ニック・ローガン

ニック・ローガン（1947年1月3日、リンカンシャー州リンカーン生まれ）は、イギリスのジャーナリスト、編集者、出版者です。^[1]

ローガン氏は、1980年代から1990年代にかけてイギリスの出版界に新たな「ライフスタイル」分野を築いた雑誌 『ザ・フェイス』を創刊したことで最もよく知られている。

彼は1970年代の全盛期にニュー・ミュージカル・エクスプレスの編集者を務め、ザ・フェイスのほかにも、隔週刊ポップス誌のスマッシュ・ヒッツ、男性誌のアリーナ、アリーナ・オム+、デラックス、女性誌のフランクなど、数多くの雑誌を創刊した。

ニック・ローガンはジョンとドリス・ローガン夫妻の4人兄弟の1人であり、ロンドン東部のレイトンストーンとワンステッドで育ち、レイトン郡男子高等学校に通った。^[2]彼は1967年10月にジュリー・ヒリアー（1947年 - 2016年）と結婚し、3人の子供がいる。

ローガンは1963年にロンドン東部の地元紙ウェスト・エセックス・ガゼットとウォルサムストウ・ガーディアンで記者としてキャリアをスタートし、ポップ面を担当した。「地元に住んでいたスモール・フェイセスやナッシュビル・ティーンズのドラマーにインタビューしたかもしれないが、どれもマイナーな内容だった」とローガンは後に語っている。^[3]

1967年、ローガンはIPCのNMEに5人のスタッフライターの1人として入社した。この週刊誌は、ビートルズなど60年代前半のメジャースターに依存しており、ロックミュージックがポップスに取って代わり、アルバムの売り上げがシングルの売り上げを上回ると、NMEはライバルのメロディーメーカー（IPCが発行）に押されて地位を失った。

1972年、IPCの経営陣はローガンの同僚アラン・スミスを編集者に、ローガンを副編集長に昇進させ、出版物の内容とデザインを全面的に見直すよう指示した。彼らは一緒に、Ozのチャールズ・シャー・マレー、Frendzのニック・ケントとペニー・スミスを含む、アンダーグラウンドや独立系出版の出版社から集めた新しい編集チームを編成した。^[4]

ローガンは1973年、26歳でスミスの後任として編集長に就任し、英国最年少の全国紙編集長となった。ジュリー・バーチルやトニー・パーソンズなど、英国の若手ライターの精鋭を採用した結果、同誌は当時最も優れた音楽週刊誌となり、週18万部を超える売り上げを記録した。

1978年、ローガンはNMEを去り、二度と企業環境で働かないと決意した。彼は、雑誌部門Emapを開発中だった印刷会社イースト・ミッドランズ・アライド・プレスにいくつかの雑誌のアイデアを提案した。

その中には、1978年秋にイングランド北東部で『スマッシュ・ヒッツ』として試験販売された、ティーン向けのカラフルな月刊ポップ雑誌の提案もあった。「私の関心は、歌詞を重しにして素晴らしい写真を特集し、ザ・ジャムのような素晴らしいアーティストを若い聴衆に届けることだった」とローガンは後に語っている。^[5]

テストマーケティングの成果に後押しされ、Emapは創刊号を全国的に流通させ、その後数か月で販売部数は10万部を超え、出版社はローガンと隔週発行に切り替える合意に達した。^[6]

スマッシュ・ヒッツの発行部数は急速に伸びて16万6千部となり、NMEより3万5千部少ないが、メロディ・メーカーより1万部多かった。^[7]しかし、1979年秋までにローガンは次のステップに進む準備が整った。ジャーナリストのイアン・クランナが編集者となり、編集長の立場にあったローガンは新しい雑誌を提案した。それは「音楽を中核に据えつつ、ファッションや映画からナイトクラブや社会問題まで、音楽のテーマを広げた、よく制作され、よくデザインされ、よく書かれた月刊誌」だった。^[8]エマップの取締役がこの提案を却下すると、ローガンと妻は2人で新しい雑誌の創刊に3,500ポンドを投じることに決め、その雑誌をザ・フェイスと名付けた。^[9]

