総統博物館

1940年の秋、ヒトラーは熱心なナチス党員である建築家ヘルマン・ギースラーに、^ベルリン、^{ハンブルク、}ニュルンベルク、ミュンヘンとともに、大幅に再開発される予定だった5つの「総統都市」（ Führerstädte）の1つであるリンツの再建全体の責任者となるよう依頼した。^{[ 18 ]} [ 19 ^{] [ 20} ] ^{[ 21 ]}リンツは、主要な文化の中心地、ヨーロッパの芸術の中心地、貿易と商業の中心地、そしてブダペストを凌駕するドナウ川沿いで最も美しい都市となるはずだった。^{[ 1 ] [ 2 ]}そこには新しい市庁舎、新しいナチ党本部、巨大な講堂を備えた「ガウ・フォーラム」、新しい鉄道駅、スタジアム、公民館、技術大学、冶金研究所、プラネタリウム、吊り橋、そして2つの新しい塔（そのうちの1つにはカリヨンとヒトラーの両親の霊廟がある）が建設される予定だった。また、この都市にはギースラーが設計したヒトラー自身の隠居所も建設される予定だった。さらに、ヘルマン・ゲーリング製鉄所のウィーンの施設も、市の当局者、建築家、そしてフリッツ・トートの反対を押し切ってリンツに移転される予定だった。彼らは工業施設は芸術、建築、文化の都市とは相容れないと考えていた。しかし、ヒトラーは自分が死んで補助金を出せなくなった後も、この都市に継続的な収入源を提供したいと考えていた。^{[ 22 ] [ 23 ]}

再開発の中心となる文化センターは、ヒトラーの構想と大まかな設計に基づいて建設され、「ヨーロッパ文化センター」と呼ばれるようになった。そこには、壮大な劇場、コンサートホール、25万冊以上の蔵書を誇る図書館、オペラハウス、オペレッタハウス、映画館、甲冑コレクション、アドルフ・ヒトラー・ホテルがあり、巨大な大通りとパレード広場に囲まれていた。^{[ 14 ] [ 24 ] [ 25 ]}リンツの歴史地区の南に位置する主要な建物群（総統博物館を含む）は、イン・デン・ラウベンという1本のメインストリートに沿って配置される予定だった。^{[ 22 ]}この通りは戦後、「典型的な国家社会主義軸線通り」と呼ばれた。^{[ 3 ]}その反対側には新しい鉄道駅が建設される予定だった。^{[ 22 ]}

文化センターの多くの建物の設計は、ヒトラーが好むさまざまな建築家に委ねられた。^{[ 26 ]}博物館自体は、ヒトラーのスケッチと仕様に基づいてロデリヒ・フィック^{[ 27 ]}によって設計され、ミュンヘンのパウル・トローストの「ドイツ芸術の家」をいくらかモデルにしており、それ自体がヒトラーの設計プロセスへの参加によって強く影響を受けていた^{[ 28 ]}。博物館は、長さ約500フィート（150メートル）の列柱のあるファサードが特徴となる予定だった。博物館は、南に4キロメートル移動される予定だったリンツ駅の跡地に建てられる予定だった。 ^{[ 14 ] [ 29 ]}博物館のために購入、没収、略奪されたドイツ美術品の量が拡張を必要とするほどになった場合、追加の建物を計画された地区に容易に統合できるだろう。^{[ 14 ]}

1945年1月までに、ヒトラーは計画中の文化複合施設の模型を見ることに執着するようになり、副官や個人秘書でナチ党総統府長官のマルティン・ボルマンに、総統がいつ模型を見ることができるのかを尋ねるため、ギースラーの事務所に何度も電話をかけさせた。ギースラーの事務所は模型を完成させるために24時間体制で作業した。2月7日から8日の夜、ギースラーは模型をトラックでベルリンに運び込み、新総統府の地下室に設置した。2月9日には、ヒトラー、ドイツ労働戦線指導者のロベルト・ライ、親衛隊上級大将で保安警察長官のエルンスト・カルテンブルンナー、ヒトラー専属写真家のヴァルター・フレンツ、そして従者のハインツ・リンゲが模型を見学する準備が整った。フレンツはこの出来事を何枚か撮影し、そのうちの1枚には、模型を深く見つめて座っているヒトラーの姿が写っている。^{[ 30 ] [ 19 ]}ヒトラーは見たものに魅了されたようだ。

模型に身をかがめ、あらゆる角度から、またさまざまな照明の下で模型を眺めた。椅子を求めた。さまざまな建物の比率を確認した。橋の詳細について尋ねた。長い間模型を研究し、明らかに考え込んでいるようだった。ガイスラーがベルリンに滞在している間、ヒトラーは毎日午後と夜に2回、模型を見に行くのに付き添った。彼の側近の他の人々も連れて行かれ、模型をじっくりと見ながら、彼の建築計画の説明を受けた。決して建設されることのない都市の模型を見下ろしながら、ヒトラーは物思いにふけり、友人のクビツェクとリンツの再建について夢見ていた若い頃の空想を追体験することができた。^{[ 19 ]}

ヒトラーは帝国宰相府地下壕に住んでいた間、頻繁にこの模型を訪れ、何時間も静かにその前に座っていた。^{[ 30 ]}ドイツが軍事的敗北に近づくにつれ、模型を見ることはヒトラーにとって唯一の慰めとなり、彼と一緒に模型を見るよう招待されることは総統の敬意の表れであった。^{[ 1 ]}

