ノイシュヴァンシュタイン城

ノイシュヴァンシュタイン城は、城郭ロマン主義（ドイツ語: Burgenromantik ）として知られる当時の建築様式と、ルートヴィヒ2世のリヒャルト・ワーグナーのオペラへの熱意の両方を体現している。19世紀には、より絵のように美しくするために、多くの城が建設または改築され、しばしば大幅な変更が加えられた。ノイシュヴァンシュタイン城と同様の宮殿建設プロジェクトは、それ以前にもドイツのいくつかの州で実施されていた。それらには、ホーエンシュヴァンガウ城、リヒテンシュタイン城、ホーエンツォレルン城、そしてライン川沿いのシュトルツェンフェルス城など数多くの建物が含まれる。^{[ 10 ]} 1858年にハノーファー王のために着工されたマリエンブルク城は、1867年に完成した。ノイシュヴァンシュタイン城の建設に関するより詳細な着想は、ルートヴィヒが1867年に行った2回の旅から得られた。1回目は5月にアイゼナハ近郊の再建されたヴァルトブルク城^{[ 11 ]}への旅で、ここは伝説的な歌い手戦争の地であり、ワーグナーのオペラ『タンホイザー』やヴァルトブルクの歌い手コンテストの舞台となっている。2回目は7月にピエールフォン城への旅で、ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュクがナポレオン3世のために廃墟となった城を歴史主義の宮殿に改築していたところだった。^{[ 12 ] [ nb 3 ]}

ルートヴィヒは、両方の建物が中世のロマン主義的解釈と、友人のワーグナーの音楽的神話を表していると信じていた。ワーグナーのオペラ『タンホイザー』と『ローエングリン』は、ルートヴィヒに強い印象を与えていた。^{[ 13 ]} 1868年2月、ルートヴィヒの祖父であるルートヴィヒ1世が死去し、それまで退位した国王の領地に費やされていた多額の資金が解放された。^{[ 8 ] [注4 ]}これにより、ルートヴィヒ2世は首都ミュンヘンから遠く離れた馴染み深い風景の中に私的な隠れ家を建てるという建築プロジェクトを開始し、中世に対する自身の考えを実現できるようになった。1868年5月にリヒャルト・ワーグナーに宛てた手紙の中で、ルートヴィヒは次のように書いている。

私は、ペラート渓谷近くのホーエンシュヴァンガウの古い城跡を、昔のドイツ騎士の城の本格的な様式で再建するつもりです。そして、いつか（3年後に）そこに住むことをとても楽しみにしていることを告白しなければなりません。...あなたは私がそこに泊めたいと思っている尊敬すべき客人を知っています。その場所は、見つけることができる最も美しい場所の1つであり、神聖で近づきがたい場所であり、世界に救済と真の祝福をもたらした神聖な友人にふさわしい神殿です。それはまた、「タンホイザー」（城を背景にした歌手のホール）、「ローエングリン」（城の中庭、開放的な廊下、礼拝堂への道）^{[ 14 ]を思い出させるでしょう。}

舞台デザイナーのクリスティアン・ヤンクが建物の設計図を作成し、建築家のエドゥアルト・リーデルがそれを実現した。^{[ 15 ]}技術的な理由から、廃墟となった城を計画に組み込むことはできなかった。宮殿の当初の構想はニュルンベルク城の様式を取り入れ、古いフォアダーホーエンシュヴァンガウ城の代わりにシンプルな建物を構想していた。しかし、それらは却下され、ますます大規模な設計図に置き換えられ、最終的にはヴァルトブルク城を模したより大きな宮殿となった。^{[ 16 ]}国王は詳細な計画とすべての設計図に対する個人的な承認を主張した。^{[ 17 ]}ルートヴィヒの統制は非常に厳しく、宮殿は関わった建築家の作品というよりは、彼自身の作品と見なされている。^{[ 18 ]} 19世紀最後の大きな宮殿建築プロジェクトの一つであるノイシュヴァンシュタインを、当時の建築評論家はキッチュだと嘲笑したが、ノイシュヴァンシュタインとルートヴィヒ2世の他の建物は現在、ヨーロッパの歴史主義の主要な作品に数えられている。^{[ 19 ] [ 20 ]}財政的な理由から、ノイシュヴァンシュタイン城に似たプロジェクトであるファルケンシュタイン城は、計画段階から先に進むことはなかった。^{[ 21 ]}

