英語で書かれたウェールズ文学

歴史の大部分において、ウェールズ演劇（英語とウェールズ語の両方）の発展を阻む主な障害の一つは、大都市圏の欠如であった。スウォンジーとカーディフの成長に伴い、この状況は変化したが、多くの聖職者がこれに反対した。1887年のメソジスト大会では、礼拝堂は演劇活動を賭博と同等の不道徳な行為とみなすべきであると勧告した。敬虔なコミュニティの間でウェールズ演劇が一定の評価を得るようになったのは、1902年にデビッド・ロイド・ジョージがナショナル・アイステズヴォッドでウェールズ演劇の支援を呼びかけた時になってからである。^{[ 25 ]}

英語の古典作品は、ケンブル一家（チャールズ・ケンブルは1775年にブレコンで生まれた）のような巡業劇団によって、初めて英語を理解できる人々に届けられた。^{[ 25 ]}英語の普及に伴い、1875年から1925年の間に英語による演劇が急速に発展した。1912年までにウェールズには34の劇場と多くのホールがあり、演劇公演の許可を得ていた。しかし、1930年代にトーキー映画が登場すると、ほとんどの劇場が閉鎖または変貌を遂げた。^{[ 25 ]}

エムリン・ウィリアムズ（1905年 - 1987年）は、スリラー劇『夜は必ず来る』（1935年）で一夜にしてスターになった。この作品では、彼自身もサイコパスの殺人犯という主役を演じた。この劇は、殺人犯の複雑な心理状態を探求したことで注目され、このジャンルにおける一歩前進となった。1937年に映画化され、その後も頻繁に再演されている。『トウモロコシは緑』（1938年）は、彼自身のウェールズでの幼少期を部分的に基にしている。彼はこの劇のロンドン初演でウェールズの学生役を演じた。この劇は1940年にブロードウェイに進出し、映画化された。彼の自伝的な軽喜劇『ドルイドの休息』は、1944年にロンドンのセント・マーティンズ劇場で初演された。この作品では、ウィリアムズがカーディフのオーディションで見出したリチャード・バートンが舞台デビューを果たした。

アングロ・ウェールズ作家の第一波の初期作品の一つに、ロンダ渓谷出身のリース・デイヴィス（1901-78）による『枯れた根』（1927年）がある。南ウェールズ渓谷の産業世界について誰よりも多くの小説を書いたのは彼だが、実際には食料品店の息子で、20歳になる頃にはロンドンに住んでいた。炭鉱コミュニティ出身の他の作家とは異なり、彼の小説は政治よりも個人、特に女性に焦点を当てている。^{[ 26 ]} D・H・ローレンスはリースに大きな影響を与えたが、カラドック・エヴァンスとの類似点も指摘されており、「ウェールズの渓谷のイメージをイギリスの読者向けに加工する傾向があった」とも言われている。^{[ 27 ]}もう一人のアングロ・ウェールズの小説家（兼劇作家）は、マーサー・ティドフィルの炭鉱夫の息子で、自身も12歳から炭鉱夫だったジャック・ジョーンズ（1884年～1970年）である。彼は労働組合運動と政治に積極的に関わり、共産党から始まったが、生涯を通じて、ある程度はイギリスの主要政党すべてに関わっていた。労働者階級の生活を描いた彼の小説には、『ロンダ・ラウンドアバウト』（1935年）や『宴への招待』 （1938年）などがある。若い炭鉱夫の政治的成長は、ルイス・ジョーンズ（1897年～1939年）の自伝的小説『クマーディ』（ 1937年）の主題である。

