芸術保護

Kunstschutz（ドイツ語で「芸術保護」）は、武力紛争、特に第一次および第二次世界大戦、敵の芸術を保護し、戦闘終了後に帰還するという明確な目的をもって、文化遺産や芸術作品を保存する原則を表すドイツ語です。これは、「芸術将校」（Kunstoffizier）または「芸術専門家」（Kunstsachverständiger）のイメージと関連付けられています。

連合国は、戦後に 盗まれた美術品を特定、所在を特定、確保、保管し、返還することを任務とする記念碑、美術品、アーカイブ プログラムを導入しました。

第二次世界大戦中のフランス（およびヨーロッパ）におけるドイツ軍の美術品保護は、占領国において、美術品の盗難を実行した機関や人物、特にヘルマン・ゲーリングと特別部隊ローゼンベルク国防長官に対して行われた。ドイツ、フランス、イギリス、アメリカのアーカイブに散在する資料の伝達状況がそれぞれ異なることから、美術品保護に関する学術研究は今日に至るまで、研究上の大きな要望となっている。したがって、第二次世界大戦における美術品保護と美術品略奪に関する主題別の目録を作成することは、世界中のさまざまなアーカイブに伝わるこの主題に関する資料を事実上まとめたもので、来歴研究にとって特に価値があるだけではない。

このプロジェクトの目的は、フランツィスクス・ヴォルフ・メッテルニヒ伯爵（1893-1978）の遺産をラインラント公文書館（VAR）に移管することでした。同館のオフィスはLVRアーカイブ・アドバイス・トレーニング・センター（LVR-AFZ）にあり、プロジェクト管理も同センターが行っています。ボン出身の美術史家ヴォルフ・メッテルニヒは、1928年から1950年までライン地方の地方学芸員を務め、1940年5月には陸軍最高司令部でフランスにおける軍事美術品保護の責任者に任命されました。個人の文書に加え、彼の遺産には、第二次世界大戦中の美術品保護に関するおそらく現存する最も完全な記録が含まれています。

この遺産は数十年にわたって一家の所有であり、一般公開されていませんでした。ロシア人監督アレクサンドル・ソクーロフが美術品盗難とヴォルフ・メッテルニヒの人物像に関心を示したため、一家は遺産をVARに寄贈しました。2013年から2016年にかけてLVR-AFZによって調査が行われ、現在では制限なく調査に利用できます。ソクーロフの映画「フランコフォニア」は2016年1月末、ヴォルフ・メッテルニヒ一家が出席するなかでプレミア上映されました。

2016 年 9 月 1 日より、マクデブルクの連邦財団ドイツ文化財損失センターは、主題関連の目録を作成するための 2 つのプロジェクトポジションに資金を提供しました。3 年以内に、第二次世界大戦における美術品保護の重要な伝統に関する事実に基づく目録が作成されました。これは、ヴォルフ・メッテルニヒの中心的な遺産を補完するドイツ、フランス、ベルギー、アメリカ、イギリスのアーカイブのアーカイブ ソースをまとめたものであり、国際的な起源調査に不可欠なツールを提供します。フランツィスクス ヴォルフ・メッテルニヒ伯爵の遺産からの文書と、他の国際アーカイブの対応する文書との比較により、第二次世界大戦における美術品保護の構造とネットワークが初めて可視化されました。

アーカイブ資料目録はオンライン データベースの形でここに掲載されており、科学的分類のための印刷出版物が付属しています。プロジェクト終了後、結果は 2019 年 9 月にブラウヴァイラー修道院の LVR 文化センターで開催された国際科学会議で発表されました。

1899年と1907年に制定され、文化財の保護も含まれていた陸戦に関する国際ハーグ条約をドイツが尊重しなかったため、1914年にベルギーのルーヴァン大学図書館が焼失し、フランスのランス大聖堂が砲撃され、国際的な衝撃が走った（ルーヴァン図書館は1920年代に再編・再建されたが、1940年のフランス侵攻で再び破壊された^[1]）。

