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| 「ブルージェイウェイ」 | |
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.jpg/500px-Blue_Jay_Way_face_label_(Magical_Mystery_Tour_EP_side_4).jpg) 1967年イギリスEP盤面ラベル | |
| ビートルズの歌 | |
| EP とアルバム『マジカル・ミステリー・ツアー』より | |
| リリース | |
| 記録済み | 1967年9月6日～7日および10月6日 |
| スタジオ | EMI、ロンドン |
| ジャンル |
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| 長さ | 3:54 |
| ラベル | パーロフォン（英国）、キャピトル（米国） |
| 作詞家 | ジョージ・ハリソン |
| プロデューサー | ジョージ・マーティン |
| ミュージックビデオ | |
| YouTubeの「ブルー ジェイ ウェイ」 | |
「ブルー・ジェイ・ウェイ」は、イギリスのロックバンド、ビートルズの曲です。ジョージ・ハリスンが作曲し、1967年にグループのマジカル・ミステリー・ツアーの EPとアルバムに収録されました。曲名は、ハリスンが1967年8月にサンフランシスコのヘイト・アシュベリー地区を訪れる直前に滞在したロサンゼルスのハリウッドヒルズの通りにちなんで付けられました。歌詞には、ハリスンがロンドンからロサンゼルスへのフライトの後、眠気を覚まそうと必死に努力する中、霧の立ち込める丘を抜けてブルー・ジェイ・ウェイにたどり着くまで音楽広報担当のデレク・テイラーを待つ様子が描かれています。
この時期のハリソンのいくつかの作品と同様に、「ブルー・ジェイ・ウェイ」は、ハリソンが演奏するドローンのようなハモンドオルガンのパートを含め、ビートルズがこの曲で西洋楽器のみを使用したにもかかわらず、インド古典音楽の要素を取り入れている。グループのサイケデリックな時期に作られたこの曲では、フランジング、レスリー・ロータリー効果、逆再生されたテープの音など、スタジオ技術が多用されている。この曲は、ビートルズの1967年のテレビ映画「マジカル・ミステリー・ツアー」に登場し、録音で明らかだったぼんやりとした感覚とずれを視覚的に再現するシーケンスとなっている。
この曲を単調だと否定する評論家もいるが、切ない雰囲気と暗い音楽的ムードを賞賛する評論家もいる。ウェブサイト「コンシークエンス・オブ・サウンド」は「ブルー・ジェイ・ウェイ」を「天使の街に幽玄で不気味な神話を加えた、お化け屋敷のようなヒット曲」と評している。[3]この曲をカバーしたアーティストには、バド・シャンク、コリン・ニューマン、トレイシー・ボーナム、スージー・アンド・ザ・バンシーズがいる。
背景とインスピレーション
ジョージ・ハリスンは、 1967年8月1日に妻のパティ・ボイド[4]とビートルズのスタッフであるニール・アスピノールとアレックス・マーダスと共にロサンゼルスに到着した後、 「ブルー・ジェイ・ウェイ」を書いた。[5]この旅行の目的は、ビートルズの元広報担当者で、後にバーズやビーチ・ボーイズなどカリフォルニアを拠点とするバンドの広報担当となるデレク・テイラー[6]と1週間過ごすことだった。[7]この訪問で、ハリスンはシタールの先生であるラヴィ・シャンカール[8]と再会し、彼のキナーラ音楽学校[9]とハリウッド・ボウルで予定されているコンサートの宣伝を手伝った。[6] [10]
私は電話でデレク・テイラーに、家はブルー・ジェイ・ウェイにあると伝えた。霧が出ていて、日がどんどん暮れていった。時間を埋めるための冗談として、私は眠気を覚ますために、ブルー・ジェイ・ウェイで彼を待つことについての曲を書いた。借りていた家の隅に小さなハモンドオルガンがあって、それをいじっていたら曲ができた。[11]
– ジョージ・ハリスンからハンター・デイヴィスへ、1968年
曲のタイトルは、ハリウッドヒルズウエスト地区の高台にある「バードストリート」のひとつ、ブルージェイウェイという名の通りに由来している。サンセットストリップを見下ろすこの通りは、ハリソンが滞在先としてブルージェイウェイ1567番地[13]に家を借りていた場所である。[14]ロンドンからのフライトで時差ボケだったハリソンは、ボイドと共にテイラーとその妻ジョーンが合流するのを待ちながら、ハモンドオルガン[15] [16]で曲を書き始めた。 [17]曲がりくねった狭い道のある丘の中腹にある家の立地と、その夜の霧がかった状況が、曲の冒頭の歌詞「LAには霧が漂っている / 友人たちは道に迷った」の背景を作り出した。[18]ハリソンは、予定より約2時間遅れてテイラー夫妻が到着するまでに、曲をほぼ完成させていた。 [19] [20]