グウィン・トーマス（1913年～1981年）もまた、ロンダ​​出身の炭鉱夫の息子でしたが、オックスフォード大学に奨学金を得て入学し、その後教師になりました。彼は11冊の小説のほか、短編小説、戯曲、ラジオやテレビの脚本も執筆し、そのほとんどは1930年代のロンダ渓谷における失業問題を題材としていました。スティーブン・トーマス・ナイトは彼を「英語で書かれたウェールズ文学作家の中で、最も言葉遣いが巧みな作家の一人」と評しています。^{[ 28 ]}彼の処女作『Sorrow for Thy Sons』（1937年）はゴランツ社に拒否され、1986年まで出版されなかった。トーマスの最初の出版された本は短編集『Where Did I Put My Pity: Folk-Tales From the Modern Welsh』で、1946年に出版された。彼はウェールズ語に対する否定的な態度でも知られており、グリン・ジョーンズは、グウィン・トーマスは「ウェールズとウェールズらしさに対する態度において、完全に代表的な人物とは言えない」と見ており、彼の著作には「我が国の国民的願望や固有の文化に対する共感がほとんど見られない」としている。^{[ 29 ]}労働者階級の出自から抜け出したもう一人の作家はグウィン・ジョーンズ（1907年～1999年）である。彼はこの世界を小説や短編小説で書き、その中には1926年の炭鉱ストライキ中の労働者階級の家族の生活を描いた『Times Like These 』（1936年）も含まれる。ジョーンズは1939年に『The Welsh Review』を創刊し、1948年まで編集長を務めた。この雑誌はウェールズの問題に関する議論を喚起する上で重要な役割を果たした。おそらくウェールズを題材にした最も有名な小説であるリチャード・ルウェリンの『わが谷は緑なりき』は1939年に出版された。グリン・ジョーンズは『The Dragon Has Two Tongues 』の中で、この作品を「驚くほど完成度の高い文学的戯言」（51ページ）、「ジョーンズは真剣に受け止めることは不可能だと感じているが、その多くは夢中になって読んだ」（53ページ）と評している。 （マーギアド・エヴァンス［ペギー・アイリーン・ウィスラー］（1909年～1958年）、リチャード・ヒューズ（1900年～1976年）、アレクサンダー・コーデル（1914年～1997年）も参照。）  

炭鉱地帯からは、イドリス・デイヴィス（1905～1953）という重要な労働者階級の詩人が輩出された。彼は教師の資格を取得する前は炭鉱夫として働いていた。当初はウェールズ語で詩作をしていたが、「教会の宗教に対する反抗」と「イギリスの詩人たちの刺激的な影響」によって英語で詩作するようになった。『グワリア・デゼルタ』（1938年）は世界恐慌を題材にしており、『怒りの夏』（1943年）は1926年の炭鉱ストライキを扱っている。

第二次世界大戦前に作品を発表した作家の中には、南ウェールズの谷間地方出身ではない人も数多くいる。

その中には、スウォンジー郊外出身のディラン・トーマス（1914～53）がおり、彼の最初の詩集『18 Poems』は1934年に出版された。また、ウェールズ中部のニュータウン出身のジェライント・グッドウィン（1903～41）は、小説『The Heyday in the Blood』（1936）などの作品で、国境地帯の衰退していく農村共同体について書いた。北ウェールズ出身の父を持つデイヴィッド・ジョーンズ（1895～1974）は、ロンドン郊外で生まれた。彼の叙事詩『In Parenthesis』は、第一次世界大戦での経験を扱っており、1937年に出版された。同じくスウォンジー出身の詩人ヴァーノン・ワトキンス（1906～67）も、南ウェールズの炭鉱コミュニティ出身のいわゆる第一波の作家たちの主要なグループには属していない。ローランド・マティアスは、「彼のウェールズの伝統の使用は非常に選択的だった。マリ・ルイドの古代の慣習とタリエシンの伝説だけだった」と示唆している。^{[ 30 ]}アバーデア近郊のクムアマン出身のアルン・ルイス（1915～44）は、詩と短編小説の両方を発表し、早世しなければ戦後の数十年間で主要な人物になっていた可能性が高い。

デイヴィッド・ジョーンズも1930年代後半に初めて作品を発表したが、彼は戦後時代に属する作家である。トニー・コンランは2003年に、「彼の作品が私たちの血流に入り込み、アングロ・ウェールズ・ルネッサンスの重要な一部と見なされるようになったのは、1960年代後半、『眠れる主』 （1974年）に収録されることになる『断片』によってであった」と述べている。^{[ 32 ]}

