グルリット・コレクション

グルリット・コレクション（別名「グルリットの宝庫」、「グルリットの埋蔵品」、「ミュンヘンの美術品の埋蔵品」、「シュヴァービングの美術品の宝庫」、「シュヴァービングの美術品の発見」など）は、ヒトラーの公式美術商の一人であるヒルデブラント・グルリット（1895年 - 1956年）の息子、コルネリウス・グルリット[ 1 ^]が相続した約1,500点の美術品のコレクションで、ナチスがユダヤ人から略奪した美術品がいくつか含まれていたことが判明した^{[ 2 ] [ 3 ]}。

このコレクションは、2013年にメディアによってセンセーショナルな「ナチスの略奪品発見」として発表され、国際的な注目を集めた。これは、アウクスブルクの当局者がミュンヘンのシュヴァービングにあるコルネリウス・グルリットのアパートで、脱税の疑い（後に根拠がないことが判明）でグルリットを捜査した結果としてのことである。ドイツ当局はコレクション全体を押収したが、グルリットは拘束されなかった。[ ^{1 ]グルリット}は、犯罪を犯していないという理由でコレクションの返還を繰り返し要求したが、最終的には、ナチス時代の略奪品が特定できる可能性がある場合に備え、コレクションを検察庁に保管して評価してもらうことに同意した。 2014年に、コレクションをグルリット氏に返還するという新たな合意が成立したが、彼はその後まもなく亡くなり、ミュンヘンのアパート2軒と、オーストリアのザルツブルクにある自宅に保管されていた家屋と追加の作品を含む全財産をスイスのベルン美術館に遺贈した。ベルン美術館は2014年11月に、略奪品と疑われる作品を除いてコレクションを受け入れることに同意した。コレクションを収集したヒルデブラント・グルリット氏は、合法的に入手した作品や家族から受け継いだ作品に加え、略奪品や、第二次世界大戦中およびそれ以前のナチス・ドイツ時代に疑わしい状況で入手した可能性のある作品をコレクションに組み込んだ疑いがあり、かなりの数の作品の出所は現在も調査中である。

このコレクションには、クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、ポール・セザンヌ、ポール・ゴーギャン、アンリ・マティス、ウジェーヌ・ドラクロワ、エドガー・ドガ、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック、フランツ・マルク、マルク・シャガール、エドゥアール・マネ、カミーユ・ピサロ、オーギュスト・ロダン、オットー・ディックス、エドヴァルド・ムンク、ギュスターヴ・クールベ、マックス・リーバーマン、ワシリー・カンディンスキー、パウル・クレーなど、その他多数の画家によるオールド・マスター作品、印象派、キュビスム、表現主義の絵画、素描、版画、そして自身も画家であった家族による作品が含まれています。コレクションのかなりの部分は版画やその他の「ディーラー在庫」の形で、それよりは少ないものの、注目すべき数のユニークで価値の高い作品も含まれています。当初、コレクションの規模だけを根拠に「10億ドル以上」というセンセーショナルな主張がなされたが、これは根拠のないものであることが判明した。とはいえ、コレクションの価値が数千万ドルであることは間違いない。ドイツでは略奪された可能性のある作品に対する法的権利は30年で消滅するため、法的にはコルネリウス氏が発見時に全ての作品の所有者であった。しかし、2012年以降、略奪されたことが判明した作品は関係する家族の相続人に自主的に返還することに同意しており、この取り決めはコレクションの新たな管理者にも引き継がれている。 2020年5月までに14点の作品が返還され、さらに7点が2021年に間もなく返還される予定であると発表された^{[ 4 ]。}これにはアンリ・マティス、マックス・リーバーマン、カール・シュピッツヴェーク、カミーユ・ピサロ、アドルフ・フォン・メンツェル、ポール・シニャックの作品が含まれる。また、マックス・ベックマンの作品については、2011年の売却前に別の家族の相続人と利益分配契約が締結された。

