ヘンリー・ハサウェイ

ヘンリー・ハサウェイ
生まれる	アンリ・レオポルド・ド・フィエンヌ侯爵 ( 1898-03-13 )1898年3月13日 米国カリフォルニア州サクラメント
死亡	1985年2月11日(1985-02-11)（享年86歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス
休憩所	カリフォルニア州カルバーシティのホーリークロス墓地
職業	映画監督 映画プロデューサー
活動年数	1925–1974
配偶者	ブランシュ・「スキップ」・ゴンザレス ​ ​ （ 1932年生まれ）  († 1995)
子供たち	1
両親	ローディ・ハサウェイ（父） ジーン・ハサウェイ（母）

ヘンリー・ハサウェイ（1898年3月13日 - 1985年2月11日）は、アメリカの映画監督、プロデューサー。ランドルフ・スコットやジョン・ウェイン主演の西部劇の監督として最もよく知られている。彼はゲイリー・クーパー主演の映画7本を 監督した。

ヘンリー・ハサウェイは、カリフォルニア州サクラメントでアンリ・レオポルド・ド・ファインズとして生まれました。^[1]ハサウェイの父、ローディ・ハサウェイは貴族の称号を持っていました。ローディは劇場支配人になり、ハンガリー人のハサウェイの母と結婚しました。母はジーン・ハサウェイという名前で活動していました（一部の文献ではハサウェイは彼女の旧姓だと主張しています）。^{[2] [3]}

彼の侯爵位は、父方の曽祖父であるベルギーの貴族で、ベルギー国王レオポルド1世に仕える法廷弁護士のJB・デ・ファインズから受け継いだものである^[4]。曽祖父がサンドイッチ諸島（現在のハワイ）をベルギーのために確保するという任務に失敗すると、不名誉を受けた兄の侯爵は1850年にサンフランシスコへ自ら亡命した。^{[5] [6]}そこで彼は弁護士事務所を設立し、結婚した。

1908年、10歳のハサウェイは、アラン・ドワン監督の指導の下、アメリカン・フィルム・カンパニーで子役として出演し始めた。^[7]ドワンは1908年から1912年の間にアメリカとメキシコの国境付近で1リールまたは2リールの短編映画を多数制作し、それが後にハサウェイが西部劇映画制作に興味を持つきっかけとなった。^[8]

ハサウェイは1912年、14歳で学校を中退し、ユニバーサル・ピクチャーズの副小道具係となり、1917年からは青年期の役を演じ始めた。^[9]アメリカが第一次世界大戦に参戦すると、ハサウェイは戦争中ずっとサンフランシスコのウィンフィールド・スコット砦で砲術教官を務めた。^[10]

1919年にアメリカ陸軍を除隊した後、ハサウェイはモリス監査会社で短期間だが失敗に終わった金融業界への進出を果たした。1921年にハリウッドに戻り、古典文学の映画化で名高いプロデューサー兼監督のフランク・ロイドの小道具係となった。^[11]

1923年、ハサウェイはヴィクター・フレミングやヨーゼフ・フォン・シュテルンバーグなどの監督の助手として無声映画で働き始め、彼らの録音にも携わった。1925年版のフランシス・X・ブッシュマンとラモン・ノヴァロ主演の『ベン・ハー』ではフレッド・ニブロの助監督を務めた。1920年代の残りの期間、ハサウェイは助手として働き続け、ゲイリー・クーパー、マレーネ・ディートリッヒ、アドルフ・マンジュー、フェイ・レイ、ウォルター・ヒューストン、クララ・ボウ、 ノア・ビアリーなどの俳優の監督を手伝った。^[12]

ヘンリー・ハサウェイは、パラマウント製作の西部劇『砂漠の遺産』 （1932年）で監督デビューを果たした。ゼイン・グレイの小説を原作としたこの映画で、ハサウェイはランドルフ・スコットに初主演を与え、その後カウボーイ役で長く活躍することになる。^[13]

この作品は、グレイ小説を原作としたスコット・ハサウェイ監督による西部劇シリーズの第1作であり、『ワイルド・ホース・メサ』（1932年）、『雷鳴の群れ』 （1933年）、 『サンセット・パス』（1933年）、『最後の男へ』（1933年）、 『森の男』（1933年）、『最後のラウンドアップ』（1934年）である。

ハサウェイは、フィリピンを舞台にしたアクション映画『カム・オン・マリーンズ!』(1934年)を監督し、リチャード・アーレンとアイダ・ルピノが主演した。その後、ドラマ『魔女の刻』(1934年)、シャーリー・テンプルの初期の映画『今、永遠に』(1934年)を監督した。後者には、キャロル・ロンバードとゲイリー・クーパーも出演した。