戦争末期、アメリカ軍がオーストリア奥地に隠されていたヒトラーの私設図書館を制圧した際、そこには博物館と複合施設の設計図や図面が「多数」収められていた。また、内務省オーバードナウ局の経済調査課がヒトラーのために作成した78ページの製本された冊子『リンツ市の将来の経済状況』も発見された。この冊子には、リンツの復興がどのように行われるかが詳細に記されていた。リンツ計画全体は、ヒトラーの命令により国家機密として扱われた。^{[ 14 ]}

ナチス・ドイツでは、ヒトラーの誕生日は、ヒトラーが首相に就任した1933年から1944年まで、4月20日に全国的に祝われた。 ^{[ 33 ]} 1939年の50歳の誕生日には、この日が国民の祝日と宣言された。これらの祝賀行事の一環として、ヒトラーは絵画やその他の美術品を含む多数の贈り物を受け取った。これらは、リンツに計画されていた総統博物館で使用するために取っておかれた。^{[ 12 ]}

1945年のヒトラーの56歳の誕生日は、ソ連赤軍がベルリンを占領しようと戦っている最中、ベルリンの帝国宰相府地下壕で行われた私的な祝賀会だった。そのような状況下でも、ヒトラーはしばしば宰相府地下壕で何時間も過ごし、総統博物館周辺の文化地区を中心としたリンツの再建計画の縮尺模型を眺めていた。^{[ 34 ]}誕生日から10日後、ヒトラーはエヴァ・ブラウンと結婚し、1945年4月30日に二人は自殺した。^{[ 35 ]}

1938年3月のアンシュルス（オーストリア併合）によってオーストリアがドイツ帝国に併合された後、数週間のうちにゲシュタポとナチ党は多数の美術品を没収した。これに対し、ヒトラーは1938年6月18日、オーストリアで押収されたすべての美術品を総統の個人的特権の下に置く布告を発した。

オーストリアでは、国家に敵対的な資産、特にユダヤ人の資産の没収の一環として、絵画やその他の非常に価値の高い美術品などが没収された。総統は、これらの美術品（そのほとんどはユダヤ人の所有物）を行政事務所や高官の公邸の調度品として使用したり、国家や党の指導者が購入したりしないよう求めている。総統は没収後の財産の利用について自ら決定する予定である。彼はまず第一に、オーストリアの小さな町のコレクションのために美術品を提供することを検討している。^{[ 36 ]}

この命令の意図は、ヒトラーが計画していた総統博物館や帝国内の他の博物館のために、略奪された美術品を優先的に選ぶ権利を保証することであった。^{[ 3 ] [ 37 ]}これは後に、盗まれたり没収されたりしたすべての美術品に対する標準的な手続きとなり、「総統予備」として知られるようになった。 ^{[ 38 ]}

1939年6月21日、ヒトラーはドレスデンに「リンツ特別委員会」を設置し、美術商でナチ党員のカール・ハーバーストック^{[ 39 ]}の推薦により、ドレスデン絵画館館長のハンス・ポッセを特使に任命した。数日後の6月26日、ヒトラーはポッセにこの任務に必要な権限を与えるための書簡に署名した。彼は次のように記している。

私はドレスデン美術館館長のハンス・ポッセ博士に、リンツ・ドナウに新しい美術館を建設するよう命じる。党と国家のすべての機関は、ポッセ博士の任務遂行を支援するよう命じられる。^{[ 40 ]}

ポッセはナチスと複雑な関係にあった。彼の妻は1932年にナチ党に入党したが、ポッセ自身は1933年に入党しようとしたものの、1年後に申請が却下された。彼は後にいわゆる「退廃芸術」を推進したこと、そしてユダヤ系の祖先を持つことを非難された。1938年、彼は1910年から31歳で務めていた所長の辞任を求められたが、これを拒否し、代わりに休職した。それでも彼は解雇されたが、おそらくハーバーストックの影響で、ヒトラーの命令により所長に復帰した。^{[ 41 ]}

ヒトラーは19世紀のドイツとオーストリアの絵画を好んでいたが、ポッセは初期のドイツ、オランダ、フランス、イタリアの絵画に焦点を当てていた。^{[ 42 ]}ポッセは日記に、ヒトラーは美術館に「先史時代の芸術の始まりから19世紀、そして近現代に至るまで、あらゆる時代の最高のものだけ」を収蔵するつもりだったと記している。ヒトラーはポッセに、自分だけに責任を持つようにと言った。^{[ 4 ]}

特別任務は、総統博物館だけでなく、ドイツ帝国の他の博物館、特に東部領土の博物館のためにも美術品を収集した。これらの美術品は戦後、これらの博物館に分配された。ドレスデンに拠点を置く特別任務には、約20名の専門家が所属していた。「絵画、版画、コイン、甲冑の学芸員、司書、建築家、管理者、写真家、修復家」^{[ 14 ]} 。スタッフには、ドレスデン美術館のロベルト・エルテルとゴットフリート・ライマー、SS将校で書籍とサインの学芸員のフリードリヒ・ヴォルフハルト、美術史美術館の甲冑の学芸員のレオポルド・ルプレヒト、同じく同美術館のコインの学芸員のフリッツ・ドヴォルシャクなどが含まれていた。^{[ 43 ]}

