知る限り、誰も彼らがラントとフォンタンヌだと言ったことはない。ジムは私が知る限り最も正直な男だ...そしてラケルは、私が知る限り最も勇敢な女性の一人だ。彼女はスタントをすべて自分でこなした。どこかに演技もある。[13]
ウェルチは後に、その映画では「チーズケーキ工場のばか者」だったと語った。「私は男たちとのアクションに遅れずについていきたかった」。トム・グリースが「初日にジム・ブラウンとのセックスシーンを全部撮りたかった。アイシングをする時間がなく、それが私にとっては大変だった」と残念がった。ブラウンは「とても強引で、私は気性が激しい。男性の攻撃性が多すぎると少し居心地が悪かった。しかし、今振り返ってみると、それは映画にとって素晴らしい搾取だった。それは新境地を開いた」と彼女は言う。[16]
受付
興行収入
この映画は1969年3月26日に公開され、最初の5日間で9都市で301,315ドルの収益を上げました。[17]
フォックスの記録によると、この映画は損益分岐点に達するまでに822万5000ドルのレンタル料が必要だったが、1970年12月11日までに690万ドルの収益を上げ、スタジオにとっては損失となった。[18]
批判的な反応
映画批評集積サイトの Rotten Tomatoesでは、この映画には2件のレビューがあり、平均評価は4/10となっている。[19]
クエンティン・タランティーノは「平凡な最終作品は、恥ずべき無駄にされた機会のように思えます（なんてことだ、ジム・ブラウン、バート・レイノルズ、ラクエル・ウェルチ主演の映画を台無しにできるなんて）」と語った。[20]
参照
参考文献
- ^ソロモン、オーブリー。20世紀フォックス：企業と財務の歴史 （スケアクロウ映画製作者シリーズ）。メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、1989年。ISBN 978-0-8108-4244-1。p255
- ^ソロモン、オーブリー。20世紀フォックス：企業と財務の歴史 （スケアクロウ映画製作者シリーズ）。メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、1989年。ISBN 978-0-8108-4244-1。p231
- ^ 「1969年のレンタル映画大賞」バラエティ誌、1970年1月7日、15ページ
- ^ クレメンセン、クリスチャン。「ジェリー・ゴールドスミス（1929-2004）トリビュート」。Filmtracks.com 。 2011年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年2月11日閲覧。
- ^ マーティン、ベティ（1967年5月31日）。「クレンナにとっての『反乱者』」ロサンゼルス・タイムズ、p.d12。
- ^ シューアー、フィリップ・K.（1967年8月13日）。「ハリウッドの一人の反乱」ロサンゼルス・タイムズ、p. c14。
- ^ abcde ジョンソン、パトリシア（1968年9月15日）。「ハリウッドがペソをつまみ食いする場所」ロサンゼルス・タイムズ。p. c20。
- ^ 「ハファカー氏、名前の削除を要求」ロサンゼルス・タイムズ、1969年2月14日、p.d10。
- ^ Hollie I. West (1969年3月26日)。「ジム・ブラウン：フルバックとしての鮮明でダイレクトなプレー」ワシントン・ポスト紙とタイムズ・ヘラルド紙。B1ページ。
- ^ ジョンソン、パトリシア（1968年8月11日）。「元スタントマンがスターに躍り出る」ロサンゼルス・タイムズ。18ページ。
- ^ ab フリーマン、マイク（2023年5月19日）。「ジム・ブラウンはハリウッドの伝説であり、活動家であり、大きな欠点を抱えていた。『私は自分のやりたいことをやる』」USAトゥデイ。
- ^ シスケル、ジーン（1976年11月27日）。「仕事中毒のバート・レイノルズが次の仕事に着手：ライトコメディ」シカゴ・トリビューン、p. e2。
- ^ ab クリフォード、テリー（1969年4月6日）。「バート・レイノルズは混血児を演じても役柄にストイックに取り組んでいる」シカゴ・トリビューン、p. f14。
- ^ ab ハーバー、ジョイス（1968年11月3日）。「スーパーフルバックがスーパーボディについて語る」ロサンゼルスタイムズ。p.q13。
- ^ BURT PRELUTSKY (1972年12月24日). 「Two Centerfolds」.ロサンゼルス・タイムズ. p. k14.
- ^ Army Archerd (2008年9月11日). “1968: Welch gets cozy with co-star”. Variety . 2017年12月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年12月11日閲覧。
- ^ 「この写真にはメッセージがある（広告）」バラエティ誌、1969年4月2日、23ページ。
- ^ シルバーマン、スティーブン・M (1988)。『逃亡したフォックス：20世紀フォックスにおけるザナック王朝の最後の日々』L・スチュアート、328ページ。
- ^ “100 Rifles (1969)”. Rotten Tomatoes . 2019年4月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年10月9日閲覧。
- ^ タランティーノ、クエンティン（2020年4月6日）。「I Escaped from Devil's Island」、The New Beverly Cinema。2020年8月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年4月7日閲覧。
外部リンク
- IMDbの「100ライフル」
- AllMovieの 100 ライフル
- TCM 映画データベースの 100 ライフル
- AFI長編映画カタログの100ライフル
- ロッテン・トマトの『100ライフル』
- DBカルト映画研究所の「100ライフル」
- ニューヨークタイムズの映画評