戦後の世代の英語でウェールズ語を書く作家たちのウェールズに対する態度は、ウェールズのナショナリズムとウェールズ語に対してより共感的であった点で、前の世代とは異なっている。この変化は、サンダース・ルイスによって生み出されたナショナリズムの熱狂と、1936年にリーン半島で爆撃学校が焼かれたこと、そして第二次世界大戦によって生み出された危機感と結びついている。^{[ 33 ]}詩においては、RS トーマス(1913–2000) が、1946年の『The Stones of the Field』から始まり、1995年の『 No Truce with the Furies 』で終わる、20世紀後半を通して最も重要な人物であった。彼は「30歳になるまでウェールズ語を学ばず、すべての詩を英語で書いた」が、^{[ 34 ]}ウェールズ語をウェールズの第一言語とし、二言語主義の公式政策を廃止することを望んでいた。彼は自伝をウェールズ語で書いたが、詩に使うのに必要な言語能力が自分には欠けていると述べている。英国国教会の司祭ではあったが、熱烈な民族主義者であり、ウェールズの別荘を所有するイギリス人に対して非暴力的な行動を主張した。^{[ 35 ]}サンダース・ルイスの崇拝者として、トーマスは英語を使う必要性を擁護し、「ウェールズには今もなお繁栄している母語があるのだから、真のウェールズ人は英語をウェールズ語への関心を再び呼び起こし、人々を母語へと導く手段としてしか見なせない」と述べた。^{[ 36 ]}

小説の分野では、20世紀後半の主要人物はエミル・ハンフリーズ（1919年生まれ）である。ハンフリーズの最初の小説『小さな王国』は1946年に出版され、長い作家人生の中で20冊以上の小説を出版している。これらには、『おもちゃの叙事詩』（1958年）、『バアルの家の外』（1965年）、そして20世紀ウェールズの政治史と文化史を概観する7つの小説からなる連作『生ける者の国』などがある。英語で執筆したことに関して、ハンフリーズは「文化優位の言語を用いて、抑圧されたウェールズの土着文化から直接来る何かを表現しようとした」と述べている。^{[ 37 ]}彼の最新作は短編集『窓の中の女』（2009年）である。

ビル・ホプキンス（1928年 - 2011年）は、「怒れる若者たち」運動の実存主義派に属していた。彼の唯一の小説『神と衰退』 （1957年）はニーチェ的なテーマでスキャンダルを巻き起こし、その反響を受けて彼は2作目となるはずだった小説を断念した。^{[ 38 ]}

地域レベルでは、フレッド・ハンド（1888年～1970年）が、1920年代から1960年代にかけて出版された800以上の記事と数冊の書籍を通して、モンマスシャー（彼はグウェントとも呼んだ）の歴史、人々の性格、民俗を記録し、図解した。

『アンダー・ミルク・ウッド』は、ディラン・トーマスによる1954年のラジオドラマで、後に舞台劇に翻案された。この劇は1953年5月14日にニューヨークの92nd Street Yにある詩センターで初めて朗読された。 ^{[ 39 ]}

1960年代と1970年代のポスト工業化時代の南ウェールズの問題は、アルン・リチャーズ（1929-2004）やロン・ベリー（1920-97）などの小説家の題材となっている。彼らは、鉄鋼や石炭の重工業が消え、ハイテク工業団地に取って代わられた南ウェールズ渓谷の精神的衰退を辛辣に描写する際にユーモアを用いている。同様のテーマは、クリストファー・メレディス（1954年生まれ）の製鉄所の閉鎖を扱った『Shifts』（1988年）や、ダンカン・ブッシュ（1946年生まれ）の都市の孤立を描いた陰鬱な作品『Glass Shot』（1991年）など、より若い世代の小説にも表現されている。^{[ 40 ]}メレディスの小説作品は、詩と同様に、歴史小説や陰鬱な喜劇など、はるかに幅広い範囲に及んでいる。

