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| セルピコ | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | シドニー・ルメット |
| 脚本 | |
| に基づく | ピーター・マース 作『セルピコ』 |
| 制作： | マーティン・ブレグマン |
| 主演 | アル・パチーノ |
| 撮影 | アーサー・J・オルニッツ |
| 編集者 | デデ・アレン |
| 音楽： | ミキス・テオドラキス |
制作 会社 |
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| 配布元 | パラマウント・ピクチャーズ |
発売日 |
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実行時間 | 130分[1] |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 330万ドル[2] |
| 興行収入 | 2,980万ドル（米国/カナダ）[3] 2,340万ドル（全世界レンタル）[4] |
『セルピコ』は、1973年のアメリカの伝記 犯罪ドラマ映画で、シドニー・ルメット監督、アル・パチーノ主演です。脚本は、ピーター・マースが主人公のフランク・セルピコの協力を得て書いた同名の本を、ウォルド・ソルトとノーマン・ウェクスラーが脚色しました。物語は、セルピコが11年間勤務したニューヨーク市警察内の汚職との闘い、そしてナップ委員会による調査につながった内部告発者としての活動。
プロデューサーのディノ・デ・ラウレンティスがマースから権利を購入した。エージェントのマーティン・ブレグマンが共同プロデューサーとして映画に参加した。ブレグマンはパチーノを主役に推薦し、ジョン・G・アヴィルドセンが監督に雇われた。パチーノは1973年初夏にセルピコと会い、役作りの準備をしていた。アヴィルドセンが解雇された後、ルメットが代わりに雇われた。彼は急遽、撮影場所を選び、シーンを編成し、作品は7月と8月に撮影された。
公開されると、「セルピコ」は批評的にも商業的にも成功を収めた。同時に、この映画は警察官から批判を浴びた。アカデミー賞とBAFTA賞にノミネートされた。パチーノはゴールデングローブ賞のドラマ部門最優秀男優賞を受賞し、ソルトとウェクスラーは全米脚本家組合賞の脚色賞を受賞した。
プロット
ニューヨーク市警のフランク・セルピコ警官は顔を撃たれて病院に運ばれる。シドニー・グリーン署長はセルピコが別の警官に撃たれたのではないかと恐れる。映画の残りの部分は長い回想シーンとして描かれる。
セルピコは警察学校を卒業し、警察と地域社会との関係を改善するための大きなアイデアを思いついた。彼は、警察の標準的な私服を着るのではなく、一般市民のように服を着る。それは警察の目に付きやすい。彼が強盗を追っているとき、他の警官は彼が仲間だとは気づかず、発砲する。彼は、規則から逸脱することは危険だと悟る。
セルピコは、賄賂の試みを上級捜査官に報告するが、捜査官はクスクス笑いながら、金は取っておくようにと助言する。セルピコはすぐに、警察署に汚職がはびこっていることを知る。犯罪者や中小企業から賄賂を集める警官に同行することを余儀なくされたセルピコは、金の分け前を受け取ることを拒否する。彼は、上司に汚職を報告しようと何度も試みるが、毎回拒絶される。他の警官は彼が自分たちを報告していることを知り、彼は自分の命が危ないと恐れ始める。
セルピコと彼の有力なコネを持つ友人ブレアは市長補佐官のところへ行き、補佐官は本格的な調査と支援を約束するが、政治的圧力によって阻まれる。追放され、苛立ち、恐怖に駆られたセルピコは鬱に陥り、恋人との関係も悪化する。彼は他の警官に賄賂を贈り、自分たちは保護されていると思っていた有力なコネを持つ容疑者を残酷に扱い始める。ついにセルピコはマクレーン警部に、警察以外の監視機関に自分の体験を報告したと告げる。激怒したマクレーンは他の警官たちに告げる。