ヒルデブラント・グルリットは、1930年代のドイツで美術史家、美術館館長、美術商として活躍し、ナチスの公式美術商となった人物である。^{[ 5 ] [ 6 ] [ 1 ]}彼は特に当時の近代美術に興味を持ち、多くの芸術家と親交を結び、自身が管理する美術館のために彼らの作品を購入した。美術商になると、しばしば彼らの作品を展示販売し、時には自分のコレクションのために特に気に入った作品を購入することもあった。1930年代半ば以降、彼はまた、法外な税金を支払うよう強要されたユダヤ人所有者や、国外逃亡のために資産を清算していた個人から、しばしば低価格で美術品を購入し、場合によっては転売も行った。彼は一方では、そのような取引を引き受ける用意のあるディーラーがほとんどいないため、所有者の窮状を助けていると主張したが、他方では、その過程で私腹を肥やすことにも抵抗がなく、また、戦後に強制的に売却された作品を取り戻したり補償を得たりしようとする請求者に対して協力することもなかった。^{[ 7 ]}

1937年、ヒトラー率いるナチス・ドイツは、現代美術を「退廃的」（ヒトラーの見解では芸術と呼ぶに値しない）と非難し、ドイツ中の美術館から没収した。移動式の退廃芸術展が設けられ、これらの作品の一部が一般公開され、いわゆる「退廃的」な性質が示された。ナチスは、没収品として海外に売却することで資金を調達するシステムを構築した。ナチスは、ヒルデブラント・グルリット、カール・ブッフホルツ、フェルディナント・メラー、ベルンハルト・ベーマーの4人のディーラーに、代理人手数料と引き換えに海外の買い手を探すよう許可した。グルリットの名前は、宣伝省が作成し、現在ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館が所蔵しているリストの多くの項目に記載されており、各作品の運命、交換されたか、売却されたか、破壊されたかなどの詳細が記されている。^{[ 8 ]}

フランス陥落後、ヘルマン・ゲーリングは、グルリットを含む、ライヒスライター・ローゼンベルク特別部隊が承認した一連のディーラーを任命し、リンツに建設予定だったヒトラーの総統博物館のために、主に美術館や当時の裕福な収集家から略奪した作品からなるフランスの美術品を収集させた。これらの作品の一部は、ゲーリングの個人美術コレクションを充実させるためにも使われた。^{[ 9 ]}ドイツの美術館のためにすでにパリへの購入旅行に着手していたグルリットは、1943年から1944年の間にパリとオランダで約200点の作品を購入したが、これは彼自身のコレクションのために購入した作品は含まれておらず、そのうち168点は総統博物館のために購入されたものだった。^{[ 10 ]}グルリットは、当時パリには出所が疑わしいオールドマスターの作品や、現在では略奪品と認識されている多くの品々を含む美術品があふれていたが、このように「公式に認可された」パリへの購入旅行を利用して自身のコレクションをさらに充実させ、また当時ヒトラー政権が美術品に支払っていた巨額の資金に対する手数料で非常に裕福になったことは疑いない。

グルリットは、ナチスに迫害されていた画家たちから個人的に絵画を購入した。その中には、1944年までにオランダに亡命し、1947年にアメリカへ渡ったマックス・ベックマンも含まれていた。グルリットと彼の協力者で、ヒトラーが計画していた総統博物館の現地バイヤーであったエルハルト・ゲーペルは、1944年9月にベックマンから5点の作品を購入した。その中には、グルリットが所有していた「バー、ブラウン」も含まれていた。グルリットの死後、この絵画は未亡人（売却は失敗）と息子のコルネリウスによって売りに出されたが、1972年にシュトゥットガルトのケッテラーで行われたオークションで、コルネリウスが手数料を差し引いた後、9万ドイツマルク で落札した（同じ絵画は後にロンドンのサザビーズで120万ポンドで再販された）。ベックマンの家族は売却益の分配に異議を唱えず、アーティストの経済的に困窮していたとはいえ、グルリットによる当初の購入は正当であったと考えた。^{[ 11 ]}