結果

1944年12月までに、ポッセとフォスは総統博物館のためのコレクションの収集に合計7000万ライヒスマルク（2021年換算で2億8200万ユーロに相当）を費やした。ただし、ヴィシー・フランスで購入された美術品は、ナチスがライヒスマルクに対して人為的に低く設定したフランで支払われた。1945年には、コレクションの美術品の数は8000点を超えていた。^{[ 45 ]}

写真アルバム

2004年、ビルギット・シュヴァルツは、このプロジェクトに関連する文書を19冊の写真アルバムにまとめて出版した。1940年秋から1944年秋にかけて作成されたこれらの「総統アルバム」は、毎年クリスマスと4月20日のヒトラーの誕生日に贈られた。^{[ 58 ]}元々は31冊あったが、ドイツ国内で保存されているのは19冊のみで、11冊は紛失したと考えられている。^{[ 42 ]}これらのアルバムは、展示予定の美術館の所蔵品に関する文書であり、総統博物館の美術館に関する最も重要な歴史的および視覚的資料である。^{[ 59 ] [ 60 ]}特に、このコレクションにはレンブラントの3点、ワトーの「ダンス」、コルシーニのメムリンクの肖像画、ルーベンスの「ガニュメデス」、そしてフェルメールの「アトリエの画家」が含まれており、後者は市場価格をはるかに下回る価格で強制的に売却された。^{[ 14 ]}

第三帝国の運営方法に典型的な「権威主義的無政府状態」^{[ 61 ]}と「行政的混乱」^{[ 62 ]}の中で、美術品を収集していたナチス機関は、リンツ特別任務局だけではなかった。フランスでは、ヨーロッパの他の多くの国と同様に、ローゼンベルク特別任務国家指導者事務所が主要な機関であった。^{[ 14 ]} 1940年11月5日、ヘルマン・ゲーリング国家元帥からERRの長であるアルフレート・ローゼンベルクとパリの軍事行政長官宛ての指令では、「保護」と呼ばれる目的でユダヤ人から没収された「所有者のいない」美術品のいくつかのカテゴリーが概説されている。そのカテゴリーの1つは、「総統が決定権を留保した美術品」であった。その他のカテゴリーには、ゲーリング自身が望む作品や、総統博物館以外のドイツの博物館に収蔵される予定の作品があった。この指令は即時発効を意図していたが、ゲーリングはまだヒトラーの承認を得ていないものの、そうするつもりだと述べている。^{[ 63 ]}

ヒトラーは11月18日、ポーランドとオーストリアに対して発令したものと同様の総統命令を自ら発令し、占領下の西ヨーロッパで没収されたすべての美術品に対する自身の特権を宣言した。こうしてローゼンベルクは総統博物館の正式な調達代理人となったが、ゲーリングが介入した時だけは例外だった。ポッセ博士はヒトラーの代理として行動する権限を与えられており、占領国のドイツ軍司令官は美術品の没収について定期的にポッセに報告することが義務付けられていたため、このことが内部のいざこざを引き起こしたようだ。おそらくゲーリングの介入が原因で、ポッセは総統の代理として行動する権限を改めて帝国宰相府に要請した。その結果、ポッセを通じてヒトラーの優位性を確認する「一般的な高レベルの指令」が発令され、リンツに計画されている博物館のニーズに関してERRの目録を再検討するようポッセに指示が出された。^{[ 14 ]}

1941年3月20日、ローゼンベルクは、自分の部隊が指令に従って4000点以上の品物を「収集」したと報告した。ゲーリングが個人的に選んだ品物は、すでに列車でミュンヘンの総統ビルの防空壕に送られていた。^{[ 64 ]}数年後の1943年4月16日、ローゼンベルクは、以前に送った53枚の写真に加えて、西ヨーロッパ各地から押収したより価値の高い絵画の写真をヒトラーに送った。ローゼンベルクは、押収した作品のカタログと、さらに20冊の写真フォルダーを提示するために、ヒトラーに直接会う許可を求めた。^{[ 65 ]}

控えめな推定では、フランスだけでも約21,903点の美術品が没収された。^{[ 66 ]}これらのうち約700点はゲーリングに、53点はリンツの総統博物館に指定され、^{[ 14 ]}ローゼンベルクは残りを1945年まで自身の管理下に置いた。^{[ 67 ]} 2008年、ベルリンのドイツ歴史博物館は、総統博物館およびドイツ帝国の他の博物館のために収集された絵画のデータベースを公開した。 ^{[ 68 ]}

ヴォルフ＝メッテルニヒ、ジョジャール、ヴァラン

ドイツによるパリ占領は1940年6月14日に始まり、6月30日、ヒトラーはフランス国立コレクションの美術品を「保護」するよう命じ、特に「所有者のいない」美術品や歴史的文書、つまりユダヤ人の所有物であり、したがってユダヤ人から没収できる作品も「保護」するよう命じた。3日後、フランス駐在ドイツ大使オットー・アベッツは、市内で最も重要な美術商15人のコレクションの没収を命じた。そのほとんどはユダヤ人であった。これらの作品はその後、ドイツ大使館に運ばれた。第一次世界大戦に始まり、連合国記念物・美術品・公文書プログラム（MFAA）と表面上は似た任務を担っていた美術品保護局（ Kunstschutz ）の局長フランツ・フォン・ヴォルフ＝メッテルニヒ伯爵の行動により、ナチス軍当局は介入し、アベッツによるそれ以上の没収を阻止した。大使館にあった美術品のほとんどは、フランス国立美術館館長のジャック・ジョジャールの提案により、保管のためルーブル美術館に移送された。 ^{[ 69 ]}