テイラーと過ごした一週間は、ビートルズの方向性を決める上で重要なものとなった。[21]サマー・オブ・ラブの絶頂期で、バンドのアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』が人気の中、[22]ハリソン、テイラー、そして彼らの小さな取り巻きは、 8月7日にサンフランシスコの国際的な「ヒッピーの首都」ヘイト・アシュベリーを訪れた。 [ 23] [24]ハリソンは、芸術的な追求に携わり[25] [26]、実現可能なオルタナティブ・ライフスタイルの創出に取り組んでいる啓発されたコミュニティに出会うことを期待していた。 [27] [28]だが、ヘイト・アシュベリーには麻薬中毒者、ドロップアウト、そして「偽善者」が住んでいるようで、彼は失望した。[29] [30] 2日後にイギリスに戻った後、[24]ハリソンはイーシャーの自宅で「ブルー・ジェイ・ウェイ」の制作を終え、[15]ヘイト・アシュベリーに対する幻滅をジョン・レノンに打ち明けた。[28]その後、ビートルズは人気の幻覚剤LSD（または「アシッド」）やその他の薬物[6]を公然と非難し、マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーの超越瞑想を支持した。バンドは8月下旬、ウェールズのバンガーで行われたヨーギーのセミナーに参加した。 [31] [32]作家のイアン・マクドナルドは、ビートルズのキャリアにおけるこの側面でのリーダーシップを通じて「西洋の主流にヒンドゥー教を浸透させた」ハリスンの役割を指摘しながら、 「ブルー・ジェイ・ウェイ」を「サイケデリックへの別れ」と表現している。これは、ビートルズが1967年5月に録音した「イッツ・オール・トゥー・マッチ」[ 33 ]がハリスンの「アシッドへの別れ」となったのと同様である。[34]
構成
音楽
「ブルー・ジェイ・ウェイ」は、ハリソンが1966年から68年にかけてキーボードで作曲した数曲のうちの1曲である。この時期、ビートルズでの活動以外では、ハリソンはギターを捨てて、シタールを習得し、シャンカールの指導も受けていた。 [ 35] [36] [37] [38]この曲は、4
4この作品は、全体を通してテンポが遅く、イントロ、詩とコーラスの3つの組み合わせ、そしてコーラスの繰り返しという構成となっている。[39]マクドナルドは音楽のキーを「ハ長調（短調、減三和音）」としているが、[40]音楽学者アラン・ポラックはハ長調とハ旋法の混合とみなし、D ♯とF ♯の音が「非常に珍しい」形で組み込まれているとコメントしている。[39]後者の音が含まれていることからリディア旋法が示唆されているが、[41]音楽学者ウォルター・エヴェレットによれば、ポピュラー音楽ではこれ以前にはレフト・バンクの1966年のシングル「プリティ・バレリーナ」でしか聞かれたことがなかったという。[42]
この曲のメロディーはハ長調とハ短調の和音を反復しており、[43] [44]この和音はハリスンがビートルズのために作曲したインド音楽に触発された楽曲で好んで使っていた。[45]この曲は「少しインド風」だというハリスンの発言を認めつつ、[17]エヴェレットは「ブルー・ジェイ・ウェイ」がインド古典音楽のカルナータカ派とヒンドゥスターニー派 のラガであるコーサラームとムルタニーに関連していると考えている。[46]一方、民族音楽学者のデイヴィッド・レックは、このメロディーはカルナータカ派のラガ「ランジャニ」の音階を使用していると述べており、[47]作家のサイモン・レンによると、ハリスンはこの曲をヒンドゥスターニー派のラガ「マルワ」に部分的に基づいて作ったという。[48] [nb 1]以前のインド音楽作品「Love You To」や「Within You Without You 」にラガ風のイントロダクション（またはアラップ）を取り入れたことに続き、[50]「Blue Jay Way」は冒頭のドローンに乗せて、曲のメロディーをフリータイムに柔らかく演奏するプレビューで始まる。[39] [nb 2]作者のイアン・イングリスは、この曲にアンビエント・ドローンを取り入れたこと、特に「ボーカルと楽器の即興演奏のアンカーポイント」を提供する役割を果たしたことを、フェアポート・コンベンション、インクレディブル・ストリング・バンド、その他のフォーク・アーティストの作品ですぐに普及することになる音楽手法の最初の例の1つだとしている。[51]