ヒルデブラントは1945年6月、アシュバッハ（シュリュッセルフェルト）で妻と20箱の美術品とともに捕らえられた。捕らえられた後の尋問で、グルリットと妻はアメリカ陸軍当局に対し、 1945年2月のドレスデン空襲で、カイツァー通りの自宅にあったコレクションの大部分と美術品取引の記録が破壊されたと供述した。^{[ 12 ]} 115点の美術品がアメリカとドイツの当局によって押収されたが、合法的に入手したことをグルリットが納得させた後、返還された。グルリットは査定官に対し、ユダヤ人の出自のためにナチスの迫害の犠牲者であることをうまく説明し、所有物の返還を交渉した。グルリットの主張どおり、コレクションの一部と取引記録がドレスデンで破壊されたかどうかはともかく、残りの部分はフランケン地方、ザクセン地方、パリにうまく隠されており、戦後に回収されたようである。^{[ 13 ]}

1947年までに、グルリットは美術品の取引を再開し、デュッセルドルフに拠点を置くラインラント・ヴェストファーレン美術協会の理事にも就任した。1949年に彼の母親が亡くなり（父親のコルネリウス・シニアは1938年に亡くなっている）、それ以前にはなかったとしても、当時家族が所有していた追加の美術品を相続した可能性がある。彼の文書（後に完全に信頼できるものではないことが判明）によると、後にコレクションの中で最も価値のあるものの一つとなったモネの絵画「ウォータールー橋」は、1914年以降のある時点で彼の父親が母親への贈り物として購入し、1923年には結婚祝いとしてすでにヒルデブラントに渡っていた。^{[ 14 ] [ 15 ]}彼は自身のコレクションのために作品を購入し続け、その中にはクールベの「ヤギと村娘」も含まれており、当時としては非常に高額な48万フランスフランを支払った。^{[ 16 ]}また、彼はコレクションからいくつかの巡回展に作品を貸し出した。そのような展覧会の1つである「ドイツの水彩画、素描、版画：20世紀半ばの概観」には、ヒルデブラントのコレクションから23点の作品が含まれており、1956年に61歳で自動車事故により早世するまで、そしてその後も米国を巡回した。^{[ 17 ]}彼の死後、コレクションは妻のヘレンに引き継がれ、1964年に彼女が亡くなると、主に息子のコーネリアスに引き継がれ、一部の品はコーネリアスの妹にも引き継がれた。このコレクションに関する知識は、ドイツの美術商界における同時代の人物たちの記憶に残り、場合によっては彼らの後継者たちにも受け継がれていたようだが、最終的には――特に40年以上が経過するにつれて――人々の記憶から薄れていった。

ヒルデブラントのコレクションの大部分は息子のコルネリウスが所有し、彼は父親から受け継いだ美術品と共に40年以上にわたり静かでほとんど隠遁的な生活を送っていた^{[ 1 ]。}コレクションの一部はドイツのミュンヘンとオーストリアのザルツブルクにある彼の2つの住所に保管されていた。追加の品々はコルネリウスの妹ベニータが所有していたようで、彼女は後に結婚して夫と共にシュトゥットガルトに移り住んだ。両親の死後に相続した金銭とは別に、コルネリウスはコレクションから少数の品々を売却して生計を立てており、特に1988年と1990年に売却し、その収益はスイスの銀行口座に振り込まれ、彼は4～6週間ごとにそこを訪れて生活費を引き出していた。マックス・ベックマンの「ライオン使い」という別の絵画は、おそらく医療費を賄うために2011年にオークションで売却された。コルネリウスはすでに、絵画を元々所有していたユダヤ人一族の相続人と、約80万ユーロの収益を均等に分配することに同意していた。^{[ 18 ]}

