アントワーヌ・ヴァトー

アントワーヌ・ヴァトー
アントワーヌ・ヴァトー
	ロザルバ・カリエラ『アントワーヌ・ヴァトーの肖像画』、 1721年頃、生涯最後の年を描いた作品。トレヴィーゾ市立美術館 [it ]
生まれる	ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー; 1684年10月10日洗礼; ヴァランシエンヌ、ハプスブルク家領ネーデルラント
死亡	1721年7月18日（36歳）; ノジャン＝シュル＝マルヌ、フランス
国籍	フランス語
教育	クロード・ジロ; クロード・オードラン3世;
知られている	絵画と描画
注目すべき作品	キティラへの乗船、 1717 ～ 1718 年; ランセーニュドジェルサン、 1720 ～ 1721 年
動き	ロココ
パトロン	ジャン・ド・ジュリエンヌ; ピエール・クロザ; エドメ・フランソワ・ジェルサン;

ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー（英: / ˈ w ɒ t oʊ /、米: / w ɒ ˈ t oʊ /、^[2]^[3]仏: [ʒɑ̃ ɑ̃twan vato] ; 洗礼日1684年10月10日 - 死去1721年7月18日）^{[4]は、フランスの}画家・素描家である。ヴァトーの短い生涯は、コレッジョやルーベンスの伝統に見られるような色彩と動きへの関心の復活を促した。ヴァトーは衰退しつつあったバロック様式を、より穏やかで、より自然主義的で、より形式にとらわれない古典的ロココ様式へと移行させ、活性化させた。ヴァトーは、牧歌的で牧歌的な魅力に溢れ、演劇的な雰囲気に満ちた「祝宴」というジャンルを生み出したとされている。彼の最もよく知られた主題のいくつかは、イタリアの喜劇とバレエの世界から引き出されたものである。

幼少期と訓練

ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー^{[n. 1]}は1684年10月^{[n. 2]に}ヴァランシエンヌ^[1 ]で生まれた。ヴァランシエンヌはかつてはエノー伯領の重要な町で、その後ブルゴーニュ公国およびハプスブルク家のネーデルラントの一部となり、仏蘭戦争後にフランスに分離した。彼はジャン＝フィリップ・ヴァトー(1660–1720)とミシェル・ラルデノワ(1653–1727)の4人息子の2番目であり^{[n. 3] 、}ワロン人系と推定されている^{[n. 4]}。ヴァトー家はかなり裕福な家庭だったが、2代目は屋根職人だったジャン＝フィリップは喧嘩っ早いと言われている。^{[n. 5]ジャン＝アントワーヌは早くから}絵画に興味を示し、地元の画家ジャック＝アルベール・ジェラン^{[19]に弟子入りしていたと考えられており、ヴァランシエンヌの路上でインチキ薬を売るペテン師を最初の画題とした。}^[1]ヴァトーは1702年にパリに向かった。 ^[20]健康状態が悪かったため、しばらく舞台画家として活動した後、ノートルダム橋の工房に就職し、フランドルやオランダの伝統に倣った人気の風俗画の模写を行った。 ^[6]この時期に、ヴァトーは特徴的なスケッチ風の技法を発達させた。^[21]

彼の絵は画家クロード・ジヨの目に留まり、1705年までにジヨの助手として雇われる。ジヨの作品はフランチェスコ・プリマティッチオやフォンテーヌブロー派の影響を受けており、ルイ14世治世の官制芸術の重苦しさに対する反動を表していた。^[22]^[23]^[24]ジヨのアトリエで、ワトーはコンメディア・デラルテ（ 1697年にイタリア喜劇が撤退した後、火の劇場に移った）の登場人物と知り合う。これはジヨのお気に入りの題材であり、ワトーの生涯の情熱の1つとなった。^[25]^[4]