ブレアはコネを使って地方検事との個人面談を手配し、検事はセルピコに、大陪審に証言すれば大規模な捜査が行われると告げる。地方検事はセルピコの質問を制限し、警察の腐敗が蔓延していることをセルピコが暴露するのを阻止する。セルピコとブレアはニューヨーク・タイムズに記事を持ち込む。彼の告発が掲載されると、上司は報復として彼をブルックリンの危険な麻薬捜査班に配属する。
麻薬密売人のアパートを急襲した際、セルピコの仲間は決定的な瞬間に手加減し、セルピコは顔面を撃たれる。長く苦しい回復期を経て、セルピコはニューヨーク市警の汚職に関する政府調査委員会であるナップ委員会で証言する。エピローグによると、フランク・セルピコは1972年6月15日にニューヨーク市警を辞職し、 「行動中の際立った勇敢さ」によりニューヨーク市警名誉勲章を授与され、スイスに移住した。
キャスト
- フランク・セルピコ刑事役のアル・パチーノ
- ジョン・ランドルフ（シドニー・グリーン役）
- トム・キーオ役のジャック・キーホー
- ビフ・マクガイア（マクレーン大尉役）
- ローリー役のバーバラ・エダ・ヤング
- コーネリア・シャープ（レスリー役）
- ボブ・ブレア役のトニー・ロバーツ
- アラン・リッチ（ DAタウバー役）
- ルベロ役のノーマン・オルネラス
- エドワード・グローバー（ロンバルド警部役）
- アルバート・ヘンダーソン（ペルーチェ役）
- ハンク・ギャレット（マローン役）
- ジョーイ役のダミアン・リーク
- ポッツ役のジョセフ・ボヴァ
- ジーン・グロス トルキン船長
- ウッディ・キング・ジュニア（ラリー役）（ウッディ・キング役）
- ジェームズ・トルカン（シュタイガー役）
- パーマー役のバーナード・バロウ
- ネイサン・ジョージ（スミス役）
- アラン・ノース（ブラウン役）
- ルイス・J・スタドレン（バーマン役）
- テッド・ベニアデス（サルノ役）
- ギルバート役のジョン・レーン
- M. エメット・ウォルシュ（ギャラガー署長役）
- チャールズ・ホワイト（デラニー役）
さらに、F・マレー・エイブラハムがセルピコの4人組のチームリーダーとしてクレジットされていない役で登場し、麻薬取締りの際にセルピコが顔面を撃たれるように仕向ける。ジャド・ハーシュも病院の警官の1人としてクレジットされていない役で登場する。
背景
フランク・セルピコは銃撃から回復した後、ピーター・マースの『セルピコ』の執筆に協力した。[5] [6]ナップ委員会にも出廷した刑事デイヴィッド・ダークは、彼らの物語の映画化権を売る計画を立てていた。初期の交渉では、ダーク役にポール・ニューマン、セルピコ役にロバート・レッドフォードが含まれていた。 [7]セルピコは、自分が単なる相棒として描かれると感じたため、プロジェクトから距離を置いた。[8]脚本家のジョン・グレゴリー・ダンは、「ストーリーがない」と感じたため、プロジェクトを断った。監督のサム・ペキンパー、ニューマン、レッドフォードもプロジェクトを離れた。[9]
1960年代から1970年代初頭にかけてのいくつかの映画の成功の後、プロデューサーのディノ・デ・ラウレンティスはイタリアからアメリカへ移ることを決めた。資金調達法の変更によりイタリアの映画産業はさらに規制され、プロデューサーはニューヨークに定住した。『ヴァラキ文書』でのコラボレーションの後、デ・ラウレンティスはマースの本の権利を購入した。[10]マースは40万ドル（2023年時点で270万ドルに相当）と映画への参加権を受け取ったが、彼の作品の権利は1973年3月の本の出版前に確保されていた。[11]当初、デ・ラウレンティスはパラマウント映画からこのプロジェクトに抵抗を感じた。スタジオは「もう十分刑事映画は作られた」と考えていた。[12]一方、デ・ラウレンティスは映画の製作を望んでいたガルフ+ウエスタンの社長チャールズ・ブルードルンから支援を受けた。[13]デ・ラウレンティスは後に「アメリカのプロデューサーには、映画の中で警察の腐敗を描く勇気はなかっただろう」と発言した。[12]
