英語で書かれたウェールズ文学

英語で書かれたウェールズ文学（ウェールズ語：Llenyddiaeth Gymreig yn Saesneg ）（以前はアングロ・ウェールズ文学）は、ウェールズの作家によって英語で書かれた作品を表すために使用される用語です。

「アングロ・ウェールズ語」という用語は、このカテゴリーの文章を「アングロ・キンドリック語」と定義しようとする以前の試みに取って代わった。^[1]「アングロ・ウェールズ語」という形式は、1922年にイドリス・ベルによって使用され^{[2] 、}レイモンド・ガーリックとローランド・マティアスが文学雑誌「ドック・リーヴス」を「アングロ・ウェールズ語レビュー」に改名したときに復活した^[3]。その後、彼らのアンソロジー「アングロ・ウェールズ語詩 1480-1980」で、この用語を「複合語の最初の要素が言語を特定し、2番目が文章の由来であると理解される」文学を指すものとしてさらに定義した^[4] 。20 世紀になって初めて独自の存在として認識されたが、ガーリックとマティアスは、それよりずっと昔に遡るウェールズの英語による文章の伝統を特定しようとした。^[5]この種の著作に別のアイデンティティが必要になったのは、「ウェールズ文学」という用語は、 6世紀の詩「イ・ゴドディン」にまで遡る独自の継続的な伝統を持つウェールズ語の文学を表すためである。

「英語で書かれたウェールズ語の作品」という表現が、以前の「アングロ・ウェールズ文学」に取って代わったのは、英語で書かれた多くのウェールズ人作家が、後者の用法では「ウェールズ語を話さないにも関わらず、自分を英語人だとは全く感じないウェールズ人にウェールズ人としての地位を与えることができていない」と感じたためである。 ^[6] 20世紀初頭の英語で書かれたウェールズ人作家は、いくつかの注目すべき例外はあるものの、小説よりも詩や短編小説を好んだ。^[7]これには主に2つの理由があった。プロの作家を支えるだけの富のない社会では、アマチュア作家は創造力が爆発する短い時間しか割けず、これらの形式には言語的な喜びと活気が凝縮されていた。^[要出典]主な市場はロンドンの出版社であったため、初期の短編小説は、大都市の観点から見たウェールズの田舎暮らしの風変わりな点に焦点を当てる傾向があったが、後の作品は南ウェールズの工業地帯の谷間の生活に焦点を当てた。^[要出典]ウェールズ語の詩と意識的に関連づけられた詩のジャンルも発達し^[8]、この強調により、一部の作家は「アングロ・ウェールズ語」という用語に疑問を抱き、英語ではなくウェールズ語の起源を強調する「英語によるウェールズ語の著作」という代替用語を好むようになりました。最近では、より中立的な用語「ウェールズからの英語圏の著作」が使用されています。^[9]

英語で書くウェールズ人作家、あるいはアングロ・ウェールズ人作家とは何かという最終的な明確な定義はない。明らかに、スウォンジー生まれのディラン・トーマス（1914年 - 1953年）や1919年にプレスタティン生まれの小説家エミール・ハンフリーズなど、母国語がウェールズ語ではなく英語であるウェールズ人作家が含まれる。しかし、ウェールズの両親を持ちウェールズ以外の国で生まれ、ウェールズのルーツに影響を受けた人、たとえばロンドン生まれの詩人デイヴィッド・ジョーンズ（1895年 - 1974年）も含まれる。グリン・ジョーンズは『ドラゴンは二枚舌を持つ』の中で、アングロ・ウェールズ人を「ウェールズについて英語で書くウェールズ人男性と女性」と定義している。^[10]

さらに、ウェールズ以外で生まれ、ウェールズに住み、ウェールズについて書いた作家もよく含まれる。例えば、 1935年にウェールズに定住し、ウェールズを題材にした2つの大作小説『オーウェン・グレンダワー』（1941年）と『ポリス：暗黒時代のロマンス』 （1951年）を書いたジョン・カウパー・ポーイス（1872年- 1963年）などである。ポーイスはウェールズの歴史と舞台を使うだけでなく、『マビノギオン』の神話も使っている。彼はウェールズ語も学んだ。^[11]そして、詩人、教師、批評家のジェレミー・フッカー（1941年 - ）は、 1965年から1984年までウェールズ大学アベリストウィス校で教鞭をとり、この間、英語でウェールズ語の著作を書いたり教えたりすることに深く関わったが、ウェールズを題材にした詩はほんの数編しか書いていない。リバプール生まれの小説家ジェームズ・ハンリー（1897-1985）は、1931年から1963年までウェールズに住み、同地に埋葬された。ハンリーは、産業化が進む南ウェールズの失業に関する研究書「Grey Children: A Study in Humbug and Misery」（1937年）と、ウェールズを舞台にした小説3冊を出版した。^[12]ある作家が指摘しているように、「アングロ・ウェールズ語の受容性については、広く議論の余地のある領域が存在する」。^{[13]著名なウェールズ語の詩人、小説家、劇作家、民族主義者である}サンダース・ルイスは、実際、英語がイギリス国家の公用語であるため、アングロ・ウェールズ語文学の可能性を否定し、「人々がアングロ・ウェールズ語と呼ぶ文学は、英語文学と区別がつかない」と断言した。^{[14]皮肉なことに、サンダース・ルイス自身は、イングランドの}ウォラシーでウェールズ語を話す家庭に 生まれた。

