ハンス・ポッセ

ハンス・ポッセ博士（1879年2月6日 - 1942年12月7日）は、ドイツの美術史家、博物館学芸員であり、1939年6月から死去するまでの3年間以上、アドルフ・ヒトラーの特別代理人として、オーストリアのリンツにあるいわゆる「総統博物館」にヒトラーが収蔵する予定だった絵画やその他の美術品のコレクションを拡大する任務を担った。結局建設されなかったこの博物館は、ウィーンを凌駕しブダペストに匹敵する都市にするという都市再建計画の一環である文化センターの中核となるはずだった。

ポッセは、ドレスデンのザクセン中央国立公文書館の館長を務めた歴史家・公文書保管担当者のオットー・アダルベルト・ポッセの息子である。弟のポッセは、マールブルクとウィーンで美術史、考古学、歴史を学び、1903年にウィーンでフランツ・ヴィックホフの指導の下、17世紀のローマの画家アンドレア・サッキに関する論文で博士号を取得した。

ポッセの美術館での経歴は、同年ベルリンのカイザー・フリードリヒ美術館のボランティアとして始まり、すぐに美術館長ヴィルヘルム・フォン・ボーデの助手兼弟子となった。 ^[1] ポッセは美術館のドイツ、オランダ、イギリスの絵画コレクションの取り扱いによって美術史の世界で名を馳せ、1911年には2巻からなる目録が出版された。

彼はフィレンツェのドイツ美術史研究所の助手として数年間を過ごし、ローマではヘルツィアーナ図書館の研究員としてピエトロ・ダ・コルトーナの天井画に関する研究を行った。彼の後の出版物はルーカス・クラナッハとドイツ印象派のロバート・シュテルルに関する研究である。^[1]

1910 年、31 歳のとき、主にボーデの尽力のおかげで、ポッセはドレスデン絵画館( Ge​​mäldegalerie Alte Meister (「オールド マイスター美術館」) または単に「ドレスデン美術館」としても知られる) の館長に任命されました。

ポッセはボーデの新しい考えに沿って美術館を再編成し、ドレスデン・ロマン派の絵画に特に注目しながら、主に19世紀のドイツ絵画の収蔵品を増やしました。

第一次世界大戦で兵役に召集された彼は、1914年に前線からボーデに「ルーブル美術館の分割に参加できれば非常にうれしい」と手紙を書いた。

戦後、1919年の夏から、彼は美術館に表現主義の作品を追加し始めた。 ^[1]彼は、当時ドレスデン美術アカデミーの教授であり、ポッセのアパートに下宿していたオーストリアの表現主義芸術家、詩人、劇作家であるオスカー・ココシュカの重要な支援者であり友人であった。ポッセは、1922年の第13回ヴェネツィア・ビエンナーレへのドイツからの出展をまとめたとき、コクシュカの作品を特集した。1926年のドレスデン国際美術展、および1922年と1930年のヴェネツィア・ビエンナーレのキュレーターとして、ポッセは前衛作品をドイツ美術界の正当な一部とみなすべきだと主張した。この姿勢はドイツの民族主義芸術家からの激しい反対を招き、1926年以降は彼らからの攻撃に苦しめられた。

1926 年 6 月 12 日の国際美術博覧会の開会演説で、ポッセはドレスデンの現代美術界の国際志向を強調しました。これはドレスデンの芸術家が重要性を維持し、地方主義の停滞と消滅の可能性を回避するために必要でした。彼はまた、特に戦時中の孤立の後、国際的な芸術界への窓口としての博覧会の戦略的重要性を指摘しました。

1931年、ポッセはドレスデンのブリュールテラスにニューマスターズギャラリーを設立しました。このギャラリーは、ロマン派、表現主義、印象派の作品を含む19世紀と20世紀の絵画のドレスデンギャラリーの「近代部門」コレクションを基盤としていました。