マースのエージェント、サム・コーンは、エージェントのマーティン・ブレグマンからアプローチを受けた。ブレグマンは、ニューヨーク・マガジンでこの本に関する記事を読んだ後、映画のプロデューサーにも興味を示した。ブレグマンは、契約俳優の一人であるアル・パチーノを主役に起用することを提案した。 [14] ウォルド・ソルトが脚本の執筆に選ばれた。最初の草稿はマース、デ・ラウレンティス、ブレグマンのいずれも感銘を受けなかった。ブレグマンは、その結果が「非常に政治的」であり、物語がプロデューサーが映画で描きたいと望んでいたものを反映していないと感じた。ブレグマンとマースは、ソルトに、脚本に反映させたいと思われる本の部分を指示した。第2稿は、制作チームによって大幅に改善されたとみなされた。[15]ブレグマンは脚本をパチーノに持ち込んだが、パチーノは当初、映画を面白く思わなかった。ソルトは、パチーノのもとを訪れ、改訂した脚本を見て、役を検討するよう説得した。[16]セルピコ、マース、パチーノとの会合が手配され、俳優は映画の主人公に会うことになった。パチーノは彼に会うと、その役を引き受けることに完全に納得した。[17]その後、 ジョン・G・アヴィルドセンが映画の監督に選ばれた。[18]
あるとき、私たちはモントークにある私が借りたビーチハウスにいました。私たちはそこに座って海を眺めていました。そして、私は、他のみんなと同じように、くだらない質問をしてみようと思いました。それは、「なぜ、フランク？ なぜそんなことをしたの？」でした。彼は、「そうだね、アル、わからない。たぶん、もしそうしなかったら、音楽を聴いているとき、私は一体何者なんだろうと思うからだろう」と言いました。なんて言い方でしょう！彼はそういうタイプの人でした。私は彼と一緒にいるのが楽しかったです。彼の目にはいたずらっぽさがありました。
— アル・パチーノ[19]
ソルトの出来栄えはアヴィルドセンを満足させず、彼はノーマン・ウェクスラーを脚本家に起用できない限りプロジェクトから降りると脅した。彼らは以前、アヴィルドセンの『ジョー』で共演していた。その後、二人はスイスに渡り、セルピコの自宅を訪ね、細部を詰めた。[20]パチーノが『ゴッドファーザー PART II』に出演していたため、製作の時間は短縮された。脚本、そして撮影場所の選択に関して、アヴィルドセンとブレグマンの間にさらなる意見の相違が生じた。彼の計画に抵抗があることに気づいたアヴィルドセンは、何度もブレグマンに降板すると脅した。激怒したブレグマンは、目撃者の前で監督を降板させるために、製作チームとの会議を要求した。アヴィルドセンは、真実味を持たせるためにセルピコの両親の実際の家でシーンを撮影するため、ブレグマンとデ・ラウレンティスとの会議を主張した。プロデューサーたちは、その構造では製作チームと機材を効率的に収容できないと感じていた。[20]会議での緊張が高まったため、デ・ラウレンティスはアヴィルドセンを解雇し、監督も辞任した。[21]アヴィルドセンは解雇の理由として、ブレグマンの当時の恋人（後に妻）コーネリア・シャープをレスリー役にキャスティングすることを拒否したと述べている。アヴィルドセンは後に、この状況を「もっと巧みに」扱うべきだったと述べている。[22] その後、厳しいスケジュールでも有能な監督として評判だったシドニー・ルメットが、この仕事を完了するために雇われた。 [21]
パチーノは『レニー』の主役のオファーを受けてすぐにプロジェクトから気をそらされたが、最終的には断った。[15] 『セルピコ』の準備のため、彼は一晩警察官と車に乗ったが、それでは十分ではないと判断した。メソッド俳優である彼は、セルピコと一緒に時間を過ごす必要があると感じた。[16]パチーノとセルピコは、パチーノが夏の間家を借りていたニューヨーク州モントークで何度か会った。パチーノはセルピコのニューヨーク市警改革への信念に心を動かされ、プロジェクトにさらに熱心になった。 [17]パチーノは役柄上、当時危険と考えられていた市内の地域をよく歩いていた。[23]渋滞中に、排気ガスに激怒した彼はトラック運転手を逮捕しようとした。[24]映画のために外見を維持していたため、マンハッタンのレストランでサービスを拒否された。[25]