ジヨとの口論の後、ヴァトーは室内装飾家クロード・オードラン3世の工房に移り、その影響を受けて、その究極の優雅さで賞賛されるデッサンを描き始めた。オードランはリュクサンブール宮殿の学芸員であり、ヴァトーは彼から装飾美術と装飾デザインの知識を学んだ。^{[21]宮殿で、ヴァトーはピーテル}・パウル・ルーベンスがマリー・ド・メディシス王妃のために描いた壮大なカンバスのシリーズを見ることができた。このフランドルの画家は、後に彼のパトロンであり友人でもあった銀行家ピエール・クロザのコレクションで研究することになるヴェネツィアの巨匠たちとともに、ヴァトーに大きな影響を与えた。[ ^4]

この時期にヴァトーは『出発する連隊』を描いた。これはルーベンスの影響が見られる、彼にとって二度目の、より個人的なスタイルでの最初の作品であり、長いキャンプ画のシリーズの最初の作品である。彼はこの絵をオードランに見せたが、彼はそれを軽視し、このような主題に時間と才能を無駄にしないようにと忠告した。ヴァトーはヴァランシエンヌに戻りたいと言い訳にして、彼のもとを去ることを決意した。彼は、のちの友人でパトロンのエドム＝フランソワ・ジェルサンの義父であるシロワという男に、 60リーブルという控えめな価格で買い手を見つけ、こうして幼少期を過ごした家に戻ることができた。ヴァランシエンヌでは、キャンプを題材にした小さな作品をいくつか描いたが、特に『キャンプファイヤー』はシロワに買い取られ、今度は値段が200リーブルに引き上げられた。^[21]

その後のキャリア

1709年、ヴァトーはアカデミーからローマ賞を獲得してローマに1年間滞在する権利を得ようとしたが、2等賞しか得られなかった。^[26] 1712年に再度挑戦し、シャルル・ド・ラ・フォッセにローマに行っても学ぶことは何もないと説得された。フォッセのおかげで、1712年にアカデミーの準会員に、1717年には正会員に認められた。^[21]^[27]彼はその5年間を、代表作の一つである『キティラ島への巡礼』( 『キティラ島への出航』とも呼ばれる)という「歓迎作品」の制作に費やした。^[28]

その後ヴァトーは収集家のピエール・クロザのもとに住み、クロザは1740年に死去するまでに巨匠たちの描いた約400点の絵画と19,000点のデッサンを残した。こうしてヴァトーはルーベンスやヴェネツィア派の巨匠たちの作品に親しむ時間をさらに持つことができた。^[29] 彼には貴族のパトロンはおらず、彼の購入者は銀行家やディーラーなどの中流階級の人々だった。ヴァトーの最も有名な絵画には、ルーブル美術館とベルリンのシャルロッテンブルク宮殿にある『キティラ島への巡礼』の2つのバージョンのほかに、『ピエロ』（長い間「ジル」と呼ばれていた）、『ヴェネツィアの祝祭』、『イタリア劇場の恋』、『フランス劇場の恋』、『美女の勝利者よ、あなたはどうだい？』、『メゼタン』がある。彼の代表作である『ピエロ（ジル）』の主題は、白いサテンの衣装を着た俳優で、4人の仲間から孤立して立ち、謎めいた表情で前方を見つめている。^[30]

ヴァトーの最後の傑作であるジェルサンの店の看板は、田園的な森の風景を抜け出し、ありふれた都会の出会いの場へと向かう。ヴァトー自身の主張により、「指を温めるために午前中だけ作業し、8日間で」描かれた^[31]このパリの画商エドム・フランソワ・ジェルサンの店の看板は、事実上ヴァトーの劇の最後の幕である。この作品は、芸術と幻想についての瞑想としてラス・メニーナス^{と比較されてきた。 [31]}この場面は、ファサードが魔法のように消えた美術館であり、キャンバスの中の美術館と通りは、1つの連続したドラマに融合している。^[32]

