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音楽において、結論とは楽曲の終わりを意味し、コーダやアウトロの形をとることがあります。
ソナタ形式を使用する楽曲では、通常、反復法を使用して楽曲を締めくくり、主調の提示部の主題素材を繰り返すことで締めくくりを演出します。すべての音楽形式では、他の技法として「作品が終わりに近づくにつれて、まったく予期しない脱線があり、その後、作品本体に暗示されている構造的関係をより強調して確認する」などがあります。[1]
例えば：
- バッハのブランデンブルク協奏曲第2番の緩徐楽章。「減7度和音進行が最後の終止符を中断する。」[1]
- ベートーヴェンの交響曲第5番の緩徐楽章。ここでは「余韻が反響」し、最初の主題の最初の表現が続き、コーダでのみ拡大して戻ってくる。[1]
- ヴァレーズの「密度21.5」では、半音階を（2つの）全音階に分割することで、（3つの）減七和音によるこれまでの排他的分割で暗示されていたbの欠落した三全音が得られる。[1]
コーダ
コーダ(イタリア語で「尾」、複数形はcode ) は、音楽においてさまざまな意味で使用される用語で、主に楽曲 (またはその 1 つの楽章) を締めくくる一節を指します。
アウトロ
アウトロ(「アウトトロ」や「エクストロ」と呼ばれることもある)は、イントロの反対です。アウトロは、outとintroを組み合わせたものです。
この用語は、通常、ポピュラー音楽の分野でのみ使用されます。アルバムの最後のトラック、または曲がフェードアウトするか停止するまで演奏されるインストゥルメンタルソロ（通常はギターソロ）であるアウトロソロを指す場合があります。
例
- プリンスが録音した「パープル・レイン」はアウトロ・ソロの例であり、イーグルスが録音した「ホテル・カリフォルニア」も同様である。
- パール・ジャムが録音した「ジェレミー」 。
- 「Outro」 – M83アルバムHurry Up, We're Dreamingの最後のトラック。
- トーキング・ヘッズの「ドラッグ」
- エンター・シカリの「The Embers」
繰り返してフェード
リピートとフェードは、楽譜で使用される音楽の指示であり、曲の最後の数小節程度を複数回繰り返し、音楽をフェードアウト（遠くに移動して消えるようなもの）で終わらせたい場合に使用されます。これは、録音機器のボリュームコントロールとスピーカー出力のサウンドコントロールによって可能になったサウンド効果として始まりました。同等のイタリア語は音楽用語の標準辞書になかったため、この技法を開発したミュージシャンの言語である英語で記述されました。ピアノなどの楽器でこの効果を近似することは非常に困難ですが、楽器奏者は、楽器の限界内でディミヌエンドを適用しながら音楽のテクスチャを薄くし、最後の未解決のハーモニーまたはメロディックトーンのオープンエンドな感覚を利用することで、この効果をシミュレートできます。
これは、繰り返される素材を示す用語や記号のファミリーに属していますが、それらのいずれにも代わるものではなく、他の繰り返し記号（Dal segnoなど）への「近道」と表現するのは誤りです。[2]指示は文字通りに受け止めてください。つまり、「repeat and fade」と注釈が付けられたセクションに含まれる音楽を繰り返しながら、演奏者は演奏/繰り返しを続け、ミキサーまたは演奏者は、曲がフェードアウトするまで（通常はミキシングボードのフェーダーによって）演奏者が適切な音楽セグメントを繰り返している間に音量をフェードアウトします。
例
リピートやフェードエンディングはライブパフォーマンスではあまり見られませんが、スタジオレコーディングではよく使用されます。[2]例としては次のようなものがあります。
参照
出典
- ^ abcd パール、ジョージ(1990)。『The Listening Composer』。カリフォルニア：カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-06991-9 。
- ^ ab ペリコーネ、ジャック（2000年）。メロディー・イン・ソングライティング：ヒット曲を書くためのツールとテクニック。バークリー・プレス。p. 6。ISBN 0-634-00638-X。
- ^ アンダーソン、ジョン;フォスター、デイヴィッド(1975)。Yes Yesterdays (楽譜) (ペーパーバック版)。ワーナーミュージック。p. 22。ASIN: B000CS2YT0。