こうした問題は、短編小説や児童文学の作家であるロアルド・ダールに象徴されているかもしれない。ダールはノルウェー人の両親のもとウェールズで生まれ、 ^[15]人生の大半をイングランドで過ごしたため、彼の作品にウェールズの影響がすぐに現れるとは限らない。そのため、彼は北アイルランドのC・S・ルイスのウェールズ版とみなされることもある。ピーター・ジョージもウェールズ出身でウェールズについてほとんど書いていない作家の例である。対照的に、エリック・リンクレイターはペナース生まれだが、一般的にスコットランドの作家と考えられている。

文化のグローバル化により、英語におけるウェールズ文学の定義に対するさらなる課題が生じています。しかし、英語における現代のウェールズ文学は、多文化の経験を反映しています。

ウェールズの作家が英語で執筆することを選択した場合でも、ウェールズ語を話せないということではありません。Jan MorrisやGillian Clarkeのように、英語圏の作家がウェールズ語を学ぶことを選んだケースもあります。また、 Siân JamesやJo Waltonのようにウェールズ語を母国語とする作家が、作品の一部またはすべてを英語で執筆することを選択する場合もあります。英語圏の市場向けに執筆するということは、必ずしもウェールズ語の読者を放棄することを意味するわけではありません。

レイモンド・ガーリックは20世紀以前に英語で執筆したウェールズ人男性と女性を69人発見したが、 ^[16]ダフィッド・ジョンストンは「そのような作家が、一般的な英語文学ではなく、認識できるアングロ・ウェールズ文学に属するかどうかは議論の余地がある」と考えている。^[17] 19世紀に入っても、ウェールズで英語を話す人は比較的少数であり、20世紀初頭以前には、英語で執筆したウェールズ生まれの主要​​作家は3人しかいない。モンゴメリーシャー出身のジョージ・ハーバート（1593年 - 1633年）、ブレックノックシャー出身のヘンリー・ヴォーン（1622年 - 1695年）、カーマーゼンシャー出身のジョン・ダイアー（1699年 - 1757年）である。彼らを明らかにイングランドの伝統に属すると考える人もいるが、^[18]ベリンダ・ハンフリーは、ヴォーンとダイアーはハーバートとは異なり「生まれたウェールズの田舎に創造的に根ざしている」ため、両者ともアングロ・ウェールズの詩人であると考えている。さらに、彼女はヴォーンの場合、ウェールズ語の詩の伝統の影響があった可能性があると示唆している。^[19]ジェフリー・オブ・モンマスやアダム・オブ・アスクなどの中世ウェールズの作家も、英語とウェールズ語に加えてラテン語とノルマン・フランス語を使用していた。

英語で書かれたウェールズ語は、 15世紀の詩人イワン・アプ・ヒュウェル・スワードワル（?1430年 - ?1480年）から始まったと言えるかもしれません。彼の『聖母賛歌』は1470年頃にイギリスのオックスフォードで書かれ、ウェールズ語の詩形式であるawdlとウェールズ語の正書法を使用しています。例えば、

おお、力強い淑女よ、私たちを率いなさい – 2人

以下は参考です:

Yntw ddy ffast eferlasting

私はbraents ws tw Bringを設定しました。

英語を創造的に使用した最初のウェールズ人作家という主張に対抗するものとして、詩人のジョン・クランヴォー（1341–1391）が挙げられます。クランヴォーの最も有名な作品は『キューピッドの書、愛の神』または『カッコウとナイチンゲール』です。これはチョーサーの『鳥の議会』の影響を受けています。『カッコウとナイチンゲール』は以前はチョーサーの作とされていましたが、中世文学百科事典は、クランヴォーとこの作品を結び付ける際にその直接的な証拠がないことを指摘しています。^{[20]この詩は文学的な}夢のビジョンとして書かれており、中世の討論詩の一例です。この詩に触発されてゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが協奏曲を作曲しました。また、ジョン・ミルトンとウィリアム・ワーズワースの作品にも影響を与えたようです。^[要出典]クランヴォーは懺悔の論文『二つの道』も書いています。 ^[21]

アングロ・ウェールズの伝統の始まりは、カーマーゼンシャーのニューカッスル・エムリン出身のアレン・レイン（アン・アダリサ（エヴァンス）・パディコム）（1836年 - 1908年）の小説の中に見出す人もいる。スティーヴン・トーマス・ナイトは、レインの作品は「ウェールズの社会文化の本当の、たとえ部分的ではあっても、独立したアイデンティティと価値を実現した」と述べている。^[22]（他の可能性のある先駆者としては、モンマスシャー生まれのアーサー・マッケン（1863年 - 1947年）と、南ウェールズの炭鉱労働者として働き始めたジョセフ・キーティング（1871年 - 1934年）がいる。）しかし、多くの人は、カーマーゼンシャー生まれの風刺短編小説家であり小説家でもあるカラドック・エヴァンス（1878年 - 1945年）を、英語で書かれた最初の、あるいは最初の近代的なウェールズ人作家と見なしている。短編集『わが民』（1915年）と『カペル・シオン』（1916年）は大いに議論を巻き起こし、ローランド・マティアスは「ウェールズやウェールズ人に対してこれほど悪意を示したアングロ・ウェールズの散文作家は他にいない」と苦々しく評している。^[23]ニューポート生まれのWHデイヴィス（1871年 - 1940年）は、主に北米を舞台にした『あるスーパー・トランプの自伝』で有名になった。作品の主なテーマは、人生の苦難、人間の状態が自然に反映される方法、自身のトレッキングの冒険、出会ったさまざまな人物についての観察である。詩では、特に鳥、天気、季節にインスピレーションを得ている。散文作品はほぼすべて自伝的で、1918年の『詩人の巡礼（またはウェールズへの巡礼）』のように故郷を舞台にしたものもあった。 （ジェラルド・マンリー・ホプキンス（1844–89）、エドワード・トーマス（1878–1917）、ジョセフ・キーティング（1871–1934） も参照。）