この宮殿は、19 世紀の建築の典型と見なすことができる。ロマネスク様式（直方体や半円アーチなどの単純な幾何学的図形）、ゴシック様式（上向きの線、細い塔、繊細な装飾）、ビザンチン建築と芸術（玉座の間の装飾）の形状が折衷的に混ざり合い、19 世紀の技術的成果によって補完されている。パラス（本館）の中庭側のババリアの守護聖人と聖ゲオルギウスは、アルゴイ地方の農家の家に典型的なフレスコ技法である地元のリュフトルマレライ様式で描かれている。同時に、騎士の館ギャラリーの未実施の草案には、アール ヌーヴォーの要素が予見されている。^{[ 22 ]}ノイシュヴァンシュタインの設計の特徴は劇場のテーマである。クリスティアン ヤンクは、舞台画家時代のクーリスの草案を参考にした。^{[ 23 ]}当初はネオゴシック様式を基本として計画していたが、最終的には主にロマネスク様式で宮殿が建設された。オペラのテーマは、タンホイザーやローエングリンから徐々にパルジファルへと移っていった。^{[ 24 ]}

1868年、中世の双子の城の遺跡は完全に破壊され、古い天守閣の残骸は爆破された。^{[ 25 ]}宮殿の礎石は1869年9月5日に据えられ、1872年には地下室が完成し、1876年には門楼が最初に完成し、1階まで全て完成した。1882年末には完成し、家具も全て揃い、ルートヴィヒはそこに仮住まいを構え、進行中の建設工事を視察することができた。^{[ 24 ]} 1874年、土木工事の管理はエドゥアルト・リーデルからゲオルク・フォン・ドルマンに移った。^{[ 26 ]}宮殿の上棟式は1880年に行われ、1884年に国王は新しい建物に移った。同年、ドルマンが国王の寵愛を失った後、プロジェクトの指揮はユリウス・ホフマンに移った。宮殿は当初、一般的なレンガ造りで建てられ、後に様々な種類の岩で覆われた。正面に使われている白い石灰岩は、近くの採石場から運ばれてきたものである。^{[ 27 ]}

門と出窓に使われている砂岩レンガはヴュルテンベルクのシュライトドルフ産です。窓、アーチのリブ、柱、柱頭にはザルツブルク近郊のウンタースベルク産の大理石が使われています。玉座の間は後から計画に追加されたもので、鉄骨構造が必要でした。建築資材の運搬は足場と蒸気クレーンによって容易に行われ、クレーンで資材を建設現場まで吊り上げました。建設現場でも別のクレーンが使われました。最近設立された蒸気ボイラー検査協会が両方のボイラーを定期的に検査しました。

約 20 年間、建設現場はこの地域の主要な雇用主でした。^{[ 28 ]} 1880 年には、建設に間接的に関わった供給業者やその他の人々を除いて 、約 200 人の職人が現場で働いていました。 ^{[ 29 ]}国王が特に厳しい期限と緊急の変更を主張した時期には、伝えられるところによると、 1 日あたり最大 300 人の労働者が活動し、時には石油ランプの明かりの下で夜間に作業していました。1879 年/1880 年の統計は、膨大な量の建築資材を裏付けています。ザルツブルク産大理石465トン(513ショート トン) 、砂岩1,550トン (1,710 ショート トン)、レンガ 40 万個、足場用の木材2,050 立方メートル (2,680立方ヤード) 。 1870年、労働者の保険を目的とした団体が設立され、国王の支援を受けて低額の月額保険料で加入できるようになった。建設現場での事故死者（統計によると30件）の遺族には少額の年金が支給された。   