生産
ルメットは104の異なる場所で行われた107のセリフのあるシーンを編成した。[26]最長のシーンは脚本の2ページ半を占めたが、平均は1ページだった。[27]予算は330万ドル（2023年の価値で2260万ドルに相当）に割り当てられた。[2] 2週間のリハーサルが行われた。パチーノはソルトの脚本を学んでおり、ウェクスラーの改訂版は構成は改善されているが、セリフが貧弱であるという点でルメットに同意した。[28]ルメットは俳優に特定のセリフを即興で演じさせ、シーンに対する彼らの創造的な意見も認めた。[26]キャストは撮影が進むにつれて両方の脚本からセリフを選んだ。[28]ニューヨークのロケ地については既によく知っていたが、ルメットはこの仕事を「肉体的に過酷で、精神的に厳しい」と考えていた。[25]セルピコの主要撮影は1973年7月初旬に始まった。この映画はクリスマス前に公開される予定で、クルーは4ヶ月半かけて映画を完成させる予定だった。[29]撮影は7月と8月に行われた。[30]映画のストーリーは1960年から1971年までの11年間に及んだ。[31]
パチーノのひげのシーンを収めるため、この映画は逆順に撮影された。パチーノは長いあごひげと髪で撮影を開始した。彼は口ひげまで剃り、やがて髪を切り、映画の冒頭ではきれいにひげを剃った。[28]ルメットはパチーノをさらに剃るかどうかを毎日決定し、スタッフは必要な場合に備えて偽のひげを用意した。[32]チームは木の葉を落とし、低木を切らなければならなかったため、冬の条件が再現された。[32]汗を吸収し、俳優の肌を乾燥させておくために特殊メイクが使用された。[33]キャストは冬用のコートを着て、肌は青みがかって見えるようにし、息が見える必要があった。[32]監督は、冬は「冷たく重苦しく」、夏は「牧歌的で霞がかった」ように見せたいというセルピコの希望に従った。[30]チームは1960年代を舞台にしたシーンに適した場所を見つけるのに苦労した。なぜなら、グラフィティが一般的になったのは1970年になってからだった。 [31]ルメットは1日に35もの異なるセットアップで撮影した。 [26]チームは平均して1日に3回移動しなければならなかった。各ロケ地から、その時代に属さない車を一掃する必要があり、エキストラは長髪や時代外れの衣装を着ることはできなかった。ヘアスタイリストがクルーに同行した。[32]ハーレム、サウスブロンクス、ブルックリンのベッドフォード・スタイベサント、クイーンズのアストリアなど、市内の複数の場所が使用された。[25] ルイスオン・スタジアムは取り壊し直前に登場した。[34]パーティーシーンは、シドニー・キングスレーの5番街のロフトで撮影された。[25]ニューヨーク市警は監督に協力し、現役の警察署4か所で撮影することを許可した。[25]
セルピコのアパートは、スタッフが建てなければならなかった。固定された天井と可動式の壁が特徴だった。[35]セルピコの元のアパートと同様に、グリニッチビレッジにあった。[36]照明を通して、ルメットと撮影監督アーサー・オーニッツは、ロケ地の「温かみのある雰囲気」を維持することを選択した。気分や、キャラクターが何年にもわたって経験した変化を反映するために、さまざまなテクニックが使用された。[30]ルメットは、セルピコが仕事と私生活のバランスを取ろうとする苦闘、そして努力がゆっくりと結果を出すにつれて、孤立と疎外感が増していく様子を描くことに焦点を当てた。[37]監督は、彼を「どんどん暗く」描くことに決めた。映画が進むにつれて、キャストの衣装は色が濃くなり、法廷のシーンでは、俳優全員が暗い色調の衣装を着ていた。[38]ルメットはチャールズ・チャンプリンに、「私は色を否定し、カラフルではない色の絵を作ろうとした」と語った。一方、ルメットはセルピコの同僚の将校たちを「人間的で理解しやすいがゆえにさらに邪悪な、魅力のある男たち」にしたいと考えていた。[39]ルメットは予算内で51日間で映画の撮影を終えた。[25]