1937年に初めて出版されたデイヴィッド・ジョーンズ（1895年 - 1974年）によるモダニズム叙事詩『イン・パレンシシス』は、おそらく第一次世界大戦文学におけるウェールズの作品の中で最もよく知られているものである。

完全にではないにせよ、大部分は「英語で書かれたウェールズ語の最初の開花」は工業地帯である南ウェールズで起こり、これは20世紀に特にこの地域でウェールズ語の使用が急速に衰退したことと関係している。^[24]デイヴィッド・ジョーンズとディラン・トーマスは、このパラダイムに当てはまらない1930年代の2人の作家である。

ウェールズ演劇（英語とウェールズ語の両方）の発展を阻む主な障害の一つは、歴史を通じて大都市がなかったことだ。スウォンジーとカーディフの成長とともにこの状況は変わったが、多くの聖職者が反対した。1887年のメソジスト会議は、礼拝堂が演劇活動を賭博と同等の不道徳な行為とみなすよう勧告した。1902年にデイヴィッド・ロイド・ジョージが全国アイステッドヴォッドでウェールズ演劇の支援を呼びかけ、ようやく敬虔なコミュニティの間で尊敬されるようになった。^[25]

英語の古典作品は、ケンブル家のような旅回りの一座によって、それを理解できる人々に初めてもたらされました（チャールズ・ケンブルは1775年にブレコンで生まれました）。^[25]英語の進歩により、英語の演劇は1875年から1925年の間に急速に発展しました。1912年までにウェールズには34の劇場と、演劇公演の認可を受けた多くのホールがありました。しかし、1930年代にトーキー映画が登場したことで、ほとんどの劇場が閉鎖または変貌しました。^[25]

エムリン・ウィリアムズ（1905–1987）は、スリラー映画『夜は明ける』（1935年）で一夜にしてスターとなり、この作品でも精神異常の殺人犯の主役を演じた。この劇は殺人犯の複雑な心理状態を探求したことで知られ、このジャンルとしては前進であった。1937年に映画化され、何度も再演されている。『トウモロコシは青く』（1938年）は、彼自身のウェールズでの子供時代が部分的に基になっている。彼はロンドンでの初演でウェールズの少年生徒の役で主演した。この劇は1940年にブロードウェイに上演され、映画化された。彼の自伝的ライトコメディ『ドルイドの休息』は、1944年にロンドンのセント・マーティン劇場で初演された。

19世紀、ウェールズでは英語による義務教育の発展に伴い、ウェールズ語の使用は全般的に減少したが、産業化の結果としてイングランドとアイルランドからの移民が流入したため、南部ではさらに減少した。この言語の喪失は、特に鉱山地帯の南ウェールズにおけるアングロ・ウェールズ語の著作の発展に重要な要因であった。これらの作家の中にはウェールズ語を話す家庭出身の者もいたが、彼らは一般にこの言語を非国教徒の礼拝堂の抑圧的な宗教と結びつける傾向があった。^[24]

1930年代のアングロ・ウェールズ人作家は、出版と文学的成功の可能性をロンドンに求めざるを得なかった。しかし、1937年以降、徐々に、ウェールズを拠点とする文学・批評誌から、英語で書かれたウェールズ語作品が奨励されるようになった。最初はケイドリック・リースが1937年から1960年にかけて3回にわたって断続的に発行した『Wales』だった。次に登場したのは、グウィン・ジョーンズが1939年に初めて、その後1944年から1948年にかけて発行した『 Welsh Review 』だった。( 1938年から1950年にかけて、多くのウェールズ人作家による、またはウェールズ人作家に関する英語の作品が掲載された『 Life and Letters Today』も参照のこと。)

第一波のアングロ・ウェールズ作家の初期の作品は、ロンダ渓谷出身のリース・デイヴィス(1901-78)の『枯れた根』 (1927) である。彼はおそらく誰よりも南ウェールズ渓谷の産業世界に関する小説を多く書いたが、実際は食料雑貨店の息子で、20 歳になる頃にはロンドンに住んでいた。鉱山コミュニティ出身の他の作家とは異なり、彼の小説は政治よりも個人、特に女性に焦点を当てている。^{[26]リース}は DH ロレンスから大きな影響を受けたが、カラドック・エヴァンスとの類似点が指摘されており、リースは「ウェールズ渓谷のイメージをイギリスの観客向けに加工する傾向があった」とされている。^[27]もう一人のアングロ・ウェールズ人の小説家（および劇作家）は、マーサー・ティドビル出身の炭鉱夫の息子で、自身も12歳の時から炭鉱労働者であったジャック・ジョーンズ（1884年 - 1970年）である。彼は共産党から始まり、労働組合運動や政治活動に積極的に参加したが、生涯を通じて、ある程度、すべての主要なイギリス政党に関わっていた。労働者階級の生活を描いた彼の小説には、『ロンダ・ラウンドアバウト』（1935年）や『饗宴に招かれて』 （1938年）がある。若い炭鉱夫の政治的成長は、ルイス・ジョーンズ（1897年 - 1939年）の主に自伝的な小説 『クマーディ』 （1937年）の主題である。