ハサウェイの次の映画はクーパーとの共演作『ベンガル槍騎兵の生涯』（1935年）である。監督ポール・バーンの勧めで、ハサウェイは1920年代に9か月間インドを旅し、ヒンドゥー教の巡礼に関するドキュメンタリー映像を収集した。このプロジェクトは結局完成しなかったが、極東での経験が評価され、ハサウェイは『ベンガル槍騎兵の生涯』の監督を依頼された。^[14]

ハサウェイがこの仕事を得たのは、映画の監督が交代したことと、監督の承認を得ていたクーパーがハサウェイの映画を賞賛していたためである。^{[15] [16]}この映画はヒットし、アカデミー賞で作品賞を含む7部門にノミネートされ、ハサウェイはこの作品で唯一のアカデミー監督賞ノミネートを獲得した。 ^{[17] [18]}

ハサウェイはパラマウント映画の主な監督の一人としての地位を確立した。^[19]彼はクーパーと共演した『ピーター・イベットソン』（1935年）を制作した。その後に続いた『孤独な松の道』（1936年）は彼にとって初のカラー映画であり、ウォルター・ワンガーが彼を借りて週1000ドルを支払った。^[20]彼はまた、未完成に終わった問題作『兵士を愛した男』 （1936年）にも参加し、メイ・ウエストの映画『西へ行け、若者よ』（1936年）にも出演した。

ハサウェイはクーパーと再びタッグを組み、奴隷制度廃止を訴える冒険物語『海の上の亡霊』 （1937年）でジョージ・ラフトと共演。ラフトとヘンリー・フォンダとは『北の海』 （1938年）を制作した。

クーパーと共演した『真の栄光』 （1939年）はフィリピンを舞台にした『ベンガル・ランサーズ』の再演だった。その後、クーパーはパラマウントと争い、フォックスに移籍した。 ^[21]

ハサウェイは20世紀フォックスで働き、スタジオ最大の男性スターであるタイロン・パワーを『ジョニー・アポロ』（1940年）と『ブリガム・ヤング』 （1940年）で監督した。ハサウェイはダリル・ザナックをアメリカ最高の映画監督と呼び、彼と仕事をすることを熱望していた。ザナックが彼に提供した脚本を断ったことは一度もないと彼は言う。「確かにひどい脚本もあったが、良い脚本もたくさんあった」と彼は言った。^[22]

彼はパラマウントに戻り、ジョン・ウェイン主演の『丘の羊飼い』 （1941年）を監督した。ウォルター・ワンガー監督の下では、帝国時代のアクション映画『日没』（1941年）を制作した。

フォックスに戻った彼は、 『ウェストポイント出身の十紳士』（1942年）、『チャイナ・ガール』（1942年）、『翼と祈り』（1944年）、『インディアナの故郷』（1944年）、『ノブ・ヒル』（1945年）を制作した。

1940年代、ハサウェイはセミドキュメンタリーのジャンルで映画を作り始め、しばしばフィルム・ノワールのスタイルを採用した。その中には、ニューヨーク映画批評家協会から最優秀監督賞にノミネートされた『92丁目の館』 （1945年） 、『闇の角』（1946年）、『マドレーヌ通り13番地』（1947年）、『死の接吻』（1947年）や、ハサウェイが初めてスクリーン上でファックス機を使用した『ノースサイド777番に電話』 （1948年）などがある。

ハサウェイは『海に沈む船』（1949年）で冒険映画に復帰。パワーと再タッグを組んで『ブラック・ローズ』（1950年）を制作。ガンの手術のためしばらく休職した後、ロンメル将軍の伝記映画『砂漠の狐 ロンメル物語』 （1951年）の制作に復帰。その後、自殺を図る男を描いたノワール映画『14時間』（1951年）、クーパーと共演した軍事コメディ映画『海軍に入隊』（1951年）、パワーと共演した西部劇映画『ローハイド』（1951年）と『外交の使者』（1952年）の2作品を制作した。

ハサウェイは、マリリン・モンローの出世作となったフィルム・ノワール『ナイアガラ』（1953年）や、スーザン・ヘイワード、ロバート・ミッチャム共演の『ホワイト・ウィッチ・ドクター』 （1953年）を監督した。西部劇『悪の園』（1954年）でクーパーと再会し、その後、活劇『プリンス・ヴァリアント』（1954年）を手掛けた。

1955年の『レーサーズ』の後、ザナックの愛人ベラ・ダーヴィと共演したハサウェイはフォックスを去った。^[23]