ヴォルフ＝メッテルニヒは、美術品の保護に引き続き尽力した。これは彼にとって、自身の機関の適切な役割であった。特に、彼はヨーゼフ・ゲッベルスが押収品コレクションに収蔵されている約1000点の「ゲルマン」美術品を直ちにドイツへ送るよう要求したのを阻止することに成功した。ヴォルフ＝メッテルニヒは、美術品が本来ドイツ帝国に属するものであることに異論はなかったが、当時それらを送還することが正しい行動だとは考えておらず、官僚的な策略とヒトラーの指令の厳格な解釈によってゲッベルスを退けた。その指令では、フランスとドイツの間で平和条約が締結されるまでは、フランスにある美術品を移動させてはならないと規定されていたが、当時はまだ締結されていなかった。^{[ 69 ]}

ルーブル美術館の美術品コレクションは戦争を生き延びる運命にあり、ヒトラーがリンツに計画していた美術館のために美術品を没収・収集してドイツに送り返していた様々なナチス機関による略奪の対象とはならなかった。ヴォルフ＝メッテルニヒは、ナチス当局が求めていた合法性の体裁を整えるほど従順ではなかったため、最終的にその職を解かれた。ジョジャールも1942年のゲントの祭壇画のドイツ軍による略奪に激しく抗議した後に解雇されたが、彼の解雇に抗議してフランスのすべての美術館の職員が辞職したため、ナチスは彼をその職に復帰させざるを得なくなり、彼はフランスの国立コレクションを守り続け、レジスタンスに支援を提供することができた。^{[ 69 ]}

しかし、ジョジャールはパリやフランスの個人美術コレクションをERRの略奪から守るためにほとんど何もできなかった。これらのコレクション――フランスのロスチャイルド家、美術商のポール・ローゼンバーグ、ジョルジュとダニエル・ワイルデンシュタイン、投資銀行家のピエール・ダヴィッド＝ヴェイユ、美術史家でディーラーのジェルマン・セリグマン、アルフォンス・カン、そして当時の他の偉大なコレクターたち^{[ 70 ]}のコレクション――は、さまざまな官僚的な「保護」の口実の下で組織的に没収され、その後ジュ・ド・ポーム美術館に運ばれ、そこで目録化され、ヒトラーのコレクション（ポッセは53点の絵画を奪った^{[ 45 ]）}、ゲーリングのコレクション、ユダヤ人の劣等性を証明しようとしていたアルフレート・ローゼンバーグの「学術的」機関の使用、そしてその他の目的のために分割された。幸運なことに、当時無給の美術館職員で、後に美術館のアタッシェ兼アシスタントとなったローズ・ヴァラン^{[ 71 ]}は、フランス抵抗運動のメンバーであり、ジョジャールの命令で美術館で働き続けていた。ヴァランは、持ち込まれたすべての作品のリスト、美術館を出た後に保管された秘密の倉庫、連合軍がパリを奪還する直前に最後の絵画がドイツに送られた際の列車の車両番号を記録していた。ヴァランの情報を利用して、抵抗運動は列車がドイツに到着しないように十分な遅延を生じさせることができた^{[ 72 ] 。}

ヒトラーが計画していた美術館の収蔵品確保キャンペーンから、多くの美術商や個人が大きな利益を得た。その中でも特に有名なのがカール・ハーバーストックで、パリ、南フランス、オランダ、スイスにドイツ人代理人の広範なネットワークを運営していたが、少なくとも75人のフランス人協力者もいた。ハーバーストックは美術館のための主要な購入品については手数料を受け取らなかったが、それ以外の場合は通常の手数料を受け取り、莫大な富を築いた。^{[ 14 ]}ハンス・ポッセやヒトラーとの関係のおかげで、リンツのコレクションに指定された100点以上の絵画を売却した。^{[ 80 ]}ポッセがヒトラーの命令でフランスに行った際、彼は悪徳なハーバーストックも同行させ、ハーバーストックは82人の現地代理人を通じて、レンブラント、ブリューゲル、ワトー、ルーベンスの作品を含む62点をリンツのコレクションのために購入した。^{[ 81 ]}

マリア・アルマス・ディートリッヒもまた、ナチスの美術品収集への執着を利用して利益を得た美術商の一人である。公式写真家ハインリヒ・ホフマンを通じてヒトラーと知り合ったディートリッヒは、リンツ美術館に80点の絵画を、ヒトラーの個人コレクションに270点、その他ドイツの美術館やナチ党幹部に300点以上の絵画を売却した。知識よりも多作であったディートリッヒは、リンツの計画からかなりの金額を稼ぐことができた。^{[ 14 ]}また、ユダヤ人の父親を持ち、ユダヤ人の恋人との間に子供をもうけ、トルコ出身のユダヤ人と結婚したにもかかわらず、強制収容所に送られることを免れた。ただし、離婚後にはユダヤ教を放棄している。ヒトラーは、狂信的な反ユダヤ主義者であったにもかかわらず、芸術に関わるユダヤ人に関しては、一貫してではないものの、しばしば型破りなナチスであった。^{[ 82 ]}ヒトラーの愛人エヴァ・ブラウンがディートリッヒの娘の友人だったことも、有利に働いたかもしれない。^{[ 83 ]}