グウィン・トーマス(1913-81) もロンダの炭鉱夫の息子だったが、オックスフォード大学に奨学金を得て入学し、その後学校の教師になった。彼は 11 冊の小説のほか、短編小説、戯曲、ラジオやテレビの脚本を執筆したが、そのほとんどは 1930 年代のロンダ渓谷の失業に焦点を当てていた。彼はスティーブン・トーマス・ナイトによって「英語で書かれたウェールズの小説の中で、言葉の面で最も優れた作家」と評されている。^[28]彼の最初の小説『汝の息子たちへの悲しみ』（1937年）はゴランツに拒否され、1986年まで出版されなかった。トーマスの最初に出版された本は、1946年に出版された短編小説集『私の哀れみをどこに置いたか：現代ウェールズの民話』であった。彼はウェールズ語に対する否定的な態度でも知られており、グリン・ジョーンズは彼を「ウェールズとウェールズらしさに対する態度において、完全に代表的人物とは言えない」と見ている。なぜなら、グウィン・トーマスは「その著作の中で、我が国の国民的願望と土着文化にほとんど共感を持っていないように見える」からである。^[29]プロレタリア階級のバックグラウンドから脱却したもう一人の作家は、グウィン・ジョーンズ（1907年 - 1999年）である。彼は、1926年の炭鉱労働者のストライキ中の労働者階級の家族の生活を探求した『こんな時代』（1936年）など、この世界について小説や短編小説で書いた。ジョーンズは1939 年にThe Welsh Review を創刊し、1948 年まで編集を務めた。この雑誌はウェールズ問題に関する議論を喚起する上で重要な役割を果たした。ウェールズに関する小説でおそらく最も有名なのは、リチャード・ルウェリンのHow Green Was My Valleyで、1939 年に出版された。グリン・ジョーンズはThe Dragon Has Two Tonguesの中で、この小説を「驚異的で完成度の高い文学的ナンセンス」(p. 51)、「ジョーンズが真剣に受け止めるのは不可能だと感じた本だが、その大半を夢中で読んだ」(p. 53) と評している。(マージャード・エバンス[ペギー・アイリーン・ホイッスラー] (1909–58)、リチャード・ヒューズ(1900–76)、アレクサンダー・コーデル(1914–97) も参照。)

鉱山の谷は、イドリス・デイヴィス(1905-53)という重要な労働者階級の詩人を生んだ。彼は教師の資格を得る前に炭鉱労働者として働いていた。彼は当初ウェールズ語で詩を書いていたが、「礼拝の宗教に対する反抗」と「イギリスの詩人から受けた刺激的な影響」により、英語で書くようになった。『グワリア・デセルタ』 (1938) は大恐慌について、 『怒りの夏』 (1943) は 1926 年の炭鉱労働者のストライキ を題材にしている。

第二次世界大戦前に出版した作家で、サウスウェールズ渓谷出身ではない作家も数多くいます。

その中には、スウォンジー郊外の住人ディラン・トーマス（1914–53）がおり、彼の最初の詩集『18 Poems』は1934年に出版されている。また、中部ウェールズのニュータウン出身のジェラント・グッドウィン（1903–41）は、小説『血の最盛期』（1936年）などの作品で、国境地帯の衰退する農村社会について書いている。デイヴィッド・ジョーンズ（1895–1974）は、父親が北ウェールズ出身で、ロンドン郊外で生まれた。第一次世界大戦での経験を扱った叙事詩『In Parenthesis』は、1937年に出版されている。もう一人のスウォンジーの詩人ヴァーノン・ワトキンス（1906–67）も同様に、南ウェールズの鉱山コミュニティ出身のいわゆる第一波の作家たちの主要グループには属していない。ローランド・マティアスは、「彼がウェールズの伝統を非常に厳選して使用した。マリ・ルイドの古代の習慣とタリアセンの伝説だけだった」と述べている。^[30]アバーデア近郊のクマーマン出身のアラン・ルイス（1915年 - 1944年）は詩と短編小説の両方を出版しており、早世しなければ戦後数十年間に重要な人物になっていたかもしれない。

1930年代の作家の中には、第二次世界大戦後も作家としてのキャリアを続けた者もいる。その中にはグウィン・トーマス、ヴァーノン・ワトキンス、ディラン・トーマスなどがいる。トーマスの最も有名な作品『ミルクウッドの下で』は1954年に初めて放送された。批評家、小説家、詩人のグリン・ジョーンズ（1905年 - 1995年）のキャリアも1930年代に始まったが、彼はもっと後の時代に属し、彼の最も重要な作品の1つである小説『リンゴの島』は1965年に出版された。彼の母国語はウェールズ語であったが、彼は英語で執筆することを選んだ。ジェームズ・A・デイヴィスは彼を「彼が見つけることができなかった偉大な編集者を必要とするかなりの才能」と評している。^[31]