ヴァトーは、まるで自分が長く生きられないことを予見していたかのように、将来と経済的安定について無頓着な態度で友人たちを驚かせた。実際、彼は子供の頃から病弱で肉体的にも弱かった。1720年、彼は当時最も流行していた医師の一人で、ヴァトーの作品を賞賛していたリチャード・ミード博士の診察を受けるためにイギリスのロンドンへ向かった。しかし、ロンドンの湿気と煙の多い空気は、ミード博士の健康的な食事と薬の効用を帳消しにしてしまった。ヴァトーはフランスに戻り、ジェルサンのもとで6か月を過ごした^[29]。その後、最後の数か月をパトロンのアベ・ハランジェの屋敷で過ごし、1721年におそらく結核性喉頭炎で36歳で亡くなった。アベによると、ヴァトーは最後の数日間、半ば意識があり口もきけず、絵筆を握りしめて空中に空想の絵を描いていたという^{[33] 。}

アントワーヌの兄弟ノエル・ジョセフ・ヴァトー（1689年 - 1756年）の息子である甥のルイ・ジョセフ・ヴァトーと、ルイの息子である大甥のフランソワ＝ルイ＝ジョセフ・ヴァトーもアントワーヌの後を継いで絵画の道に進みました。

批判的評価と遺産

ヴァトーは生前、一部の信奉者以外にはほとんど知られていなかったが、「同時代の美術批評ではめったに言及されることはなく、言及されたとしてもたいていは非難の的であった」。 ^[34]マイケル・レヴィ卿はかつて、ヴァトーは「無意識のうちに、自分自身にのみ忠実な個人主義的な芸術家という概念を生み出した」と指摘した。^[35]ヴァトーの直系の後継者であるランクレやパテールが貴族の恋愛の露骨な装飾を描いたのに対し、ヴァトーは数点の傑作で芸術についての芸術、芸術家の目から見た芸術の世界を予見している。ルイ15世の治世後期にブーシェやフラゴナールが培ったロココ風の気まぐれさと放縦とは対照的に、ヴァトーの演劇的な華麗さには、愛やその他の現世の喜びのはかなさに対する同情、物思い、悲しみといったニュアンスが色濃く表れている。^[36]有名なことに、ヴィクトリア朝の随筆家ウォルター・ペイターはヴァトーについて次のように書いている。「彼は常に、満足のいくほどには存在しない、あるいは全く存在しない何かを求めてこの世にいた。」^[37]^{: 414}

ヴァトーは多作な素描家だった。彼の素描は典型的には3色クレヨン技法で描かれ、絵画に難癖をつけていたカユリュス伯爵やジェルサンなどによっても収集され賞賛されていた。 ^[4] 1726年と1728年に、ジャン・ド・ジュリエンヌはヴァトーの素描を元にしたエッチングの組版を出版し、1735年にはヴァトーの絵画を元にした一連の版画『ジュリエンヌの複製』を出版した。^[4]ルーベンスの版画職人のやり方に倣って版画とエッチングを混ぜた複製の質は、ジュリエンヌが雇った人々の技術によってまちまちだったが、非常に高いものが多かった。これほど包括的な記録はそれまでに類を見ないものだった。^[4]これにより、彼の影響はヨーロッパ中に広まり、装飾芸術にも波及した。

ヴァトーの芸術（絵画だけでなく、装飾芸術、衣装、映画、詩、音楽）への影響は、他の18世紀の芸術家のほとんどよりも広範囲に及んだ。ヴァトーのドレスは、彼の絵画に描かれた多くの女性が着ていたものと似ており、肩からゆるいプリーツが後ろに垂れ下がった長い袋状のドレスで、ヴァトーにちなんで名付けられた。ブリタニカ百科事典第11版に掲載されたコノディの批評的評価によると、「風景の背景や人物を取り巻く雰囲気の扱い方に、印象派の萌芽が見られる」とある。^{[29]ヴァトーの後の世代の画家たちへの影響は、イギリスでは}JMWターナーが崇拝されていたが、フランスではそれほど顕著ではなかったかもしれない。^[38]ヴァトーの復活はイギリス摂政時代に始まり、後にフランスのゴンクール兄弟（エドモンド・ド・ゴンクールは1875年にカタログ・レゾネを出版した）とロシアの芸術世界連合によって要約された。

