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『ザ・シンプソンズ』は、マット・グレイニングが制作した、アニメのシンプソン一家が主役のアメリカのテレビアニメコメディである。グレイニングはジェームズ・L・ブルックスのオフィスのロビーでキャラクターを考案し、自分の家族にちなんで「バート」という名前を付けた。この家族は、 1987年4月19日に『トレイシー・ウルマン・ショー』で短編としてデビューした。3シーズンの放送後、このスケッチは『ザ・シンプソンズ』という30分のゴールデンタイム番組に発展し、1989年12月17日にデビューした。この番組はフォックスの初期のヒット作となり、シーズン（1990年）でトップ30の視聴率を獲得した最初のフォックスシリーズとなった。 [1]
この番組は最初から物議を醸し、何度もニュースになった。初期のシーズンでは、バートは子どもの模範とみなす親もおり、米国の公立学校のいくつかはザ・シンプソンズのグッズやTシャツを禁止した。1992年1月、当時の大統領ジョージ・H・W・ブッシュは再選キャンペーン中に「我々はアメリカの家族を強化し、アメリカの家族をウォルトン家のようにし、シンプソン家のようにならないように努力し続ける」と演説した。2002年には、番組がリオデジャネイロの非現実的なイメージを番組で作り出したとして、 リオデジャネイロ観光局から訴えられそうになった。
長編映画『ザ・シンプソンズ ザ・ムービー』は、2007年7月26日と27日に世界中の劇場で公開されました。これまでに『ザ・シンプソンズ』の映画版を制作する試みは、適切な長さの脚本と制作スタッフの不足により失敗に終わりました。最終的に、プロデューサーのブルックス、グレイニング、アル・ジーン、マイク・スカリー、リチャード・サカイが2001年に映画の制作を開始しました。彼らは数多くのプロットのアイデアを考案し、グレイニングのものが映画化されました。脚本は100回以上書き直され、この創造性は2006年にアニメーションが始まった後も続きました。この映画は興行的に成功し、圧倒的に肯定的なレビューを受けました。
『ザ・シンプソンズ』は最終的にアメリカで最も長く続いているシットコム、最も長く続いているアニメ番組となり、2009年には『ガンスモーク』を抜いてアメリカのゴールデンタイムの脚本付きテレビシリーズとして最も長く続いている番組となった。[2] 1989年12月17日の初放送以来、この番組は775話が放送され、2023年10月1日に 第35シーズンの放送が始まった。
トレイシー・ウルマンの短編映画（1987年～1989年）
プロデューサーのジェームズ・L・ブルックスが、設立間もないフォックス・ネットワークのバラエティ番組「トレイシー・ウルマン・ショー」の制作に携わっていたとき、彼はコマーシャルの前後に短いアニメスケッチを入れたいと考えました。ポリー・プラットがジェームズ・L・ブルックスに漫画家マット・グレイニングの漫画「ライフ・イン・ヘル」の「ロサンゼルスの死の道」の原作を贈った後、[3]ブルックスはグレイニングに短編アニメシリーズのアイディアを提案するよう依頼しました。グレイニングは当初、それを「ライフ・イン・ヘル」シリーズとして発表するつもりでした。[4]グレイニングは後に、「ライフ・イン・ヘル」をアニメ化すると、彼のライフワークの出版権を取り消す必要があることに気づき、この提案を断りました。リチャード・サカイはグレイニングに連絡を取り、フォックスで商品化できるキャラクターが他にいないか尋ねました。つまり、グレイニングは機能不全の家族を作り上げ、それがシンプソンズとなりました。ガース・アンシエは、グレイニングが自宅でキャラクターを創作し、翌日に持ってきたと主張しているが、フィル・ローマンは、グレイニングがフォックスへのドライブ中にキャラクターのスケッチをしたと主張している。 [5]グレイニングの説明では、彼はブルックスのオフィスのロビーでプレゼン会議を待っている間に急いで『ザ・シンプソンズ』を考案したとされており、これは最も一般的で有名な話である。[4] [6]彼は自分の家族にちなんでキャラクターに名前を付け、自分の名前を「バート」に置き換え、 「brat」という言葉のアナグラムを適応させた。[4]
フォックスはグレイニングにとって非常に有利な契約を交渉し、商品販売による収入の大部分を彼が保持することとなった。[7]ブルックスと仲間たちは、短編セグメントのアニメ化を安価で提案した小規模アニメスタジオ、クラスキー・クスポに依頼した。ブルックスは当初、短編セグメントのアニメ化を基本的な線画で行うことを希望し、クラスキー・クスポは同じコストでカラーを提案した。スタジオは、カリフォルニア芸術大学卒業生のビル・コップ、ウェス・アーチャー、デビッド・シルバーマンの3人の若いアニメーターを雇っただけだった。彼らは、非常に短い時間でレイアウト、アニメーション、および間引きを手作業で行い、1週間でグレイニングの脚本をアニメ化しました。 [8] [9]グレイニングは3人に基本的なスケッチのみを提出し、[10]制作中に人物が修正されるものと想定していました。しかし、アニメーターは彼の絵を単にトレースし直しただけで、そのため最初の短編エピソードのキャラクターの外見は粗雑なものになってしまいました。[4]文字を黄色にすることを決定したのは色彩学者のジェルジ・ペルーチェでした。[10]
シンプソン一家は当初MKブラウンの漫画と一緒に登場し、1987年4月19日のトレイシー・ウルマン・ショーの短編で初めて登場し、最初の3シーズンに登場した。[11]キャラクターの声を担当した俳優たちは後にザ・シンプソンズで同じ役を再演している。トレイシー・ウルマンのキャストメンバーであるダン・カステラネタは、ホーマー・シンプソン、エイブラハム・シンプソン、クラスティ・ザ・クラウンの声を担当した。[12]短編でのホーマーの声はウォルター・マッソーの声をゆるく模倣しているが、30分番組ではより力強くユーモラスになり、ホーマーはより幅広い感情を表現できるようになった。[13]ジュリー・カブナー（別のトレイシー・ウルマンのキャストメンバー）、ナンシー・カートライト、イヤードリー・スミスはそれぞれマージ・シンプソン、バート・シンプソン、リサ・シンプソンの声を担当した。[12]制作スタッフは番組の生放送の観客に流すためにクリップをテープにつなぎ合わせ始め、シンプソンズは「番組最大の笑い」を生み出したとジョン・オルトヴェド（『ザ・シンプソンズ：無修正、無許可の歴史』の著者）は述べている。[8]ウルマンの脚本スタッフはすぐにその人気ぶりからシンプソンズを悪い親戚とみなすようになり、ブルックスは短編を独自の30分シリーズに改作することを検討し始めた。ブルックスの決断は、クリスマスパーティーで酔っ払ってブルックスに近づき、ゴールデンタイムのシリーズがアニメーション業界にとって何を意味するかを熱心に強調しながらそのアイデアを提案したデビッド・シルバーマンの応援に一部触発された。[8]
グレイニング、ブルックス、サイモン時代 (1989–1991)
1989年、制作会社のチームがフォックス放送会社向けに『ザ・シンプソンズ』を30分シリーズに翻案した。チームには現在のクラスキ・クスポ・アニメーション・ハウスも含まれていた。長編エピソードの作業量が増えたため、制作は韓国のアニメーションスタジオAKOMに下請けされた。[9]キャラクターと背景のレイアウトは国内スタジオで行われ、トゥイーン、着色、撮影は海外スタジオで行われた。[9]