デイヴィッド・ジョーンズも1930年代後半に初めて出版したが、戦後の作品である。トニー・コンランは2003年に、「『眠れる王』（1974年）に集められることになる『断片』によって、彼の作品が私たちの血流に入り始め、アングロ・ウェールズ・ルネッサンスの重要な一部と見なされるようになったのは、1960年代後半になってからだった」と示唆した。^[32]

戦後の世代のウェールズ人作家のウェールズに対する態度は、ウェールズのナショナリズムとウェールズ語にもっと共感的であるという点で、以前の世代とは異なっている。この変化は、サンダース・ルイスが生み出したナショナリストの熱狂と、1936年のスリン半島の爆撃学校の放火、そして第二次世界大戦によって生まれた危機感と関連している。^[33]詩では、RSトーマス（1913年 - 2000年）が、1946年の『野原の石』から1995年の『怒りに休戦なし』まで、20世紀後半を通じて最も重要な人物であった。彼は「30歳になるまでウェールズ語を学ばず、すべての詩を英語で書いた」^[34]が、ウェールズ語をウェールズの第一言語にし、公式のバイリンガル政策を廃止することを望んでいた。彼は自伝をウェールズ語で書いたが、詩を書くのに必要なウェールズ語の理解力がなかったと述べている。彼は英国国教会の牧師であったが、熱心な国家主義者であり、ウェールズの別荘の英国人所有者に対して非暴力行動を主張した。^[35]サンダース・ルイスの崇拝者として、トーマスは英語を使う必要性を擁護した。「ウェールズには母国語があり、それが繁栄し続けている以上、真のウェールズ人は、ウェールズ語への関心を再び呼び起こし、人々を母国語に戻す手段としてしか英語を見ることができない。」^[36]

フィクションの分野では、20世紀後半の主要人物はエミール・ハンフリーズ（1919年）である。ハンフリーズの最初の小説『小さな王国』は1946年に出版され、長い作家生活の中で20冊以上の小説を出版している。これらには『おもちゃの叙事詩』（1958年）、『バアルの家の外で』（1965年）、そして20世紀ウェールズの政治と文化の歴史を調査した7部作の連作『生者の国』などがある。ハンフリーズは英語で執筆したという事実に関して、「文化の優位性の言語を使用して、ウェールズの抑圧された土着文化から直接もたらされるものを表現しようとした」と述べている。^[37]彼の最新の作品は、短編集『窓辺の女』（2009年）である。

ビル・ホプキンス（1928年 - 2011年）は、 「怒れる若者たち」運動の実存主義派に属していた。彼の唯一の小説『神と崩壊』（1957年）はニーチェのテーマでスキャンダルを巻き起こし、その反響により2作目の小説となるはずだったものを断念せざるを得なくなった。^[38]

地元レベルでは、フレッド・ハンド(1888-1970) が、モンマスシャー(彼はグウェントとも呼んだ)の歴史、特徴、民間伝承を記録し、図解した。その記録と図解は、1920 年代から 1960 年代にかけて出版された 800 本を超える記事と数冊の本に記されている。

『アンダー・ミルク・ウッド』は、ディラン・トーマスによる1954年のラジオドラマで、後に舞台化されました。この劇は1953年5月14日にニューヨークの92丁目Yにあるポエトリーセンターで初演されました。 ^[39]

20世紀後半には、ウェールズの重工業が衰退し、深刻な失業とそれに伴う困難や苦しみが続いたが、一方で、1964年にウェールズ担当大臣が任命され、翌年にはカーディフにウェールズ事務所が設立されるなど、イギリス諸島内でのウェールズ人のアイデンティティに関する重要な文化的進歩も見られた。これらの発展とともに、ウェールズ芸術評議会も設立された。ウェールズ語を話す少数派のために、1967年にウェールズ語法が制定され、1970年代からはウェールズ語を主な教育手段として使用する学校がさらに設立された（ウェールズの教育を参照）。 1982年にウェールズ語のテレビチャンネルが開設された。この流れの頂点として、 1999年にウェールズ国民議会が設立された。1979年に行われたウェールズ初の権限委譲国民投票の否決は、ウェールズ民族主義者にとって大きな失望であった。

ウェールズにおけるアングロ・ウェールズ人作家の雑誌や書籍の出版の拡大は、英語によるウェールズ語執筆のさらなる発展にとって重要でした。これには、The Welsh Review（1939年 - 1948年）や、 後にThe Anglo-Welsh Review （1949年 - 1987年）となり、1988年からはNew Welsh Reviewとして継続しているDock Leavesが含まれます。1967年には、もう1つの重要なアングロ・ウェールズ語雑誌であるPoetry Walesが、Harri Webbの助けを借りてMeic Stephensによって創刊されました。その後まもなく、1970年に、 Ned ThomasによってPlanetが創刊され、その後、詩人でエッセイストのJohn Barnieによって編集されました。1990年代初頭には、M. Wynn ThomasとTony Brownが編集した年刊Welsh Writing in English: A Yearbook of Critical Essaysが登場しました。