1884年、国王は（まだ未完成の）パラスに移り住み、^{[ 30 ]} 1885年には、60歳の誕生日を迎えた母マリーをノイシュヴァンシュタイン城に招待した。 ^{[ nb 5 ]} 1886年までに、パラス（ホール）の外部構造はほぼ完成した。^{[ 30 ]}同年、ルートヴィヒは、ペラート渓谷にかかる最初の木造のマリエン橋を鉄骨構造に置き換えた。

ノイシュヴァンシュタイン宮殿は規模が大きいにもかかわらず、王室のためのスペースはなく、国王の私的な住居と使用人の部屋のみがあった。宮廷の建物は居住目的ではなく装飾目的で使われていた。^{[ 9 ]この宮殿は、ルートヴィヒ2世が住むことのできる劇場のような場所として意図されていた。 [ 30 ]}また、友情の殿堂として、1883年に亡くなるまでこの建物を訪れることのなかったリヒャルト・ワーグナーの生涯と作品にも捧げられていた。^{[ 31 ]}結局、ルートヴィヒ2世はこの宮殿に合計わずか172 日間しか住んでいなかった。^{[ 32 ]}

ノイシュヴァンシュタイン城の建設中、国王の要求は拡大し、費用も増加した。設計図と概算費用は何度も修正された。^{[ 33 ]}当初は、大広間の代わりに質素な書斎が計画され、ムーア様式の広間を建設するために予定されていた客室は設計図から削除されたが、資金不足のため実現できなかった。完成は当初1872年に予定されていたが、何度も延期された。^{[ 33 ]}

ノイシュヴァンシュタイン城は、中世の騎士の城を象徴するものであり、ルートヴィヒ2世の唯一の巨大な建設プロジェクトではなかった。それに続いて、ロココ様式のルストシュロス・リンダーホーフ宮殿と、絶対主義時代の記念碑であるバロック様式のヘレンキームゼー宮殿が建設された。^{[ 8 ]}リンダーホーフはプロジェクトの中で最も小さく、1886年に完成したが、他の2つは未完成のままである。これら3つのプロジェクトは、彼の財源を枯渇させた。国王は私財と王室費収入から建設プロジェクトの費用を支払った。よくある主張とは異なり、バイエルン州の財政は彼の建築物によって直接負担を負わされたわけではない。^{[ 30 ] [ 34 ]} 1871年から、ルートヴィヒはオットー・フォン・ビスマルクに与えた政治的恩恵の見返りとして、追加の秘密収入を得ていた。^{[注6 ]}

ノイシュヴァンシュタイン城の建設費用は国王の存命中に620万ドイツ金マルク（ 2021年換算で4700万ユーロに相当）に達し、^{[ 35 ]}当初の費用見積もり320万マルクのほぼ2倍となった。^{[ 34 ]}国王の私財ではますます拡大する建設プロジェクトに対応できなかったため、国王は絶えず新たな信用枠を開拓した。^{[ 36 ]} 1876年には、破産の危険性を指摘した宮廷顧問が交代させられた。^{[ 37 ]} 1883年までに国王はすでに700万マルクの負債を抱えており、^{[ 38 ]} 1884年の春と1885年の8月には、それぞれ750万マルクと650万マルクの債務転換が必要となった。^{[ 36 ]}