2010年9月22日、ドイツとスイスの国境でドイツ税関職員が、スイス訪問の帰路でコルネリウスを止め、彼が9,000ユーロの現金を所持しているのを発見した。これは国境を越える現金送金の法定限度額内であったが、ドイツ税務当局に不審な取引として通知された。尋問に対し、彼はそれが絵画の売却益であると説明した。^{[ 19 ]}コルネリウスには職業も収入源もなかったため、税務署は彼が関連税を支払わずに国境を越えて美術品を違法に移転することに関与している可能性があると疑い、その疑いを裏付ける証拠が見つかるかどうかを確認するため、2011年にミュンヘンのシュヴァービングにある彼のアパートを捜索する令状を取得した。^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} 2012年2月28日、アウグスブルク検察庁の職員が彼のアパートに立ち入り、過去の売却記録ではなく、額装された作品121点と額装されていない作品1,258点を発見した。これは彼の父親から相続したコレクションの大部分であり、当初は10 億ユーロ（約13億ドル）の価値があると報じられたが、^{[ 23 ]}この価値は最終的に大幅に過大評価されていたことが判明した。コレクションは没収されたが、コルネリウスはドイツ法の下で犯罪を犯していなかったため、その後裁判で異議が申し立てられた。また、その後、この措置の規模は想定される税金の不正行為に見合わないと主張された。

当局は当初、この襲撃に関する報道を禁止しており、この事件が明るみに出たのは2013年になってからだった。 ^{[ 23 ] [ 24 ]}「ナチスが盗んだ16億ドル相当の美術品がドイツのアパートで発見される」といったセンセーショナルな見出しでメディアが当初ヒステリックに騒ぎ立てたが、それは誇張であったことが判明した。2017年にドイツ失われた美術品財団は、「美術品の宝庫全体を見ると、当初想定されていたような数十億ドル相当の非常に価値の高い美術品のコレクションというよりは、むしろ家宝とディーラーの在庫の混合物であることが明らかになる。非常に質の高い傑出した作品もいくつか含まれているが、そのほとんどは紙の作品であり、多数の連続版画作品も含まれている」と結論付けた。^{[ 25 ]}

2013年11月にシュピーゲル誌のインタビューに応じたコルネリウスは、父親が作品を合法的に入手したと主張し、以前の所有者に自発的に返却するつもりはないと述べたが、後に後者の発言は誤って引用されたと述べた。^{[ 26 ] [ 27 ]}グルリットの義理の兄弟は、メディアの激しい注目に脅威を感じ、所有していた22点の作品を警察に預けた。^{[ 28 ]}

グルリットはコレクションの返還を繰り返し要求したが、2013年12月にミュンヘンの裁判所がグルリットに代わってクリストフ・エーデルを公式の「保管人」に任命するまで、法的代理人を得ることができなかった。エーデルは検察庁に対してコレクションをグルリットに返還するよう訴訟を起こした。グルリットはまた、ザルツブルクの自宅に保管されている追加の美術品についてもエーデルに伝えた。グルリットはエーデルに、これらの美術品を安全のために持ち出す許可を与え、その作業は2014年2月に行われた。このコレクションの一部は254点あり、モネ、ルノワール、ゴーギャン、リーバーマン、トゥールーズ＝ロートレック、クールベ、セザンヌ、ムンク、マネの作品が含まれており、中には非常に質の高いものもあった。これらの作品は、その出所をさらに調査できる安全な場所に移送され、アウクスブルク検察庁はそれらにアクセスすることができなかった。^{[ 29 ]}ザルツブルクの作品へのアクセスは、「秘密の場所」でBBCの記者スティーブン・エヴァンスに提供され、彼は2014年3月にBBCが公開した短いビデオセグメントでそれらのいくつかを紹介した。^{[ 30 ]}ギュスターヴ・クールベの「ジャン・ジュールネ氏の肖像」という絵画は1914年に行方不明になり、以前は第二次世界大戦中に失われたと考えられていた。^{[ 31 ]}