書籍出版社の中では、1922年に設立されたウェールズ大学出版局が影響力を及ぼしてきた。ポエトリー・ウェールズは、最初はポエトリー・ウェールズ・プレスとして、その後1985年からはセレン・ブックスとして出版に携わるようになった。 1960年代にウェールズ語の出版社として設立されたY Lolfaは、後にウェールズの関心事に関する英語の書籍の出版を始めた。カーマーゼンシャーのランディスルに拠点を置くゴマー・プレスも、英語で書かれたウェールズ語の書籍の支援者である。同社は1892年に設立され、「ウェールズ最大の出版社」であると主張している。英語で書かれたウェールズ語の書籍のより最近の追加は、女性作家を専門とするホノ・プレスである。

1960年代と1970年代の脱工業化社会の南ウェールズが抱える諸問題は、アラン・リチャーズ（1929年 - 2004年）やロン・ベリー（1920年 - 1997年）といった小説家の題材となっている。両者とも、鉄鋼や石炭といった重工業が姿を消し、ハイテク産業団地に取って代わられた南ウェールズ渓谷の精神的衰退を辛辣に描写する際にユーモアを用いている。同様のテーマは、製鉄所の閉鎖を扱ったクリストファー・メレディス（1954年 - ）の『シフト』 （1988年）や、都市の孤立を描いたダンカン・ブッシュ（1946年 - ）の陰鬱な『グラス・ショット』（1991年）など、若い世代の小説にも表現されている。^[40]メレディスの小説や詩は、歴史小説や暗いコメディなど、はるかに幅広い範囲に及ぶ。

第二次世界大戦後のもうひとりの重要な小説家は、レイモンド・ウィリアムズ（1921年 - 1988年）である。アバーガベニー近郊に生まれたウィリアムズは、三部作『ボーダー・カントリー』（1960年）、 『セカンド・ジェネレーション』 （1964年）、『マノドの戦い』 （1979年）で、ウェールズの産業情勢について左翼の視点から執筆するという以前の伝統を引き継いだ。彼は文化史家としても名声を博し、新左翼内外に影響力のある人物であった。政治、マスメディア、文学に関する彼の著作は、文化と芸術に対するマルクス主義の批評に大きく貢献している。彼の作品は、文化研究の分野と文化唯物論的アプローチの基礎を築いた。

カーディフ生まれのブッカー賞受賞者バーニス・ルーベンス（1928-2004）の主題は全く異なる。^[41]彼女はカーディフの小さなユダヤ人コミュニティの一員であり、それに関連したテーマが彼女の作品の多くで中心的な関心事であった。その中には、ロシアから南ウェールズに逃れた家族の4世代を追った『ブラザーズ』（1983）があり、この作品では彼女自身の祖先との類似点は明らかである。彼女の25の小説のうちウェールズを舞台にしているのは2、3作のみであるため、英語で書かれたウェールズ語の作品という狭い定義には当てはまらない。

1930年代の英語圏におけるウェールズ語の著作はフィクションが主流だったが、20世紀後半には詩が隆盛を極めた。画期的な出来事は、1967年に出版されたブリン・グリフィスの詩集『ウェルシュ・ボイス』である。トニー・コンランの言葉を借りれば、これは「これまでに発表された現代アングロ・ウェールズ詩の中で最も生き生きとした刺激的な選集」であった。^[42] トニー・コンラン（1931年生まれ）は、ウェールズ詩の批評家、詩人、翻訳者として、このいわゆる第二の開花期における重要な人物である。彼の『ペンギン・ブック・オブ・ウェールズ・ヴァース』（1967年）は、ウェールズ語と英語圏の間の溝を埋めるのに特に役立った。彼自身の詩では、ウェールズの伝統が取り入れられている。たとえば、フォークランド紛争で戦死したウェールズ兵への哀歌は、アネイリンの『イ・ゴドディン』をモデルにしている。^[43]スウォンジーの詩人ハリー・ウェッブ（1920年 - 1994年）の詩は、The Green Desert（1969年）を含め、ウェールズの民族主義政治に対する急進的で妥協のない取り組みがテーマに表れている。20世紀後半のもう一人の重要な詩人は、カーマーゼン出身のトニー・カーティス（1946年 - ）である。彼はいくつかの詩集を著しており、最近ではWar Voices（1995年）やThe Arches（1998年）やHeaven's Gate（2001年）がある。確信的なウェールズ民族主義者のジョン・トリップ（1927年 - 1986年）は、皮肉なことに、ウェールズで生まれながら40代前半までウェールズ公国外で活動していたという事実を認識していた。 1952年生まれのロバート・ミンヒニックは、20世紀後半の著名な作家である。彼は作家協会のエリック・グレゴリー賞を受賞し、最優秀詩に贈られるフォワード賞を2度受賞している。また、彼のエッセイ集はウェールズ年間最優秀図書賞を2度受賞している。ミンヒニックは1997年から2008年までポエトリー・ウェールズ誌の編集者を務めた。彼の最初の小説「シー・ホリー」（2007年）は、2008年王立文学協会のオンダーチェ賞の最終候補に残った。

英語によるウェールズ語の著作は、当初から男性が中心であったが、第二次世界大戦後の時期には、ルース・ビッドグッド（1922年生まれ）、ジリアン・クラーク（1937年生まれ）、シーナ・ピュー（ 1950年生まれ）など、著名なウェールズの女性詩人が生まれた。ピューはバーミンガム生まれだが、長年カーディフに住み、2008年に引退するまでグラモーガン大学で創作を教えていた。彼女の詩集『ストーンライト』（1999年）は、2000年にウェールズ・ブック・オブ・ザ・イヤー賞を受賞した。彼女はカーディフ国際詩コンクールで2度優勝している。また、小説も出版している。現在はシェトランド諸島に住んでいる。