抗議活動に対抗し、破壊活動に対抗し、国際機関の目から名誉挽回を図り、卓越した文化の地としてのイメージを取り戻すため、ドイツのプロパガンダは「芸術保護」の原則を生み出した。^[2]この原則により、ドイツは文化遺産の保存と発展のための新たな方式を試すことができ、多くの、しばしば実りある取り組みが生まれた。ボン大学美術史教授でラインラントの建造物検査官でもあるクレメンは、この原則の最初の仕掛け人の一人だった。ドイツ兵がエーヌ県サン＝カンタンの文化財を「救った」が、返還されたのは1998年になってからで、同様にドゥエー美術館から持ち去られた絵画は、スイスでのオークションで発見され、2000年にようやく返還された。メスの美術館では、元ドイツ人学芸員で考古学者のヨハン・バプティスト・ケーネが紛争中にモーゼル川の芸術遺産を保護した活動に関する展示会を開催している。

1933年に権力を握った後、ヒトラーと他のナチスは、ドイツのユダヤ人を貶め、屈辱を与えるために設計された反ユダヤ主義政策を開始しました。彼らの最終的な目的は、犠牲者を追放または殺害し、絵画、デッサン、版画などの芸術作品、家具、骨董品、書籍、タペストリー、カーペットなど、彼らの世俗的な所有物を盗むことでした。アドルフ・ヒトラーはウィーン美術アカデミーへの入学を拒否された売れない芸術家でした。それでも彼は自分を芸術の専門家であると考えており、「我が闘争」では、キュビズム、未来派、ダダイズムなどの現代芸術を退廃的であると激しく攻撃しました。これらすべてを、退廃的な20世紀の社会の産物と見なしていました。1933年にヒトラーがドイツ首相になると、彼は国民に彼の美的理想を押し付けました。ナチ党が好んだ芸術は、古典派の巨匠による古典的な肖像画や風景画で、特にドイツ系の作品が多かった。これに当てはまらない現代美術は第三帝国によって退廃芸術とされ、ドイツの国立美術館に所蔵されていたものはすべて売却または破壊された。総統は調達した資金でリンツにヨーロッパ美術館を設立することを目標とした。ヘルマン・ ゲーリング元帥やフォン・リッベントロップ外相など他のナチスの高官たちも、ドイツ軍の征服を利用して個人の美術コレクションを増やそうとしていた。

美術商のヒルデブラント・グルリット、カール・ブッフホルツ、フェルディナント・モーラー、ベルンハルト・ベーマーは、ベルリン郊外のニーダーシェーンハウゼン城に店を開き、ヒトラーとゲーリングが1937年から1938年にかけてドイツの美術館から撤去した約16,000点の絵画や彫刻を販売した。これらの作品は1937年7月19日にミュンヘンのハウス・デア・クンストで初めて展示され、ナチスの指導者たちは200万人の来場者から嘲笑された。プロパガンダ担当のヨーゼフ・ゲッベルスはラジオ放送でドイツの退廃芸術家を「ゴミ」と呼んだ。ヒトラーはハウス・デア・クンストの展示会をスピーチで開幕したが、スピーチの最後には怒りで口からよだれが流れ出た。その中で彼は、ドイツ美術が「重篤で致命的な病気」にかかっていると述べた。

ヒルデブラント・グルリットとその同僚たちは、主に「ゴミ」と分類された芸術作品にあまり魅力がなかったため、販売ではあまり成功しなかった。そこで1939年3月20日、彼らはベルリン消防署の中庭で1,004点の絵画と彫刻、3,825点の水彩画、素描、版画に火をつけた。これは、以前によく知られた焚書に似た悪名高い行為だった。このプロパガンダ行為は、彼らが期待した注目を集めた。スイスのバーゼル美術館は、5万スイスフランを投じて到着した。衝撃を受けた芸術愛好家たちは、購入に訪れた。これらの販売後、グルリット、ブッフホルツ、モーラー、ベーマーがどれだけの絵画を保管し、個人的な利益のために、リスボンから船で大西洋を渡ってスイスとアメリカに売却したかは不明である。