『ザ・シンプソンズ』はグレイニング、ブルックス、そしてブルックスが以前の作品で一緒に仕事をした脚本家兼プロデューサーのサム・サイモンによって共同開発されました。グレイニングは、視聴者に「主流のゴミ」と呼んだものに代わるものを提供することが目標だと言いました。 [14]ブルックスはフォックスネットワークとの契約で、フォックスが番組の内容に干渉することを禁じる条項を交渉しました。[15]フォックスネットワークは、番組がエピソードの間ずっと視聴者の注目を維持できるかどうか確信が持てませんでした。 [ 16]彼らは、視聴者が慣れるまで、エピソードごとに7分の短編を3つと特別番組を4つ作ることを提案しましたが、[16]プロデューサーはフォックスに13の長編エピソードを要求するという賭けに出ました。[17]
サイモンは脚本家チームを結成して率い、[18] [19]、「[番組の]感性を発展させた」と評価されている。[20]脚本家のケン・レヴィンは、サイモンが「登場人物に誠実さをもたらし」、「立体的」にしたと述べ、サイモンの「コメディは登場人物がすべてであり、単なるギャグの羅列ではない」と付け加えた。[20]サイモンは、土曜朝のアニメ番組で気に入らない点を解決するチャンスとして『ザ・シンプソンズ』をとらえた。彼は、俳優全員が別々にセリフを読むのではなく、同じ部屋に集まることを望んだ。 [20]カステッラネータ、カヴナー、カートライト、スミスに加えて、俳優のハリー・シアラーとハンク・アザリアがキャストに加わった。[21] [22]
グレイニングは各エピソードに必要なアニメーションを減らすために長いオープニング シーケンスを開発したが、毎週繰り返される素材の埋め合わせとして 2 つのギャグを考案した。 [23]最初のギャグでは、カメラがスプリングフィールド小学校にズームインし、バートが黒板にメッセージを書いているのが見える。エピソードごとに変わるこのメッセージは、「黒板ギャグ」として知られるようになった。[24]もう 1 つのギャグは「ソファ ギャグ」として知られ、家族がソファに座ってテレビを見ているときに意外な出来事が起こる。[24]子供の頃からテレビにあまり関心がなかったグレイニングは、その頃にはこれほど長いタイトル シーケンスが珍しいことに気づいていなかった。[23]シーケンスで流れるテーマは、1989 年にダニー エルフマンが作曲したもので、グレイニングが「レトロ スタイル」のテーマをリクエストした後、作曲された。2 日かけて作曲されたこの曲は、エルフマンによってキャリアで最も人気のある曲として知られている。[25]
この30分シリーズは1989年12月17日に「シンプソンズ、焚き火で焼く」で初公開された。[26]このシリーズはもともと1989年秋のエピソード「Some Enchanted Evening」で初公開される予定だったが、[16]プロデューサーはアニメーションがあまりにもひどいため、エピソードの70パーセントをやり直す必要があると気づいた。[27]当時、アニメーションのスタイルには数種類の選択肢しかなく、通常はディズニー、ワーナー・ブラザーズ、ハンナ・バーベラのスタイルに従うだけだった。[16]プロデューサーは、キャラクターや物が現実世界では不可能なことは何もできないような現実的な環境を望んでいた。[16]彼らは次のエピソード「 Bart the Genius 」も同じようにひどいものになったらシリーズを中止することも考えたが、簡単に修正できる問題しかなかった。初公開は12月に変更され、「シンプソンズ、焚き火で焼く」がシリーズの最初のエピソードとなった。[16]シーズン1のいくつかのエピソードでは、登場人物の行動が後のシーズンとは全く異なっています。例えば、リサは規律がなく短気ですが、ホーマーは理性的な人物です。後のエピソードでは、これらの役割は逆転しています。[28]
シーズン2では、ザ・シンプソンズは最初のハロウィーン特別番組「ツリーハウス・オブ・ホラー」を放送した。[29]この毎年恒例の番組は通常、オープニングとハロウィーンをテーマにしたエンドロール、それに続く3つのセグメントの4つのパートから構成される。これらのセグメントは通常、ホラー、SF、超自然をテーマにしており、映画、小説、演劇、テレビ番組、トワイライトゾーンのエピソード、またはECコミックスの古い号のパロディであることが多い。[30]脚本家にとっての魅力の1つは、ルールを破って通常のエピソードにはならないような暴力を盛り込めることである。[31]場合によっては、脚本家が通常のエピソードには暴力的すぎたり突飛すぎたり、短すぎたりするアイデアを思いついたとしても、季節限定特別番組のセグメントとして使用できる。[29]最初の「ツリーハウス・オブ・ホラー」のエピソードは、エンドロールでテーマの別のバージョンが放送された初めてのエピソードであった。[31]
バートマニアと批判
この番組は最初から物議を醸した。当時の反抗的な主人公バートは、行儀が悪くても罰を受けないことが多かったため、一部の親はバートを子供の模範とみなした。 [32] [33]米国の公立学校のいくつかは、バートを描いた「成績不振者（そして誇りに思うよ！）」というキャプションの付いたものなど、ザ・シンプソンズの グッズやTシャツを禁止した。 [34]シーズン2のオープニングエピソード「バートは「F」をもらう」では、バートは4回連続で歴史の試験に不合格となり、学校の精神科医はバートに4年生をやり直すよう勧める。[35]何人かの批評家は、「バートは「F 」をもらう」というエピソードはこれらの物議への反応であると考えていた。[36] [37]しかし、ブルックスはそれが反応であることを否定し、「我々はそれを念頭に置いています。バートが学校で成績が悪いことは我々にとって重要だと思います。そういう生徒もいます。それに、私は誰もが模範となるべきであるテレビに非常に警戒しています。実生活でそれほど多くの模範となる人に出会うことはありません。なぜテレビに模範となる人がたくさんいなければならないのですか？」と付け加えた。[38]
1990年10月1日号のピープル誌で、バーバラ・ブッシュ大統領夫人は『ザ・シンプソンズ』を「今まで見た中で最もバカバカしいもの」と呼んだ。これを受けて脚本家たちはマージ・シンプソンになりすましてブッシュに手紙を送った。ブッシュはすぐに返事を送り、その中で彼女は謝罪した。 [39]数年後の1992年1月27日、当時のアメリカ合衆国大統領ジョージ・H・W・ブッシュは再選キャンペーンの演説で「我々はアメリカの家族を強化し、アメリカの家族をシンプソンズではなくウォルトン家にもっと似せるよう努力し続けるつもりだ」と述べた。[ 39]脚本家たちは、1月30日の「スターク・レイビング・ダッド」の再放送である『ザ・シンプソンズ』の次回放送に回答を加えることで回答することに決めた。放送には、ブッシュの演説を見る冗談めいた新しいオープニングが含まれていた。バートは「おい、俺たちもウォルトン家と同じさ。俺たちも大恐慌の終息を祈ってるんだ」と答えた。[40] [41]この批判は最終的に「 Two Bad Neighbors 」というエピソードのアイデアにつながり、ジョージとバーバラがシンプソンズの向かいの家に引っ越してくることになった。[42]