第二次世界大戦後の時代におけるもう一人の重要な小説家は、レイモンド・ウィリアムズ（1921～88）である。アバーガベニー近郊で生まれたウィリアムズは、三部作『ボーダー・カントリー』（1960年）、『セカンド・ジェネレーション』（1964年）、『マノドをめぐる闘い』（1979年）において、ウェールズの産業風景を左翼的な視点から描くという、それまでの伝統を受け継いだ。彼は文化史家としても名声を得ており、新左翼運動内外において影響力のある人物であった。政治、マスメディア、文学に関する彼の著作は、文化と芸術に対するマルクス主義的批判に大きく貢献している。彼の研究は、文化研究という分野と文化唯物論的アプローチの基礎を築いた。

カーディフ生まれのブッカー賞受賞作家、バーニス・ルーベンス（1928年～2004年）の作品の主題は全く異なる。^{[ 41 ]}彼女はカーディフの小さなユダヤ人コミュニティの一員であり、関連するテーマは彼女の作品の多くで中心的な関心事となっている。例えば『ブラザーズ』（1983年）では、彼女自身の祖先との類似点が明白である。この作品は、ロシアから南ウェールズに逃れてきた一家の4世代を描いている。彼女の25冊の小説のうち、ウェールズを舞台にしたものはわずか2冊しかないため、彼女は英語で書かれたウェールズ文学という狭い定義には当てはまらない。

1930年代には英語で書かれたウェールズ語の作品は小説が主流だったが、20世紀後半には詩が隆盛を極めた。画期的な出来事は、1967年にブリン・グリフィスのアンソロジー『Welsh Voices 』が出版されたことであり、トニー・コンランの言葉を借りれば、「これまでに出版された中で最も活気に満ちた刺激的な現代アングロ・ウェールズ詩集」である。^{[ 42 ]}トニー・コンラン（1931年生まれ）は、批評家、詩人、ウェールズ詩の翻訳者として、このいわゆる第二の隆盛期において重要な人物である。彼の『Penguin Book of Welsh Verse』（1967年）は、ウェールズ語話者と英語話者の間の隔たりを埋めるのに特に役立った。彼自身の詩では、ウェールズの伝統を活用している。例えば、フォークランド紛争で戦死したウェールズ兵への挽歌は、アネイリンの『Y Gododdin』をモデルにしている。^{[ 43 ]}スウォンジーの詩人ハリ・ウェッブ（1920–1994）の詩は、『緑の砂漠』（1969）を含め、そのテーマにおいて、ウェールズ民族主義政治への徹底的かつ妥協のない取り組みが特徴である。20世紀後半のもう1人の重要な詩人は、カーマーゼン出身のトニー・カーティス（1946年生まれ）である。彼はいくつかの詩集の著者であり、最近では『戦争の声』（1995）、『アーチ』 （1998）、『天国の門』（2001）がある。確固たるウェールズ民族主義者であるジョン・トリップ（1927–86）は、皮肉にも、ウェールズで生まれたにもかかわらず、40代前半まで公国外で働いていたことを自覚していた。 1952年生まれのロバート・ミンヒニックは、20世紀後半の著名な作家である。彼は英国作家協会のエリック・グレゴリー賞を受賞しており、最優秀詩作品に贈られるフォワード賞を2度受賞している。また、彼のエッセイ集はウェールズ年間最優秀図書賞を2度受賞している。ミンヒニックは1997年から2008年まで『ポエトリー・ウェールズ』誌の編集長を務めた。彼の最初の小説『シー・ホリー』（2007年）は、2008年の英国王立文学協会のオンダーチェ賞の最終候補作に選ばれた。