1984年、パリではジャン・フェレ、ロンドンではセルビー・ウィッティンガム博士によってヴァトー協会が設立された。1984年のヴァトー生誕300周年を記念して、パリ、ワシントン、ベルリンで大規模な展覧会が開催された。2000年以降、クリス・ラウセオ教授によってヴァトー・センターがヴァランシエンヌに設立された。ピエール・ローゼンバーグとルイ・アントワーヌ・プラットによって、サー・カール・パーカーとジャック・マセイによるカタログ・レゾネに代わって、ヴァトーの素描のカタログ・レゾネが編纂された。 ^[39]同様のヴァトーの絵画作品に関するプロジェクトが、それぞれアラン・ウィンターミュート[40]とマーティン・アイデルバーグ[41]によって行わ^れている^。 [^要出典]

ギャラリー

ピエロのコンテンツ、c. 1711 ～ 1712 年、ティッセンボルネミッサ美術館、マドリッド。^[42]
結婚契約とカントリーダンス、1711年頃、プラド美術館、マドリード。^[43]
「ラ・パースペクティブ（ピエール・クロザの公園の木々の間からの眺め）」、1715年頃、ボストン美術館
マーモットとサヴォワ人、1716年頃、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
メッツェティーノ、1717年頃～1720年、メトロポリタン美術館、ニューヨーク
ピエロ、c. 1718 ～ 1719 年、ルーブル美術館、パリ
ケルニンフ、1718年頃、個人蔵
ラブソング、1717年頃、ロンドン・ナショナル・ギャラリー
雀の巣の強盗、1712年頃、スコットランド国立美術館、エディンバラ
ダンス、c。 1716 ～ 1718 年、ベルリン美術館
コメディ・フランセーズの俳優、1711 ～ 1718 年、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
ヴェニティエンヌ祭、c. 1718 ～ 1719 年、スコットランド国立美術館、エディンバラ
愛のレッスン、c。 1716 ～ 1717 年、国立博物館、ストックホルム
レプレジールデュバル、c. 1717年、ダルウィッチ絵画ギャラリー、ロンドン
「ラ・サプライズ」、1718年頃、ゲッティ・センター、ロサンゼルス
ラ・ブードゥーズ、c. 1715 ～ 1718 年、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク^[44]
キティラ島への巡礼、1718年～1719年頃、シャルロッテンブルク宮殿、ベルリン
イタリアの喜劇人、1719年頃～1721年、ナショナル・ギャラリー、ワシントンD.C.
ランセーニュ・ド・ジェルサン、c. 1720 ～ 1721 年、ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿
ケレス（夏）、1717-1718年頃、ナショナル・ギャラリー、ワシントンD.C.

注記

^姓のワトーは、 gâteau（訳：ケーキ）という言葉に由来すると推定されており、画家の遠い祖先が営んでいた商売を暗示している可能性がある。^[5]^[6] Mollett 1883、p. 11によると、「古いワロン語では、WがGに置き換えられ、名前の「ワロン」自体が「ガリュス」に由来している。「ワトー」は「ガトー」を意味し、「ウィリアム」は「ギヨーム」を意味するなどである。フランス語では、姓は通常、有声唇歯摩擦音[v]で発音されるが、^[7]エノー語では、有声唇軟口蓋接近音[w]での発音も存在する。^[8]姓の様々な綴りには、Wateau、Watau、Vuateau、Vateau、Vatteauなどがある。^[9]
^ ヴァトーは1684年10月10日にヴァランシエンヌのサンジャック教会で洗礼を受けたジャン＝アントワーヌ・ヴァトーであると一般に認められている。^[10]しかし、1984年にミシェル・ヴァンゲルウェは、この画家は伝統的な日付より8年前の1676年5月6日に生まれたアントワーヌ・ヴァトーである可能性があると示唆した。^[11]^[12]
^ ジャン＝フィリップ・ワトーとミシェル・ラルドノワは1681年1月7日に結婚し、ジャン＝フランソワ（ 1682年生まれ）、ジャン＝アントワーヌ、アントワーヌ・ロッシュ（1687年 - 1689年）、ノエル・ジョゼフ（1689年 - 1758年）の4人の息子をもうけた。^[13]
^ 同時代の著述家たちは、ヴァトーが最近占領された地域の出身であることから、フランス人と言えるかどうかについて議論した。ヴォルテールは『趣味の神殿』の中で、ヴァトーをフランドルの芸術家と評した。^[14]同様に、フリードリヒ大王は、妹であるブランデンブルク＝バイロイト辺境伯に宛てた手紙の中で、ヴァトーとニコラ・ランクレを「ブラバント派のフランス人画家」と評した。^[15]^{[16]それにもかかわらず、}カール・ヴォールマン^[17]やルネ・ユイグ^[18]などの後代の著述家は、ヴァトーをワロン人と定義している。
^ そのような行為の少なくとも1つの事例が記録されている。1690年にジャン＝フィリップ・ヴァトーが市民のアブラハム・レズネの足を折ったとして告発された。^[13]
^ パリにおけるワトーの初期の詳細については、Glorieux, Guillaume (2002) を参照。「パリのワトーのデビュー: 1702 年のノートルダム橋」。ガゼット・デ・ボザール。139 : 251–262。OCLC 887046528。