競合相手コスビー・ショー
『ザ・シンプソンズ』第1シーズンは、シーズンの最高視聴率トップ30にランクインしたフォックスネットワーク初のテレビシリーズだった。[43]この成功により、フォックスネットワークは、リード番組の視聴率向上を期待して『ザ・シンプソンズ』の放送時間を変更することを決定した。 [44]日曜夜8時から木曜の同時間に移動され、当時ナンバーワン番組だった『コスビー・ショー』と競合することとなった。[ 45 ]日曜放送中は『ザ・シンプソンズ』がトップ10に入っていたため、この変更で視聴率が下がると感じたプロデューサーが多く、この変更に反対した。 [46]
「バートはFをもらう」はコスビー・ショーと競合した最初のエピソードで、平均18.4のニールセン視聴率と29%の視聴者を獲得した。その週の視聴率では、18.5のコスビー・ショーに次ぐ8位タイだった。しかし、推定3,360万人の視聴者がこのエピソードを視聴し、その週の実際の視聴者数ではナンバーワンの番組となった。当時、このエピソードはフォックス・ネットワーク史上最も視聴されたエピソードであり、現在でもザ・シンプソンズ史上最も視聴されたエピソードである。[47]視聴率では、第2シーズン中、コスビー・ショーの新エピソードは毎回ザ・シンプソンズを上回り、ザ・シンプソンズは最終的にトップ10から脱落した。 [48]シーズンの終わりには、コスビーは平均してテレビで5番目に高い視聴率の番組となり、ザ・シンプソンズは38位となった。[44]シンプソンズがコスビー・ショーの視聴率を上回ったのは、シーズン3のエピソード「ホーマー・アット・ザ・バット」まで待たなければならなかった。[48]番組はシーズン6まで木曜の時間帯に留まり、その後元の日曜の時間帯に戻った。[45]
音楽リリースと「Do the Bartman」
ゲフィン・レコードの創設者であるデイヴィッド・ゲフィンは、ザ・シンプソンズに基づいたアルバム『ザ・シンプソンズ・シング・ザ・ブルース』を録音し、1990年のクリスマスに間に合うようにリリースすることを思いついた。[49]作家たちは、俳優たちがブルースとヒップホップに乗せて歌うユーモラスな歌詞を書いた。[50]アルバムはリリース前に大きな宣伝を受けた。特に大きく宣伝されたのはマイケル・ジャクソンの関与だったが、アルバムのリリース時に否定された。[50]初期に発表されたレポートでは、ジャクソンが「ドゥ・ザ・バートマン」の作曲者とされていたが、グレイニングはプレスリリースでこれを否定した。[50]しかし、グレイニングは1998年に「ドゥ・ザ・バートマン」は実際にはジャクソンとの共同作詞・共同プロデュースであったことを明らかにしたが、 [51] [52] [53]ジャクソンはザ・シンプソンズのファンであり、特にバートのファンであった。[54]ある夜、プロデューサーに電話をかけ、バートのためにナンバーワンシングルを書いて番組にゲスト出演することを提案し、それが「Do the Bartman」の誕生のきっかけとなった。[55]ジャクソンは最終的にエピソード「Stark Raving Dad」にゲスト出演した。[56]
アルバム『ザ・シンプソンズ・シング・ザ・ブルース』は、300万枚以上の売り上げにより全米レコード協会からトリプルプラチナに認定された。[57]プロデューサーは1998年にアルバムに続き『ザ・イエロー・アルバム』をリリースした。このアルバムにはプリンス、リンダ・ロンシュタット、C+Cミュージックファクトリー、ファンカデリックのジョージ・クリントン、そして『ザ・シンプソンズ』のキャストによるオリジナルレコーディングが収録されている。[58]サウンドトラックアルバム『ソングス・イン・ザ・キー・オブ・スプリングフィールド』（1997年）、[59] 『ゴー・シンプソン・ウィズ・ザ・シンプソンズ』（1999年）、[60] 『ザ・シンプソンズ・ムービー：ザ・ミュージック』（2007年）、[61]『ザ・シンプソンズ：テスティファイ』（2007年）[62]もリリースされた。
ジャンとライスの時代 (1991-1993)
当初はうまく連携していたものの、サイモンとグレイニングの関係はグレイニングによると「非常に対立的なもの」になったという。[63]ジョン・オルトヴェッドの著書『ザ・シンプソンズ：無修正の無許可の歴史』によると、サイモンはグレイニングがメディアから注目されること、特に番組の脚本に対する賞賛に憤慨していた。サイモンはグレイニングの関与は限定的であり、番組の功績は自分であるべきだと考えていた。 [64]グレイニングと同様、サイモンもブルックスや制作会社グレイシー・フィルムズとしばしば対立し、1993年に番組を降板した。 [65] [66]降板前に、彼は毎年番組の利益の一部と、それ以降番組に関わっていないにもかかわらず製作総指揮者としてクレジットされる契約を交渉した。[20] [65]番組開始当初から ザ・シンプソンズの脚本を書いていたアル・ジーンとマイク・ライスが第3シーズンのショーランナーを引き継いだ。 [67]エグゼクティブプロデューサーと比較すると、ショーランナーのポジションは番組にもっと関わり、ヘッドライターとしてシーズン全体の番組制作を管理します。[10]スタッフの入れ替わりに加え、シンプソンズはシーズン4でアニメーションの制作をクラスキー・クスポからフィルム・ローマンに移しました。[68]
第4シーズンには「マージという名の電車」というエピソードが制作された。このエピソード内のミュージカルには、ニューオーリンズを「海賊、酔っぱらい、娼婦の故郷」などと表現する物議を醸す歌が含まれている。このエピソードの脚本家ジェフ・マーティンは、この歌を、ロンドンを悪く言う『スウィーニー・トッド フリート街の悪魔の理髪師』のオープニングナンバーのパロディにするつもりだった。 [69]ニューオーリンズの評論家が「マージという名の電車」を見て、エピソードが放送される前に自分の新聞に歌詞を掲載した。[70]多くの読者が歌詞を文脈から外して解釈し、ニューオーリンズのフォックス系列局であるWNOLは、エピソードが放送された日に約100件の苦情を受けた。いくつかの地元ラジオ局も、この歌に対してオンエア抗議を行った。[71]シンプソンズのプロデューサーは、「マージという名の電車」の1週間後に放送された「異端のホーマー」で謝罪の黒板ギャグを急いで作った。そこには「私はニューオーリンズの名誉を傷つけない」と書かれていた。[69]
ウルマンは1992年に訴訟を起こし、彼女の番組がザ・シンプソンズの成功の源泉であり、したがって番組の利益の一部を受け取るべきだと主張した。「私はあの小さな悪魔たちに母乳を与えた」とウルマンはかつてザ・シンプソンズについて語った。彼女はザ・シンプソンズの商品化と粗利益の一部を受け取りたいと考えており、1992年にフォックスが推定した5000万ドルのうち250万ドルを受け取る権利があると信じていた。フォックスネットワークは彼女にザ・シンプソンズの著作権使用料として5万8000ドルを支払っていたほか、彼女の番組が放送されていた3シーズン半で300万ドルを支払っていた。最終的に裁判所はネットワーク側に有利な判決を下した。[72] [73]
マーキン時代（1993年～1995年）
デビッド・マーキン