2014年4月、エーデルはアウクスブルク検察官と合意を取り付け、ミュンヘンで押収されたコレクションをグルリットに返還する代わりに、グルリットが署名した、盗まれた作品を正当な所有者に返還する任務を負った政府主導の特別捜査班に協力することとした。^{[ 32 ]}しかし、グルリットはその頃には重病で、2014年5月6日に亡くなり、二度と絵画を見ることはなかった。^{[ 33 ]}彼の遺言では、所有権に関するすべての正当な主張が評価された後、彼の全財産をスイスのベルン美術館に遺贈した。^{[ 34 ] [ 35 ]}

2013年11月、インゲボルグ・ベルグリーン＝メルケルの指揮の下、シュヴァービン美術基金（シュヴァービン美術の宝庫）タスクフォースと呼ばれる組織が設立され、グルリットの宝庫にある絵画の来歴を調査することになった。しかし、数年の活動の後、成果が少なく、認知度も低いとして広く批判された。^{[ 36 ]}タスクフォースは当初、約590点の作品を「略奪された可能性がある」と特定したが、2年間の調査の後、コレクションからわずか5点の来歴報告書しか発表できなかった。批判の嵐の中、タスクフォースは2015年12月に解散した。「私たちは失望している」と世界ユダヤ人会議のロナルド・ローダー議長は述べた。^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]}その活動と一部の職員は、アンドレア・バレゼル＝ブランド博士の指揮の下、「グルリット来歴調査」というプロジェクト名の新しい「失われた文化財センター」に引き継がれた。^{[ 40 ]}

2018年12月までに、グルリット来歴調査プロジェクトは活動を完了したと報告し、その結果はドイツ失われた美術財団のウェブサイトで公開された。^{[ 41 ]} 1,039点が調査され、そのうち315点は「退廃芸術」キャンペーン中にドイツの美術館から没収されたものと特定され、略奪の疑いがないため、責任はベルン美術館に直接移管された。残りの724点は「信号機」システムに従って評価された。緑は「ナチス略奪美術品ではないことが証明されているか、非常に可能性が低い」作品（28点）、黄色は「1933年から1945年の間の来歴が完全には明確ではなく、来歴に欠落がある」、つまりさらなる調査が必要な作品（650点）、赤は「ナチス略奪美術品であることが証明されているか、非常に可能性が高い」作品（4点）である。さらに42点の作品は審査対象外でしたが、略奪美術品ではないと考えられました。その理由は、ドイツの美術館に由来することが知られている他の作品に分類できるもの（22点）、商業的に大量生産された商品（2点）、あるいはグルリット家の所蔵品であることに合理的な説明がつくもの（例えば、家族によって制作されたもの、および／または1945年以降に制作されたもの（18点））などです。これらの「信号機」による分類は、ベルン美術館のウェブサイトに掲載されている作品リスト全体にも適用されています。

コルネリウス・グルリットは2014年5月6日に亡くなった。^{[ 42 ]}死の直前に書かれた遺言で、コルネリウスはスイスのベルン美術館（Kunstmuseum Bern）を唯一の相続人として指名した。 ^{[ 34 ]}グルリットに近い人々はアメリカの新聞に対し、ドイツが自分と父親をひどく扱ったと感じたため、コレクションを外国の機関に寄贈することにしたと語った。^{[ 43 ]}遺贈には、コルネリウスがザルツブルクに保管していた絵画も含まれていたが、ドイツ当局の管轄はオーストリアにある財産には及ばないため、没収されなかった。彼の決定は、美術館がこの遺贈を受け入れることの妥当性についてさらなる論争を引き起こした。遺言では、美術館は絵画の由来を調査し、必要に応じて返還を行う必要があると規定されていた。^{[ 44 ]}美術館は当初、グルリット家による本来の法的所有権が立証できる作品のみを受け入れることを決定し、これには「退廃芸術」コレクションから入手した品や他の家族から受け継いだ品も含まれ、この遺贈品のさらなる調査に関してドイツおよびスイス当局と共同協定を結んだ。