最後の拍子が省略されているため、ヴァースの長さは8小節に満たない。ポラックはこの詳細が、曲が作られた状況に即して、焦りの感覚を反映していると認識している。 [39] 3番目のヴァースとコーラスの組み合わせに続いて、アウトロは4ラウンドのコーラスで構成され、最終ラウンドの歌詞は「長くしないで」というリフレインで構成されている。ポラックが「構成的に印象的」と呼ぶ特徴として、このアウトロの4つのセクションはそれぞれ、長さが短かったり、音楽的な詳細が少なくなったりして、構造が異なっている。[39]
歌詞
「ブルー・ジェイ・ウェイ」の歌詞は、ロサンゼルスでの最初の夜のハリソンの状況に完全に関係している。[52]彼は眠気と戦うことについて言及し、テイラーに警官にブルー・ジェイ・ウェイへの道を尋ねるようアドバイスしたことを思い出している。[53]作家のジョナサン・グールドは、この曲を「暗く滑稽」と見ており、友人の遅刻に対する歌手の心配は「形而上学的危機」に似ているとさえ考えている。[52]コーラスで、ハリソンは「長くしないで / あまり長くしないで」と繰り返し促している。[54]イングリスは、このリフレインが、この曲の「並外れた切望感と憂鬱感」の中心であるとしている。[21]
テイラーは後に、一部の評論家が「長くいるな」を「属するな」という意味（西洋の若者に社会から脱却せよというメッセージ）と解釈したことや、「そして友人たちは道に迷った」という歌詞が「全世代が方向を見失った」という考えを伝えていると言われていることを面白がっていると述べた。[19]ハリソンが現代のリスナーに「属するな」と言っているかどうかに関して、イングリスは、この「別の解釈」は、ティモシー・リアリーが1960年代のアメリカのサイケデリック体験に対して使ったキャッチフレーズ「Turn on, tune in, drop out」と一致していると書いている。[55] [nb 3]グールドの意見では、「Blue Jay Way」の最後の歌詞が何度も繰り返されることで、歌詞が「執着しないよう求める ― 『属するな』 」という歌詞に変わっていく。 [ 52]しかし、グールドはこれにカウンターカルチャー的な意味を付与するのではなく、ビートルズがレノンの1963年の曲「It Won't Be Long」のコーラスで最初に使用された言葉遊びを繰り返しているだけだと見ている。[57]
生産
録音
ビートルズは1967年9月6日、ロンドンのEMIスタジオ（現アビーロードスタジオ）で「ブルージェイウェイ」のレコーディングを開始した。 [58] [59]この曲はテレビ映画「マジカル・ミステリー・ツアー」にハリソンが提供したもので、[60] [61]マネージャーのブライアン・エプスタインの死後、バンドが取り組んだ最初のプロジェクトだった。[62] [63] [注 4]作家のニコラス・シャフナーは「ブルージェイウェイ」をハリソンが書いたビートルズの初のレコーディングであり、楽器の選択を通じて「インド由来のアイデアの一部をより西洋的な設定に適応させた」と述べている。[65]この曲のアレンジでは、ハモンドオルガンがタンブラのドローン音を再現し、[65]チェロがインドのサロッドの役割を果たしている。[66]
グループは一発録りで満足のいくリズムトラックを仕上げた。[59] [61] 9月7日、この録音は2つのオルガン、ベースギター、ドラムで構成され、 4トラックのマスターテープに2トラックにまとめられ、その後ハリスンがダブルトラックのリードボーカルをオーバーダビングし、彼とレノン、ポール・マッカートニーがバックボーカルを加えた。[61]ビートルズの伝記作家の中で、マクドナルドはハリスンがこの曲で唯一のオルガン奏者だと記しており、[ 43]ケネス・ウォマックとジョン・ウィンはレノンが2番目のキーボードパートを演奏したと書いている。[61] [67] [注 5]レコーディングは10月6日にアビー・ロードで完了し、リンゴ・スターが演奏するタンバリンと[16]チェロが追加された。[68] [69]チェロは名前の明かされていないセッションミュージシャンによって演奏された。[16] [69]マジカル・ミステリー・ツアーのために録音されたすべての曲と同様に、[70]最終ミキシングは11月7日に行われました。[46]
スタジオエフェクト
