ソニア・レヴィーン

ソニア・レヴィーン
1925年の雑誌より
生まれる	( 1888-12-25 )1888年12月25日 ロシア帝国、コブノ県
死亡	1960年3月19日(1960-03-19)（71歳） アメリカ合衆国カリフォルニア州ハリウッド
その他の名前	ソニア・ホーヴェイ
職業	脚本家
活動年数	1921–1960
配偶者たち	カール・ホーヴェイ ​ ​ （ 1917年生まれ 、1956年死去）

ソーニャ・レヴィーン（本名サラ・オペスケン、1888年12月25日 - 1960年3月19日）は、ロシア生まれのアメリカ人脚本家。1930年代にハリウッドで最も高収入の女性脚本家の一人となり、多くの監督や映画スターが無声映画からトーキー映画に移行するのを手助けした。1955年に脚本『Interrupted Melody』でアカデミー賞を受賞した。

サラ・オペスケン（ロシア語の愛称はソーニャ）^[1]は、1888年12月25日（後に1898年に日付が変更された）に、リトアニアのカウナス市の一部である小さな村、パニムニクの居住地地区で生まれた。^[2]両親のジュリアス（1863年頃生まれ）とファニー（1865年頃生まれ）の長女である。^[2]ソーニャには、アーノルドとマックスという2人の兄弟がいた。^[3]

この時期、ロシア当局は市民、特に過激派と関係のあるユダヤ人に対して厳しい監視を続けた。 ^[4]ソーニャの父親は過激な新聞社と遠いつながりがあり、ピョートル・クロポトキン公爵のアナキスト思想に賛同していた。^[4]ユリウス・オペスケンも逮捕されシベリアの炭鉱で働かされる前にナロードニキの研究サークルに参加していた。父親が刑に服している間、オペスケン一家はラビであるユリウスの父親と一緒に暮らし、父親は幼いソーニャに言語の重要性を強調した。^[5]祖父は彼女にロシア語、フランス語、ドイツ語、ヘブライ語を教え、毎日タルムードやシュルハン・アルクを読むように勧めた。 ^[6]

1891年、彼女の父親は亡命先から逃れてアメリカに渡り、ドイツ人の救出者レヴィーン姓を名乗った。1896年に彼は残りの家族を連れてマンハッタンのローワーイーストサイドに移住した。^[6] 1891年から1900年の間にロシア系ユダヤ人は彼らだけではなかった。この9年間でニューヨークだけでも15万人以上のユダヤ人がやって来た。^[6]アメリカに定住すると、彼女の両親にはエドワードとネイサンという2人の息子が生まれた。^[3]家族は1905年に帰化許可証を受け取った。^[6]

彼女の家族の子供たちは全員、生活費を補うために学校に通いながら働いていた。ソーニャは10代の頃ずっと羽根ぼうき工場で働き、毎週4ドル稼いでいた。^[7] アメリカでの成長期に貧困の中で育った彼女は、社会主義者のグループに参加した。^[7]アメリカに住む他の多くのヨーロッパ系移民と同様、ソーニャは公立の文法学校に通った。1901年か1902年に卒業した後、経済的な問題で高校に進学することができなかった。^[8]彼女は速記を学び、秘書の仕事に就くために36ドルの借金をした。この借金を返済するのに4年間働いた。秘書として働いている間に、彼女は移住活動や労働組合についても知るようになった。^{[9]ソーニャは}教育同盟でいくつかの授業を受けることもでき、1903年にそこでローズ・パストールと出会った。パストルは彼女を秘書として雇っただけでなく、社会党と女性労働組合連盟のメンバーでもあったため、ソーニャはこれらの主題に関する膨大な量のテキストを読むことができた。^[9]

レヴィンは『ライフ』誌に短編コメディの原稿を投稿して自分の作品を書き始め、その収入で大学の学費と家族の幸福に貢献することができた。^[10] 1906年秋までに、彼女はニューヨーク大学ロースクールに入学し、法律の資格を取得。執筆よりも実用的な仕事だと考えたが、^[3]大学の舞台作品の短いシーンは依然執筆していた。^[10]わずか1年後、彼女は『サクセス』誌の編集者サミュエル・マーウィンの秘書として雇われた。ここで彼女の職務は秘書の権限を超えたものになった。彼女は原稿を読んだり、記事を書き直したり、時には作家と共同作業することもあった。^[11]

1909年、彼女はニューヨーク州弁護士会への入会を申請したが、法廷で働くには自分の性格が同情心が強すぎると気づいた。代わりに彼女はサクセス誌の仕事を選び、小説の編集長に昇進した。^[12] サクセス誌は1911年12月に廃刊となり、レヴィンは次に女性参政権運動に関心のある雑誌、ザ・ウーマンズ・ジャーナル誌に就職した。^[12]彼女は1912年にそこで編集長補佐兼事業部長として働いた。^[13] 1912年末に彼女は当時共同編集者だったカール・ホーヴィーに短編小説を送り、メトロポリタン誌で働き始めた。^[14]