当初、ローガンはロンドン中心部のカーナビー・ストリートにあるスマッシュ・ヒッツのオフィスを拠点に、エマップとのビジネス関係のために設立した既成の法人組織ワガドンを使って、 1980年5月1日にザ・フェイスの創刊号を出版した。スマッシュ・ヒッツで一緒に仕事をしたスティーブ・ブッシュがデザインしたロゴと、写真家のチョーキー・デイヴィスがスペシャルズのジェリー・ダマーズを撮影したポートレートを表紙に載せたこの号は、56,000部を売り上げた。^[10]その後6か月間は売り上げは横ばいだったが、若いジャーナリストのロバート・エルムズがデレク・リジャーズ、ヴァージニア・ターベットらの写真を使って書いた記事を通じて、ロンドンのニューロマンティック・シーンとなるものと提携したことで、売り上げが伸びた。 ^[11]

『ニュー・サウンズ』、『ニュー・スタイルズ』、『ブリッツ』といった類似のライバル誌の発行や、 『iD 』誌の創刊は、ローガンが新たな出版部門を確立したことを裏付けた。

彼はロンドン中心部に自分のオフィスを構え、そこに引っ越した。その後、ローガンは1981年に若手デザイナーのネヴィル・ブロディをアートディレクターとして採用し、雑誌を視覚的に他の雑誌より一歩先へと導いた。ブロディは20世紀初頭の芸術とデザイン運動、例えば構成主義を参考にして、1980年代のイギリスの視覚的側面を定義する新しい視覚言語を創り出した。^[12]

一方、 『ザ・フェイス』のスタイルページは、特にスタイリストのレイ・ペトリが率い、写真家のジェイミー・モーガンを含むバッファロー集団が制作するスタイルページを中心に、ファッション界全体のペースを決定づけた。

1980年代、ローガンがフェイス誌で行った革新には、フランスの『アクチュエル』を含むヨーロッパ大陸の9誌との共同制作である1983年11月の「ヨーロッパの新生活」号や、それまでに発行されたすべての雑誌の表紙を特集した三つ折りの表紙を組み込んだ1988年9月の第100号などがある。

1990年、雑誌の革新に対して第1回マーカス・モリス賞が授与される直前、ローガンは顎の癌と診断され、9か月間の休職を余儀なくされた。回復後、彼はワガドンの編集長となり、シェリル・ガレットはザ・フェイスの編集者、ディラン・ジョーンズはアリーナの編集者となった。

この時期、ネヴィル・ブロディとロビン・デリックの後任となったアートディレクターのフィル・ビッカーは、コリンヌ・デイ、ステファン・セドナウイ、ナイジェル・シャフラン、デビッド・シムズなどの若手実験写真家や、メラニー・ワードなどのスタイリストと積極的に協力関係を築いていった。

ビッカーが当時無名だった16歳のケイト・モスを「ザ・フェイスの顔」にするという決断は、このスーパーモデルに初めて注目を集める機会を与え、特に1990年7月の「サード・サマー・オブ・ラブ」と題された号の表紙を飾った。^[13]

1992年5月、高等法院の陪審は、ジェイソン・ドノヴァンが、ザ・フェイス誌が同性愛者だと決めつけたとして名誉毀損で訴えた件で勝訴し、このポップ歌手に損害賠償と費用として20万ポンドを支払うよう命じた。後にドノヴァンは、数か月かけて支払うべき金額を9万5000ポンドに減額し、読者と支援者のための基金が設立された。

シェリル・ギャレットの指揮の下、後任のリチャード・ベンソンや、リンジー・ベイカー、アシュリー・ヒース、ギャビン・ヒルズ、エイミー・ラファエルなどのライターの協力を得て、『ザ・フェイス』はクラブ文化、ファッション、ブリタートとして知られるようになった文化、そしてジャングルやブリットポップなどの音楽ジャンルの発展を反映した。

この時までに、雑誌のアートディレクションとデザインチームであるスチュアート・スポルディングとリー・スウィリンガムは、イネス・アンド・ヴィノードやノルベルト・ショーナーといった新進気鋭の写真家の才能を紹介していました。

『ザ・フェイス』の最も売れた号は1995年10月に発行された。表紙はロビー・ウィリアムズで、12万8千部を売り上げた。 ^[14]

ローガンが新しい雑誌「フランク」と「デラックス」を創刊した後、リチャード・ベンソンが1998年にワガドンの編集長に就任した。彼の後任として「ザ・フェイス」の編集者となったのはアダム・ヒギンボサムで、1999年春にジョニー・デイビスが後任となった。