借金が1400万マルクに達した後も、ルートヴィヒ2世は建築プロジェクトの継続を主張し、債権者が宮殿を差し押さえたら自殺すると脅した。^{[ 37 ]} 1886年初頭、ルートヴィヒは内閣に600万マルクの融資を求めたが、拒否された。4月、彼はビスマルクの助言に従い、議会に資金を申請した。6月、バイエルン政府は当時ノイシュヴァンシュタインに住んでいた国王を廃位することを決定した。6月9日、彼は無力化され、6月10日、彼は廃位委員会を門番小屋で逮捕させた。^{[ 39 ]}委員会が来ることを予想して、彼は自分の身を守るために周辺地域の憲兵隊と消防隊に警告した。^{[ 36 ]}ベルンハルト・フォン・グッデン率いる2番目の委員会が翌日到着した。国王はその夜宮殿を去ることを余儀なくされた。ルートヴィヒはグッデンの監視下に置かれた。 6月13日、2人はベルク城近くのシュタルンベルク湖の浅瀬で、不可解な状況下で死亡した。

ルートヴィヒ王の死去当時、宮殿は完成には程遠い状態だった。門楼と宮殿の外郭構造はほぼ完成していたが、長方形の塔はまだ足場が組まれていた。東屋の工事は始まっていなかったが、計画されていた女性聖人の像がない簡略化された形で1892年までに完成した。騎士の家も簡略化された。ルートヴィヒ王の計画では、騎士の家の回廊の柱は木の幹、柱頭はそれに対応する王冠として支えられていた。宮殿複合体の中心部分、つまり上庭に計画されていた高さ90メートル（300フィート）の天守閣の基礎部分しか存在していなかった。天守閣は3つの身廊を持つ礼拝堂の上に建つ予定だった。これは実現せず^{[ 17 ]}、門楼と東屋をつなぐ翼棟も同じ運命をたどった^{[ 40 ]} 。宮殿の西側にテラスと噴水のある城の庭園を造る計画も、王の死後に放棄された。 

宮殿内の王室居住空間の内部は1886年にほぼ完成し、ロビーと廊下は1888年までに簡素な様式で塗装された。^{[ 41 ]}王が望み、玉座の間の下に計画されていたムーア人の広間は、ヴァルトブルク城の騎士の浴場を模して中世の洗礼浴場として騎士崇拝に敬意を表すことを意図していた騎士の浴場と同様に実現しなかった。バウアー（ローエングリンの場所を模したもの）の花嫁の間^{[ 23 ]} 、パラスの1階と2階の客室、そして大宴会場も放棄された計画であった。^{[ 33 ]}実際、ノイシュヴァンシュタイン城の完全な開発は計画されたことすらなく、王の死の時点では多くの部屋の使用構想はなかった。^{[ 29 ]}

国王は宮殿を一般公開するつもりは全くなかった。^{[ 30 ]}国王の死後わずか6週間で、摂政ルイトポルト王子は宮殿を有料の訪問者に開放するよう命じた。ルートヴィヒ国王の遺産管理人は1899年までに建設負債を清算することに成功した。^{[ 42 ]}それから第一次世界大戦まで、ノイシュヴァンシュタイン城はヴィッテルスバッハ家にとって安定した収益源となった。ルートヴィヒ国王の城は、1914年以前の最後の数年間、バイエルン王家が稼いだ最大の収入源だったと思われる。スムーズな見学を保証するために、いくつかの部屋と宮廷の建物が最初に完成した。当初、訪問者は宮殿内を自由に移動することが許されていたため、家具がすぐに摩耗した。

1918年にバイエルンが共和国になったとき、政府は市民名簿を社会化しました。その結果、ヴィッテルスバッハ家との間で争いが起こり、1923年に分裂しました。ノイシュヴァンシュタイン城を含むルートヴィヒ王の宮殿は国家に没収され、現在はバイエルン財務省の一部門であるバイエルン宮殿局によって管理されています。近くのホーエンシュヴァンガウ城はヴィッテルスバッハ補償基金（ヴィッテルスバッハ補償基金）に没収され、その収益はヴィッテルスバッハ家に渡っています。^{[ 43 ]}訪問者数は増加し続け、1939年には20万人に達しました。^{[ 43 ]}