ソーニャはルーツとのつながりを保ち、移民がアメリカで労働力に加わるのに必要なスキルを提供する組織である人民協会を手伝った。 ^[15]彼女はまた、教育長官として国家検閲委員会で働いた。 ^[15]しかし、第一次世界大戦が始まると、レヴィンは 1913年から1914年にかけて14か月間^{[16]、ロンドンでイギリスの}参政権運動を取材していた。 ^[3]ここで彼女は、女性たちに参政権だけでなく教育やその他の制度改革やより良い生活条件を求めるよう促す社説を書いた。^[17]

ソーニャは1914年にアメリカに戻り、創作活動に専念した。彼女はサタデー・イブニング・ポスト、コリアーズ、レッドブック、レディース・ホーム・ジャーナル、ハーパーズ、コスモポリタン、アトランティック・マンスリー、センチュリーなど、数多くの出版物に物語を送った。^[18]その後、メロドラマの執筆に移ったが、この試みはすぐに成功したわけではなかった。1919年に彼女は初めてオリジナルストーリーでクレジットされた。映画『Who Will Marry Me?』 ^[3] 2度目にクレジットされたのは1921年のことで、偶然にも『Cheated Love』は、社会的地位が上の医者に恋するソーニャという名のユダヤ人移民を追ったものだった。彼女はこのプロジェクトで追加のストーリーを書いた。^[19]

1921年末までに、フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー社が彼女の短編小説2本「青春の心」と「ベイビー・ドール」を買い取り、それぞれ2,500ドルと3,000ドルを支払った。ベイビー・ドールに対する評価はまちまちだったが、最終的には映画「ニューヨークのトップ」となった。これらの短編小説のおかげでソーニャは契約の機会を得た。最初の年は24,000ドル、その後5年間は毎年5,000ドルの昇給が約束されていた。これがきっかけで彼女は家族をニューヨークに残して西のハリウッドへ移住した。^{[19]彼女は精力的に働き、} 「雪の花嫁」、「ピンク・ゴッズ」、「エキサイターズ」の3作品でハリウッド映画にクレジットされた。 ^[19]

しかし、1923年までに、彼女は幼い息子セルジュがいなくなり寂しくなり、自分のキャリアよりも夫のキャリアを支える義務があると感じたため、フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー社との契約を破棄し、家族の元に戻った。^{[20]ここで彼女は}マクルーアズ・マガジンの編集職を得た。^[21]その後まもなく、1924年秋、フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー社は、ソニア自身の人生と平行したストーリーである小説『長屋のサロメ』の映画化を彼女に依頼した。彼女はプロットに多くの変更を加えたが、映画のレビューでは脚本ではなく監督が評価された。^{[22]次に、彼女はサミュエル・ゴールドウィン・ピクチャーズでシナリオ編集の仕事をした。この仕事で、彼女は}ブロードウェイの演劇に行き、それを映画化する方法を探した。^[23]この時までに、彼女の夫の編集の仕事は終わり、今度は二人でハリウッドに移ることを決めた。残念ながらカールはハリウッドでそれほど成功せず、デミルの後に別の仕事を見つけることができなかった。ソニアは定期的に仕事を得て、家族の稼ぎ頭となった。^[23]彼女は映画の脚本を書いただけでなく、雑誌の作家としても活動を続け、作家クラブで上演された一幕劇「By the Sword」などの演劇にも挑戦した。^[24]

女性であるにもかかわらず、ソニアは女性向け映画だけを書いている人という分類を免れた。彼女はあらゆるジャンル（西部劇やギャング映画を除く）の経験があり、外部の素材を映画用に翻案することに長けていた。^[24]ハリウッドに復帰した最初の4年間は、ソニア・ホーヴィーという名前でいくつかのスタジオで働いた。^[24] 1926年1月から6月までワーナー・ブラザーズで働いた。ここで彼女は通常のメロドラマから方向転換し、初のコメディを書いた。フットルース・ウィドウズでは、人違い、貧乏人と裕福な人の取り違え、さらには金目当てなど、スクリューボール・コメディの要素がすべて盛り込まれていた。^[25]

彼女は1926年8月にメトロポリタン映画とパテでCBデミルに雇われた。彼女は1928年6月まで彼のために働き、この間ジャンルで実験を行った。秋にはコロンビア映画と契約し、1929年3月までそこでいくつかの長編映画の脚本を書いた。 ^[26]彼女は作家クラブの役員に選出され、1929年5月にフォックス映画社との契約を打診された。彼女は1939年までそこに留まった。^[26]彼女の最初の年間契約は週500ドルで、最初の6ヶ月後には週600ドルを受け取った。1年間の更新オプションで750ドルを得ることができた。しかし、彼女の給料は良かったが、法的には彼女が貢献した各プロジェクトでスクリーンにクレジットされたり宣伝されたりすることはできなかった。彼女は自分の名前を宣伝するためにお金を払わなければならなかった。^[27]それにもかかわらず、ソーニャは大スターやよく知られた監督と一緒に仕事をすることを可能にしたトップライターの一人になった。 1929年から1935年にかけて、彼女は年間約6本の脚本を手掛け、クレジットは約5本だった。^[27]この期間中、彼女はチャールズ・ファレルとジャネット・ゲイナーのために4本の映画を、ジャネット・ゲイナーのためにさらに2本、ウィル・ロジャースのために5本の映画を執筆し、合計6本のストーリーをフランク・ボーゼイジが監督した。彼女はまた、アラン・ドワンやジョン・フォード監督とも仕事をした。クレジットされていないが、シャーリー・テンプルの『カーリー・トップ』では脚本を追加した。 ^[27]