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^
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マーティン・アイデルバーグ、watteauandhiscircle.org

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのアントワーヌ・ワトーに関連するメディア

アートUKサイトに掲載されているアントワーヌ・ヴァトーの作品40点
A Watteau Abecedario で受け入れられた絵画と模写のアルファベット順リスト
ロココとヴァトー
www.Jean-Antoine-Watteau.org アントワーヌ・ヴァトーの作品 89 点
ウェブギャラリーオブアートのヴァトーの絵画
ベル、ジュリアン（2009年2月12日）。「ヴァトーの喜び」。ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス。 2020年5月3日閲覧。
クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館のコレクションにあるヴァトーの作品
ワトー・アベセダリオ http://watteau-abecedario.org/default.htm

[10] ^姓のワトーは、 gâteau（訳：ケーキ）という言葉に由来すると推定されており、画家の遠い祖先が営んでいた商売を暗示している可能性がある。^[5]^[6] Mollett 1883、p. 11によると、「古いワロン語では、WがGに置き換えられ、名前の「ワロン」自体が「ガリュス」に由来している。「ワトー」は「ガトー」を意味し、「ウィリアム」は「ギヨーム」を意味するなどである。フランス語では、姓は通常、有声唇歯摩擦音[v]で発音されるが、^[7]エノー語では、有声唇軟口蓋接近音[w]での発音も存在する。^[8]姓の様々な綴りには、Wateau、Watau、Vuateau、Vateau、Vatteauなどがある。^[9]

[14] ヴァトーは1684年10月10日にヴァランシエンヌのサンジャック教会で洗礼を受けたジャン＝アントワーヌ・ヴァトーであると一般に認められている。^[10]しかし、1984年にミシェル・ヴァンゲルウェは、この画家は伝統的な日付より8年前の1676年5月6日に生まれたアントワーヌ・ヴァトーである可能性があると示唆した。^[11]^[12]

[16] ジャン＝フィリップ・ワトーとミシェル・ラルドノワは1681年1月7日に結婚し、ジャン＝フランソワ（ 1682年生まれ）、ジャン＝アントワーヌ、アントワーヌ・ロッシュ（1687年 - 1689年）、ノエル・ジョゼフ（1689年 - 1758年）の4人の息子をもうけた。^[13]

[22] 同時代の著述家たちは、ヴァトーが最近占領された地域の出身であることから、フランス人と言えるかどうかについて議論した。ヴォルテールは『趣味の神殿』の中で、ヴァトーをフランドルの芸術家と評した。^[14]同様に、フリードリヒ大王は、妹であるブランデンブルク＝バイロイト辺境伯に宛てた手紙の中で、ヴァトーとニコラ・ランクレを「ブラバント派のフランス人画家」と評した。^[15]^{[16]それにもかかわらず、}カール・ヴォールマン^[17]やルネ・ユイグ^[18]などの後代の著述家は、ヴァトーをワロン人と定義している。

[23] そのような行為の少なくとも1つの事例が記録されている。1690年にジャン＝フィリップ・ヴァトーが市民のアブラハム・レズネの足を折ったとして告発された。^[13]