シーズン1から『ザ・シンプソンズ』に携わってきた脚本家の何人かは、シーズン4の終了後に番組を去った。デヴィッド・マーキンがシーズン5と6のショーランナーとエグゼクティブプロデューサーを引き継いだ。[74] 『ザ・シンプソンズ: 無修正、無許可の歴史』 (2009年)で、ジョン・オルトヴェドは、脚本スタッフの大半とは異なり、ハーバード大学を卒業していないため、マーキンを番組の「部外者」と表現している。 [75]脚本スタッフは、少なくとも当初は、リーダーとしてのマーキンの能力について意見が分かれていた。[76]マーキンは、他のショーランナーのように脚本家を2つのグループに分けるのではなく、1つの部屋で番組の執筆セッションを行い、夜遅くまで作業することが多かった。[76]脚本家のリチャード・アペルは、マーキンのリーダーシップとコメディスタイルを称賛し、「彼の指揮下で番組は素晴らしかった」と述べた。[76]オルトヴェッドの説明の多くとは対照的に、2004年のアニメーションマガジンのインタビューで、ミルキンは「以前に多くの同僚の作家と「一緒に仕事をし、一緒に脚本を書いた」ので、「[番組の脚本]チームに参加することにまったく怖気付かなかった」と述べています。[77]
マーキンは「[番組を]よりストーリー重視のアプローチに戻し、キャラクターと感情の焦点を高めたが、同時に「シュールで奇妙なままに」した」と述べた。[77]在任中、マーキンは番組の焦点をホーマーに移し、アプーなどの脇役を何人か育てた。[77] [78]彼はまた、検閲とネットワークの干渉に強く反対した。[79]マーキンの時代とユーモアのスタイルは番組のファンの間で人気があるが、[78]脚本家たちは彼のユーモアのスタイルについて意見が分かれ、番組はより「現実的な」感情とキャラクターに基づいた物語から「純粋なコメディ」と「シュールな」ユーモアへと移行した。[80]エピソード「ディープ・スペース・ホーマー」は、制作中は物議を醸した。脚本家の中には、ホーマーを宇宙に送るのは「大げさな」アイデアすぎると感じた人もおり、グレイニングはアイデアが大きすぎて脚本家に「行き場がない」と感じた。[81]
脚本スタッフは、シンプソンズ一家がオーストラリアを旅するエピソードを作りたかった。[82]彼らは以前にもアメリカのいくつかの機関をからかったことがあり、国全体をからかうのは面白いだろうと考えた。[83]彼らはオーストラリアとオーストラリア人を意図的に非常に不正確に設計し、多くのことは完全に面白がって作られたものだった。[84]エピソード「バート対オーストラリア」はオーストラリアで賛否両論の反応を受け、オーストラリアのファンの中にはこのエピソードが自国を嘲笑していると言う者もいた。放送後まもなく、シンプソンズのスタッフはエピソードに侮辱されたオーストラリア人から100通以上の手紙を受け取った。[83]リースは、このエピソードはオーストラリアで最も不評で、「シンプソンズが他の国を訪問するたびに、その国はオーストラリアも含めて激怒する」と主張した。彼はまた、「エピソードが放送された後、オーストラリア議会で非難された」と主張した。 [85]しかし、これは典型的なアメリカの風刺として受け入れられ、笑いものにされた。
元ショーランナーのジーンとリースは、シンプソンズの共同制作者ブルックスと共に、自身のシリーズ「ザ・クリティック」を制作するために去った。[ 74 ] 「ザ・クリティック」は映画評論家のジェイ・シャーマンの人生を中心に展開するアニメシリーズだった。[86] 「ザ・クリティック」のセカンドシーズンでは、ブルックスはシリーズを切り替える契約をフォックスネットワークと結んだ。[87]エピソード「 A Star Is Burns」はブルックスが提案したもので、フォックスで「ザ・クリティック」を立ち上げるのに役立つクロスオーバーを望んでいた彼は、スプリングフィールドで映画祭を開催することはシャーマンを紹介する良い方法だと考えた。[88]さらに、ジーンとリースは「ザ・クリティック」のスタッフと共に2つのエピソード（「A Star is Burns」と「'Round Springfield 」）を制作するために戻り、「ザ・シンプソンズ」の脚本家スタッフの負担を軽減した。[89] [90]グレイニングは、このクロスオーバーは別の番組の30分間の宣伝だと感じ、ブルックスを非難し、これは彼の失敗した番組の1つに注目を集めるための試みだと述べた。エピソードの取り下げを試みたが失敗した後、彼はエピソードが放送される直前に懸念を公表し、クレジットから自分の名前を削除した。[91]これに対してブルックスは、「何年もの間、アル[ジーン]とマイク[リース]は、この番組のために心血を注いで、朝の4時まで起きて、うまくやってきた2人だ。重要なのは、マットの名前がマイクとアルの脚本に載っていて、彼らの素晴らしい仕事の多くをマットが自分の功績だとみなしているということだ。実際、彼は彼らの仕事の直接の受益者だ。『ザ・クリティック』は彼らのチャンスであり、彼は彼らを支援すべきだ」と述べた。[91]
グレイニングは、宣伝活動として使えるかもしれない、バーンズ氏を撃った人物のエピソードのアイデアを思いついた。 [92]脚本家たちは、「バーンズ氏を撃ったのは誰か? 」のエピソードを、コンテストに使えるような謎を盛り込んだ2部構成で書くことにした。[93]パート1は第6シーズンの最終エピソードで、1995年5月21日にフォックスネットワークで最初に放映された。[94]パート2は第7シーズンの初回で、1995年9月17日に最初に放映された。[95]脚本家たちにとって、手がかりがあり、フリーズフレーム技術を活用し、明らかに犯人と思われる1人の人物を中心に構成された謎をデザインすることが重要だった。[93]第1部の放送から数ヶ月、シリーズのファンの間では、誰がバーンズ氏を撃ったのかという議論が広まった。フォックスは、謎と結びついて、視聴者が犯人を推測できるコンテストを開催することを提案した。[96]このコンテストは8月13日から9月10日まで開催され、テレビとインターネットの要素を結びつけた最初のコンテストの一つでした。[97]フォックスはミステリー専用の新しいウェブサイトwww.Springfield.comを立ち上げ、1995年の夏には50万回以上のアクセスがありました。 [96]優勝者は番組のエピソードでアニメ化されることになっていましたが、番組でアニメ化された人はいませんでした。これは誰も公式に正解を推測しなかったためで、選ばれた優勝者は正解ではなく、アニメ化される代わりに賞金が支払われました。[93]
オークリーとワインスタインの時代 (1995-1997)
シーズン6の後、ミルキンはビル・オークリーとジョシュ・ワインスタインにショーランナーを引き継ぐよう提案したが、番組には顧問として残り、編集やサウンドミキシングなどの番組の技術的側面を手伝い、脚本の読み合わせにも立ち会った。[98] [99]オークリーとワインスタインは、ツリーハウス・オブ・ホラーのエピソード、サイドショー・ボブ、イッチー&スクラッチーに関するエピソード、そして「スプリングフィールドに関する22の短編映画」などのいくつかの「形式を曲げる」エピソードを制作したいと考えていた。[100]彼らは「シーズンごとに少なくとも2つのエピソードで「限界を押し広げ」、エピソードの定義を広げること」を目指していた。[99]シーズン8では、脇役に焦点を当て、離婚などの新しい問題を探求したエピソードがいくつかあった。[89]彼らが好んで選んだゲストスターはユニークで興味深い声を持つ人々であり、彼らのゲストスターの何人かは「特徴的な声を持つ年老いた白髪の男性」だった。[101]
