マックス・オフュルス

マックス・オフュルス
生まれる	マクシミリアン・オッペンハイマー (1902-05-06)1902年5月6日 ザールブリュッケン、ドイツ帝国
死亡	1957年3月26日(1957-03-26)（54歳） ハンブルク、西ドイツ
休憩所	ペール・ラシェーズ墓地
その他の名前	マックス・オパルス オプフルス
市民権	ドイツ フランス（1938年以降）
職業	監督、脚本家
活動年数	1931–1957
配偶者	ヒルデガルト・ウォール（1926年生まれ）
子供たち	マルセル・オピュルス

マクシミリアン・オッペンハイマー( / ˈ ɒ p ən h aɪ m ər / OP -ən-hy-mər、ドイツ語: [maksiˈmiːli̯aːn ˈʔɔpn̩ˌhaɪmɐ] ; 1902 年 5 月 6 日 – 1957 年 3 月 26 日)、^[1]マックス・オピュルスとして知られる(イギリス: / ˈ ɔː f əl s / AW -fəlss、アメリカ: / ˈ oʊ f əl s / OH -fəlss、^[2]ドイツ語: [maks ˈʔɔfʏls] ) または単にオフュルスは、ドイツとフランスの映画監督および脚本家でした。彼はトラッキングショットを多用した豪華で叙情的な映像スタイルと、メランコリックでロマンチックなテーマで知られていた。^[3]ハーバード映画アーカイブはオフュルスを「映画の最高のスタイリストであり、ストーリーテラーの達人」と評した。^{[ 3]}

ナチスドイツからの亡命者であったオフュルスは、ドイツ（1931年～1933年）、フランス（1933年～1940年および1950年～1957年）、米国（1947年～1950年）で活動しました。彼は約30本の映画を制作しましたが、特に後者の作品は有名で、『無謀な瞬間』（1949年）、『見知らぬ女からの手紙』（1949年） 、 『輪舞』（1950年）、『喜び』（1952年）、『マダム・ド・マダムのイヤリング』（1953年）、『ローラ・モンテス』 （1955年）などがあります。

マックス・オフュルスはドイツのザールブリュッケンで生まれた^[4] 。両親はユダヤ人で繊維製造業者であり、ドイツで数軒の繊維店を経営していたレオポルド・オッペンハイマーとその妻ヘレーネ・オッペンハイマー（旧姓バンベルガー）である。彼は演劇活動の初期にオフュルスという芸名を使ったが、これは失敗した場合に父親に恥をかかせないからであった^{[5] 。}

当初は俳優としてのキャリアを思い描いており、1919年に舞台俳優としてスタートし、1921年から1923年までアーヘン劇場で演技した。その後、演出家として働き、ドルトムント市立劇場の初代演出家となった。オフュルスは1924年に演劇制作の世界に転向した。 1926年にはウィーンのブルク劇場のクリエイティブ・ディレクターに就任。200本の演劇作品を発表した後、^{[要出典]、 1929年に映画制作に転向し、ベルリン}芸術大学でアナトーリ・リトヴァクの下でせりふの監督となった。ドイツ全土で活動し、1931年に初の映画監督を務めた。短編コメディ『この場合、むしろタラ肝油』である。

彼の初期の作品の中で最も高く評価されているのは『リーベライ』（1933年）で、豪華なセット、フェミニスト的な態度、若い男性と年上の男との決闘など、彼が知られるようになる特徴的な要素が数多く含まれていた。

オフュルスはブルク劇場で女優ヒルデ・ヴァルと出会った。^[6]二人は1926年に結婚した。^[7]

ユダヤ人のオフュルスはナチスの台頭を予見し、1933年の国会議事堂火災後にフランスに亡命し、1938年にフランス国籍を取得した。フランスがドイツに陥落した後、彼はスイスとイタリアを旅し、そこで『Everybody's Woman』（1934年）を監督した。1941年7月、米国へ出発する前に、彼はポルトガルのエストリルにあるCasa Mar e Solに滞在した。^[8]ハリウッドでは、長年のファンであった監督プレストン・スタージェスに支えられ、数々の名作を監督した。^[要出典]

彼が最初に出演したハリウッド映画は、ダグラス・フェアバンクス・ジュニア主演の『追放』（1947年）である。シュテファン・ツヴァイクの小説を原作としたオフュルスの『見知らぬ女からの手紙』 （1948年）は、アメリカ映画の中で最も高く評価されている。^[1]続いて『捕まった』（1949年）、『無謀な瞬間』（1949年）を製作し、1950年にヨーロッパに戻った。