ナチスは政権を握っていた間、占領したすべての領土から文化財を略奪しました。これは、ナチス政権にとってどの公的および私的コレクションが最も価値があるかを判断するために特別に設立された組織によって組織的に行われました。一部の品はヒトラーの総統博物館に寄付されることになりましたが、実現しなかったものもあれば、ヘルマン・ゲーリングなどの高官の手に渡り、他の品はナチスの活動資金として取引されました。

1940 年、アルフレッド ローゼンベルクの指揮のもと、ゲルハルト ウティカルが率いるEinsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete (占領地ローゼンベルク帝国指導者研究所)、略して ERR と呼ばれる組織が結成されました。最初の活動単位であるフランス、ベルギー、オランダの西支部はDienststelle Westen (西機関) と呼ばれ、パリにありました。この Dienststelle の責任者はクルト フォン ベーアでした。当初の目的は、ユダヤ人およびフリーメーソンの書籍や文書を収集し、破棄するか、さらなる「研究」のためにドイツに持ち帰ることでした。しかし、1940 年後半、 ERR を実際に管理していたヘルマン ゲーリングが命令を出し、ERR の使命を事実上変更し、「ユダヤ人」の美術コレクションやその他の物品を押収するよう命じました。戦争の略奪品はパリの中心地であるポーム美術館に集められなければならなかった。

収集地点では、美術史家やその他の職員が略奪品をドイツに送る前に作業し、目録を作成した。ゲーリングはまた、略奪品をまずヒトラーと自分自身で分けるよう指示した。1940年後半から1942年後半にかけて、彼はパリに20回行った。美術商のブルーノ・ローゼは、パリのジュ・ド・ポーム美術館で、特にゲーリングのために、新たに略奪した美術品の展示会を20回開催し、その中からゲーリングは少なくとも594点を選んで自身のコレクションに加えた。ゲーリングはローゼを連絡将校に任命し、1941年3月に彼をERRの副リーダーに任命した。ヒトラーとゲーリングが欲しくない品々は、他のナチス指導者に提供された。ローゼンベルクとゲーリングの指揮の下、ERRはドイツ占領下の国々から21,903点の美術品を押収した。

その他のナチスの略奪組織には、ゲーリングも支配し主にオランダとベルギーで運営していたカイエタン・ミュールマンが運営するDienststelle Mühlmannや、最初はフランスで、その後ロシアと北アフリカで活動した外務大臣ヨアヒム・フォン・リッベントロップと関係のあるゾンダーコマンド・クーンベルクなどがあった。

ヒトラーは後に、押収した美術品はすべて自分の手に渡るよう命じた。ロスチャイルド家、ローゼンベルク家、ハウトスティッカー家、シュロス家など著名なユダヤ人一族の美術コレクションは、その価値の高さから標的となった。戦争が終わるまでに、第三帝国は数十万点の文化財を収集した。

西ヨーロッパでは、進撃するドイツ軍とともに、ヨアヒム・フォン・リッベントロップにちなんで名付けられたフォン・リッベントロップ大隊の部隊がいた。この部隊の任務は、占領国の私立図書館や機関図書館に侵入し、ドイツ軍の関心を引く資料、特に科学的、技術的、またはその他の情報的価値のある資料を持ち出すことだった。

第一次世界大戦における美術保護の利他的なイメージは、第二次世界大戦での美術保護の復活を後押しした。1943年9月のイタリアと連合国軍との休戦後、ヘルマン・ゲーリング元帥の主導で美術保護隊として知られる専門の軍事部隊が再結成され、連合国の爆撃から守るという名目でイタリアの美術作品を徴発してドイツへ輸送した。フィレンツェでは、大理石とブロンズの彫像（ドナテッロやミケランジェロなどの作品）58箱、古代ギリシャの彫像26体、大型絵画291点（ティツィアーノ、ボッティチェリ、ラファエロの作品を含む）、小型絵画25箱が車列となってドイツとオーストリアに向けて出発し、多くのイタリア諜報員が密かに車列を追跡して政府ひいては連合国に報告した。こうした将校の一人に反ファシストのロドルフォ・シヴィエロがいた。彼はパルチザンのつながりを通じて連合国に報告書を送り、1945年以降もドイツから略奪されたり不法に取得されたイタリアの美術品を探し出して返還し続けた。彼が返還した美術品の一つに 、戦前にゲーリングが入手したレオナルド・ダ・ヴィンチ派の『スピリドンのレダ』（1505年 - 1515年）がある。ナポリでは国立美術館が略奪され、ティツィアーノの『ダナエ』 、ピーテル・ブリューゲル（父）の『盲人を導く盲人』、パルミジャニーノの『アンテア』として知られる若い女性の肖像、ポンペイの『アポロ・キタロエドゥス』などの絵画が奪われた。