この映画の編集はデデ・アレンが担当した。アレンは撮影直後にルメットからシーンを受け取った。彼女は48時間以内に仕事を終えて音響部門に納品しなければならなかった。[29]ルメットは映画に音楽を付けたくなかったが、デ・ラウレンティスが依頼する前に付けようと決めた。彼はミキス・テオドラキスがギリシャの刑務所から釈放されたことを知った。[38]作曲家が急いで母国を離れたため、彼はパリで彼を見つけることができた。テオドラキスはルメットの申し出を受け入れ、翌日ニューヨークに飛んだ。彼は監督と会い、到着したその日に映画を聴かせた。テオドラキスはサウンドトラックを付けないことに同意したが、映画に追加する自分の作品を提案した。テオドラキスはギリシャのオーケストラと米国ツアーを組んでおり、スポッティングセッションには立ち会えないとルメットに伝えた。ルメットはボブ・ジェームズに協力を申し出た。ジェームズは監督と一緒にスポッティングを行う予定だった。撮影の進行状況や手配の変更の可能性を伝えるため、ジェームズはセオドラキスが登場する都市に飛び、詳細を一緒に詰めていった。[38]
リリース
この映画は1973年12月5日にニューヨークで公開され、[40]ロサンゼルスでは12月18日に公開された。[11]ニューヨークでの公開週の興行収入は12万3000ドルだった。[41] セルピコは1974年2月6日に全米で公開された。[42]この映画は批評的にも商業的にも成功した。[11]アメリカとカナダで2980万ドルの興行収入を上げ、劇場でのレンタル収入は1460万ドルだった。[3]全世界での劇場でのレンタル収入は2340万ドルだった。[4]
セルピコは映画のプレミアに出席したが[28]、最後までは観なかった。[43]セルピコは最終結果から「距離」を感じていた。[44]ニューヨーカー誌のポーリン・ケイルとのインタビューで、彼は「何もできないときのもどかしさが伝わってこない」と結論付けた。[45]ルメットの説明によると、彼は撮影の直前にセルピコに会った。監督はパチーノに自分の演技について「自意識過剰」にならないように、撮影現場には近づかないように頼んだ。[28]セルピコは2010年に初めて映画を全部観た。 [43]後のインタビューで、彼はルメットが実際には「決して起こらなかった」シーンの撮影を中断したため撮影現場から彼を締め出したと述べた。セルピコはまた、制作チームがアヴィルドセンを解雇したことを批判した。セルピコとアヴィルドセンは友人関係を続け、 1980年代には3年間ロングアイランドで不動産を共同所有していた。 [46]ニューヨーク市警察本部長マイケル・コッドは、この映画は「セルピコが警察署全体で唯一の正直な警官であることを暗示する傾向がある」と述べた。[47]ダーク刑事はセルピコに満足していなかった。ボブ・ブレアのキャラクターとして描かれたダークは、この映画が他の警官の汚職告発を思いとどまらせると感じていた。ニューヨーク・タイムズ紙のインタビューで、彼はこの映画が正直な警官に対して不公平であると考えていた。ダークは、映画の終わりは「正直さの代償は殉教である」ことを伝え、セルピコがスイスに向けて出発するシーンは彼が「傷つき、挫折している」ことを示していると述べた。一方、ブロンクス地区検事バートン・B・ロバーツは、この映画は「真実とは全く関係がない」と断言した。ルメットは、自分が「人々が信じる」映画を作りたかったと感じていたため、物語の描写に関する芸術的自由を擁護した。[44]ブレグマンは、実名はニューヨーク以外の都市の視聴者には関係ないと感じたため、批評家を退けた。[45]マースは、正直な警官に関するダークの主張を退け、「彼らはどこにいたのか？」と尋ねた。[48]
批評家の反応