「ブルー・ジェイ・ウェイ」では、ビートルズが1966年から67年にかけて使用した3つのスタジオ技術が多用されている。[16] [53]オーディオ遅延効果である フランジング、[71]レスリースピーカーによる音声信号の回転、[61]そして（ステレオミックスのみ）テープの逆再生。[46]ビートルズの歴史家マーク・ルイスンは、「ブルー・ジェイ・ウェイ」をこの時期のレノンの2曲、「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」と「アイ・アム・ザ・ウォルラス」と比較し、この録音は「1966年と1967年のスタジオのトリックと技術的進歩をすべて捉え、1曲にまとめた」としている。[59] [注 6]キーボードパートによるペダルドローンと相まって、さまざまな音響処理が曲に見られる異質感を強めている。[43]
リバーステープ技法の場合、完成したトラックの録音を逆再生し、演奏中の要所でフェードインさせた。[72]この効果により、ハリソンのリードボーカルに対するレスポンスがヴァースに生まれ、バックボーカルが彼が歌う各ラインに答えているように聞こえる。[46]マルチトラッキングの制限により、リバースサウンドをフィードするプロセスは、最終ミキシングセッション中にライブで実行された。[72]ルイスンが「かなり問題がある」と表現したこのプロセスは、ビートルズと彼らの制作チームがモノラルミックスに取り組んだときには繰り返されなかった。[72 ]
出演作品マジカルミステリーツアー膜
テイラーとその取り巻きが「道に迷う」という不吉な解釈を考えると、ハリソンが文字通り言っているのではなく、精神的に迷っているという考えについて説教していると考えるのは簡単だった...マジカル・ミステリー・ツアーは、ハリソンが歌を歌っているときに、サイケデリックなプリズムを通して屈折した瞑想のポーズでフレームに入れることで、その見方を支持しているようだ。[73]
– 著者ケビン・クーリエ、2009
映画「マジカル・ミステリー・ツアー」のこの曲の部分は、主にケント州メードストン近郊の空軍基地、RAFウェスト・モーリングで、9月19日からの週に撮影された。 [74] [61] [注 7]ウォマックが「映画のぼんやりとしたサイケデリックなシーン」と表現するこのシーンでは、 [76]ハリソンが歩道に座り、チョークで描いたキーボードを弾いている。[77]赤いスーツを着た彼は、[19]道端で路上ライブをしている。キーボードの横には白いプラスチックのカップとチョークで書かれた「2人の妻と子供を養う」というメッセージがある。[78]足を組んで座っているハリソンの描写は、ビートルズの中で最も超越瞑想と東洋哲学に傾倒していたという彼の公的なイメージと一致していた。[79]
撮影は航空機格納庫で行われ、シーンはスモッグに覆われた典型的なロサンゼルスを再現するように設計された。 [80]音楽ジャーナリストのキット・オトゥールは、ハリソンを取り囲む煙が「歌詞に書かれている『霧』を模倣して、彼をほぼ飲み込んでいる」と書いている。[53]作家のアラン・クレイソンによると、 [19]プリズム写真の使用により、 「ブルー・ジェイ・ウェイ」のシーンではハリソンの「イメージがハエの目を通して見たかのように屈折している」ことも示されており、このシーンは録音によって示唆された「必須の霧の雰囲気」を反映していると説明している。[79] [注 8] 1967年の『マジカル・ミステリー・ツアー』の予告編で、NMEはこの部分を映画の「極めて巧妙な」音楽シーンの一つとして取り上げ、「『ブルー・ジェイ・ウェイ』では、ジョージが汗ばむ霧の中であぐらをかいて座っているのが映し出され、霧は様々な形や模様に変化する。ほとんどのテレビ視聴者が白黒でしか見られないのは残念だ」と述べた。[82]
![](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/e/e4/The_Beatles'_"Blue_Jay_Way"_cello_on_display_at_the_Liverpool_Beatles_Museum_on_Mathew_Street,_Liverpool,_England,_23_September_2022.jpg/500px-The_Beatles'_"Blue_Jay_Way"_cello_on_display_at_the_Liverpool_Beatles_Museum_on_Mathew_Street,_Liverpool,_England,_23_September_2022.jpg)