[26] パリにおけるワトーの初期の詳細については、Glorieux, Guillaume (2002) を参照。「パリのワトーのデビュー: 1702 年のノートルダム橋」。ガゼット・デ・ボザール。139 : 251–262。OCLC 887046528。

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[2] ウェルズ、ジョン C. (2008)。ロングマン発音辞典（第 3 版）。ロングマン。ISBN 978-1-4058-8118-0。

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[20] カール、ヴェルマン(1920)。 Die Kunst der mittleren Neuzeit von 1550 bis 1750 (バロックとロココ)。 Geschichte der Kunst aller Zeiten und Völker (ドイツ語)。 Vol. 5. ライプツィヒ、ウィーン：書誌研究所。 196 ページ。OCLC 1045561032 – インターネットアーカイブ経由。ヴァランシエンヌでは、フランダースダマルスエルフトヴォルケルゼム、フランクライヒヴェローレンの帽子、戦争ワトーフォンハウスアウスワローネで。

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[24] ジャック＝アルベール・ジェランの詳細については、以下を参照してください。
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[26] ティーム、ウルリッヒ編（1920年）。「ジェラン、ジャック＝アルベール」。Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler (ドイツ語)。 Vol. 13. ライプツィヒ：EA ゼーマン。 p. 439. OCLC 1039498097 – インターネットアーカイブ経由。

[27] マイケル F. ジマーマン (1989)。「ジェラン（ジャック・アルベール）」。『ロマン・ダマ』ではジャン＝シャルル。ミッシェル・プレボ＆アンリ・トリブー・ド・モランベール（編）。フランス伝記辞書。 Vol. 15. パリ：レトゥゼイとアネ。コル。 1295年。

[28] ベネジット、エマニュエル(2006) [1911-1923年にフランス語で初版発行]。ベネジット芸術家辞典。第6巻。パリ：Gründ。pp. 67。ISBN 2-7000-3076-1–インターネットアーカイブ経由。

[29] ポアンシニョン、ジャン＝クロード (2006)。「ジェラン、ジャック＝アルベール」。エバーハルトのカステンにて。他。（編）。Allgemeines Künstlerlexikon (ドイツ語)。 Vol. 52. ミュンヘン、ライプツィヒ：サウル。 141-142ページ。ISBN 3-598-22792-2。

[FOOTNOTEGrasselliRosenbergParmantier198419-25] Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 19.

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[newencyclopaedia12ency-29] マッキア、ジョバンニ (1986)。「ワトー、(ジャン・)アントワーヌ」。新ブリタニカ百科事典。 Vol. 12（第15版）。 Chicago 他: Encyclopaedia Britannica, Inc.、529 ～ 530 ページ。ISBN 9780852294345– インターネットアーカイブ経由。Britannica.comからも入手可能です。

[30] ローランド・ミシェル、マリアンヌ（1996年）。「ジロット、クロード」。ターナー、ジェーン（編）『美術辞典』第12巻。ニューヨーク：グローブス・ディクショナリーズ。pp. 637-638。ISBN 1-884446-00-0– インターネットアーカイブ経由。Oxford Art Online でも入手可能です。

[31] アイデルベルク、マーティン (1987)。「ジローのアトリエのワトー」。ムローでは、フランソワ。グラッセリ、マーガレット（編）。Antoine Watteau、1684-1721: le peintre、son temps et sa légende。パリ、ジュネーブ: チャンピオン — スラットキン。 45–57ページ。ISBN 2852030381. OCLC 468860156.

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[46] Melikian, Souren (2008年7月10日). 「A Watteau sets record at £12.36 million in an even old masters sale」.ニューヨーク・タイムズ. 2020年10月29日閲覧。ニューヨークを拠点とし、現在ワトーの絵画のカタログ・レゾネを執筆中のクリスティーズの専門家アラン・ウィンターミュートは、その始まりから19世紀半ばまでの歴史をたどることができた。

[47] オズボーン、ルース（2014年12月5日）。「証拠の重み：ヴァトー・アベセダリオに関するマーティン・アイデルバーグ博士へのインタビュー」。アートウォッチ・インターナショナル。 2020年10月29日閲覧。

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