プレミアレセプション
ニューヨーク・タイムズ紙は、この映画はパチーノの演技とルメット監督の「ものすごい迫力」によって「刺激的」であると感じた。同紙は同時に、映画が架空の名前を使用しているため「不安を抱かせる」と評し、批評家はそれがダークの役を軽視していると感じた。一方、同紙はテオドラキスのサウンドトラックを「冗長でつまらない」と評した。 [49]ニューヨーク・デイリー・ニュース紙は、この映画に好意的な評論を寄せた。5つ星中4つ星の評価を与え、「知性、思いやり、スタイルの勝利」と呼んだ。 [50]同紙のフォローアップ評論家は、パチーノの演技を「見事な演技」と評し、「彼は警官のように歩く。警官のように話す。警官のように考えるようにさえ見える」と述べた。この評論では、ルメットと彼の「社会的リアリズムを達成する才能」も称賛した。 [51] レコード紙は、この映画を「今年最高の映画の1つ」と評価した。セルピコの描写は「正義感が強すぎて執着心が強すぎる」と感じたが、批評はパチーノを高く評価したが、彼の演技は「時々少し強烈すぎる」と感じた。ニューヨーク市の写真は本物だと賞賛し、オーニッツとアレンの功績をたたえた。 [52] ヴィレッジ・ヴォイスは賛否両論のレビューを書いた。この映画がセルピコに焦点を当てていること、脚本家がダークを代表するキャラクターに与えた役割が小さいことを批判した。批評家は、セルピコはパチーノの演技のために「見る価値がある」と考えた。 [53] バラエティはパチーノの演技を「傑出している」と評価し、ルメットの演技は「骨太なアクションと示唆に富むコメント」の組み合わせだとした。 [54]ニューハウス・ニュース・サービス にとってこの映画は「エキサイティングな映画」だったが、批評はセルピコに焦点を当てすぎたために「弱体化している」と指摘した。ニュース・エージェンシーは、他のキャラクターを小さくしたのは「訴訟の可能性」を避けるためだとした。 [55]ロサンゼルス・タイムズ紙はセルピコを絶賛した。チャールズ・チャンプリンはパチーノを「アメリカ映画界の数少ない本物のスター俳優の一人」と呼んだ。ソルトとウェクスラーの脚本は「ほぼドキュメンタリーのようなリアリティ」と称賛され、 [56]主人公の扱いは「複雑で進化する肖像」だった。この評論家はまた、恋愛や別れが「ありきたりではない正直さ」で描かれていると述べた。 [57]脇役の貢献もよく評価された。[58]チャンプリンは、アレンの作品がアカデミー賞ノミネートの「上位」にあると考えられていると感じており、セオドラキスの音楽は「効果的」であるとみなした。 [59]
広く公開されたレセプション
シカゴ・トリビューンのジーン・シスケルは、この映画に3.5つ星を与え、汚職の扱いが「主な長所と短所」であると指摘し、セルピコは「汚職は…個人が能動的、受動的に決定することで始まり、終わる」という「視点を失っている」と付け加えた。[60] フィラデルフィア・インクワイアラーは、物語の「装飾と省略」にもかかわらず、この映画の警察の汚職批判を称賛した。パチーノの演技は「釘付け」と評され、記事はトニー・ロバーツ、ジャック・キーホー、ジョン・ランドルフ、ビフ・マクガイア、バーバラ・エダ・ヤング、コーネリア・シャープによる「はっきりと個性化されたキャラクター設定」を称賛した。 [61]一方、フィラデルフィア・インクワイアラーの調査ジャーナリスト、グレッグ・ウォルターは、警察官が「うなり声を上げる、味気ない馬鹿野郎」として描かれていることを嘆いた。ウォルターは、マースの脚本は「冷たく客観的」だが、監督の作品は「一面的な戯画」のような登場人物を描いていると感じた。[47] ボストン・グローブ紙はルメットの「メロドラマ的な効率」を歓迎した。同紙は物語を「非常に反復的」とみなしたが、「テンポの速さ」は好意的に受け止めた。同紙はオーニッツのカメラワークを「ドキュメンタリーにふさわしい」と評価したが、一方でテオドラキスの音楽は「混乱を招き」「キャラクターにそぐわない」と嘆いた。[62] エスクワイア誌はさらにテオドラキスを批判し、評論家は「作曲の声は沈黙させられるべきだ」と意見を述べた。一方、同紙はアレンの作品を賞賛した。[63]