このシーンの他の場面では、ビートルズの4人が交互にソロチェロ奏者の役割を担う。[76]これらのシーンは11月3日、サリー州ウェイブリッジにあるスターの自宅、サニーハイツの裏の岩山で撮影された。[84] [85]バンドの広報担当者トニー・バロウは、このシーンの「華やかな締めくくり」として、間もなく行われるガイ・フォークスの夜の祝賀会のために買ってきた花火を打ち上げたことを振り返った。[80] 2012年に発売された『マジカル・ミステリー・ツアー』のDVDに収録されている「ブルー・ジェイ・ウェイ」のバージョンは別編集版で、これまで使われていなかった映像がいくつか含まれている。[86]オトゥールは「ブルー・ジェイ・ウェイ」のシーンを「この映画のあまりに少ない明るい部分の一つ」であり「曲の幻覚的な性質を完璧に表現している」と賞賛している。[53]
リリースと受信
「ブルー・ジェイ・ウェイ」はイギリスでは1967年12月8日にマジカル・ミステリー・ツアーのダブルEPの最後の曲として発売された。 [87] [88]アメリカでは、キャピトル・レコードがEPの6曲とバンドがその年を通してシングルとして発売した5曲を組み合わせてフルアルバムを制作し、[89] [90] 11月27日に発売された。[91]レックは、ビートルズがマハリシや東洋文化と関係があったにもかかわらず、6曲の新曲のうち「ブルー・ジェイ・ウェイ」と「アイ・アム・ザ・ウォルラス」の2曲だけがこの興味を直接反映しているとコメントしている。[92]
NMEの EP 評でニック・ローガンは、このアルバムを「サージェント・ペパーを遥かに超える、素晴らしい場所へ向かう」アルバムと評し、「『ブルー・ジェイ・ウェイ』を [ハリソンが] まるでコーラスの部分を詠唱しているかのように進んでいく。教会のオルガンが演奏を開始し、私たちを音の渦に巻き込む...」と評した。 [93] [94]メロディ・メーカー誌のボブ・ドーバーンは、このアルバムを「世界中のどのポップ・グループも、この大衆的なタッチと独創性の組み合わせに近づくことなどできない 6 曲」と称賛した。[95]彼は「ブルー・ジェイ・ウェイ」には「必須の東洋的な響き」があり「不吉な小曲」であるため、すぐには理解しにくい曲だと述べた。[96]
アメリカでのリリースのレビューの中で、サタデー・レビューのマイク・ジャーンは、このアルバムを「ビートルズが習得したヒンドゥー教の哲学と、それを日常生活に応用したことを描写したもの」と賞賛した。 [97]一方、ヒット・パレーダーは、このバンドが「彼らと他の80億ものグループとの差をさらに広げた」と賞賛した。このレビューアーは、同時期にリリースされたローリング・ストーンズのアルバム『Their Satanic Majesties Request』に言及し、「マスター・マジシャンたちは、おそらくエジプトの墓で録音されたハリソンの『Blue Jay Way』と、霧の立ち込める真夜中の荒野に潜む恐怖の『I Am The Walrus』で、錬金術を実践している。この2曲は、ストーンズが試みたことを実現している」と付け加えた。[98]
ニューヨーク・タイムズのリチャード・ゴールドスタインは、 『サージェント・ペパーズ』以上に、サウンドトラックはビートルズが真のロックの価値から離れてスタジオ効果を好んだことを示していると嘆き、ハリスンの「LAに霧がかかっている」という宣言に伴う「霧のような音楽の漂い」に不自然さを感じた。ゴールドスタインは続けて、「ブルー・ジェイ・ウェイ」はハリスンの最近の曲に典型的に見られるように「魅力的な音色と質感に満ちている」が、メッセージは混乱していて苦心しており、「悟りというより紙やすりのような」歌声で歌われていると不満を述べた。[99] レックス・リードは、 HiFi/ステレオ・レビュー誌のアルバムに対する非常に否定的なレビューで、この曲は「ビートルズが水中で歌っているか、リステリンでうがいをしているかのように聞こえる3分50秒で構成されている」と述べ、「ひどく退屈」だと切り捨てた。[100]対照的に、ロバート・クリストガウはエスクァイア誌で、新曲のうち3曲が「期待外れ」だったにもかかわらず、『マジカル・ミステリー・ツアー』は「買う価値がある...特にハリソンの催眠術のような『ブルー・ジェイ・ウェイ』のために」と書いた。クリストガウはこの曲を「歌詞も含めてすべてがうまく機能する東洋の旋律の翻案」と表現した。[101]
遡及的評価