アドルフ・ヒトラーの国家社会主義ドイツ労働者党（NSDAP、通称ナチ党）は、その指導者の例に倣い、長い間、あらゆる現代美術様式に対して強硬な姿勢を取っており、それらを「退廃芸術」あるいは「ボルシェビキ芸術」と呼んでいた。1933年1月にヒトラーが首相に任命された後（いわゆる「権力掌握」）、ドレスデンのナチ党はポッセに対する中傷キャンペーンを開始し、美術館に「退廃芸術」を展示していると非難し、また不正確に、彼はユダヤ人の血を引いていると主張した。少なくとも彼を攻撃した者の1人であるヴァルター・ガッシュは、ポッセの職を狙っていた。^[2]それでもポッセは、それまで擁護していたモダニズムの作品から距離を置くことで、少なくとも一時的には自分の立場を維持することができた。彼は、自分の指揮下でコレクションに加えられた310点の作品のうち、1910年以降のものは33点のみであり、その多くは寄贈や貸出であり、地元の芸術家を支援するという気持ちで受け取ったに過ぎないと主張した。^[3]ほぼ同じ時期に、家政婦であり将来の妻であったポッセは党員になるために申請し、1933年12月に暫定党員カードを受け取った。しかし、反対派は彼が正式党員になることを阻止し、1934年6月に最終的に党員資格を拒否されるまで暫定党員のままであった。^[3]

1937年12月、ナチスの軍事作戦により、エドヴァルド・ムンク、マックス・ベックマン、エミール・ノルデの作品を含む56点の絵画がニューマスターズギャラリーから没収され、売却された。1938年3月7日、ポッセはこれらの絵画を掛けたことについて説明を求められた。退職するよう勧められたが、彼は拒否し、代わりに休職した。それでも彼は解雇されたが、おそらくはヒトラーに名誉回復された。これは、ポッセにドレスデンギャラリーの絵画を売っただけでなく、ヒトラーにもよく絵画を売っていた美術商カール・ハーバーシュトックの影響によるものと思われる。 ^[2] ヒトラーは1938年6月18日にドレスデンを訪れ、ポッセの解雇について尋問した。彼は解雇に関連する文書を要求して調べた後、ポッセを元の職に戻すことを決定した。彼とマルティン・ボルマンはポッセに美術館を案内された。^[4]

1年後の1939年6月20日、ヒトラーはポッセを自身の夏の別荘であるベルクホーフに呼び出し、おそらく史上最大規模の美術品収集プロジェクトの責任者にしてほしいと告げた。それは、ヒトラーが故郷と考えていたオーストリアのリンツに計画していた美術館に絵画やその他の美術品を集めるというものだった。後に「総統美術館」と呼ばれるようになったこの美術館は、ウィーンを凌駕しブダペストに匹敵する都市にすることを目的とした都市再建の一環である文化センターの中核となるはずだったが、結局建設されることはなかった。ポッセの仕事は、ヒトラーが以前に購入した、主に19世紀のドイツロマン派絵画のコレクションを補完することだった。ポッセの日記によると、ヒトラーは彼に、美術館には「先史時代の芸術の始まりから19世紀、そして最近までのすべての時代の最高の作品だけ」を収蔵し、作品は購入と没収の両方で入手できるようにすると告げた。「あなたは私とだけ交渉しなさい。決定は私が下す」とポッセは告げられた。^[5]

翌日、ヒトラーはドレスデンに「特別委員会：リンツ」を設置し、ポッセを特使に任命した。数日後の 6 月 26 日、ヒトラーはポッセに任務遂行に必要な権限を与えることを目的とした書簡に署名した。彼は次のように書いている。

私はドレスデン美術館の館長ハンス・ポッセ博士にリンツ・ドナウの新しい美術館の建設を委任した。党と国家のすべての機関はポッセ博士の任務遂行を支援するよう命じられた。^[6]

ヒトラーは19世紀のドイツとオーストリアの絵画を好んでいたが、ポッセは初期のドイツ、オランダ、フランス、イタリアの絵画に焦点を当てていた。^[7]

