ピンポン録音

ピンポン録音(ピンポン、トラック バウンス、リダクション ミキシングとも呼ばれる) は、サウンド録音の手法です。複数のトラック ステムを1 つに組み合わせることで、限られたトラック セットを持つテープ レコーダーを使用するときに、オーバーダビングの余地を増やします。また、ミックスダウンを簡素化するためにも使用されます。

最も一般的な2つの方法は、

• ミキシングコンソールを介して接続された2台のテープレコーダー（またはマルチトラックレコーダーのトラック）間でトラックをダビングする
• Portastudiosや同様のマルチトラッカーを含む多くのマシンのオンボード ミキサーを介して、トラックを内部的にダビングします。

どちらの場合も、セットアップのミキシング機能に応じて、バウンスごとに 新しい楽器、音声、またはその他の素材が追加されることがあります。

アナログ録音では、通常、世代が進むにつれてオーディオ品質が低下しますが、デジタル録音では通常、品質が維持されます。どちらの場合でも、可能な限り最高のソース素材を使用することで、最大限の余裕が生まれます。

この方法は、1960年代にザ・ビーチ・ボーイズの共同創設者ブライアン・ウィルソンによって採用された。 『ペット・サウンズ』（1966年）のレコーディングでは、ウィルソンは4トラック・レコーダーを使用して曲のインストゥルメンタルを作成した。次に、その素材を8トラック・レコーダーの1つのトラックにバウンスし、残りのトラックをボーカルのオーバーダブに使用した。これは、インストゥルメンタル部分がモノラルに固定されていたため、アルバムをステレオで適切にミックスできなかったことを意味していた。 1997年、レコーディング技術の進歩により、エンジニアのマーク・リネットは、コンピレーション『ペット・サウンズ・セッションズ』のために、オリジナルの第1世代のインストゥルメンタル・ステムと第2世代のオーバーダビングされたボーカルを再同期させ、アルバムの真のステレオ・ミックスを作成できた。^[1]

ピンポンは嘲笑の対象にもなり、特に1950年代後半から1960年代半ばにかけての初期の商用ステレオ録音には説得力のあるステレオイメージやサウンドステージがないため、この用語が使われました。このような録音は、モノラルでミキシングするために2トラック形式で作成されることが多いのですが、本物のステレオ録音としてリリースされました。