マイアミ・ヘラルド紙は、ソルト、ウェクスラー、マースが「俳優や女優の言葉」の代わりに「街の話し言葉」を使ったことを賞賛した。同紙は、ルメットとオーニッツの「街の匂い、音、スタイルを醸し出す」撮影を称賛した。同紙はパチーノの演技を「予想通り素晴らしい」と評し、テオドラキスの音楽を好んだ。[64]デトロイト・フリー・プレス紙は、セルピコは俳優としてのパチーノにとってブレイクスルーとなる役柄になると示唆し、彼の演技を「魅力的」と呼んだ。同紙はこの映画を「勇気づけられる道徳物語」と評した。[65]一方、サンフランシスコ・エグザミナー紙は、パチーノの演技を「素晴らしい、しっかりと考え抜かれた演技」と評した。同紙は、脇役の貢献が「決して満足のいくほど肉付けされていない」と付け加えた。ルメットに関しては、同評論家は彼が「技術と活力」をもって映画を監督したと感じた。[66] シンシナティ・エンクワイアラー紙は、この映画の商業的成功はパチーノの演技と「厳しく、冷たく、荒々しく、汚れた現実」の描写によるものだと評した。[67]
イブニング・サン紙の評論家ルー・セドロン氏は、ダークの「警察のイメージを軽々しく中傷する」発言に疑問を呈した。セドロン氏は、ダークは映画で「とてもうまく演じている」と評価し、ルメット監督が「描写よりもアクションを強調する」という選択を擁護した。一方、同紙は「ナポリ」音楽の使用を「愚かかもしれないが、感動的ではない」とみなした。同紙はパチーノの貢献を「素晴らしい演技」と評した。[ 68]ピッツバーグ・ポスト・ガゼット紙は、セルピコを「綿密に練られ、知的に書かれ、ひるむことなく正直」と評した。同紙は、監督がニューヨークを「忠実に」捉え、街が「単なる背景以上のものになっている」と指摘した。同紙はパチーノの演技を「自然主義的で、完璧に説得力がある」と総括した。[69] ホノルル・アドバタイザー紙は 、パチーノの「見事な演技」が「普通の刑事映画」を「並外れた」ものにしたと評した。このレビューはルメット、脚本家、そして脇役たちを高く評価した。[70]
オースティン・アメリカン・ステイツマン紙は「魅力的な映画」を製作する上でのリアリズムを強調した。[71]フォートワース・スター・テレグラム紙はパチーノの「圧倒的な演技」を称賛した。ロバーツの演技は「傑出した」と評された。セルピコの恋人役を演じたシャープとイーダ・ヤングの演技は「抑制された優れた演技」と評価された。同紙は、この映画は「15分長すぎる」が、観客は「外で時計を見るまで長さに気付かないだろう」と論評した。[72]カンザスシティ・スター紙は、この映画が警官から受けた批判とセルピコの制作に対する不満を詳しく述べた。同紙は、架空の要素が加えられているにもかかわらず、セルピコは「超現実的なドラマ化」であると指摘した。一方、ウェクスラーとソルトは、セリフの中での汚い言葉を本物らしく使用したことを称賛された。[73] タイムズ紙は、セルピコの警察の腐敗に対する告発を称賛するとともに、この映画が「観客の期待を超え」、「力強くドラマチック」であると指摘して批評を始めた。ルメットの「周囲に対する正確な観察力」が評価され、批評家はパチーノと脇役たちを称賛した。[74]
その後のレビュー
レビュー集積サイト Metacriticでは、主流の批評家による7件のレビューに基づき、この映画は100点満点中87点を獲得した。この結果は「普遍的な称賛」を示している。[75] Rotten Tomatoesは、55人の批評家のレビューに基づき、平均スコア8.1/10で93%「フレッシュ」と評価した。総評は「70年代初期のニューヨークを魅力的かつ直接的に描写したセルピコは、アル・パチーノの猛烈な演技によって高められている」となっている。[76]