『サージェント・ペパーズ』直後のビートルズの作品を批評したイアン・マクドナルドは、[102]「ブルー・ジェイ・ウェイ」を「この時期のグループの作品のほとんどと同様に焦点が定まらず単調」だと感じ、「インスピレーションの源となった退屈な曲を圧倒して超越できていない」と付け加えた。[43] 2002年にローリングストーン誌に寄稿したグレッグ・コットは、この曲を「[ハリソンの]最も記憶に残らないビートルズの曲の1つ...本質的には退屈についての曲であり、実際にそのように聞こえる」と考えた。[103]同様に『マジカル・ミステリー・ツアー』に感銘を受けなかったティム・ライリーは、「ブルー・ジェイ・ウェイ」を「退屈なほどどこにも向かわない」曲であり、ボーカルも「音楽の伴奏と同じくらい疲れて単調に聞こえる」と表現している。[104]ウォルター・エヴェレットの見解では、この曲は珍しい音階、逆再生されたテープの音、想像力豊かなエンジニアリングの組み合わせにより「『ストロベリー・フィールズ・フォーエバー』と『グラス・オニオン』の間にある最も神秘的なビートルズのサウンド」となっているが、それに比べると歌詞は「退屈」である。[46]
イアン・イングリスは、ハリソンがこの曲で伝えている感情は「一見取るに足らない歌詞とは裏腹」であり、楽器やバックボーカルと相まって彼の嘆願は「異様に雰囲気があり、奇妙に感動的な曲を創り出している」と書いている。[21]ラフ・ガイド誌に寄稿したクリス・インガムは、この曲を「ビートルズの音楽の真髄」とみなしている。彼はこの曲を「ウィズイン・ユー・ウィズアウト・ユー」に次ぐ「この時期のハリソンの最も印象的で説得力のある音楽的貢献」であり、「ビートルズの曲の中でおそらく最も不安を掻き立てる曲」とみなしている。[105] 2002年にモジョ誌に寄稿したレビューで、チャールズ・シャー・マレーは、この曲を「不気味で曲がりくねった」ものであり、「ペッパーズのウィズイン・ユー・ウィズアウト・ユーの素晴らしい伴奏」であると評した。[95]同年、アンカット誌に寄稿したキャロル・クラークは、この曲を「奇妙に雰囲気のある勝利」と呼んだ。 [106]
単純で感傷的な小唄になり得たこの曲は、ビートルズのスタジオでの作業によって、エキゾチックで神秘的な旅へと変貌した。ハリソンのボーカルは、まるで死後の世界から聞こえてくるかのように加工された。逆再生されたテープ、単調なオルガン、チェロが組み合わさって、東洋的な雰囲気を高めた。インドの楽器は一切使われていない。[107]
–ピーター・ドゲット、2001年
ジェリー・ファレルは著書『インド音楽と西洋』の中で、この曲について作者がインド古典音楽の普及に貢献したことを論じている。[108]ファレルは「30年近く経った今でも、ビートルズの『インド』の曲がこの種の融合の最も独創的で成功した例の一つであることは、ハリスンがインド音楽に真剣に取り組んでいたことの証だ。例えば、『ブルー・ジェイ・ウェイ』や『インナー・ライト』などだ」と書いている。[109]サイモン・レンはこの曲について「ハリスンはインドの音階を西洋の環境に当てはめるという高度なレベルで取り組んでいたが、それは他の誰もやったことのないことだ…『ブルー・ジェイ・ウェイ』はインド音楽の構造を探求し、『ウィズイン・ユー・ウィズアウト・ユー』がその哲学的ルーツを論じているのと同じだ」と書いている。[44]元レコードコレクター編集者のピーター・ドゲットは、バリー・マイルズのビートルズ日記の中で、同様にこの録音を賞賛し、ビートルズはこの曲を「インドの楽器を一切使わずに」神秘的な東洋の雰囲気を醸し出す「エキゾチックで神秘的な旅」に仕立てたと述べている。[107]音楽評論家のジム・デロガティスは、 「ブルー・ジェイ・ウェイ」をビートルズの最高のサイケデリックロックソングのリストで第7位にランク付けしている。[2]
2009年のコンシークエンス・オブ・サウンド誌のレビューで、ダン・キャフリーは「アルバム前半の傑作」の一つとしてこの曲を挙げ、「ジョージ・ハリスンの最も過小評価されている曲」としている。キャフリーは「霧の深い夜にロサンゼルスの自宅に友人が来るのを待つという単純な行為からインスピレーションを得た曲である『ブルー・ジェイ・ウェイ』は、天使の街に幽玄で不気味な神話を加えた、お化け屋敷のようなヒット曲だ」と付け加えている。[3]ザ・AV・クラブ誌のチャック・クロスターマンは、この曲を「ビートルズが作った中で最もトリッピーな...曲」の一つと評している。[110]一方、ペースト誌のマーク・ケンプは「素晴らしく不安定」と見ている。[111]ピッチフォークのスコット・プラゲンホフは、EPの4つの「控えめな驚異」の中に「ブルー・ジェイ・ウェイ」を含め、次のように述べている。「誰もがビートルズの曲の中で一番好きな曲はほとんどありません...しかし、このシリーズが荘厳さを達成しているのは、そのおかげでもあるようです。これは、私たちの共有文化の永続的な一部というよりも、個人的な執着のように思える、素晴らしいビートルズの音楽の珍しい連続です。」[112]