特別管理局は総統博物館だけでなく、ドイツ帝国内の他の博物館、特に東部地域の博物館のためにも美術品を収集した。戦後、これらの博物館に美術品が分配された。特別管理局には約20名の専門家が所属していた。「絵画、版画、貨幣、甲冑の学芸員、司書、建築家、管理者、写真家、修復家」^[8] 。かなりの数の職員^{[9]には、ドレスデン美術館のロバート・エルテルとゴットフリート・ライマー、} SS将校のフリードリヒ・ヴォルフハルトが書籍と自筆サインの学芸員として、美術史博物館のレオポルド・ルプレヒトが甲冑の学芸員として、同じく同博物館のフリッツ・ドヴォルシャックが貨幣の学芸員として含まれていた^{[10] 。}

ナチスがオーストリアと併合した直後、ユダヤ人の美術商やギャラリーのオーナーに対する全面禁止令に続いて、何千点もの絵画がすぐに押収された。多くが国外に逃亡したため、彼らの所蔵品は容赦なく処分され、「アーリア化」された。1939年7月10日、ポッセはユダヤ人の美術コレクションから押収された美術品のオーストリア中央倉庫を訪れ、旅行日記に「8000点以上」と記している。^[11]

1939年の晩夏から秋にかけて、ポッセはリンツ美術館に収蔵する美術品を選ぶため、ウィーンの新宮殿にある押収美術品中央倉庫に何度も足を運び、^[12] 10月にはヒトラーの承認を得るために、ウィーン・ロスチャイルド家から押収した美術品の中からポッセが美術館に収蔵する美術品のリストをマルティン・ボルマンに渡した。リストにはハンス・ホルバイン、ファン・ダイク、レンブラント、フランス・ハルス、ティントレット、ヘラルト・テル・ボルヒ、フランチェスコ・グアルディなどの作品が含まれていた。^[13]これらの182点は、ポッセが美術館のコレクションに選んだ絵画324点のリスト（1940年7月）に含まれていた。^[8]

ハンス・ポッセがリンツ・コレクションのためにウィーンで購入した他の作品には、レンブラントの『アトリエの画家』、ティツィアーノの『ヴィーナスの化粧』、アントニオ・カノーヴァの『ポリヒムニア』、およびレンブラントのいくつかの作品があった。ハーバーストックがコレクションに売却した多くの絵画の中にはレンブラントの作品が2点あったが、そのうちの1点、『ヘンドリキエ・ストッフェルスの肖像』は現在ではレンブラントの工房のものであり、巨匠の作品ではないと考えられている。奇妙なことに、売り手はユダヤ人の女性であり、絵画は没収される可能性があったにもかかわらず、ヒトラーはこれらの絵画を法外な値段で購入した。ポッセはまた、ナチス・ドイツから逃れたユダヤ人の所有者がスイスに持ち込んだ200点以上の作品を購入した。一方、ポッセはチェコスロバキア、ポーランド、オランダで押収または略奪された美術品も入手した。^{[14]ポッセは}エアハルト・ゲーペルにオランダの美術市場の調査を依頼した。 ^{[15] [16]}

ポッセはポーランドにも赴き、そこで押収された美術品を調査し、リンツの美術館に収蔵するためにレオナルド、ラファエロ、レンブラントの作品を選び出したが、これらの作品は実際にはポーランド総督府の管理下から出ることはなかった。ナチスドイツとソ連が領土を奪取した後に残ったポーランドの残党の支配下だったのだ。^[8]

1940年6月10日、ポッセはボルマンに次のように書いた。

芸術および文化財保護担当の特別代表がオランダから戻ったばかりです。本日、彼は私に、現在、オランダのディーラーや個人所有者からドイツの通貨で貴重な芸術作品を購入する非常に有利な機会があると伝えました。確かに最近、オランダから多くの重要な作品が持ち去られたものの、総統のコレクションにふさわしい、外貨なしで入手できる品々がまだ多く残っていると私は信じています。^[8]