ソーニャは、台詞回しの腕前では知られていなかったが、あらゆる種類の題材を映画の脚本に取り入れることができるという評判を得た。^{[28]フォックスでは、}チャーリー・チャン主演の探偵スリラー『Behind that Curtain』を執筆した。^{[29]彼女は}フランク・ボーゼイジの『Lucky Star』で長い間一緒に仕事をしたが、結局それは『Frank Borzage's Lucky Star』と題された。ソーニャはボーゼイジだけでなく、ウィル・ロジャースのトーキー映画への移行も手伝った。^[30]彼女はまた、アシスタントを務めることになる次の6つのプロジェクトのうち3つでSNバーマンとコラボレーションした。 ^[31]

レヴィンは1930年代にフォックスで最も高給の女性脚本家だった。^[32]彼女の映画は家族間の対立を扱ったことでも知られている。^[33] 1933年、まだフォックス・スタジオに勤務していたソニアは、『ステート・フェア』でアカデミー賞にノミネートされた。^[34]彼女は1939年にジョン・フォードの最初のテクニカラー映画『モホーク族の太鼓』の脚本を書いた。^[34]彼女はRKOでも働き、 1939年には『 ノートルダムのせむし男』にも携わった。

その後、 1941年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーと契約を結んだ。^[35] 1955年までに、彼女はMGMで「Interrupted Melody」でアカデミー賞を受賞した。 ^[34]ソーニャは、キャリアを通じて70本以上の映画に出演し、その多くは共演者なしで制作されたという印象的なフィルモグラフィーを獲得した。^[36]実際、彼女は全米脚本家組合から最初のローレル賞を受賞した。^[37]彼女の最後の映画クレジットには、1957年のジーン・イーグルズ^[38]があり、1960年には「ペペ」で最後の映画クレジットを得た。^[34]

レヴィンは1917年10月11日に夫カール・ホーヴィーと結婚した。^[1]二人はニューヨーク市 イースト92丁目に一緒に引っ越し、ソニアはホーヴィーの前妻との間に生まれた2人の子供を引き取った。^[18]ホーヴィーはアングロサクソン系 プロテスタントだったが^[39] 、どちらの家族からもほとんど反対されず^[1]、自分たちの子供たちをユダヤ人であると宣言することにした。ただし、宗教的な教育を子供たちに強制することはしなかった。^[18]二人の間には2人の子供、息子セルジュ（1920年生まれ）と娘タマラ（1923年生まれ）がいた。^[1]レヴィンは直感的に6人か7人の子供を持つべきだと述べたが、大家族になるとキャリアに何年も支障が出る上に経済的にも適さないことがわかった。^[23]実際、夫はハリウッドに移住してからは安定した職に就けず、彼女は夫と子供たち、夫の前の結婚で生まれた2人の子供を養い、快適な家庭を築く責任を負っていた。^[24]

レヴィーンは、音楽、歌、ピアノ演奏、伝記を読むことが好きな人だと自称している。彼女は素敵な服を賞賛していたが、普段はスポーツウェアを着ており、買い物に行くのは嫌いだった。ソニアは一般的に知人との対立や口論を避け、電話での会話もためらっていた。彼女は野心的だが落ち着きのない性格だと自認していた。^[40]一緒に働いていた人たちは、レヴィーンと一緒に仕事をするのは簡単で、よく他の人を助けてくれたと述べている。^[32]彼女の夫は1956年に亡くなり、彼女は1950年代半ばに癌を患った。ソニア・レヴィーンは1960年3月19日に71歳で亡くなった。^[41]

レヴィンは世俗的なユダヤ人であり、若い頃は活動家として非常に興味を持っており、ニューヨークのイーストサイドに住んでいた。彼女は、より急進的な考え方に自然に惹かれ、主に社会主義者で構成されていたが、アナキストや一律課税派も含まれていた運動家のグループに参加したと述べている。レヴィンは、20世紀初頭に女性参政権運動を支持したことで知られていた。映画作品と映画以外の作品の両方で、レヴィンは移民の女性と家族の闘いについて書いた。レヴィンは、急進的なフェミニズムに焦点を当てた討論グループであるヘテロドキシー・クラブに所属していた。彼女はまた、女性の解放と産児制限を強く支持した。キャリア初期の映画の多くはユダヤ人に焦点を当てていたが、彼女の演じる女性キャラクターの多くは結婚生活で幸せを見つけ、彼女自身の急進的な感性の兆候は、彼女の映画作品に常に現れていたわけではなかった。ハリウッドでは、彼女は非政治的な女性として知られていた。実際、1950年直後、娘のタマラと夫のリー・ゴールドが共産党員としてブラックリストに載せられたが、ソーニャは公にコメントしないことを選択した。

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