竹の家

竹の家
劇場公開ポスター
監督	サミュエル・フラー
脚本	ハリー・クライナー サミュエル・フラー
制作：	バディ・アドラー
主演	ロバート・ ライアン ロバート・スタック シャーリー・ヤマグチ キャメロン ・ミッチェル
撮影	ジョセフ・マクドナルド
編集者	ジェームズ・B・クラーク
音楽：	リー・ハーライン
制作 会社	20世紀フォックス
配布元	20世紀フォックス
リリース日	1955年7月1日（ニューヨーク市） ( 1955-07-01 ) 1955年7月13日（ロサンゼルス） ( 1955-07-13 )
実行時間	102分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	1,380,000ドル[1]
興行収入	170万ドル（米国）[2]

『ハウス・オブ・バンブー』は、1955年にシネマスコープとデラックスカラーで撮影されたアメリカのフィルム・ノワールで、サミュエル・フラーが監督・共同脚本を務め、 ^[3]ロバート・ライアンが主演した。もう一人の共同脚本家はハリー・クライナー。撮影監督はジョセフ・マクドナルド。

1954年、アメリカ兵と日本の警察が警備していた軍用列車が、銃、弾薬、発煙弾を積んだ貨物を強奪された。強盗の最中、列車を警備していた米陸軍軍曹が射殺された。5週間後、ウェバーという名の泥棒が、発煙弾が使用された強盗の最中に仲間の一人に撃たれ、東京の病院で瀕死の状態だった。米軍の捜査官は、ウェバーが列車強盗で軍曹を殺したのと同じP38ピストルで撃たれたことを発見した。軍と警察の捜査官はウェバーを尋問し、彼の所持品の中に、エディ・スパニアーという名のアメリカ人からの手紙を発見した。スパニアーは、ウェバーが米国の刑務所から釈放された後、日本で彼と一緒になりたいと思っている。ウェバーは仲間のギャングのメンバーを関与させることを拒否したが、マリコ・ナゴヤという日本人女性と密かに結婚していることは明かした。

3 週間後、エディは東京に到着し、マリコと連絡を取り、ウェバーと一緒に撮った写真でマリコの信頼を得て、ウェバーの死を知る。マリコは、ウェバーが結婚を秘密にするよう誓わせたことを認める。マリコはウェバーの犯罪歴を知らず、殺人犯に狙われるかもしれないという恐怖から警察に助けを求めなかった。その後、エディはパチンコ店に行き、店長に「保護」を売り込もうとする。しかし、別の店を脅迫しようとしたとき、ギャングのサンディ・ドーソン率いるアメリカ人グループに殴られる。ドーソンはエディの大胆さに興味をそそられ、後にエディを自分のギャングに加入させる。このギャングは、不名誉除隊となった不満を抱えた元アメリカ兵のグループである。ギャングに受け入れられた後、エディは米国と日本の捜査官と密かに会う。彼は実は彼らのために潜入捜査をしている。エディは、正体を固めるために、マリコに「着物ガール」として一緒に暮らすよう頼む。ウェバーを殺した犯人を見つけたいと願うマリコは、エディの申し出を受け入れ、二人はゆっくりと恋に落ち始める。その間、サンディはエディを信頼するようになり、エディが強盗中に負傷したときには、負傷したギャングのメンバーを撃って死なせるという自身のルールを無視して、エディの命を救うことさえする。

エディはついにマリコに自分の正体を告げる。彼は実はアメリカ陸軍軍曹のエドワード・ケナーであり、ドーソン一味に潜入する秘密捜査官だった。マリコはエディの捜査に引き続き協力することを誓う。サンディの部下の一人チャーリーはマリコがアメリカ陸軍士官と会ってドーソン一味の次の強盗の詳細を話しているのをスパイし、サンディに知らせ、捜査は中止される。しかし、外部の情報提供者であるセラムがサンディに、(a) 警察が彼を捕まえようとしていること、(b) エディが軍のスパイであることを明かす。サンディは偽の強盗でエディの死を仕組む。チャーリーにエディを殴り倒させて店の強盗に見せかけ、警察に撃たれるようにする。しかし、その計画は裏目に出て、チャーリーはエディを立たせようとした際に撃たれる。サンディは警察と救出されたエディに追われ、屋上の遊園地までたどり着く。激しい銃撃戦の末、エディはサンディを撃ち殺す。映画はエディとマリコが再会するところで終わる。