AllMovieはセルピコに5つ星中5つ星を与えた。レビューでは、ウォーターゲート事件後の米国の状況と「官僚主義の堕落が文化的な神経に触れた」様子が描かれている。また、映画の「ドキュメンタリー風のリアリズム」を歓迎した。[77] AV Clubは好意的に受け止め、セルピコは「芸術的で、登場人物が主導する人生の断片」を表現していると感じた。 [ 78]その後のThe Village Voiceのレビューでは、映画が提示した「ウォーターゲート時代のヒッピーファッションのタイムカプセル」は「かなり時代遅れに見えるはず」だが、ストーリーは「憂鬱なほど現代的」であると述べた。[79]
2023年の記事では、「映画は、主人公の人生と同様に、明らかに公共財であり続ける」と結論づけている。この記事では、警官が職務を遂行するために不可能で、致命的となる可能性のある障害に直面する映画は「今日のハリウッドでは不可能に思える」とコメントしている。[80]
遺産
1975年9月21日、セルピコはABCのサンデーナイトムービーでテレビ初放映された。[81] 1991年にVHSで発売され、 [82] 2002年にDVDで発売された。 [83] 2013年にはブルーレイで発売された。[84] マスターズ・オブ・シネマは2014年にイギリスでセルピコのブルーレイを発売した。ブルーレイには映画に関する3つのビデオドキュメンタリー、ルメットによる音声解説付きフォトギャラリー、44ページの小冊子が含まれていた。[85]
マースの著書と映画に基づいたテレビシリーズが1976年9月から1977年1月にかけてNBCで放送され、デヴィッド・バーニーがセルピコを演じた。[86] 14話が放送され、1話は放送されなかった。このシリーズの前にはパイロット映画『セルピコ 死のゲーム』が1976年4月に放送された。[87]
1976年のイタリア映画『ブルージーンズの警官』の主人公はセルピコに触発された。[88] 1977年の映画『サタデー・ナイト・フィーバー』では、主人公トニー・マネロの部屋にセルピコのポスターが貼られている。[89] 1994年の映画『ナチュラル・ボーン・キラーズ』では、ドワイト・マクラスキーという登場人物がこの映画に言及している。[90] 1997年の映画『ブギーナイツ』では、主人公の部屋に映画のポスターが貼られている。 [91]セルピコは1995年の映画『ゲット・ショーティ』で言及されている。[92] 2004年のコーナーガスのエピソード「タックスマン」では、地元の警官デイビスとカレンが映画について話し、カレンはビデオ店で映画を借りようとする。[93] 2007年の『フィラデルフィアは今日も晴れ』のエピソード「浮浪者：街中をめちゃくちゃにする」では、ギャングが故障したパトカーを購入した後、チャーリーはパチーノの演技を真似する。この映画は2016年の『エル・ミニステリオ・デル・ティエンポ』のエピソードで、主人公の一人のニックネーム「パチーノ」の理由として言及された。[94]他の警察映画の中でも、『セルピコ』は香港のアクション映画に影響を与えた。[95]
賞賛
この映画はアカデミー賞で主演男優賞（アル・パチーノ）と脚色賞にノミネートされた。脚本は全米脚本家組合賞の脚色賞を受賞した。[96]セオドラキスはグラミー賞のビジュアルメディア部門最優秀サウンドトラックと英国アカデミー賞最優秀映画音楽の両方にノミネートされた。[97] [98]シドニー・ルメットは英国アカデミー賞の最優秀監督賞と全米監督組合賞にノミネートされた。[99] [96]この映画はゴールデングローブ賞のドラマ部門最優秀作品賞にノミネートされた。パチーノは1974年に初めてゴールデングローブ賞の最優秀男優賞を受賞した。
パチーノが演じたフランク・セルピコの役は、アメリカ映画協会の「AFIの100年...100人の英雄と悪役」で40位にランクされた。[100]一方、セルピコは、アメリカで最も感動的な映画のリストであるAFIの「AFIの100年...100人のチアーズ」でも84位にランクされた。 [101]
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