ルース・ビッドグッドは1922年にニース近郊で生まれましたが、最初の詩集『The Given Time』が出版されたのは1972年のことでした。ジリアン・クラークはウェールズの詩人、劇作家、編集者、アナウンサー、講師、翻訳家です。カーディフで生まれ、カーディフ、ペナース、ペンブルックシャーで育ちました。両親はともにウェールズ語を母国語としていましたが、彼女は英語を話す環境で育ち、ウェールズ語は大人になってから学びました。1980年代半ばにウェールズ西部の田舎町セレディギオンに引っ越しました。2008年にウェールズの3人目の国民詩人となりました。

20世紀後半の他の詩人の中では、ローランド・マティアス（1915年 - 2007年）、レスリー・ノリス（1921年 - 2006年）、ジョン・オーモンド（1923年 - 1990年）、ダニー・アブス（1923年 - 1926年）、レイモンド・ガーリック（1926年 - 1947年）、トニー・カーティス（1946年生まれ）、ナイジェル・ジェンキンス（1949年 - 1953年 - 1953年）、ポール・ヘンリー（1959年 - 1959年）、クリストファー・メレディス、ポール・グローブス（1947年 - 1947年）の名前が重要な位置を占めています。英語によるウェールズ詩の現状について、イアン・グレッグソンは「英国で最も刺激的な詩の多くはウェールズで書かれている」と述べています。彼は、ウェールズ語で執筆するオリバー・レイノルズ（1957年生まれ）、グウィネス・ルイス（1959年生まれ）、スティーブン・ナイト（1960年生まれ）を「初期の約束」を果たした作家として特に挙げている。 ^[44]

英語で書かれた比較的最近のウェールズ人作家の中では、ウェールズ文学のより荒々しい側面を描いた小説Grits (2000) とSheepshagger (2001) で知られるニール・グリフィス、そしてAberystwyth Mon Amour (2001)など、ユーモアたっぷりのノワール小説を数多く書いているマルコム・プライスが有名である。この 2 人の作家はどちらもイギリス生まれだが、ウェールズにルーツを持ち、現在はウェールズを拠点にしており、ウェールズを題材にした作品を多く書いている。ニキータ・ラルワニはインドのラジャスタン州出身だがウェールズで育ち、彼女の小説Gifted (2007) はマン・ブッカー賞にノミネートされた。トレッツァ・アゾパルディのデビュー小説The Hiding Place (2000) もブッカー賞とジェフリー・フェイバー記念賞にノミネートされ、後者を受賞した。これはカーディフのマルタ人コミュニティの物語である。ジャン・モリスはノンフィクション作家としてよく知られているが、フィクションもいくつか書いている。彼女の小説「Hav」は2007年のアーサー・C・クラーク賞を受賞した。ブライアン・ジョンは大学での教職と学術研究のキャリアを経て、遅くに創作活動を始めた。彼の8冊の小説「エンジェル・マウンテン・サーガ」は、摂政時代からビクトリア朝初期にかけての北ペンブルックシャーを舞台にしており、実質的にはヒロインのマーサ・モーガンのペルソナを通して「母なるウェールズ」を描いている。^[45]彼はまた、4巻のペンブルックシャーの民話と2つの他の小説を書いている。これらのうち1つは子供向けに書かれ、2012年にウィッシング・シェルフ賞を受賞した。^[46]ジョン・エバンズはウェールズで最も妥協を許さない作家の1人であり、^[47]元パンクロッカー、詩人、映画製作者^{[48]であり、小説家でもある。彼は}ブライアン・メイや他の有名人 と共にアナグマ駆除に反対する運動も行っている。

現在のウェールズの詩人は、アベリストウィス大学のプロジェクト「Devolved Voices」で調査されています。これは、 1997年のウェールズ権限委譲国民投票以来の英語におけるウェールズ詩の状態を調査する、2012年9月に始まった3年間の研究プロジェクトでした。^[49]含まれている詩人は、ティファニー・アトキンソン、ゾーイ・ブリグリー、サラ・コーベット、ダミアン・ウォルフォード・デイヴィス、ニア・デイヴィス、ジャスミン・ドナヘイ、ジョー​​・ダンソーン、ジョナサン・エドワーズ、リアン・エドワーズ、クリスチャン・エヴァンス、マシュー・フランシス、ダイ・ジョージ、イアン・グレッグソン、フィリップ・グロス、エミリー・ヒンシェルウッド、メイリオン・ジョーダン、アンナ・ルイス、グウィネス・ルイス、パトリック・マクギネス、アンドリュー・マクニーリー、ケイト・ノース、パスカル・プティ、クレア・E・ケリーです。陶芸家、デリン・リース・ジョーンズ、フィオナ・サンプソン、ゾーイ・スコールディング、キャサリン・スタンスフィールド、リチャード・マーグラフ・ターリー、アンナ・ウィグリー、サマンサ・ウィン・リデルチ。^[50]

ブラック・ラビット・プレスの創設者で編集者でもある詩人のマブ・ジョーンズは、 ^[51]ジョン・トリップ・スポークン・ポエトリー・オーディエンス賞、^[52]オーロラ・ポエトリー賞、^[53]ジェフ・スティーブンス記念詩賞、^[54]ラビット・ハート・ポエトリー・フィルム・フェスティバル・グランプリなど、数々の賞を受賞している。^[55]また、クリエイティブ・ウェールズ賞も受賞している。^[56] BBCで過去から現在までのウェールズの詩を特集したラジオ番組を2つ司会している。 ^[57]