ディートリッヒとは異なり、SA のグループフューラーである ヘッセン公フィリップは芸術と建築の目利きであり、ヴィットーリオ・エマヌエーレ国王の娘である妻と共にイタリアに住んでいたポッセの主要代理人として活動した。ドイツ皇帝フリードリヒ 3 世の孫であり、ヴィクトリア女王の曾孫であるフィリップは、「イタリア貴族からの重要な購入を容易にする貴族的な優雅さの表層」を提供した。^{[ 14 ]}フィリップはポッセがイタリアから 90 点の絵画を購入するのを支援し、リンツのコレクションのためにさらに数点を個人的に購入した。^{[ 84 ]}

ハンス・ポッセが利用したもう一人のディーラーはヒルデブラント・グルリットで、彼を通じてタペストリー、絵画、素描を高額で購入した。^{[ 81 ]}

リンツ計画に関わっていた他のナチス工作員には、ポーランドとオランダを担当していたSS高官のカエタン・ミュールマン、フランスのERRの責任者であるクルト・フォン・ベール男爵、そしてヒトラーの初期の美術顧問であり、マルティン・ボルマンの嫌悪により1941年以降ヒトラーの寵愛を失ったものの、ドイツの美術商とリンツ計画との仲介役を務め、おそらくオランダでも同様の役割を果たしていたハインリヒ・ホフマンなどがいる。^{[ 14 ]}

総統博物館の美術品が主に盗まれたものか、購入されたものかについては議論がある。ハンス・クリスティアン・レーアは著書『茶色の美術の家：ヒトラーと「リンツ特別任務」』の中で、コレクションのごく一部、おそらく12パーセントだけが押収または収用によるものだと主張している。さらに、別の2.5パーセントは強制売却によるものだという。^{[ 85 ]}しかし、ボルチモアのロヨラ大学の歴史家で戦時中の略奪の専門家であるジョナサン・ペトロプロスは、購入品のほとんどは「公正な取引」ではなかったと主張している。^{[ 86 ]}オランダの歴史家ジェラール・アールダースは、オランダや他の占領国が最終的に無価値となったドイツのライヒスマルクを受け入れることを強いられたため、これらの売却は「技術的な略奪」に相当すると述べている。アールダースは、「ヒトラーやゲーリングの美術代理人があなたの家の玄関に立って、絵画の本当の価値である10万ドルではなく1万ドルを提示してきたら、断るのはかなり難しかっただろう」と主張している。彼はまた、売却を渋る人に遭遇したナチスは、美術品を没収するか所有者を逮捕すると脅したと付け加えている。^{[ 86 ]}総統博物館の専門家であるビルギット・シュヴァルツは、レーアの著書のレビューで、著者がミュンヘンの総統館に保管されている購入品に焦点を当て、オーストリア北部のテュルンタール、クレムスミュンスター、ホーエンフルト/ヴィッシブロートに保管されている略奪美術品を無視していると指摘した。^{[ 87 ]}

購入と没収というテーマに関して、『ヒトラーの財産』^{[ 88 ]}の著者であるクリス・ウェットン博士は次のようにコメントしている。

私は、ヒトラーが自分のために欲しかった絵画を略奪したり盗んだりした直接の責任者である証拠を見つけることを期待していたが、そのような証拠は見つからなかった。彼が絵画にお金を払った証拠は見つかった。時には破格の値段で買ったこともあったが、直接的な窃盗は一切なかった。私はこれに非常に驚いたが、正直に言って、それが私の発見だった。^{[ 89 ]}

オランダ文化財返還申請審査諮問委員会は、オランダ系ユダヤ人によるリンツ特別委託事業への売却を審査している。委員会は、売却の原因が強制であったことを示す十分な証拠がないと主張し、少なくとも2件の返還請求を却下した。例えば、2009年に返還委員会は、ユダヤ人美術商クルト・ヴァルター・バッハシュティッツが1940年から1941年の間にリンツ特別委託事業に売却した12点の作品の返還申請を却下した。委員会は、バッハシュティッツは占領初期には「動揺していなかった」と主張し、強制の兆候は見つからなかったと述べた。^{[ 90 ]} 2012年には、委員会は、オランダの元ユダヤ人美術商ベンヤミンとネイサン・カッツの相続人の請求を却下した。この請求は、とりわけ、カッツ美術商がリンツ特別委託事業に売却した64点の作品に関するものであった。委員会は、売却が強要の下で行われたことを示す十分な証拠がないとの結論に至った。^{[ 91 ]}

ハンス・ポッセがウィーンでリンツ・コレクションのために購入した作品には、フェルメールの『アトリエの画家／絵画の技法』^{[注1 ]} 、ティツィアーノの『ヴィーナスの化粧』、アントニオ・カノーヴァの『ポリヒムニア』 、レンブラントの作品が数点含まれていた。カール・ハーバーストックがコレクションに売却した多くの絵画の中にはレンブラントの作品が2点あり、そのうちの1点である『ヘンドリッキエ・シュトッフェルスの肖像』は現在、レンブラントの工房の作品であり、巨匠の作品ではないと考えられている。奇妙なことに、売り手が部分的にユダヤ人の女性であり、絵画が没収される可能性があったにもかかわらず、ヒトラーはこれらの絵画を高値で購入した。ポッセはまた、ユダヤ人の所有者がスイスに持ち込むことに成功した200点以上の作品を購入し、スイスでは没収から安全だった。一方、ポッセも没収をためらうことはなく、特に旧チェコスロバキアとポーランドではすべての財産が没収の対象となったが、オランダでも同様であった。^{[ 92 ]}

