テクニラマ

テクニラマは、シネマスコープの代替としていくつかの映画製作会社で使用されてきたスクリーンプロセスです。1957年に初めて使用されましたが、1960年代半ばに使用されなくなりました。このプロセスはテクニカラーによって発明され、改訂されたシネマスコープ（2.35：1）（標準になった）と同じスクリーン比を持つアナモルフィックプロセスですが、ネガでは実際には2.25：1です。 ^[1]

テクニラマ方式では、シネマスコープの 2 倍のフィルム フレーム領域が使用されました。これにより、テクニラマはより鮮明な画像とより少ない写真粒子を実現しました。カメラは、ビスタビジョンとまったく同じ、通常の 2 倍のサイズである 8 パーフォレーション フレームを備えた水平に走行する 35mm フィルムを使用しました。ビスタビジョン カメラは、テクニラマ用に改造されることもありました。テクニラマは、カメラ レンズの前に1.5:1アナモルフィック曲面ミラー光学系を使用しました (画像を 2:1 の比率で圧縮するシネマスコープの円筒レンズとは異なります)。ラボでは、8 パーフォレーションの水平ネガが光学的に縮小され、1.33:1 の水平スクイーズが組み込まれて、アナモルフィック スクイーズ比 2:1 の画像を持つ通常の 4 パーフォレーション (垂直走行) プリントが作成されました。

ビスタビジョンが8パーフォレーションの水平コンタクトプリントと特殊な水平稼働プロジェクターを使用したいくつかの主力作品を持っていたように、テクニラマでも水平プリントが構想されていたという証拠^{[要出典]が少しある（おそらく}シネマスコープのように4トラックの磁気サウンドを使用）が、これが商業的にどの程度行われたかは不明である。

スーパー テクニラマ 70という名前は、テクニラマで撮影され、少なくとも一部のプリントが画像を圧縮解除して 70mm フィルムに作成された映画に使用されました。このようなプリントは、Todd-AOやSuper Panavisionなどの 65mm ネガ処理で作成されたプリントと互換性があります。品質は非常に良好でしたが、ネガがそれほど大きくなく、光学的にプリントする必要があったため、これらの処理よりも少し劣っていた可能性があります。

テクニカラーは、1932年にオリジナルの3ストリップカメラムーブメントを供給したミッチェルカメラ社から供給されたカメラムーブメントを使用して、約12台の3ストリップテクニカラーカメラをビスタビジョンカメラに改造しました。1956年にミッチェルカメラ社がパラマウントピクチャーズ社に新設計のミッチェルビスタビジョンカメラを納入した後、改造されたテクニカラーの3ストリップカメラは直ちに時代遅れとなり、テクニカラーの業務には不要となりました。その後、これらの改造された3ストリップビスタビジョンカメラは標準的なテクニラマカメラとなり、その後、アナモルフィック光学系を装備したパラマウントの手持ち式ビスタビジョンカメラが数台追加されました。最初から最後まで35mmフィルムを使用することのロジスティックス上の利点を過小評価してはいけません。

いくつかの 8 パーフォレーション タイトルは 65mm フィルムで保存されていますが、ほとんどは 35mm フィルムで保存されているか、^{[誰によって? ]}印刷不可能とみなされています。

色彩は特殊な現像処理によって強調され、ヴァイキング（1958年）やミュージックマン（1962年）などの映画で効果的に使われた。しかし、米国でこの処理を使用して製作された映画は40本未満だった。ヨーロッパではより人気があり、長く続いた。ウォルト・ディズニー・プロダクションは、長編アニメ映画「眠れる森の美女」（1959年）と「黒い魔法の鍋」 （1985年）でこの処理を2度使用した。2008年にリリースされた「眠れる森の美女」のDVDとブルーレイディスクは、初めてアスペクト比2.55:1で上映された。

• フィルム: 35 mm、水平方向に 8 つのパーフォレーションを使用して 1 秒あたり 24 フレームで撮影します。
• フィルム面積: 1.496インチ (38 mm) × 0.992インチ (25.2 mm)。
• アナモフィックパワー: 1.5
• アスペクト比: 2.35:1 (プリント) 2.25:1 (ネガ)

• フィルムフォーマット一覧
• スーパーテクニラマ70

• ワイドスクリーンミュージアム テクニラマのページ。
• テクニラマのプロセス - YouTubeのテクニカラー 100 -ジョージ イーストマン美術館によるフォーマットの説明