2001年、この曲は『アンカット』誌の「ビートルズのベスト50曲」で39位にランクされた。[要出典] Q誌は2007年に出版した「失われたベスト500曲」のリストにこの曲を含めた。 [要出典] 2018年、タイム・アウト・ロンドンの音楽スタッフは「ブルー・ジェイ・ウェイ」をビートルズのベストソングのリストで46位にランク付けした。[113]
カバーバージョンと文化的参照
ロード・シタールは1968年にインド音楽風の録音を集めたアルバム『ロード・シタール』に「ブルー・ジェイ・ウェイ」を収録した。[114] [115]アーティストのクレジットはロンドンのセッション・ギタリスト、ビッグ・ジム・サリバンのペンネームであったが、[116]ロード・シタールは実はハリソン本人であるという噂が広まった。 [114] [117]これはEMI /キャピトルがこの主張を否定しなかったことによるところが大きい。 [118] [注 9]また1968年には、ジャズ・サックス奏者でフルート奏者のバド・シャンクもラヴィ・シャンカールと親交が深かったが[122] [123] 、アルバム『マジカル・ミステリー』にこの曲を収録した。[124]
「ブルー・ジェイ・ウェイ」は、1968年のセルフタイトルのダブルアルバムの前にリリースされたビートルズの珍しい曲で、チャールズ・マンソンがアメリカで差し迫った社会革命の理論の一部として採用し、 [125] [126]そのシナリオは、1969年の夏に彼の信者がロサンゼルスで連続殺人を実行することにつながった。[127]ビートルズの歌詞とヨハネの黙示録の間に類似点を見出し、自分自身を救世主であると信じていたマンソンは、[128] [129]ハリソンの冒頭の詩とコーラスをビートルズがイエス・キリストに呼びかけていると解釈した。[130]
ポストパンクバンドWireのシンガー兼ギタリストであるコリン・ニューマン[131]は、 1982年のソロアルバムNot Toに「Blue Jay Way」のカバーを収録した。[132] 2015年3月、この曲はNMEの「ビートルズのベストソング100」投票で彼に選ばれた。ニューマンは、この曲をビートルズが「自分たちの芸術に真剣に取り組んでいた」こと、そしてなぜ彼らが今「文化遺産産業の湿った魔の手から救われる必要がある」かを示す例として挙げた。[133]
ボーベトマグスは1992年のアルバム『バンチャ・ヘア・ザット・ロング』でこの曲のライブ録音をリリースした。後にトラウザー・プレスは「生き残った3人の前で演奏されれば、ビートルズが永久に再結成されることは容易い」と述べている。[134]スージー・アンド・ザ・バンシーズは2003年のライブアルバム『セブン・イヤー・イッチ』で、ガーディアン紙のレビュアーによると「[曲]を黙示録的な叫びに変えた」という朗読を収録している。[135]「ブルー・ジェイ・ウェイ」をカバーした他のアーティストには、トレイシー・ボーナムの2007年のアルバム『イン・ザ・シティ+イン・ザ・ウッズ』[136]や、シークレット・マシーンズがあり、シークレット・マシーンズのバージョンはジュリー・テイモア監督の映画『アクロス・ザ・ユニバース』（2007年）で使用されている。 [76]元カーズのキーボード奏者グレッグ・ホークスは、 2008年のソロアルバム『ザ・ビートルズ・ウケ』でウクレレ演奏を録音した。[137]
ハリソンが「ブルー・ジェイ・ウェイ」を書いたときの体験は、ジョナサン・ケラーマンの小説『オブセッション』（2007年）の中で、主人公アレックス・デラウェアがサンセット・ストリップを見下ろす「バード・ストリート」で待っている場面で言及されている。[138]米国のヒップホップ・グループ、デス・グリップスは、2012年にザ・マネー・ストアからリリースされたトラック「ダブル・ヘリックス」に「ブルー・ジェイ・ウェイ」の逆再生サンプルと歌詞の引用を収録しており、[139]クラッシュ誌は「ロサンゼルスの崩壊しつつある帝国の燃える空」のように聞こえると評したアルバムである。 [140]