彼らのエピソードの目標は、現実的で、シンプソン家の5人に焦点を当て、お互いに対する気持ちや感情を探求することだった。[102]オークリーは、シーズン3をテレビ史上最高のコメディシーズンと見なし、そのシーズンの雰囲気を再現しようとした。[103]リアルな感情や状況のあるストーリーや、風変わりなエピソードに焦点を当てた。[99]シーズン3はホーマーのベースとなった。「私たちはシーズン2と3のホーマーが好きでした。それを意識的にモデルにしました。愚かで、愛情深く、熱狂的で、創造的に間抜けで、アメリカ人の父親のパロディで、実際の感情で描かれていますが、誇張されていることは認めます。」[104]
番組の脚本監督で、ランチレディ・ドリス役の声を担当していたドリス・グラウは、1995年12月30日に亡くなった。8日後に放送された「チーム・ホーマー」というエピソードは、彼女の声をフィーチャーした最後のエピソードの一つであり、彼女に捧げられたエピソードだった。 [105]シーズン9からシーズン18まで、ランチレディ・ドリスは背景キャラクターとしてのみ登場した。彼女は「ムック、シェフ、妻とホーマー」以来、いくつかのエピソードでセリフのあるキャラクターとして復帰し、現在はトレス・マクニールが声を担当している。[106]
「リサ・ザ・ベジタリアン」のエピソードでは、リサがベジタリアンになるという恒久的なキャラクターの変化が描かれている。このストーリーはデヴィッド・S・コーエンが企画したもので、プロデューサーたちはポール・マッカートニーをゲスト出演させる確実な方法だと感じた。マッカートニーはリサがベジタリアンのままで改宗しないという条件で同意した。[107]この特徴はそのまま残り、番組内で行われた数少ない恒久的なキャラクターの変化の1つとなっている。[108] [109]シーズン13のエピソード「信仰心の薄い女」では、リサは仏教に改宗し、別の恒久的なキャラクターの変化を経験した。[110]
1997年2月9日、ザ・シンプソンズは「イッチー・スクラッチー・プーチー・ショー」のエピソードで原始家族フリントストーンを追い越し、米国で最も長く放送されているゴールデンタイムのアニメシリーズとなった。[111]プロデューサーはこの節目を迎え、このエピソードで寿命の問題と、プロデューサーが番組を再び「新鮮」にしようとしたときに生じる問題を扱った。 [112]一般的に「ジャンピング・ザ・シャーク」と呼ばれるテーマである。[113]スター・レジャーのアラン・セピンウォールは、エピソードが最初に放送された2日後に出版されたレビューで、原始家族フリントストーンを追い越した節目を祝うために「非常に特別な」エピソードを放送しなかった脚本家を称賛した。彼は「[このエピソードは]あまりにも自意識過剰で、セント・エルスウェアの最高の内輪ネタをも恥ずかしめるほどだ」と述べた。[114]
スカリー時代 (1997–2001)
マイク・スカリー
オークリーとワインスタインはシーズン8の後に「番組を壊したくなかった」という理由でショーランナーを辞任し[115]、マイク・スカリーが1997年にショーランナーを引き継いだ[116]。ショーランナー兼エグゼクティブプロデューサーとして、スカリーは「番組を壊さないこと」が目的だったと語った[117]。スカリーはスタッフに人気があり、その多くが彼の組織力と管理能力を称賛した。脚本家のトム・マーティンはスカリーを「私が今まで働いた中で最高の上司かもしれない」と述べ、「素晴らしいマネージャー」であり、脚本家のドン・ペインはスカリーにとって「まともな勤務時間を守ることが本当に重要だった」とコメントした。[118]スカリーは「私はリサの番組をたくさん書いた。私には5人の娘がいるので、リサがすごく好き。ホーマーも好き。ホーマーは私にとってとても自然な存在だ。それがいいことなのか悪いことなのかはわからない。私のお気に入りのエピソードの多くは、ホーマーとリサが対立しているエピソードだ...彼らはとても人間的で、それが彼らの魅力だと思う。」と述べた。[117]
それにもかかわらず、スカリーが『ザ・シンプソンズ』のショーランナーを務めたことは、番組ファンから批判の対象となっている。[119]ジョン・オルトヴェッドは「スカリーのエピソードは、最近の『ザ・シンプソンズ』の放送内容に比べると優れているが、船が氷山に向かった時に舵を取ったのは彼だった」と書いている。[118] BBCは「ザ・シンプソンズの黄金時代はシーズン9で終わったというのが一般的な見解だ」と指摘している。 [120]一方、クリス・スエレントロップによるスレート誌の論説では、スカリーの在任期間中に『ザ・シンプソンズ』は家族生活を描いた現実的な番組から典型的な漫画に変わったと主張している。[121]スカリーが率いる ザ・シンプソンズは、MSNBCのジョン・ボネによって「ギャグだらけの、ホーマー中心の化身」と否定的に評されている。[122]一方、一部のファンは、この時代におけるホーマーの性格の変化を嘆き、愚かだが善意のある人物から「無作法で自惚れ屋の愚か者」へと変化し、[123]彼を「嫌なホーマー」と呼んでいる。[122] [ 124] [125]マーティンは、スカリーに対する批判は理解できず、その批判は「スカリーを悩ませ、今も悩ませているが、彼はそれに動揺しないようにしている」と考えていると述べた。[126]オルトヴェッドは著書の中で、番組の質の低下がスカリーのせいであるかどうかは判断が難しく、番組制作者1人のせいで番組の質が低下したと責めるのは「不公平だ」と述べている。[127]
UGOネットワークのブライアン・タレリコは、このシーズンを批判に対して擁護した。彼は2007年のレビューで、「シンプソンズの第10シーズンのエピソードをシリーズの絶頂期（第3～7シーズン）と比較するのは不公平で、本当に自滅的です。『ええ、笑いましたが、数年前ほどではありません。だからひどい』。それはナンセンスです。実際、シンプソンズの第10シーズンでさえ、他のほとんどの番組の最高の年よりも面白かったです。」と書いている。 [128]ポップマターズのハッセンジャーは、番組の質が低下したが、「これはこれらのエピソードに魅力がないという意味ではありません。実際、多くのエピソードは大声で笑えるほど面白く、特徴的に賢いです。」とレビューでコメントした。[129]
1998年5月28日、トロイ・マクルーアとライオネル・ハッツの声優フィル・ハートマンが、ロサンゼルスのエンシーノにある自宅で就寝中に妻に射殺された。妻のブリン・オムダールは数時間後に自殺した。ハートマンの死後数週間、ハートマンは追悼の波に巻き込まれた。エンターテインメント・ウィークリーのダン・スニアソンは、ハートマンは「朝刊のセンセーショナルな見出しで読むとは思えないような人物だった... 明らかに普通の人で、一緒に仕事をした人全員に愛されていた」と論評した。[130] 1998年にハートマンが亡くなった後、制作スタッフは新しい声優に代えるのではなく、マクルーアとハッツを番組から引退させた。[6]マクルーアが最後に登場したのは、ハートマンに捧げられたシーズン10のエピソード「バート・ザ・マザー」だった。 [131]