人里離れた場所にあり、戦略的に重要でない立地のため、この宮殿は二度の世界大戦の破壊を免れた。1944年まで、ナチ党の下部組織である占領地のためのライヒスライター・ローゼンベルク研究所（Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete）によってフランスから略奪されたナチスの戦利品の保管場所として使われていた。^{[ 44 ]}この城は美術品の目録作成に使われた。第二次世界大戦後、宮殿内で美術品の押収規模を記録した39冊の写真アルバムが発見された。これらのアルバムは現在、米国国立公文書館に保管されている。^{[ 45 ]}

1945年4月、SSは宮殿とその中の美術品が敵の手に渡るのを防ぐため、宮殿を爆破することを検討した。^{[ 46 ]}この計画は、任務を割り当てられたSS大将によって実行されなかった。終戦時、宮殿は連合軍の代表者に無傷で引き渡された。^{[ 46 ]}連合軍の占領当局は最終的に宮殿を再建されたバイエルン州政府に返還した。その後、バイエルン州公文書館はミュンヘンの施設が爆撃されたため、宮殿のいくつかの部屋を救出された公文書資料の仮保管場所として使用した。^{[ 47 ]}

宮殿複合施設へは、左右対称の門楼を通って入る。門楼は2つの階段塔に挟まれている。東向きの門楼は、宮殿の中で唯一、壁面が鮮やかな色彩で彩られた建造物である。外壁は赤レンガ、中庭側の正面は黄色の石灰岩で覆われている。屋根の軒は尖塔で囲まれている。門楼の上階には階段状の切妻屋根があり、ルートヴィヒ2世がノイシュヴァンシュタイン城で最初に滞在した場所である。彼はホールが完成する前に、ここから時折建設工事の様子を眺めていた。門楼の1階は厩舎として使用される予定だった。

バイエルン王家の紋章が飾られた門楼を抜けると、中庭に直接出ます。中庭は2層構造になっており、下層は東側を門楼、北側を長方形の塔とギャラリーの基礎によって区切られています。中庭の南端は開けており、周囲の山々の景色が一望できます。西端はレンガ造りの土塁で区切られており、その多角形に突き出た部分は、当初計画されていた礼拝堂の聖歌隊席を示しています。この3身廊の教会は建設されることはありませんでしたが、建築群の中心となる予定だった高さ90メートル（295フィート）の天守閣の土台となるはずでした。側面の階段を上ると上層階に出られます。

今日、礼拝堂の塔の基礎の平面図は、上庭の舗装に刻まれている。上庭で最も印象的な建造物は、長方形の塔（高さ45 メートル、148フィート）である。中庭の建物のほとんどと同様に、この塔も全体の一部として主に装飾的な役割を果たしている。展望台からは、北に広がるアルプスの麓の山々を一望できる。騎士の家は、上庭の北端を区切っている。3階建てのこの建物は、ブラインドアーケードで構成された連続した回廊によって、長方形の塔と門楼に繋がっている。城郭ロマン主義の観点から見ると、騎士の家は要塞の男たちの住居であり、ノイシュヴァンシュタイン城では、領主の部屋や使用人の部屋がここに設けられる予定だった。騎士の家を補完する形で、女性の住居として設計されたが、実際にはそのように使われることはなかった東屋は、中庭の南側を区切っている。これら二つの建造物は、シェイクスピアの『ローエングリン』第一幕に登場するアントワープ城のモチーフを形成している。舗装路には、計画されていた宮殿礼拝堂の平面図が埋め込まれている。

中庭の西端はパラス（広間）によって区切られています。ここは城の実質的な主要居住棟であり、国王の居室と使用人の部屋があります。パラスは、2つの巨大な直方体が平らな角度で接続され、隣接する2つの高い切妻屋根で覆われた、巨大な5階建ての構造物です。建物の形状は尾根の軌跡に沿っています。角には2つの階段塔があり、北側の塔は高さ65メートル（213フィート）で宮殿の屋根より数階分高くそびえています。多形的な屋根を持つ両方の塔は、ピエールフォン城を彷彿とさせます。西側の正面にはアルプ湖を一望できる2階建てのバルコニーがあり、北側には低い椅子塔と温室が主要構造物から突き出ています。パラス宮殿全体は、数多くの装飾的な煙突と装飾的な小塔で彩られ、中庭側の正面には色鮮やかなフレスコ画が描かれている。中庭側の切妻屋根には銅製のライオン像が、西側（外側）の切妻屋根には騎士の像が飾られている。 