ヒトラーがリンツに計画していた博物館のために集められたコレクションの規模を正確に特定することは不可能だが、フレデリック・スポッツは、総統博物館のために約7,000点が没収、購入、または略奪されたと示唆しており、ヒトラーが戦争に勝利し、彼と彼の美術専門家が美術品を整理してさまざまな博物館に割り当てる機会があれば、ドイツ各地に散らばる他の多くの美術品保管所からさらに作品が追加された可能性が高いとしている。スポッツによれば、7,000点という数字は美術品略奪調査部隊が発表したデータとよく一致する。^{[ 93 ]}他の専門家は、コレクションの最終的な規模として最大8,500点というより高い数字を挙げている。^{[ 94 ]}

その規模の大きさや、ヒトラーの工作員が占領下のヨーロッパ全土の美術品に前例のないほどアクセスできたにもかかわらず、リンツのコレクションには目立った欠陥があった。スポッツによれば、その「欠落」にはイギリス美術、スペイン美術、北方ルネサンス美術が含まれており、コレクションのイタリア部分にも主要な芸術家が欠けていた。^{[ 17 ]}

規模や質に関わらず、戦争末期、ヒトラーはコレクションが公共のものであることを理解してもらいたかった。彼の山荘ベルクホーフや、ヒトラーが別の住居として計画していたポーゼンの城で使用するために特別に指定された美術品が数百点あったにもかかわらずである。 ^{[ 95 ]}それでも、自殺する直前にベルリンの廃墟となった帝国宰相府の庭にある総統地下壕で口述筆記された「私的遺言」の中で、彼はコレクションが美術館に建設されたらそこに寄贈されるべきであると明記し、「長年にわたって私が購入した私の個人コレクションの絵画は、決して私的な目的で集められたものではなく、ドナウ川沿いの私の故郷リンツに美術館を設立するためだけに集められたものである」と記している。^{[ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ]}

総統博物館のために収集された美術品は、当初はいくつかの場所に保管されていました。購入品のほとんどは、ヒトラーがナチ党の発祥の地に建てた多数の大きな建物の 1 つであるミュンヘンの総統バウの防空壕に保管され、ナチ党総統府の管理下にありました。ヒトラーは、ミュンヘンに来ると、戦争中であっても、最初の仕事の 1 つとして、しばしばそれらを訪ね、美術について長時間議論を交わしていました。^{[ 11 ]}没収された美術品は、森林や山の中にあるオーバーエスターライヒ州の保管所に保管されました。ERR だけで、保管のために 6 つの邸宅を徴用しました。その中には、フランスからの品々が保管されていたバイエルン アルプスのノイシュヴァンシュタイン城、ミュンヘンとザルツブルクの中間にあるキーム湖のフラウエンキームゼー島のベネディクト会修道院などがありました。ザルツカンマーグートの丘陵地帯にある、かつてオーストリア王室の夏の別荘だった邸宅と、ルクセンブルク大公の狩猟小屋。^{[ 14 ] [ 42 ]}

ローズ・ヴァランドは、ナチスが押収した美術品の中継地点としてジュ・ド・ポーム美術館を使用していた際に収集した膨大な情報を、後にアメリカ第7軍に配属されることになるMFAAの「モニュメント・メン」の一人、ジェームズ・ロリマー中尉と共有した。ヴァランドは、ドイツ南部のハイルブロン、バックスハイム、ホーエンシュヴァンガウ、ノイシュヴァンシュタイン城を制圧したが、そこにはERRから略奪されドイツに送り返された美術品の多くが保管されていたと確信していた。^{[ 100 ]}アメリカ第1軍のモニュメント担当将校であるウォーカー・ハンコック大尉は、ヴォルフ＝メッテルニヒ伯爵の元美術品保護官補佐官からライン川東岸のドイツにある109か所の美術品保管場所を知り、当時知られていた保管場所の数を倍増させた。^{[ 101 ]}アメリカ第3軍に所属していたモニュメント・メンのロバート・ポージー大尉とリンカーン・カースティン二等兵は、ヘルマン・ゲーリングのためにERRのジュ・ド・ポーム作戦に深く関わっていた、堕落した美術学者で元SS大尉のヘルマン・ブンジェスから追加情報を得た。ブンジェスからゲーリングがコレクションをカリンハルから移したという情報、そして最も重要なことに、アルタウゼー塩鉱山に大規模な保管庫が存在することが明らかになった。そこにはヒトラーがリンツの総統博物館のために用意していたコレクションの多くが含まれていた。^{[ 102 ]}