ゲーベルスは、占領下のフランス地域にあったフランス美術作品の1000ページに及ぶ目録も編集していた。フランツ・フォン・ヴォルフ＝メッテルニヒ伯爵は1940年から1942年までフランスの美術保護の責任者であり、フランスの美術館の作品のほとんどがフランスに持ち出された^[4]。ロスチャイルド家やダヴィド＝ヴァイル家などのユダヤ人のコレクションは、フランス国立美術館の資金を使って避難させられ、ジュ・ド・ポーム美術館に集められ、ゲーリングはそこから選りすぐりの作品をすべてベルリン行きの特別列車に積み込んだ。フランス人学芸員のローズ・ヴァランは、各列車の内容を秘密裏にメモしていた。ドイツ外務大臣リッベントロップはフランソワ・ブーシェの『水浴のダイアナ』を手に入れようとし、一方ヒトラー自身もアルフレート・シュロスのオランダ絵画300点のコレクションの一部をリンツの個人美術館に持ち込んだ。

ドイツによる美術品の略奪は、ドイツに侵略され占領されたすべての国でも発生しましたが、特にポーランド、チェコスロバキア、ソ連、オランダ、ベルギー、ルクセンブルクなどで発生しました。

• ナチスの金
• ナチスの略奪品
• 退廃芸術
• グルリットコレクション
• ライヒスライター ローゼンベルクタスクフォース

• 東部戦線の戦地。第一次世界大戦における文化、国民的アイデンティティ、ドイツ占領、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、2000年。
• マーヴィン・C・ロス、「占領下のフランスにおける芸術保護」、カレッジ・アート・ジャーナル、第5巻第4号（1946年5月）、336～352ページ
• (フランス語) Maria Starvrinaki、Rapports entre Révolution sociale et révolutions artiques chez les Architectes et peintres allemands sous la République de Weimar。
• （フランス語）Gläserne Ketteの通信集団、芸術家および建築家グループ (Taut、Scharoun、les Luckhardt、Walter Gropiusなど)、démontrant la réaction communautariste au lendemain de la Grande Guerre。
• （ドイツ語で）エルンスト・クービン、ラウブ、シュッツ？ Der deutsche militärische Kunstschutz in Italien、Stocker 2001、ISBN 3-7020-0694-X 
• (フランス語) Thèse et livre de Christina Kott en 2002 (en cotutelle avec la FU Berlin) : Protéger, confisquer, déplacer : le service allemand de préservation des œuvres d'art ( Kunstschutz ) en Belgique et en France occupéesペンダント la Première Guerreモンディアル1914 ～ 1924 年。 [1]、ピーター ラング、2006 ISBN 90-5201-332-2 
• （フランス語） Antoine Fleury、Le rôle des guerres dans la mémoire des Européens : leur effet sur la conscience d'être européen、ベルン、Peter Lang、1997 年。
• （ドイツ語で） Paul Clemen、Kunstschutz im Kriege (イタリア語では Die Kriegsschauplätze、im Osten und Südosten)。
• （ドイツ語で）ヴェヤス・ガブリエル・リウレヴィシウス、クリークスランド・イム・オステン。 『エロベルング、コロニシエルングとミリターヘルシャフト・イム・エルステン・ヴェルトクリーク』、ハンブルク、ハンブルク版、2002年。

• (フランス語)アントワーヌ・フルーリー : Le Kunstschutz entre memoire et histoire
• （フランス語） Axe 1 du CRIA
• （フランス語）クリスティーナ・コットの作品に関する記事