2011年のインタビューで、音楽プロデューサーでラジオ司会者のキム・フォーリーは、「ブルー・ジェイ・ウェイ」はビートルズのメンバーがアメリカについて書いた最初の曲であるとし、1960年代のハリソンが「ビートルズの中で最もアメリカ的」だった証拠として挙げた。フォーリーは、このつながり（ハリソンとバーズのデヴィッド・クロスビーや、レオン・ラッセルなどカリフォルニアを拠点とする他のミュージシャンとの友情を含む）が、ロック音楽初のオールスターによるチャリティーコンサートであるバングラデシュ・コンサートの基礎となったと強調した。このコンサートはハリソンが1971年8月にニューヨークで開催した。[141] [nb 10]
ビートルズの曲が注目を集めたため、ブルー・ジェイ・ウェイの道路標識は長い間、ハリウッド・ヒルズを訪れるファンのコレクターズ・アイテムとなってきた。[14] [143] 2015年5月、イギリスのデヴォン州エクセターのヘヴィツリー地区にある小道が、この曲にちなんでブルー・ジェイ・ウェイと名付けられた。[144]マジカル・ミステリー・ツアーの撮影の多くがウェスト・カントリーの様々な場所で行われたことに加え、[145] [146]このタイトルは、1963年から1964年にかけてエクセターのABCシネマで行われたビートルズの3回のコンサートを記念している。[147]
人事
イアン・マクドナルドによれば、[43]特に注記のない限り、
- ジョージ・ハリスン– リードボーカル、ハモンドオルガン、バックボーカル
- ジョン・レノン– バックボーカル、ハモンドオルガン[4] [61]
- ポール・マッカートニー– バックボーカル、ベースギター
- リンゴ・スター– ドラム、タンバリン
- 名前不明のセッションミュージシャン –チェロ
注記
- ^ レンは、1967年後半に映画『ワンダーウォール』のサウンドトラックアルバムでハリソンとコラボレーションを始めたジョン・バーハムの言葉を引用している。バーハムによると、ハリソンは彼のピアノ版『ラーガ・マルワ』に影響を受けたことを認めていたという。[49]
- ^ リリースされた録音では、リディア旋法のシャープ4度音（F ♯）は、このイントロダクション中のチェロの短い登場時に初めて提示されます（0:19）。その後、同じ音が、ハリソンが「Or I may be sleeping 」と歌うとき、コーラスの終わり、および「Don't be long 」のバックボーカルでメロディーの特徴になります。[41]
- ^ ビートルズは曲のリリース前にLSDを公に否定していたが、後にトラウザー・プレスのクリス・ディロレンゾは「ブルー・ジェイ・ウェイ」を「典型的なLSDソング」と評した。[56]
- ^ しかし、ハリソンはグループ作曲「Flying」の共作者としてもクレジットされている。[64]
- ^ ウォマックの説明によれば、ハリソンとレノンは「ハモンドオルガンのサイケデリックなデュエット」を演奏したという。[4]
- ^ ルイスンは、レノンが書いた2曲と同様に、この曲は「1967年のレコーディングスタジオで何ができたのか興味がある人にとっては魅力的な曲だ」と付け加えている。[59]作家のジャン＝ミシェル・ゲスドンとフィリップ・マルゴタンによると、「『ブルー・ジェイ・ウェイ』は当時利用可能なあらゆるエフェクトを実際に使用した唯一のビートルズの曲だ」[16]
- ^ この時点では曲のレコーディングは未完成だったため、ハリソンは9月16日にアビーロードで作成されたミックスに合わせて歌った。[61] [75]
- ^ グールドの説明によれば、この効果は「空中に浮かぶヨガの技巧を凝らしたジョージのプリズム状の投影を生み出す」という。 [81]
- ^ カナダのバンド、クラトゥのディー・ロングは、2004年のトリビュートアルバム『It Was 40 Years Ago Today: Tribute to the Beatles 』で「Blue Jay Way」をカバーした。[119]ビートルズの解散から7年後の1977年、キャピトルは同様に、クラトゥが4人の元ビートルズのメンバーが新しい名前でレコーディングしているという噂を利用した。[120] [121]
- ^元 ガーディアン紙の音楽評論家ジェフリー・キャノンによると、ハリソンは1960年代後半、トリオが正式に結成される直前に、ロンドンのアパートでクロスビー、スティルス＆ナッシュと「ブルー・ジェイ・ウェイ」を演奏したという。[142]
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外部リンク
- ビートルズの公式サイトにこの曲の歌詞全文が掲載されています。2015年5月24日にWayback Machineでアーカイブされました。
- ブルー ジェイ ウェイ – Google マップ
- 本当のブルージェイのやり方