シーズン10のエピソード「東京上空30分」では、家族が日本を旅行する。[132]このエピソードでは、日本とアメリカの文化のさまざまな側面や両者の違いについて言及したり、嘲笑したりしている。相撲の試合で、バートとホーマーは日本の天皇、明仁に遭遇する。ホーマーが彼を相撲のひもの入ったトランクに投げ込んだ後、バートとホーマーは刑務所に入れられ、そこで四十七士についての歌舞伎の劇を再現し、折り紙をしたり、生け花や瞑想をしたりしなければならない。このエピソードでは、日本人がアメリカ文化に適応したことについても言及している。[133]ザ・シンプソンズのその他のエピソードはすべて吹き替えられて日本のテレビで放送されているが、「東京上空30分」は日本で放送されたことがない。ホーマーが日本の天皇を相撲のひもの入った箱に投げ込むシーンを含むこのエピソードは、無礼だと考えられた。[134]
労働上の困難
1998年の第10シーズンの制作まで、6人のメイン声優の報酬は1エピソードあたり3万ドルだった。1998年、彼らとフォックス放送会社の間で給与紛争が起こり、俳優たちはストライキをちらつかせた。[135]フォックスは新しい声優のキャスティングの準備までしたが、すぐに合意に達し、彼らの報酬は1エピソードあたり12万5000ドルに引き上げられた。[135]グレイニングは給与紛争が解決してからしばらくして、マザー・ジョーンズ誌で俳優たちへの同情を表明した。彼は同誌に「[キャストメンバーは]信じられないほど才能があり、ハリウッドの他の誰よりも裕福でみじめな人生を送るチャンスに値する」と語った。[136]また、この番組では脚本家が全米脚本家組合（WGA）の契約の対象になるよう変更された。ゴールデンタイムのテレビシリーズの脚本家のほとんどはWGAに所属しているが、ザ・シンプソンズやフォックスの他のアニメ番組は異なっていた。スカリーは「誰もがスタジオとの大きな争いを予想していた」とコメントし、「ゴールデンタイムのアニメが成功し、誰もが利益を得ていると彼らが認めたため、争いは実現しなかった」と続けた。[137]
声優のマギー・ロズウェルは、フォックスとの賃金紛争の後、1999年春にザ・シンプソンズを去った。 [138] [139 ]ネットワークは当初、彼女がレコーディングセッションのためにデンバーとロサンゼルスの間を飛行機で移動することに疲れたためだけを理由に辞めることを決めたと報じた。[140] [141]その後、ロズウェルは、移動に疲れただけでなく、航空券のコストが高騰していることも理由に昇給を求めたと発表した。[142]ロズウェルは、去る前の3シーズンで1エピソードあたり1,500ドルから2,000ドルの報酬を受けており、フォックスに1エピソードあたり6,000ドルへの昇給を求めた。しかし、フォックスは彼女に150ドルの昇給しか提示せず、それでは旅費さえカバーできなかったため、彼女は辞めることを決めた。[143]ロズウェルの降板の結果、モード・フランダースのキャラクターはエピソード「 Alone Again, Natura-Diddily 」で殺された。[144] [145]声優のマーシャ・ミッツマン・ゲイヴンがロズウェルの他のキャラクターの代役として雇われた。[146]ロズウェルは2002年、第14シーズンのプレミアでザ・シンプソンズに復帰した。 [147] [148]彼女はフォックスと契約を結び、デンバーの自宅でセリフを録音し[149]、論争は終わった。[147]
ジャンの帰還（2001年～2007年）
ジーンは第10シーズンからザ・シンプソンズにフルタイムで復帰した。 [150]彼は2001年の第13シーズンの開始とともに再びショーランナーとなったが、[151]今回はリース抜きであった。[152]ジーンは「現時点で最も難しいのは、新鮮なアイデアを考えることです。人々は私たちが以前にやったことをよく知っているので、今の課題は良いがまだ見ていないアイデアを考えることです。」と語った。 [152] 2001年4月、ニューヨークタイムズとのインタビューで、ジーンは「番組をファミリーに戻したい」と述べた。[63] 彼の復帰は歓迎され、MSNBCのジョン・ボネは「[ジーンは]番組をギャグ中心のホーマー中心の姿から脱却させてくれました...これは間違いなく番組の長年のファンにとって明るい日々です。」と述べた。[122] PopMatters.comのビル・ギブロンは「番組はより個人的な物語のためにその狂気の多くを抑制した」と述べ、「ホーマーのネアンデルタール人のナンセンスと生意気なバートは、マージとリサに焦点を当てた「よりソフトな」エピソードに取って代わられた」と述べた。[153]
シーズン13のエピソード「Blame It on Lisa」で、ザ・シンプソンズはブラジルのリオデジャネイロを訪問する。エピソードが最初に放送された翌週、このエピソードはブラジル、特にリオデジャネイロ観光局（Riotur）を巻き込んだ激しい論争に直面した。観光局は、リオデジャネイロ市は路上犯罪、誘拐、スラム街、ネズミの蔓延が蔓延している都市として描かれていると主張した。[154] [155]観光局は、この番組は「行き過ぎ」であり、市への観光客を誘致するための1800万ドル（1250万ポンド）の広告キャンペーンを台無しにしたと主張した。[154]当時のブラジル大統領フェルナンド・エンリケ・カルドーゾは、このエピソードは「ブラジルの現実を歪曲したビジョンをもたらした」と述べた。 [156] [157] 4月9日までに、Rioturは国際的なイメージの損害と収益の損失でプロデューサーとフォックスを訴える準備をしていた。この問題は外交問題に発展する恐れがあった。[156]訴訟が差し迫っていることを知った番組プロデューサーはフォックスの弁護士に連絡し、弁護士は市が名誉毀損で訴訟を起こすことは技術的に不可能であると伝えた。 [158]これに対し、エグゼクティブ・プロデューサーのブルックスは「リオデジャネイロの美しい街と人々に謝罪します」と謝罪した。[159]ジーンは「番組史上最大の論争の1つ」とコメントした。[158]
シーズン14では、制作は従来のセルアニメーションからデジタルインクとペイントに切り替えられました。[160]デジタルカラーリングを試みた最初のエピソードは、 1995年の「Radioactive Man」でした。アニメーターはシーズン12のエピソード「Tennis the Menace」の制作中にデジタルインクとペイントを使用しましたが、Gracie Filmsはデジタルインクとペイントの定期的な使用を2シーズン後まで延期しました。すでに完成していた「Tennis the Menace」は、制作されたまま放送されました。[161]
番組の収益がシンジケーションとDVD販売によって上昇し続ける中、2004年4月、主要キャストは脚本読み合わせに姿を現さなくなった。ストライキは、出演者が1エピソードあたり36万ドル、または22エピソードのシーズンで800万ドルへのギャラの引き上げを要求したフォックスとの数週間にわたる交渉が失敗に終わった後に起こった。[135]ストライキは1か月後に解決し[162] 、彼らの給料は1エピソードあたり25万ドル[163]から36万ドルに引き上げられた。 [164]