その結果、ポッセの個人使用のためにパリとローマに約50万ライヒスマルクの口座が開設され、1940年7月頃、彼はハーグに「特別問題」顧問として事務所を設立し、リンツ特別調査委員会の活動範囲をベルギーとオランダに拡大した。ポッセは、1941年3月時点で総統美術館の美術作品に8,522,348ライヒスマルクを費やしたことをボルマンに報告することができた。彼は後に、アーサー・ザイス＝インクヴァルトのナチス政府による没収の脅迫に助けられ、1944年にマンハイマー・コレクションの大半を購入し、レンブラントの『ユダヤ人医師』も購入、コレクションの残りも後にフランスで同じ方法で購入した。^[8]リンツ特別支部の収集には、ヒトラーの著書『我が闘争』や彼の肖像画が描かれた切手の販売で得た資金を使った強制売却の事例が数多く含まれている。リンツ特別支部のメンバーはヨーロッパ中でかなりの数の買い付け旅行を行い、かなりの数の美術品を入手したほか、美術商を通じて購入を手配した。^{[12] [17] [18] [19]}

ポッセがフランスに行ったとき、彼はナチスの美術品略奪者カール・ハーバーストックを連れて行き、ディーラーは82の現地代理店を通じて、レンブラント、ブリューゲル、ヴァトー、ルーベンスの作品を含む62点をリンツのコレクションのために購入しました。^[20]

第三帝国の典型的な運営方法である「権威主義的無政府状態」^[21]と「行政の混乱」^{[22]の中で、}リンツ特別収集局は美術品を収集する唯一のナチス機関ではなかった。フランスでは、ヨーロッパの他の多くの国と同様に、アインザッツシュタブ・ライヒスライター・ローゼンベルク（特別目的ライヒリーダー・ローゼンベルク、ERR）の事務所が主要な機関であった。^{[8]ヒトラーは1940年11月18日に、ポーランドとオーストリアに対して発布したものと同様の}総統命令を発布し、占領下の西側領土で押収されたすべての美術品に対する彼の特権を宣言した。こうしてローゼンベルクは総統美術館の正式な調達代理人となった。ポッセはヒトラーの代理として行動する権限を与えられており、占領国のドイツ軍司令官は美術品の没収について定期的にポッセに報告する義務があったため、このことが内部での争いを引き起こしたようだ。おそらく、ERR を利用して自分のために美術品を没収するのに忙しかったヘルマン・ゲーリングの干渉のため、ポッセは総統府に総統のために行動する権限を再度付与するよう正式に要請した。その結果、ポッセを通じてヒトラーの優位性を確認する「一般的な高官指令」と、リンツに計画されている美術館のニーズに関する ERR の目録を見直すようポッセに指示が出された。^[8]

SA グループリーダーの フィリップ・フォン・ヘッセン王子は芸術と建築の鑑定家で、イタリアでポッセの主任代理人を務め、ヴィクトル・エマヌエーレ2世の娘である妻と暮らしていた。ドイツ皇帝フリードリヒ3世の孫で、ヴィクトリア女王の曾孫であるフィリップは、「貴族的な優雅さを装い、イタリア貴族からの重要な購入を促した」。 ^[8] フィリップはポッセがイタリアから90点の絵画を購入するのを手伝い、さらにリンツのコレクション用に自ら数点を購入した。 ^{[23 ] ハンス・ポッセが利用したもう一人のディーラーは}ヒルデブラント・グルリットで、ポッセはグルリットを通じてタペストリー、絵画、デッサンを高価に購入した。 ^[20]

1939年10月、ヒトラーとベニート・ムッソリーニは、南チロルの公立美術館にあるドイツの美術品をドイツに移送して返還することで合意した。南チロルは伝統的にドイツ語圏であり、第一次世界大戦後に三国協商側として参戦する見返りにイタリアに譲渡されていた。しかし、ポッセがハインリヒ・ヒムラーのアーネンエルベの支援を得て返還を試みたものの、イタリア側は返還を先延ばしにし続け、返還は実現しなかった。^[24]

