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アラップ（/ æ ˈ l ɑː p /、ヒンドゥスターニー語: [aːˈlaːp] ）は、典型的な北インドの古典音楽の冒頭部分です。これは、ラガを導入および展開する旋律的な即興形式です。ドゥルパド歌唱では、アラップは韻律がなく、（ラガ内で）即興で、（タンプラのドローン以外）伴奏なしで、ゆっくりとしたテンポで始まります。ラガ形式に馴染みのない人にとって、これは聴き手にタートを紹介するものであり、ラガ、その雰囲気、強調される音符、および二次的な役割を持つ音符を定義します。
完全に自由な即興演奏の代わりに、多くのミュージシャンは、例えばヴィスタールという方法でアラップを計画的に演奏します。ヴィスタールでは、ラガの音が 1 つずつ導入されるため、フレーズは、以前にカバーされた音より 1 音上または 1 音下を超えて移動することはありません。このような場合、新しいオクターブに初めて到達することは、強力なイベントになる可能性があります。
器楽音楽では、一定の脈拍がアラップに導入されると、それはジョルと呼ばれます。テンポが大幅に増加したり、リズム要素が旋律要素を上回ったりすると、それはジャラ（ドゥルパド：ノムトム）と呼ばれます。ジョルとジャラは、演奏の別々のセクションとして、またはアラップの一部として見ることができます。同様に、ジャラはジョルの一部と見ることができます。[1]
何人かの音楽学者[誰? ]は、アラップのより複雑な分類と説明を提案しています。伝統的な 4 部構成の楽曲にsthai、antara、sanchar、abhog があるのと同じように、同じ名前を使用して 4 部構成でアラップを扱う人もいます。ベンガルの研究者 Bimalakanto Raychoudhuri は、彼の著書Bharatiya Sangeetkoshで、長さ (最も短いのはaocharで、次にbandhan、kayed、vistarが続く) と演奏スタイル (4 つの古代のヴァーニまたは歌唱スタイルであるGohar、Nauhar、Dagar、Khandarに従う) の両方による分類を提案し、13 の段階を列挙しています。
レイチョウドゥリは第 13 段階が完全に消滅したことを認めていますが、私たちが見ているように、第 4 段階ですでにジャーラにいます。スタイからアボグへの動きはすべて第 1 段階 (ヴィラムビット) の一部です。第 6 段階以上は楽器奏者専用です。他の権威者は他の分類を進めています。たとえば、アラップがドゥルパドのように歌詞または少なくとも音節付きで歌われる場合、アナクシャルではなくサクシャルと呼ばれます。[要出典]
参照
参考文献
- ^ カミエン、ロジャー、アニタ・カミエン。『音楽：鑑賞』McGraw-Hill Education、2018年。