軍事目的がなく、いずれにせよ文化的に重要な元の保管場所は連合軍の空襲の対象となる可能性が極めて低かったにもかかわらず、1943年にヒトラーはこれらのコレクションの移送を命じた。1944年2月から、美術品はアルタウゼー村の上にある14世紀のシュタインベルク塩鉱山（コードネーム「ドーラ」）に移送された^{[ 14 ] [ 29 ] [ 46 ]} 。この塩鉱山には、以前にウィーンのさまざまな美術館の所蔵品が移されていた^{[ 103 ]} 。ヒトラーのリンツ・コレクションを保管場所から塩鉱山に移送するのに13か月かかり、冬の天候のためにトラックが急勾配で狭く曲がりくねった道を通れないときは、戦車と牛の両方が使用された。盗まれた美術品の最後の輸送隊は、 VEデーのわずか数週間前の1945年4月に鉱山に到着した^{[ 14 ]}。

迷路のような岩塩鉱山には入口が1つしかなく、何世紀にもわたる岩塩採掘によってできた様々な洞窟へは、小型のガソリンエンジンで動く狭軌​​の機関車が平床貨車を牽引して移動していた。これらの空間には、木製の床、絵画やその他の美術品を保管するために特別に設計された棚、最新の照明、除湿装置を備えた保管室が建設された。^{[ 14 ]}岩塩は、山から重力によって流れてくるパイプや水路を使って採掘され、溶けた岩塩が17マイル離れたバート・イシュルまで運ばれ、そこで水が蒸発して岩塩が残されたにもかかわらず、^{[ 103 ]}岩塩の壁にある岩塩が余分な水分を吸収し、坑道内の湿度を常に65%に保っていたため、岩塩鉱山は自然に湿潤ではなかった。一方、温度は冬の最低4℃（40°F）から夏の8℃（47°F）までしか変化しなかった。美術品が鉱山に運び込まれる間も採掘作業は続けられ、鉱夫たちは時折荷降ろしを手伝わされた。^{[ 103 ]}

1944年11月から1946年4月まで戦略情報局（OSS）の美術品略奪調査班長を務めたジェームズ・S・プラウトによれば、塩鉱山には以下のものが保管されていた。

6755点の古典絵画（うち5350点はリンツ向け）、230点の素描、1039点の版画、95点のタペストリー、68点の彫刻、43箱の美術品、そして数えきれないほどの家具。さらに、ベルリンのヒトラーの図書館から119箱の書籍、リンツ図書館から237箱の書籍。^{[ 14 ] [注2 ]}

有名なゲントの祭壇画（盗難事件でジャック・ジョジャールは激しく抗議し、一時的に職を失った）は、1944年の秋にノイシュヴァンシュタインから岩塩坑に、ミケランジェロのブルージュの聖母像は同年10月に届いた。^{[ 103 ]}詳細な記録はドレスデンで保管され、終戦時にヴァイセンシュタイン城に移されたが、そこでソ連によって没収された。しかし、これらは主にミュンヘンの総統官邸に保管されていた絵画に関するものであった。^{[ 42 ]}

アルタウゼーの保管庫には、ヒトラーのお気に入りだったハンス・マカルトの『フィレンツェのペスト』もあった。ヒトラーが何度も頼んだ後、ムッソリーニが彼に贈ったものだった。^{[ 11 ]}

1945年4月、連合軍最高司令官ドワイト・D・アイゼンハワーは、ベルリンを占領するために犠牲になる兵士の数（死者数は10万人と推定されていた）に見合うだけの「威信目標」ではないとしてベルリンを放棄し、第3軍と第7軍に南へ進軍するよう命じた。連合軍は、そこがヒトラーや狂信的なナチスが嫌がらせゲリラ作戦を展開できる「アルプスの要塞」になるのではないかと恐れていた。^{[ 104 ]}その地域には武器や物資の隠し場所があることが知られており、諜報報告ではSS部隊がベルリンからその地域に移動していると伝えられていた。この新しい戦略は、ノイシュヴァンシュタイン城とアルタウゼーを制圧し、「モニュメント・メン」が、情報によるとそれらの場所に存在する重要な美術品保管庫を確認し回収できることを意味していた。^{[ 103 ]}

連合軍が塩鉱山に近づくと、上オーストリアのガウライターであるアウグスト・アイグルーバーは、 1945年4月10日と13日に鉱山に保管していた500キログラム爆弾8箱を使って、鉱山を爆破し美術品を破壊するよう命令した。 ^{[ 103 ]}ヒトラーはマルティン・ボルマンを通じてこの命令を取り消し、軍需生産大臣のアルベルト・シュペーアはヒトラーの焦土作戦「ネロ布告」を「明確化」したが、アイグルーバーはヒトラーの本当の意図が何であるかを知っていると感じていた。彼は鉱山の管理者が重要な資源として鉱山を保存してほしいと懇願したが、それを無視した。ハイルブロンでは、美術品を保管するために使用されていた別の塩鉱山が爆破命令を受けたが、鉱山は彼らの生活と生計にとって不可欠であったため、鉱夫たちはそれを拒否した。^{[ 105 ]}総統の自殺後、アイグルーバーはベルリンから来る矛盾した混乱を招く命令を無視し、再び鉱山とそこにあるすべての美術品の破壊を命じた。^{[ 106 ]}鉱山の管理者は爆弾の木箱を取り除こうとしたが、アイグルーバーの副官がガウライターに忠誠を誓う武装警備員を入り口に配置したため、阻止された。^{[ 107 ]}その後、爆弾は爆破チームによって起爆されるように配線された。^{[ 108 ]}