シーズン16は、番組開始以来数少ない主要キャラクターの発展を特徴としていた。エピソード「結婚について何かある」の放送よりずっと前から、主要キャラクターがエピソード中にゲイであることをカミングアウトすると報じられていた。 2004年7月のサンディエゴ・コミコンで、アル・ジーンは「資金集めのためにスプリングフィールドが同性婚を合法化する番組がある。ホーマーはインターネットで書類に記入して牧師になる。長年のキャラクターがカミングアウトするが、誰とは言わない」と明かした。[165]これにより、このエピソードはメディアで大きく報道され、大きな話題となった。[166] [167]多くのファンは、ホーマーの義理の姉妹の1人、パティかセルマのどちらかであると正しく推測したが、ウェイロン・スミザーズだと考えるファンもいた。[165] [168]
映画（2007年）
20世紀フォックス、グレイシーフィルム、フィルムローマンは、2007年7月27日に公開されたアニメ映画「ザ・シンプソンズ」を制作した。 [169]ザ・シンプソンズの制作スタッフはシリーズの初期から映画化の考えを抱いていたが、制作は実現しなかった。グレイニングは、長編映画なら番組の規模を拡大し、テレビシリーズには複雑すぎるシーケンスをアニメ化できると感じた。[170]この映画はデヴィッド・シルバーマンが監督し、グレイニング、ブルックス、ジーン、ライス、マーキン、スカリー、ジョージ・マイヤー、ジョン・シュワルツウェルダー、ジョン・ヴィッティ、マット・セルマン、イアン・マクストーン・グラハムからなるシンプソンズの脚本家チームによって脚本が書かれた。[169]脚本の作業は2003年以降も続けられ、止まることなく続けられた。[171]作業は、グレイニングが1987年に初めて『ザ・シンプソンズ』を企画した小さなバンガローで行われた。 [172]グレイニングは、水道水に含まれる豚の排泄物を除去しなければならない町について読み、それが映画の筋書きの着想となった。 [173]彼はまた、この映画をテレビのエピソードよりも劇的に強力なものにしたいと考えていた。「私たちは本当に、これまで見たことのないものをお届けしたいのです。」[174]番組関係者は、シリーズが終了してからでないと映画の製作に入ることはないと長年主張していたが、映画の製作はシリーズの執筆と並行して行われた。[169]
フォックスとUSAトゥデイの競争で優勝した後、バーモント州スプリングフィールドでこの映画のワールドプレミアが開催された。[175] 『ザ・シンプソンズ・ムービー』は米国での公開初週末に合計7,400万ドルの収益を上げ、興行収入のトップに躍り出た。[176]また、テレビシリーズを基にした映画としては『ミッション:インポッシブル2』を抜いて最高の初週末興行収入記録を樹立した。[177]海外の興行収入でもトップとなり、71の海外地域で9,600万ドルを稼ぎ出した。これにはイギリスでの2,780万ドルも含まれ、イギリスにおけるフォックスの公開初週興行収入は2番目に高かった。[178]オーストラリアでは1,320万オーストラリアドルの収益を上げ、これはアニメ映画としては最高のオープニング収益であり、国内で3番目に高いオープニング週末収益となった。[179] 2007年11月23日現在、この映画の世界興行収入は5億2,526万7,904ドルである。[180]この映画はロッテン・トマトで90%の評価を獲得し、合計191件のレビューのうち171件が肯定的であると判断された。[181]メタクリティックでは36件のレビューで100点満点中80点（「概ね好意的なレビュー」を意味する）の評価を受けた。[182]
映画シーズン後（2007年～2019年）
ジーンは映画の後もショーランナーを務めた。[150]批評家たちは、ジーンの在任中に番組の質が低下したと主張している。ウェブサイト NoHomers.com の管理者であるジェイコブ・バーチはインタビューで、番組は「まとまりがなく、ストーリーを作ってそこからジョークを生むのではなく、そこにジョークを入れようとすることに重点が置かれているようだ」と述べ、「[キャラクターで]できることは限られていると思う」と付け加えた。[183] AVクラブのスティーブン・ハイデンは、この問題に関するオンライン討論で「シンプソンズはホーマーの奇抜な小技と退屈で意味のないゲストスターに頼りすぎている」と主張し、脚本家たちは「内輪のジョーク、脈絡のない話、自意識過剰なほどばかげたどたどしさで自分たちを楽しませることに満足している」と主張している。[184]ジーンはこの批判に対してこう答えた。「まあ、衰退した可能性はある。でも正直に言うと、私はずっとここにいたし、シーズン2で人々が『衰退した』と言っていたのを覚えている。もし私たちがそれに耳を傾けていたら、エピソード13で止めていただろう。止めなくてよかった。」[185]
2007年末、ザ・シンプソンズの脚本家たちは全米脚本家組合とともにストライキを行った。このストライキはザ・シンプソンズの放送には影響しなかった。アニメ番組の1エピソードの制作には長い時間がかかるため、エピソードは1年ほど前に執筆される。そのため、番組の新しいエピソードがなくなるまでには、しばらくストライキが続かなければならなかった。[186]シーズン19の制作は、6人の主要声優との契約交渉のためさらに遅れた。[164]論争は解決し、俳優たちの給料は1エピソードあたり40万ドルに引き上げられた。制作の遅れにより、予定されていた22エピソードは20エピソードに短縮された。[187]
20周年と連続記録
フォックスは『ザ・シンプソンズ』の初放送20周年を記念して、2009年1月14日から2010年1月14日までの1年間に渡る『ベスト20イヤーズ』と題した番組の祭典を発表した。[188] アカデミー賞にノミネートされたドキュメンタリー映画監督（2004年の『スーパーサイズ・ミー』で長編ドキュメンタリー賞受賞）であり、大学時代からの『ザ・シンプソンズ』のファンでもあるモーガン・スパーロックは、 [189] 2009年2月に『ザ・シンプソンズ20周年記念スペシャル - 3D! オン・アイス!』の監督を依頼された。 [190]スパーロックは「そもそも[プロデューサーが][彼を]呼んだ理由は、みんなを褒め称えるような番組にはしたくなかったからだ。だからこそ、この20年間この番組を放送し続けてくれた人たちに根ざすことが重要だ」と考えている。[189] 2010年1月10日に『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・スプリングフィールド』と並行して放映され、シリーズの第450話として宣伝された。[191]