ヒトラーはポッセの作品に満足し、キュレーターのポッセはヒトラーが芸術的意見を尊重する数少ない人物の一人となった^[25]。そして1940年4月、彼に「教授」の名誉称号を授与した^[26]。総統は建築家のアルベルト・シュペーアやヘルマン・ギースラー、彫刻家のアルノ・ブレーカーやヨーゼフ・ソラック、写真家のハインリヒ・ホフマンなど、芸術界でお気に入りの多くの人々に同じことを行った。^{[27] [28]}

ポッセは1942年12月7日、ベルリンの診療所で口腔癌のため亡くなった。彼の葬儀は国家の高官級の行事で、ヒトラーは帝国内のすべての美術館の館長を招待した。宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスが弔辞を述べたが、リンツ美術館の計画については国家機密であったため言及されなかった。ポッセはリンツ特別行政区の長を務めた3年間に、リンツ美術館のために2500点以上の美術作品を集めた。^{[8] [29]}

ポッセの後任としてヒトラーの特使となったのは、美術史家でカイザー・フリードリヒ美術館の元館長ヘルマン・フォスであった。^[30]

ポッセが入手したホロコースト中にユダヤ人コレクターから略奪された美術品については、現在も研究が続けられている。ヒトラーのリンツ美術館に収蔵される予定だった美術品をリスト化した研究データベースは、2008年にドイツ歴史博物館によって出版された。^[31]ドイツロストアート財団もハンス・ポッセが入手した美術品をリスト化している。^[32]

• ナチスの略奪
• ホロコースト
• ナチスが略奪した美術品の賠償請求リスト

注記

文献

• エドセル、ロバート・M.、ウィッター、ブレット（2009）『モニュメント・メン』ニューヨーク：センターストリート、2009年。ISBN 978-1-59995-150-8 
• フェスト、ヨアヒム・C. (1975) [1973].ヒトラー.ウィンストン、リチャード、ウィンストン、クララ（訳）ニューヨーク：ヴァンテージ・プレス。ISBN 0-394-72023-7 
• Iselt, Kathrin (2009) "Sonderbeauftragter des Führers": Der Kunsthistoriker und Museumsmann Hermann Voss (1884–1969)、Böhlau、Köln / Weimar / Wien 2010、ISBN 978-3-41220572-0 Studien zur Kunst、Band 20、ドレスデン工科大学のツーグレイヒ博士論文。 
• Joachimides、Alexis (2001)ドイツの博物館改革と現代博物館 1880 ～ 1940 年。ドレスデン: Verlag der Kunst、ドレスデン。ISBN 90-5705-171-0 
• プラウト、ジェームズ・S. (1946)「ヒトラーの首都」アトランティック誌(1946 年 10 月)
• シュヴァルツ、ビルギット (2004)リンツの写真集「ヒトラー博物館」 。ウィーン: ベーラウ出版、2004 年。ISBN 3-205-77054-4 
• Schwarz、Birgit (2004a)ヒトラー Sonderbeauftragter Hans Posse。ドレスデンの Lühr、Hans-Peter (ed.) Die Ausstellung "Entartete Kunst" und der Beginn der NS-Kulturbarbarei にて。 ドレスデン: ドレスナー ゲシヒツフェライン。ISBN 3-910055-70-2、S. 77–85 (= Dresdner Hefte、Jahrgang 22、Heft 1 [Nr. 77])。 
• シュヴァルツ、ビルギット (2014a)総統の攻撃。ヒトラーとNSクンストローブ。シュトゥットガルト/ダルムシュタット: Theiss Verlag。ISBN 978-3-8062-2958-5 
• シュヴァルツ、ビルギット (2014b) Rittmeister und Excellenz。 Oskar Kokoschka und Hans Posse 1919 bis 1923 in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte、 Band 62、2014、S. 231–254、ISBN 978-3-205-78875-1。 

• ドイツ国立図書館のカタログにあるハンス・ポッセの著作およびハンス・ポッセに関する文献