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  宮殿の屋根
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  上層中庭沿いの未実現の礼拝堂の位置からの眺め：ワーグナーの『ローエングリン』第2幕におけるアントワープ城の舞台指示に基づく、東屋（左、エルザ・フォン・ブラバントのバルコニーがある）、宮殿正面、騎士の家（右）。
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  聖ジョージ
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  門番小屋

完成していれば、宮殿にはゲストや使用人のための部屋、サービスや物流のための部屋を含め、200 を超える内部の部屋があったはずです。最終的に完成したのは、約 15 の部屋とホールだけでした。^{[ 50 ]}下層階には、行政室や使用人の部屋、そして現在の宮殿管理室があります。国王の謁見室は上層階にあります。前部の構造では、3 階に宿泊施設があり、その上には歌手の間があります。西向きの後部の構造の上層階は、ほぼ完全に玉座の間で占められています。すべての階の総床面積は、約6,000 平方メートル (65,000平方フィート)になります。^{[ 50 ]}  

ノイシュヴァンシュタイン城には、ドイツ歴史主義の重要な室内が数多くあります。この宮殿には、19世紀後半の最新の技術革新がいくつか導入されました。^{[ 22 ] [ 51 ]}とりわけ、使用人用の電池式ベルシステムと電話回線がありました。厨房設備には、熱で串を回転させ、回転速度を自動的に調整するラムフォードオーブンがありました。熱風は、カロリフェール式セントラルヒーティングシステムに使用されました。^{[ 52 ]}当時のその他の目新しいものとしては、温水が出る水道と自動洗浄トイレがありました。

宮殿で面積が最も大きい部屋は歌い手の間であり、次に玉座の間が続く。27メートル×10メートル（89フィート×33フィート）^{[ 53 ]}の歌い手の間は、宮殿の東側、宮廷側の翼にあり、王の居室の上の4階にある。ヴァルトブルク城の2つの部屋、歌い手の間と舞踏室を融合させたものとして設計されている。これは王が宮殿のために最も気に入っていたプロジェクトの一つだった。^{[ 54 ]}長方形の部屋は、ローエングリンとパルツィヴァルのテーマで装飾されている。長い方の辺は、ヴァルトブルク城を模したトリビューンで飾られたギャラリーで終わっている。東側の狭い辺は、アーケードで構成された舞台で終わっており、歌い手の間として知られている。歌い手の間は、隠遁生活を送っていた王の宮廷の祝祭のために設計されたことは一度もなかった。むしろ、玉座の間と同様に、中世の騎士道と宮廷愛の文化が表現された、歩いて巡ることができる記念碑としての役割を果たした。このホールでの最初の公演は1933年に行われ、リヒャルト・ワーグナーの没後50周年を記念するコンサートであった。^{[ 34 ]} 

20メートル×12メートル（66フィート×39フィート）の玉座の間^{[ 55 ]}は、パラスの西棟に位置しています。高さは13メートル（43フィート）^{[ 55 ]}で、3階と4階を占めています。ユリウス・ホフマンは、ミュンヘン・レジデンツのアラーハイリゲン・ホーフ教会をモデルにこの玉座の間を設計しました。三方を色鮮やかなアーケードで囲まれ、その先にはルートヴィヒ王の玉座を置く予定だったものの完成しなかったアプスがあります。玉座の台座は、イエス、十二使徒、そして列聖された6人の王の絵画に囲まれています。壁画はヴィルヘルム・ハウシルトによって制作されました。床のモザイクは王の死後に完成しました。シャンデリアはビザンチンの王冠を模して作られています。玉座の間は神聖な印象を与えます。国王の願いに従い、パルツィヴァルの聖杯の間と王権神授説の象徴^{[ 19 ]}を融合させた。これは、立憲君主制の元首であるルートヴィヒ国王がもはや保持していなかった無制限の主権の統合である。聖なるものと王室の融合は、聖ルイ・ド・フランス、聖イシュトヴァーン・ド・ハンガリー、聖エドワード懺悔王、聖ヴァーツラフ・ド・ボヘミア、聖オーラヴ・ド・ノルウェー、聖ハインリヒ・ド・神聖ローマ皇帝の6人の列聖された国王の肖像画によって強調されている。  