彼はヴァン・ジョンソンと共に2本のスリラー映画『The Bottom of the Bottle』（1956年）と『23 Paces to Baker Street』（1956年）を制作した。

ジョン・ウェインは、ウェインの会社のために『伝説の男たち』（1957年）を製作するためにデニス・ホッパーを雇った。フォックスに戻って、西部劇『地獄からテキサス』（1958年）を製作した。映画中、デニス・ホッパーはセットで芸術的に自己主張しようとした。おそらく『理由なき反抗』（1955年）と『ジャイアンツ』 （1956年）のセットでの同僚俳優ジェームズ・ディーンの反抗的な態度に影響を受けていたため、ホッパーはハサウェイの要求に応じるまで、1シーンを80テイク以上も撮影するようハサウェイに強要した​​。撮影後、ハサウェイは若い俳優にハリウッドでのキャリアは終わったと告げたと伝えられている。ホッパーは後に、若いハサウェイを軽視したのは間違いだったと認め、「これまで一緒に仕事をした中で最高の監督」と呼び、『ケイティ・エルダーの息子たち』（1965年）と『トゥルー・グリット』（1969年）で再びハサウェイと仕事をした。

その後ハサウェイはメロドラマ『女囚』 (1959) とスリラー『七人の泥棒』(1960) を製作。コメディアクション『北アラスカ』 (1960) でウェインと再会した。

ハサウェイはシネラマの西部劇『西部の勝利』 （1962年）の3人の監督のうちの1人で、川、草原、列車強盗シーンを含む映画の大半を監督した。彼はマクリントックの監督をする予定だったが、プロデューサーが彼の給料を支払わなかった。^[24]

彼はスペインを訪れ、再びウェインと『サーカス・ワールド』（1964年）で共演した。ウェインはハサウェイに、この映画のスティーブ・マッケイブ役にジョン・スミスを起用するよう依頼した。スミスは1959年から1963年までNBCの『ララミー』シリーズで牧場主スリム・シャーマンの役を演じていた。スミスのインターネット上の伝記によると、ハサウェイはスミスを激しく嫌うようになり、それ以降ハリウッドでスミスが好む役柄を演じるのを止めたという。^[25]

『サーカス・ワールド』は興行的には期待外れだったが、ウェインとハサウェイの次の共演作『ケイティ・エルダーの息子たち』（1965年）はヒットした。スティーブ・マックイーン主演の西部劇『ネバダ・スミス』（1966年）もヒットした。この映画はハロルド・ロビンスの小説『カーペットバッガーズ』の一部を脚色したものである。

彼はアフリカを訪れ『ラスト・サファリ』 （1967年）を撮影し、その後ディーン・マーティンやロバート・ミッチャムと共演した西部劇『5カード・スタッド』 （1968年）に出演した。この作品はそこそこの成功だったが、ハル・B・ウォリスがプロデュースした『トゥルー・グリット』 （1969年）は興行的に成功し、ジョン・ウェインはアカデミー主演男優賞を受賞した。

彼はジョージ・シートンに代わって、バート・ランカスターとディーン・マーティンが主演したオールスター映画『空港』（1970年）の冬の屋外シーンの監督を務めた。彼はシートンのためにそれを引き受けたが、金銭は受け取らなかった。^[26]

ハサウェイはリチャード・バートンと共演した戦争映画『ロンメル襲撃』（1971年）に出演し、その後ウォリスと共演した西部劇『シュート・アウト』（1971年）にも出演した。ハサウェイの65作目にして最後の映画はブラックスプロイテーション映画『ハングアップ』（1974年）だった。ハサウェイは脚本が気に入らなかったため、ルースター・コグバーンの出演を断った。 ^[27]

ハサウェイは1985年2月11日、ロサンゼルスのUCLAメディカルセンターで心臓発作の合併症により86歳で亡くなった。^{[3]彼はカリフォルニア州}カルバーシティのホーリークロス墓地に埋葬されている。彼の作品はハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムのヴァイン・ストリート1638番地に星として刻まれている。

• カンハム、キングスリー（1973年）。『ハリウッド・プロフェッショナル：マイケル・カーティス、ラウル・ウォルシュ、ヘンリー・ハサウェイ』第1巻。ニューヨーク：タンビティ・プレス、ASバーンズ社、p.200。ISBN 978-0900730580。
• アイマン、スコット (1974 年 9 月 - 10 月)。「『私は映画を作った』ヘンリー・ハサウェイとのインタビュー」『テイク・ワン』6 - 10 ページ。

• IMDbのヘンリー・ハサウェイ
• Find a Graveのヘンリー・ハサウェイ