コルネリウスの家族（いとこ）も議論に加わり、当時の彼の精神状態に基づいて遺言の合法性について疑問を呈した。彼のいとこであるウタ・ヴェルナーは、美術品の相続を主張した。ヴェルナーの弁護士であるヴォルフガング・セイボルトは、グルリットの親族が正当な相続人であると主張したが、この主張は関係当局によって却下された。^{[ 45 ]}約590点の作品がドイツに残っており、ナチス政権下で個人から没収されたものかどうかを判断するためのさらなる調査が待たれている。さらに380点は、ナチスによって「退廃芸術」として美術館から持ち出されたことが確定しており、これ以上の妨害を受けることなくベルンに移管される予定である。^{[ 46 ]}

コルネリウスの死後も美術品は次々と発見された。2014年7月、ミュンヘンのアパートで新たな発見があった。ロダンの大理石像とドガの彫刻に加え、ローマ、ギリシャ、エジプト、アジアの美術品がいくつか見つかったが、これらは2012年に最初にアパートを捜索した際には見落とされていたものだった。^{[ 47 ] [ 48 ]} 9月には、クロード・モネの初期のパステル風景画が、グルリットが最後に滞在した病院に残していったスーツケースの中から発見された。^{[ 49 ]}

^当初、メディアはコレクションの価値が10億ドルを超えると報じたが、これは^明らかにその規模と、含まれている作品のうち1、2点の説明に基づくものであり、コレクションのかなりの部分が紙に印刷されたグラフィック作品で、個々の価値は1点あたり1,000ユーロ以下である可能性があることを考慮すると、過大評価であることが判明した。^{[ 51 ] [ 52 ]}それにもかかわらず、コレクションには、クロード・モネの絵画「1,200万ドルの価値がある」^{[ 53 ]} 、マティスの絵画「2,000万ドル」^{[ 53 ]} 、セザンヌの1897年の主要作品「サント＝ヴィクトワール山」、リーバーマンの「浜辺の二人の騎手」など、重要な高額作品が多数含まれており、後者は後にオークションで190万ポンド近くで落札された（下記参照）。その他にも、マネ、ドガ、ルノワールなどのオリジナル作品も含まれている。 2019年には、マネの絵画「嵐の海上の船」が400万米ドルで東京の国立西洋美術館に売却されたと報じられた。^{[ 54 ]} 2020年には、元の所有者の相続人に返還されたポール・シニャックの1887年の絵画「クリシー河岸、灰色の空」がオークションに出品され、80万ポンドまでで落札されると予想されたと報じられた。 ^{[ 55 ]}

2012年時点でコーネリアス・グルリットが所有していたコレクションの総額は、控えめに見積もっても少なくとも数千万ドル規模であったと言えるだろう。ただし、公式な評価額はこれまで公表されていない。

ドイツの新聞は検察官がコレクションを押収する権利に疑問を呈した。^{[ 56 ] [ 57 ]}ナチス時代に取得された美術品の所有権は非常に複雑である。^{[ 58 ]}戦後、連合国管理評議会は美術品の取引を継続できるように、盗まれた「退廃芸術」の所有を合法化するナチスの法律を意図的に支持した。^{[ 59 ]}

オーストリアでは、1998 年美術品返還法( Kunstrückgabegesetz 1998 ) がナチス略奪美術品の返還を規定しているのに対し、ドイツでは、問題の美術品が過去に合法的に取得されたことが証明されれば、ナチス略奪美術品の返還を義務付ける法律は存在しない。1998年ワシントン協定の署名国として、ドイツはすべての公的機関が所蔵品目録を精査し、ナチス略奪品が見つかった場合は返還することに同意した。しかし、これはあくまで任意であり、15 年経った今でも、実際に返還を行った美術館や図書館はごくわずかである。^{[ 60 ]}個人には、ナチス略奪美術品を返還する法的義務は一切ない。ドイツ政府がコルネリウス・グルリットの正当な所有物を返還しなかった場合、ドイツ憲法で保障されている彼の財産権の侵害となる可能性がある。^{[ 61 ]}