1999年7月、発行部数が急落し、 LoadedやDazed & Confusedなどの雑誌との激しい競争の中で、ローガンはWagadonをEmapに売却し、EmapはThe Face、Arena、Arena Homme +をライフスタイル部門に 吸収した。

ベンソンはEmapには加わらなかったが、ジョニー・デイヴィスとアシュリー・ヒースはチームから異動した。2002年、ゴシップサイト「ポップビッチ」の共同設立者であるニール・スティーブンソンがデイヴィスの後任として編集者に就任した。2004年春までに月間販売部数は4万部に落ち込み、Emapの消費者部門責任者ポール・キーナンは雑誌の廃刊を発表した。^[15]最終号は2004年5月に発行された。

1986年秋、ローガンは男性誌『Arena』の創刊号を出版した。彼は編集者で、以前iDにいたディラン・ジョーンズが副編集者、ネヴィル・ブロディがアートディレクター、スティーブ・テイラーが寄稿編集者だった。

アリーナは当初は年2回刊だったが、季刊となった。後に年10回刊行された。1990年にディラン・ジョーンズがローガンの後任として編集者となり、ロビン・デリックがアート編集者となった。 1992年から1995年までキャサリン・フレットがアリーナの編集者となり、ピーター・ハワースが後任となった。1997年2月、エコウ・エシュンがフェイスからハワースの後任として移籍し、1999年7月にワガドンが売却されるまでその職を務めた。アリーナの最終号は2009年に発行された。^[16]

ローガンは「知的な女性誌」として売り出し、ティナ・ゴードンを編集者に、リサ・マークウェルを副編集長に、ハリエット・クイックを特集編集者に任命して、1997年9月にフランクの創刊号を出版した。創刊号は12万部を売り上げ、ゴードンは業界紙に、この出版物は「権利を奪われた25歳の読者のニッチを埋める」だろうと語った。^[17]

フランクは競争の激しい市場で足掛かりを得ることができず、スタッフの退職や社内抗争の後、ローガンは1999年春に雑誌を廃刊した。^[18]

近年、この雑誌は女性にとってより思慮深く、上から目線ではないジャーナリズムの先駆者とみなされている。作家のルー・ストップパードはフランクを「本当に時代を先取りしていた」と評した。^[19]

デラックス誌は、ローガンが編集者に任命したフェイス誌の寄稿者アンドリュー・ハリソンの提案に基づいて、当時FHM、Loaded、Maximといった「ニューラッド」誌をターゲットにしていた若い男性向けの、より洗練された雑誌として構想された。

「デラックスが誕生したのは、同じ陳腐なテーマが男性の興味のすべてであると言われることにうんざりした人々がいたからだ」とハリソンは1998年5月の創刊号の出版前に発表した。^[20]

デラックスは、設定された目標である15万部に近い発行部数を達成できなかった。4号発行後のリニューアルでも状況は好転せず、ローガンは1998年12月に広告マネージャーのロッド・ソップの言う売り上げ不振を理由に同誌の廃刊を決定した。^[21]

ワガドンを売却した後、ニック・ローガンは出版業界から引退した。

2012年には展覧会「ロイド・ジョンソン：モダン・アウトフィッター」のカタログ序文を寄稿した。^[22]

2012年から2017年にかけて、ローガンは作家のポール・ゴーマンと共同で著書『The Story Of The Face: The Magazine That Changed Culture』の執筆に携わりました。

2017年11月、ローガンはロンドンのセントラル・セント・マーチンズで行われた対談イベント「The Story Of The Face」に参加した。^[23]

ローガンはロンドンとポルトガルを行き来しながら生活している。^[24]

2011年、DJジャイルズ・フィールドはThe Faceの全号をロンドンのデザインミュージアムの永久コレクションに寄贈した。^[25]

2017年11月、テムズ・アンド・ハドソン社は、ディラン・ジョーンズの序文とニック・ローガンの寄稿を添えて、 ポール・ゴーマンの『The Story Of The Face: The Magazine That Changed Culture』を出版した。

• 『The Story Of The Face: The Magazine That Changed Culture』ポール・ゴーマン著、ディラン・ジョーンズ序文、テムズ・アンド・ハドソン、2017年

• BBC.co.uk の NME の簡単な歴史