フランスに戻った彼は、1951年に英国アカデミー賞最優秀作品賞を受賞したアルトゥール・シュニッツラーの『輪舞』 （1950年）の映画化を監督、協力した。また、マルティーヌ・キャロルとピーター・ユスティノフが主演した『ローラ・モンテス』（1955年）や、ダニエル・ダリューとシャルル・ボワイエが共演した『快楽』と『マダム・ド・マダムのイヤリング』（1953年）でキャリアを締めくくった。オフュルスは1957年3月26日、『モンパルナスの恋人たち』の室内撮影中にハンブルクでリウマチ性心疾患で死去し、パリのペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。この最後の映画は友人のジャック・ベッケルが完成させた。

オフュルスの息子マルセル・オフュルスはドキュメンタリー映画製作者となり、『悲しみと憐れみ』や政治権力の本質を探求した他の映画の監督となった。^[9]

ザールブリュッケンで毎年開催されるマックス・オフュルス・プレイス映画祭は、彼の名にちなんで名付けられました。

彼の作品はすべて、独特の滑らかなカメラの動き、複雑なクレーンやドリーのスイープ、トラッキングショットを特徴としています。

彼の映画の多くは、スタンリー・キューブリック^[要出典]やポール・トーマス・アンダーソンなどの映画製作者に影響を与えており、キューブリックは『マダム・ド・パリのイヤリング』 （1953年）の復元DVDで紹介文を書いている。

彼の映画の中には、女性主人公の視点から語られるものもある。映画学者は、リーベライ（1933年）、無名の女性からの手紙（1948年）、マダム・ド・... （1953年）などの映画を女性映画のジャンルの例として分析している。^[10] 彼の女性主人公のほぼ全員が「L」で始まる名前を持っていた（レオノーラ、リサ、ルチア、ルイーズ、ローラなど）。

オフュルス監督と2本の映画で共演した俳優のジェームズ・メイソンは、監督のトラッキングショットや精巧なカメラワークへの愛情について短い詩を書いた。

トラックを必要としないショット

かわいそうなマックスの苦しみは、

人形から離れ、

深い憂鬱に包まれている。

かつて、彼らが彼の鶴を奪い去ったとき、

彼はもう二度と笑わないだろうと思った。

• 『モンパルナスの恋人たち』（1958年）にも参加。

• マックス・オフュルス (1959)、Spiel im Dasein。アイネ・ルックブレンド。 Mit einem Nachwort von Hilde Ophüls und einer Einführung von Friedrich Luft、sowie achtzehn Abbildungen (自伝)、シュトゥットガルト: Henry Goverts Verlag (死後出版)。

• ドイツ語圏のアカデミー賞受賞者とノミネート者リスト

• アラン・ラーソン・ウィリアムズ（1977年、1980年、1992年に再版）『マックス・オフュルスと欲望の映画：1948～1955年の4本の映画におけるスタイルとスペク​​タクル』、映画論文シリーズ、ニューヨーク：アルノ・プレス（再版）。| ISBN 0-405-12924-6 
• スーザン・M・ホワイト（1995年）『マックス・オフュルスの映画：権威あるビジョンと女性の姿』ニューヨーク：コロンビア大学出版局。| ISBN 0-231-10113-9 
• Lutz Bacher (1996)、マックス・オフュルス、ニュージャージー州ラトガースのハリウッド・スタジオにて：ラトガース大学出版局。 | ISBN 0-8135-2291-9 
• メリンダ・キャンバー・ポーター(1993)、「パリジャンの目を通して: 現代フランス芸術文化の考察」、ダ・カーポ・プレス。| ISBN 978-0-306-80540-0 

ウィキメディア・コモンズには、マックス・オフュルスに関連するメディアがあります。

• トニ・ダンジェラ編著『マックス・オフュルスに関する書類』、La furia umana、第9号、2011年、テキスト（英語、フランス語、イタリア語）: レイモンド・ベルール、クリス・フジワラ、リーランド・モンク、ゲイリン・スタッドラー、スーザン・M・ホワイト、アラン・マッソン他[1]
• IMDbのマックス・オフュルス
• ‹テンプレート AllMovie 名は削除対象として検討されています。› AllMovie の Max Ophüls
• マックス・オプフルス書誌（カリフォルニア大学バークレー校メディアリソースセンター経由）
• タグ・ギャラガーによる映画の感覚に関するエッセイ
• マックス・オフュルス賞