• ロバート・ライアン（サンディ・ドーソン役）
• ロバート・スタック、エドワード・ケナー軍曹役（エディ・スパニアーのふり）
• シャーリー・ヤマグチ（マリコ・ナゴヤ・ウェバー役）
• キャメロン・ミッチェル（グリフ役）
• ブラッド・デクスター（ハンソン大尉役）
• 早川雪洲キタ警部役（吹替：リチャード・ルー）
• チャーリー役デフォレスト・ケリー
• ウェバー役のビフ・エリオット
• セラム役サンドロ・ジリオ
• 叫ぶ日本人女性役のエルコ・ハナブサ
• ハリー・ケリー・ジュニア（ジョン役、武器供給者）

映画の冒頭のナレーションでは、この映画は東京、横浜、日本の田舎で撮影されたことが語られる。映画の最後には、映画製作に協力してくれた「アメリカ極東軍憲兵隊、第8軍、日本政府、警視庁」に感謝の意を表すクレジットがある。

この映画は、バディ・アドラーがプロデュースし、この頃アジアで撮影された20世紀フォックスの数々の映画のうちの1本である。他の作品には『ソルジャー・オブ・フォーチュン』、『神の左手』、『愛は輝くもの』などがある。^[4]これはサミュエル・フラーがフォックス・スタジオのために製作した2本目のシネマスコープ映画である。フラー、スタック、山口は1955年1月26日に日本に到着した。^[5]

バラエティ誌のスタッフはこの映画について、「シーンの斬新さと、日本のスター、シャーリー・ヤマグチの温かく信憑性のある演技は、この作品の優れた点の2つだ。ストーリー展開と演出が同等の水準で優れていたなら、『ハウス』は総合的に優れた作品になっていただろう。絵画的には、この映画は見ていて美しいが、話題は往年のギャング映画の簡潔で厳しい表現法に絞られている」と書いている。^[6]

映画評論家のキース・ウーリックは、この映画はワイドスクリーン撮影の優れた例であると考えている。彼はレビューで次のように書いている。「簡単に言えば、『ハウス・オブ・バンブー』は映画史上最も見事なワイドスクリーン撮影の例である。20世紀フォックスの資金で日本を訪れたフラーは、過去の伝統と進歩的な姿勢の間で分断され、また、つい最近の世界大戦の壊滅的な後遺症に悩まされている国を捉えた。彼の視覚的図式は、社会の亀裂を、深い焦点の非演劇的なタブロー、シルエット、スクリーン、様式化されたカラー写真の連続で表現し、ダグラス・サークの メロドラマの狂気と（特に比較対象として、サークの1956年の韓国を舞台にした戦争映画『Battle Hymn』を参照）、最高のノワール映画の哲学的探求を融合させている。」^[7]

この映画は初公開後何年もの間、テレビでパン・アンド・スキャン・プリントでしか放映されなかったため、人々はデフォレスト・ケリーが映画の終盤で小さな役を演じていると信じていた。フォックスが 1990 年代にようやく新しい 35mm シネマスコープ・プリントを映画祭用に製作したとき、観客はケリーが最初から最後まで映画に登場していることに驚いた。彼は常に片側にいて、フレームからパンアウトしていただけだったのだ。

『ハウス・オブ・バンブー』のシーン（ロバート・ライアンがキャメロン・ミッチェルを日本式の風呂で殺害する）は、2002年の映画『マイノリティ・リポート』で、トム・クルーズ（アンダートン役）がみすぼらしい眼科クリニックを訪れる場面で、一時的に大きく取り上げられている。このシーンは実際に『マイノリティ・リポート』の筋書きを反映しており、次に何が起こるか（または次に何が起こると想定されているか）を予期している。ミッチェルはライアンが告発したことに責任を負っていないにもかかわらず殺害される。対称的に、マイク・バインダー（レオ・クロウ役）はアンダートン/クルーズに殺害されることになっているが、バインダー/クロウはアンダートン/クルーズが考えた犯罪（息子の誘拐と殺害）を実際には犯していない。したがって、このシーンの上映は、アンダートン/クルーズが罪のない人を殺害し、罠に陥ることを示している。

• 1955年のアメリカ映画のリスト

• プロベンチャー、ケン（2014年春）。「奇妙な美：1950年代の日本の暴走生産」ベルベットライトトラップ。73 （ 73）。テキサス州オースティン：テキサス大学出版局：39–50。doi ： 10.7560 / VLT7304。ISSN 1542-4251。S2CID  142842143  。

• AFI長編映画カタログの「House of Bamboo」
• IMDbの「House of Bamboo」
• ロッテントマトの『ハウス・オブ・バンブー』
• AllMovieの House of Bamboo
• TCM 映画データベースの「House of Bamboo」
• YouTubeの映画「House of Bamboo」予告編