現代詩人には、リアン・エドワーズ、メイリオン・ジョーダン（1985年生まれ）、ネリス・ウィリアムズ、ジョナサン・エドワーズ（1979年生まれ）などもいる。^[58]リアン・エドワーズのデビュー詩集『 Clueless Dogs』は、2013年にウェールズ・ブック・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。ジョナサン・エドワーズのデビュー詩集『My Family and Other Superheroes』は、2014年にコスタ・ブック賞詩部門を受賞した。ウェールズのスウォンジー生まれのメイリオン・ジョーダンは、2007年にニューディゲート賞を受賞し、セレンは彼の詩集を2冊出版している。^[59]ネリス・ウィリアムズはウェールズ西部カーマーゼンのペン・イ・ボント出身で、彼女の詩集『Sound Archive』 （2011年）はセレン社から、キャバレー社はニューダブリン・プレス社から2017年に出版された。^{[60]ウィリアムズはウェールズ語を母国語とし、}カリフォルニア大学バークレー校でフルブライト奨学生賞を受賞し、最近ではポエトリー・アイルランドからテッド・マクナルティ詩賞を受賞した。^[61]

ウェールズ国立劇場は、ウェールズ語版のシアター・ジェネドラエソル・カムリが設立されてから数年後の 2009 年に設立されました。ウェールズ語以外の作品だけでなく、ウェールズの劇作家によるオリジナルの英語作品の制作も目指しています。

ウェールズ国外で賞を受賞するアングロ・ウェールズ系作家に加えて、英語作家が受賞できるウェールズの賞もいくつかあります。

• ウェールズ・ブック・オブ・ザ・イヤーには、英語とウェールズ語の両方のセクションと、フィクションのエントリーがあります。
• ティル・ナ・ノグ賞にはウェールズ語部門と英語部門もあります。英語部門は、英語を原語とする「本物のウェールズ語の背景」を持つ児童書 1 冊に授与されます。
• ポエトリーブックアワードは、英語で詩を書き、本として完全なコレクションを書いた詩人を対象としています。
• ディラン・トーマス賞は英語の作家に贈られる賞で、ウェールズ人作家と非ウェールズ人作家の両方が受賞しています。
• ウェールズ詩コンテスト：国際的な英語詩コンテスト。

• アンソニー・コンラン『奇妙さの代償：ウェールズのイギリス詩人に関するエッセイ』 Gwasg Gomer、1982年。
• レイモンド・ガーリック『アングロ・ウェールズ文学入門』ウェールズ大学出版局：カーディフ、1970年。
• ケイティ・グラミッチ『20世紀ウェールズにおける女性の著作：土地、性別、帰属』ウェールズ大学出版局、カーディフ、2007年。
• ケイティ・グラミッチ編『Mapping the Territory: Critical Approaches to Welsh Fiction in English』パルティアン：カーディガン、2010年。
• イアン・グレッグソン『ウェールズの新しい詩』カーディフ：ウェールズ大学出版局、2007年。
• ジョン・ハリス『24人の現代アングロ・ウェールズ作家の書誌ガイド』ウェールズ大学出版局：カーディフ、1994年。
• ジェレミー・フッカー『過去の存在：現代イギリス・アメリカ詩人に関するエッセイ』ポエトリー・ウェールズ・プレス：ブリゲンド、1987年。
• ジェレミー・フッカー『ウェールズを想像する：英語で書かれた現代ウェールズ語の文章の見方』ウェールズ大学出版局：カーディフ、2001年。
• ダフィッド・ジョンストン『ポケットガイド：ウェールズの文学』ウェールズ大学出版局：カーディフ、1994年。
• グリン・ジョーンズ『ドラゴンは二つの舌を持つ』（1968年）。改訂版、トニー・ブラウン編。ウェールズ大学出版局：カーディフ、2001年。
• スティーブン・ナイト『百年のフィクション：英語でウェールズを書く』ウェールズ大学出版局：カーディフ、2004年。
• ローランド・マティアス『アングロ・ウェールズ文学：図解歴史』ポエトリー・ウェールズ・プレス：ブリゲンド、1987年。
• ミーク・スティーブンス編『ウェールズ文学の新手引き』ウェールズ大学出版局：カーディフ、1998年。
• M. ウィン・トーマス『内なる差異：ウェールズにおける20世紀の著作』カーディフ：ウェールズ大学出版局、1992年。
• M. ウィン・トーマス『対応する文化：ウェールズの二つの文学』ウェールズ大学出版局：カーディフ・プレス、1999年。
• M. ウィン・トーマス編『ウェールズ語の英語表記』ウェールズ大学出版局、カーディフ、2003年
• ネッド・トーマス『ウェールズ過激派』ゴランツ：ロンドン、1971年（Y・ロルファ社、1991年再版）。

• 英語によるウェールズ語執筆の国際ジャーナル
• ウェールズ図書館 – 世界のために書く
• ウェールズの作家 – A から Z までのデータベース
• ウェールズの伝記オンライン
• 北米ウェールズ研究ジャーナル（オンライン）
• ウェールズ詩コンテスト
• 詩集賞