英語で書かれたウェールズ語の作品は、当初から男性が中心でしたが、第二次世界大戦後には、ルース・ビッドグッド（1922年生まれ）、ジリアン・クラーク（1937年生まれ）、シーナ・ピュー（1950年生まれ）など、著名なウェールズ人女性詩人が輩出されました。ピューはバーミンガムで生まれましたが、長年カーディフに住み、2008年に退職するまでグラモーガン大学で創作文芸を教えていました。彼女の詩集『ストーンライト』（1999年）は、2000年にウェールズ年間最優秀図書賞を受賞しました。彼女はカーディフ国際詩コンクールで2度受賞しています。また、小説も出版しています。現在はシェトランド諸島に住んでいます。

ルース・ビッドグッドは1922年にニース近郊で生まれたが、最初の詩集『The Given Time』が出版されたのは1972年になってからだった。ジリアン・クラークはウェールズ語の詩人、劇作家、編集者、放送作家、講師、翻訳家である。彼女はカーディフで生まれ、カーディフ、ペナース、ペンブルックシャーで育った。両親はともにウェールズ語を母語としていたが、彼女は英語で育ち、ウェールズ語を学んだのは大人になってからだった。1980年代半ばにウェールズ西部の田舎町ケレディギオンに移り住んだ。2008年にウェールズの3人目の国民詩人となった。

20世紀後半の他の詩人の中では、ローランド・マティアス（1915年～2007年）、レスリー・ノリス（ 1921年～2006年）、ジョン・オーモンド（1923年～1990年）、ダニー・アブス（1923年～2014年）、レイモンド・ガーリック（1926年～2011年）、ピーター・フィンチ（1947年生まれ）、トニー・カーティス（1946年生まれ）、ナイジェル・ジェンキンス（1953年～2014年）、マイク・ジェンキンス（1953年生まれ）、ポール・ヘンリー（1959年生まれ）、クリストファー・メレディス、ポール・グローブス（1947年生まれ）の名前が重要な位置を占めている。英語で書かれたウェールズ詩の現状に関して、イアン・グレッグソンは「イギリスで最も刺激的な詩の多くはウェールズで書かれている」と述べている。彼は、オリバー・レイノルズ（1957年生まれ）、グウィネス・ルイス（1959年生まれ）、スティーブン・ナイト（1960年生まれ）を「初期の才能を発揮した」人物として挙げている。 ^{[ 44 ]}

ジョン・イドリス・ジョーンズ（1938年 - 2020年）は、デンビーシャー州ルーシン出身の詩人、翻訳家、歴史家である。英語で執筆した彼の作品は、ウェールズの風景、文化的記憶、アイデンティティを探求している。彼の詩は、『Poetry 1900–2000: One Hundred Poets from Wales』（ウェールズ図書館、2007年）に収録されている。^{[ 45 ]}

近年の英語で執筆しているウェールズ人作家の中では、ウェールズ文学のより荒々しい側面を描いた小説『Grits』（2000年）と『Sheepshagger』 （2001年）で知られるナイアル・グリフィス、そして『Aberystwyth Mon Amour』 （2001年）など、ノワールをユーモラスにパロディ化した作品を数多く執筆しているマルコム・プライスが挙げられる。この二人の作家はともにイングランド生まれだが、ウェールズにルーツを持ち、現在はウェールズを拠点として、ウェールズを題材とした作品を多く執筆している。ニキータ・ラルワニはもともとインドのラジャスタン出身だが、ウェールズで育ち、彼女の小説『Gifted』（2007年）はマン・ブッカー賞にノミネートされた。トレッツァ・アゾパルディのデビュー小説『The Hiding Place』（2000年）もブッカー賞とジェフリー・フェイバー記念賞にノミネートされ、後者を受賞した。これはカーディフのマルタ人コミュニティの物語である。ジャン・モリスはノンフィクション作家としてよく知られていますが、フィクションもいくつか書いています。彼女の小説『Hav』は2007年のアーサー・C・クラーク賞を受賞しました。ブライアン・ジョンは大学での教職と学術研究のキャリアを経て、遅れて創作活動に携わるようになりました。彼の8冊の小説からなる『エンジェル・マウンテン・サーガ』は、摂政時代からヴィクトリア朝初期の北ペンブルックシャーを舞台としており、主人公マーサ・モーガンのペルソナを通して「母なるウェールズ」を効果的に描いています。^{[ 46 ]}彼はまた、ペンブルックシャーの民話集を4巻と、他の2冊の小説も書いています。そのうちの1冊は子供向けに書かれており、2012年にウィッシング・シェルフ賞を受賞しました。^{[ 47 ]}ジョン・エヴァンスはウェールズで最も妥協のない作家の1人です。^{[ 48 ]}元パンクロッカー、詩人、映画監督^{[ 49 ]} 、小説家であり、ブライアン・メイや他の著名人と共にアナグマ駆除反対運動にも参加しています。