「ミリオン・ダラー・メイビー」というエピソードでは、「史上最高のキャラクター」コンテストの優勝者が作った新しいキャラクターが登場した。このコンテストでは、ファンが新しい、そしておそらく繰り返し登場するシンプソンズのキャラクターのアイデアを提出することができた。[192] [193] 25,000を超える作品が寄せられた。コンテスト優勝者は、コネチカット州オレンジのペギー・ブラックで、リカルド・ボンバというキャラクターを作った。彼女はリカルドを「すべての女性が愛し、すべての男性がなりたいと思う人」で「カサノバのような人」と表現した。ジーンはコンテスト審査員の一人で、これを「忠実なファンへの感謝」と表現した。彼はまた、リカルドというキャラクターが番組に再び登場する可能性があると述べた。[194]もう一つの変更は、2009年2月15日のエピソード「Take My Life, Please 」でザ・シンプソンズを720pの ハイビジョンテレビで放送することだった。新しい放送システムには新しいオープニングシーケンスが付属した。これは、1990年に番組第2シーズンが始まって以来、番組のオープニングに初めて加えられた大きな恒久的な変更である。これまでの変更には、オープニングの長さの変更が含まれていた。この新しいオープニングには、カメラがスプリングフィールドをパンするときに3Dアニメーションも含まれている。[195]
番組の20周年を記念して、アメリカ合衆国郵政公社はホーマー、マージ、バート、リサ、マギーを描いた44セント切手5枚セットを発表した。[196]グレイニングがデザインした切手は2009年5月7日に発売され[197]、約10億枚の切手が印刷された。[198] シンプソンズは、現在も制作中のテレビシリーズでこの認定を受けた最初の作品である。[199] [200] 2009年後半に21シーズン目に入った後、この番組はガンスモークの記録を破り、アメリカのゴールデンタイムの脚本付きテレビシリーズとしては最長となった。[201] [202]
キャンセルの脅迫
2011年10月4日、20世紀フォックステレビは声明を発表し、「23シーズンを経ても、『ザ・シンプソンズ』は相変わらず創造力にあふれ、世界中の何百万人もの人々に愛されています。この素晴らしいシリーズは継続できるし、継続すべきだと私たちは信じていますが、現在の財務モデルでは今後のシーズンを制作することはできません。私たちは、声優陣と合意に達し、今後何年もオリジナルエピソードで視聴者を楽しませ続けられるよう、ザ・シンプソンズが努力していけるよう願っています。」と述べた。 [203]問題の1つは、『ザ・シンプソンズ』は放送中よりも打ち切りのほうが価値があるかもしれないということだった。17年も前から地元テレビ局と結んでいるシンジケーション契約により、フォックスはケーブルネットワークに番組を売ることができなくなっている。 『ザ・シンプソンズ』が新しいエピソードを制作し続けている限り、フォックスはこの契約を破棄することはできない。その間、ケーブルネットワークは地元テレビ局と同じくらい大きな市場に成長した。[204]もう1つの考慮事項は、フォックスの親会社であるニューズ・コーポレーションが、ザ・シンプソンズのエピソードだけを放送するケーブルチャンネルの可能性について会議を開いていたことだ。[205]アナリストは、ケーブルネットワークを含む番組の打ち切りとその後の2回目の放送契約の価値を7億5000万ドルと見積もっている。[204]この問題について、ジーンはTVガイドのインタビューで「これは大企業であり、終わらせた方が利益になる人も間違いなくいる。我々は視聴率の面でまだネットワークにとって価値があるので、それらの利益は無視された」とコメントした。[206]
交渉では、スタジオはキャストメンバーに給与の45パーセントのカットを受け入れるよう要求した。そうすればシーズン23以降も制作を続けられるからであり、さもなければそのシーズンがシリーズの最後となる。[203]俳優たちは給与カットには応じたが、その代わりにバックエンドの支払いの一定の割合を要求した。[207]ある時点で、シアラーはバックエンドの割合と引き換えに給与の70パーセントのカットさえ提案したが、スタジオはバックエンドの割合を含むいかなる取引も望まなかった。[208]最終的に、スタジオと俳優たちは、俳優たちが30パーセントの給与カットを受け入れ、1エピソードあたり30万ドル強になり、番組はシーズン25まで延長されるという取引に達した。[209]声優だけでなく、アニメーター、脚本家、ポストプロダクションのスタッフ、そしてジーン自身も含め、番組に関わる全員が給与カットを受けた。デジタルアニメーションのさらなる使用により、番組のアニメーションがより効率的になるため、コストも節約されます。[206]
2013年、FXXは同シリーズのアメリカでの独占ケーブル放送権を購入した。[210] 2014年8月、Simpsons Worldと呼ばれる新しいウェブサイトとアプリが立ち上げられ、有効なケーブルテレビのログインがあれば視聴できる番組の最初の25シーズンのすべてのエピソードが含まれていた。[211]定期的に更新されるこのウェブサイトは、米国でのみ利用可能であった。
2016年、『ザ・シンプソンズ』はシーズン28で アニメーションの制作をフィルム・ローマンからフォックス・テレビジョン・アニメーションに移しました。
2019年2月、シリーズは第31シーズンと第32シーズンに更新され、シリーズは713話となり、700話を超えた初の脚本付きゴールデンタイムシリーズとなった。[212]
2019年3月、ドキュメンタリー『 Leaving Neverland』の公開とマイケル・ジャクソンの性的虐待疑惑に関する新たな議論を受けて、エピソード「 Stark Raving Dad 」は配信から外された。 [213]このエピソードはディズニー+ストリーミングサービスからも削除された。[214]
ディズニーによる買収と今後（2019年～現在）
2019年3月、ディズニーによる21世紀フォックスの買収に伴い、『ザ・シンプソンズ』は21世紀フォックスが所有していた他のフランチャイズやスタジオとともにウォルト・ディズニー・カンパニーの所有物となった。
2019年4月11日、シリーズはローンチ時にDisney+で独占配信されることが発表されました。その結果、シンプソンズ・ワールドはDisney+のローンチから4日後の同年11月16日に正式に閉鎖されました。当初、4:3のアスペクト比で放送されていた最初の20シーズンのエピソードは、トリミングされた16:9形式でのみ視聴可能であり、ファンから激しい批判を受けました。2020年5月28日、Disney+は、視聴者がシーズン1から20まで、オリジナルの4:3アスペクト比とリマスターされた16:9比率を切り替えることができる新機能を導入しました。
2019年5月、FXXの姉妹ネットワークであるフリーフォームが同シリーズのオフネットワーク権利を共有し始め、2019年10月2日に放送を開始した。[215]
シリーズの30周年記念の一環として、FXX（ディズニー+と提携）は「ザ・シンプソンズ：プラスサイズ・ホリデーマラソン」と題した14日間のマラソンを放送し、 661話と映画を放映した。このマラソンは、シリーズ初放送からちょうど30年後の2019年12月17日午後8時（東部標準時）に初放送され、2020年1月1日に終了した。
2020年2月27日、ディズニーは、このシリーズをベースにした2作目の短編映画『Playdate with Destiny』をピクサーの『オンワード』に先駆けて公開すると発表し、劇場で公開されるシンプソンズのメディアとしては3作目となる。[216]
2021年3月3日、『ザ・シンプソンズ』はシーズン33と34の更新が発表され[217] 、 2023年1月26日にはさらにシーズン35と36に延長された[218]。
参照
参考文献
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