2013年12月4日、2012年春に美術品を最初に見た専門家の1人である著名なドイツ美術史家シビル・エーリングハウスは、アウクスブルガー・アルゲマイネ紙のインタビューに応じ、コレクション全体をグルリットに即時返還するよう要求した。しかし、彼女は作品を非常に短時間見ただけで、その由来を調査していなかった。インタビューで彼女が述べたように、「コルネリウス・グルリットは私にも他の誰にも、そのような調査を依頼しなかった」からである。主任検察官ラインハルト・ネメッツは彼女の訴えを強く否定したが、押収の具体的な法的根拠を示すことはできなかったようだ。^{[ 62 ] [ 63 ]}

2014年11月20日、ナチス略奪美術品に関するリンバッハ委員会の委員長であるドイツの法学者ユッタ・リンバッハは、ドイツの南ドイツ新聞の見解、すなわちバイエルン州検察官がコルネリウス・グルリットの美術品を押収するために「納税義務法の誤った適用を行った」という見解を裏付けた。^{[ 64 ]}

• 略奪された美術品
• ナチスの略奪品
• ナチスが略奪した美術品の賠償請求リスト
• ホロコースト

• ドイツの水彩画、素描、版画［1905～1955年］。ドイツの美術館やギャラリー、およびH・グルリット博士のコレクションからの貸出作品を含む、20世紀半ばの回顧展。ニューヨーク、サンフランシスコ、マサチューセッツ州ケンブリッジで開催された展覧会のカタログ、1956年。
• フェリシアーノ、ヘクター；ヴェルネ、アラン（1998）。『失われた美術館：世界最高の美術品を盗もうとしたナチスの陰謀』ニューヨーク：ベーシックブックス。ISBN 0-465-04191-4。
• ホフマン、メイケ編。 （2010年）。アイン・ヘンドラー「エンターテーター」 作品: ベルンハルト・A・ベーマーとゼイン・ナクラス。ベルリン：ヴァルター・デ・グロイテル。ISBN 978-3-05-004498-9。{{cite book}}: CS1メンテナンス: パブリッシャーの場所 (リンク)
• ペトロプロス、ジョナサン（2000）。『ファウスト的取引：ナチス・ドイツにおける美術界』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-512964-4。

• ヒックリー、キャサリン。『ミュンヘンの美術品コレクション：ヒトラーのディーラーとその秘められた遺産』テムズ＆ハドソン、ロンドン、2015年、272ページ。ISBN 9780500292570
• ロナルド、スーザン。「ヒトラーの美術泥棒：ヒルデブラント・グルリット、ナチス、そしてヨーロッパの宝物の略奪」。セント・マーティンズ・プレス、ニューヨーク、400ページ。ISBN 9781250061096
• Collins, Jacob R.「ガーリット・トローブ：その過去、現在、そして未来」。学部卒業論文、バーモント大学、2016年、54ページ。

ウィキメディア・コモンズにあるグルリット・コレクション関連のメディア

• ドイツ失われた美術品財団：グルリット美術品コレクション
• BBCが美術品の保管場所を調査
• 動画：「ヒトラーの美術商」 – 短編ドキュメンタリー、2017年頃、ムニア・エル・アブーディ／ロンドン芸術大学制作
• ビデオ: 「Bestandsaufnahme Gurlitt – Behind the Art」 – 2017 ビデオ、25 分、2017 年のボンとベルンの展覧会をベースにしています
• BBC Arts：ナチス美術商の秘密のコレクションが半世紀ぶりに明らかに（2017年11月9日掲載記事）
• ベルン美術館（2017）。グルリット状況報告書: 「退廃芸術」 – 没収および売却 (展覧会ガイド) (PDF)。ベルン: ベルン美術館。
• ベルン美術館（2018）。グルリット状況報告書パート 2: ナチスの美術品盗難とその結果 (展示ガイド) (PDF)。ベルン: ベルン美術館。