• 宮殿の部屋（19世紀後半のフォトクローム写真）
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  歌手たちのホール
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  玉座の間
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  応接間
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  勉強
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  ダイニングルーム
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  寝室

大きな儀式用の部屋の他に、ルートヴィヒ 2 世が使用するための小さな部屋がいくつか作られた。^{[ 41 ]}王室の居室は宮殿の東棟の 3 階にある。そこは、リビング スペースのある 8 つの部屋といくつかの小さな部屋で構成されている。けばけばしい装飾にもかかわらず、適度な広さの部屋とソファやスイートを備えたリビング スペースは、今日の訪問者に比較的現代的な印象を与える。ルートヴィヒ 2 世は、君主の生活がほとんど公的なものであった昔の時代の代表的要件を重視しなかった。壁画、タペストリー、家具、その他の工芸品による内装は、一般的に王のお気に入りのテーマ、聖杯伝説、ヴォルフラム フォン エッシェンバッハの作品、リヒャルト ワーグナーによるそれらの解釈を参照している。

東側の応接間は、ローエングリン伝説のテーマで飾られている。ソファ、テーブル、肘掛け椅子、北側のアルコーブの椅子などの家具は、快適で家庭的な雰囲気である。応接間の隣には、書斎への通路となる小さな人工の洞窟がある。元々は人工の滝と虹の装置を備えていたこの珍しい部屋は、小さな温室につながっている。ヘルゼルベルクの洞窟を描いたこの部屋は、隣接する書斎の装飾と同様に、ワーグナーのタンホイザーに関連している。リンダーホーフ宮殿の公園には、国王がより大きな同様の洞窟を設置していた。書斎の向かいには、宮廷恋愛のテーマで飾られたダイニングルームがある。ノイシュヴァンシュタインのキッチンはダイニングルームの3階下にあるため、リンダーホーフ宮殿やヘレンキームゼーのように願いのテーブル（機構によって消えるダイニングテーブル）を設置することは不可能だった。その代わりに、ダイニングルームは業務用エレベーターでキッチンと繋がっていた。

ダイニングルームに隣接する寝室と、その隣にある礼拝堂は、宮殿の中でネオゴシック様式が残っている唯一の部屋である。国王の寝室には、彫刻で飾られた巨大なベッドが置かれている。14人の彫刻家が、多数の尖塔を持つベッドの天蓋とオーク材の羽目板に4年以上かけて取り組んだ。^{[ 56 ]}ルートヴィヒは、1886年6月11日から12日にかけての夜にこの部屋で逮捕された。隣接する小さな礼拝堂は、所有者の名前の由来となった聖ルイに捧げられている。

使用人部屋は宮殿の地下にあり、重厚なオーク材の家具が簡素に置かれている。テーブルと戸棚がそれぞれ1つずつ、長さ1.80メートル（5フィート11インチ）のベッドが2台あるだけだ。半透明のガラス窓が、外階段と主階段をつなぐ廊下から部屋を隔てており、王は人目を気にせず出入りできた。使用人は主階段の使用を禁じられ、狭く急勾配な使用人専用の階段しか使えなかった。  

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  3階の平面図。4階の聖歌隊ホールの位置は赤色で示されている。
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  廊下
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  玉座の間の詳細
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  洞窟
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  台所