アイグルーバーは精鋭のSS護衛隊とともに逃走し、破壊命令が実行されることを期待していた。しかし、それは起こらなかった。代わりに、1945年5月1日から7日の間に、5月8日に米軍部隊が到着する前に、8個の500キログラム爆弾が地雷から取り除かれ、地雷入口付近のトンネルが爆破され、地雷が封鎖され、内部のかけがえのない貴重な美術コレクションに損害を与えることなく侵入から保護された。^{[ 14 ] [ 109 ]}

美術品の保存に誰が責任を負っていたのかを正確に突き止めるには何年もかかり、最終的に1980年代にオーストリアの歴史家エルンスト・クビンによって解明された。計画は、鉱山の総支配人エメリッヒ・ペヒミュラー博士、技術部長エーベルハルト・マイヤーホッファー、鉱山の現場監督オットー・ヘーグラーによって考案された。この計画は、この地域で育ち、後に大量殺人の罪で有罪判決を受け絞首刑に処されたゲシュタポの高位SS将校エルンスト・カルテンブルンナーによって承認された。計画は、鉱山労働^{者によって実行}され、アイグルーバーの警備員の黙認のもとで行われた。警備員の何人かは、鉱山に保管されていた絵画の修復に携わった美術修復家カール・ジーバーによって、美術品と鉱山を破壊するのは良い考えではないと説得されていた。作戦全体は3週間かけて実行された。 5月5日に合図が送られ、6トンの爆薬、386個の起爆装置、502個の時限スイッチが作動し、66回の爆発が発生して137のトンネルが閉鎖された。^{[ 111 ]}閉塞が完全に解消されるまでには約1ヶ月かかったが、アメリカ軍が到着した後、鉱夫たちは一晩で人が横になって通れるほどの穴を完成させた。^{[ 112 ]}

ヤルタ会談の署名国は東オーストリアをソビエト連邦に割譲した。米国は鉱山内の絵画や美術品がソビエトの手に渡ることを望まなかったため、当初予定されていた1年ではなく、約2週間で迅速に別の場所に移送された。^{[ 113 ]}

鉱山にあった約12,000点の美術品のほとんどが回収された。^{[ 98 ]}アルタウゼーの宝物には、総統博物館のために特別に用意された作品と、その他の略奪された美術品の両方が含まれていた。リンツ向けではなかった美​​術品の隠し場所は、ドイツ各地で発見された。南ドイツだけでも1000以上の保管場所があったが、^{[ 114 ]}その中にはドイツの美術館のコレクションから来た美術品もあり、これらは最終的に返還された。ゲーリングのカリナルの邸宅にあったコレクションの多くは、ヒトラーの別荘ベルクホーフの近くにあった夏の別荘、ベルヒテスガーデンの洞窟で発見された。 ^{[ 14 ]}その一部は、ウンターシュタインで発見された彼の専用列車にも残されており、地元住民によって略奪されていた。^{[ 115 ]}

リンツ美術館に寄贈予定だったコレクションの一部は、ミュンヘンのナチス複合施設の一部である総統ビルの防空壕に保管されていた。アメリカ軍がミュンヘンに到着する前に暴徒が建物に侵入し、残っていた723点の絵画のほとんどが略奪され、残りはアメリカ兵によって持ち去られた。最終的に回収されたのはわずか148点だった。^{[ 116 ]}

1998年、西ドイツとその他43カ国は「ワシントン原則」に合意し、1933年から1945年の間に所有者が変わった美術品の来歴を明らかにするため、美術品目録を綿密に調査することを義務付けた。特に、ドイツ、フランス、オーストリア、オランダなどの国々は、リンツ特別使節団コレクションから自国の目録に残っている美術品を公表した。この取り組みは2000年にドイツで開始され、「国家社会主義時代における迫害に関連した財産剥奪に関係することが新たな調査で明らかになった美術品は返還される」ことになっている。^{[ 42 ]}ハンス・クリスティアン・レーアは、2005年にドイツで出版された著書『Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"』（「茶色の芸術の家とリンツの特別任務」）の中で、当時191点の美術品が行方不明になっており、美術館や個人コレクションに所蔵されている可能性があると主張した。^{[ 47 ]}このことは、ドキュメンタリー映画『ヨーロッパの略奪』やノア・チャーニーの著書『ゲントの祭壇画、神秘の子羊を盗む』で議論されている。

2010年現在、ヒトラーの別荘ベルクホーフからアメリカ兵が持ち出した、ヒトラーが美術館に収蔵したいと考えていた美術品をカタログ化した写真アルバムがドイツに返還される予定だった。ヒトラーのために作成された写真アルバムのうち39冊は、1945年4月に保管のためノイシュヴァンシュタイン城に預けられていたところをアメリカ軍によって発見された。これらはニュルンベルク裁判の証拠として使用され、現在は米国国立公文書館に保管されている。他の2冊は2007年と2013年頃にロバート・エドセルによって寄贈された。エドセルは、連合国記念碑・美術・公文書館プログラム（MFAA）の活動を描いた著書『モニュメンツ・メン』の著者であり、同名の映画の原作となった。また、美術品保存のためのモニュメンツ・メン財団の創設者でもある。彼はアメリカ兵の相続人から2冊のアルバムを入手した。ベルヒテスガーデンから回収された他の19冊のアルバムは、 2010年時点でドイツ連邦公文書館（Bundesarchiv）からドイツ歴史博物館に永久貸与されており、11冊のアルバムは紛失したと考えられている。^{[ 42 ] [ 122 ] [ 123 ]}