アベリストウィス大学のプロジェクト「Devolved Voices」では、現在のウェールズの詩人たちが調査されました。これは、 1997年のウェールズ自治権住民投票以降の英語によるウェールズ詩の現状を調査した、2012年9月に開始された3年間の研究プロジェクトでした。^{[ 50 ]}含まれている詩人は、Tiffany Atkinson、Zoe Brigley、Sarah Corbett、Damian Walford Davies、Nia Davies、Jasmine Donahaye 、Joe Dunthorne、Jonathan Edwards 、Rhian Edwards 、Kristian Evans、 Matthew Francis、Dai George 、Ian Gregson、Philip Gross 、 Emily Hinshelwood、Meirion Jordan、Anna Lewis、Gwyneth Lewis、Patrick McGuiness、Andrew McNeillie、Kate North、Pascale Petit、clare e. です。陶芸家、デリン・リース・ジョーンズ、フィオナ・サンプソン、ゾーイ・スコールディング、キャサリン・スタンスフィールド、リチャード・マーグラフ・ターリー、アンナ・ウィグリー、サマンサ・ウィン・リデルチ。^{[ 51 ]}

ブラック・ラビット・プレスの創設者兼編集者である詩人のマブ・ジョーンズ^{[ 52 ]}は、ジョン・トリップ朗読詩聴衆賞^{[ 53 ]} 、オーロラ詩賞^{[ 54 ]} 、ジェフ・スティーブンス記念詩賞^{[ 55} ] 、ラビット・ハート詩映画祭審査員大賞[56]など、数々の賞を受賞している。^{また、クリエイティブ}・ウェールズ賞も受賞している^{[ 57 ]} 。彼女はBBCで、過去から現在までのウェールズの詩を取り上げたラジオ番組を2つ担当した^{[ 58 ] 。}

現代の詩人には、リアン・エドワーズ、メイリオン・ジョーダン（1985年生まれ）、ネリス・ウィリアムズ、ジョナサン・エドワーズ（1979年生まれ）などがいる。^{[ 59 ]}リアン・エドワーズのデビュー詩集『Clueless Dogs』は2013年にウェールズ年間最優秀図書に選ばれた。ジョナサン・エドワーズのデビュー詩集『My Family and Other Superheroes 』は2014年にコスタ賞詩部門を受賞した。ウェールズのスウォンジー生まれのメイリオン・ジョーダンは2007年にニューディゲート賞を受賞し、セレン社は彼の詩集を2冊出版している。^{[ 60 ]}ネリス・ウィリアムズはもともとウェールズ西部のカーマーゼンのペン・イ・ボント出身で、彼女の詩集『Sound Archive』 （2011年）はSeren社から、また『 Cabaret』は2017年にNew Dublin Press社から出版された。^{[ 61 ]}ウェールズ語を母語とするウィリアムズは、カリフォルニア大学バークレー校でフルブライト奨学生賞を受賞しており、最近ではPoetry Irelandのテッド・マクナルティ詩賞を受賞した。^{[ 62 ]}

ウェールズ国立劇場は、ウェールズ語版劇場であるウェールズ国立劇場（Theatr Genedlaethol Cymru）の設立から数年後の2009年に設立されました。ウェールズ語以外の作品の上演に加え、ウェールズ人劇作家によるオリジナルの英語作品の上演も目指しています。