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ビル・オークリー | |
|---|---|
 2008年のオークリー | |
| 生まれる | ウィリアム・ロイド・オークリー1966年2月27日アメリカ合衆国メリーランド州ウェストミンスター |
| 職業 | テレビ脚本家 |
| 期間 | 1988年～現在 |
| ジャンル | コメディ |
| 配偶者 | レイチェル・プリド |
| 子供たち | 3 |
ウィリアム・ロイド・オークリー（1966年2月27日生まれ）は、アメリカのテレビ脚本家、プロデューサーであり、アニメコメディシリーズ『ザ・シンプソンズ』での活躍で知られています。オークリーとジョシュ・ワインスタインはセント・オールバンズ・スクールで親友となり、共同執筆者として付き合いました。その後、オークリーはハーバード大学に進学し、ハーバード・ランプーンの副社長を務めました。彼は、バラエティ番組『サンデー・ベスト』の脚本執筆など、いくつかの短期メディアプロジェクトに携わりましたが、その後長期間失業していました。
オークリーとワインスタインは最終的に『となりのサインフェルド』のスペックスクリプトを書き、その後『ザ・シンプソンズ』のエピソード「マージの就職」を執筆した。その後、2人は1992年に同番組の常勤脚本家として雇われた。「$pringfield (Or, How I Learned to Stop Worrying and Love Legalized Gambling)」「Bart vs. Australia」「Who Shot Mr. Burns?」などのエピソードを執筆した後、2人は同番組の第7シーズンと第8シーズンの製作総指揮者とショーランナーに任命された。2人はシンプソン一家に焦点を当てた感情的なエピソードや「Homer's Enemy」「Two Bad Neighbors」「The Principal and the Pauper」などのハイコンセプトのエピソードを盛り込もうとし、その仕事でプライムタイムエミー賞を3回受賞した。
オークリーとワインスタインは『ザ・シンプソンズ』を去った後、ミッション・ヒルを制作した。この番組は宣伝上の問題に悩まされ、すぐに打ち切られた。2人は『フューチュラマ』のコンサルティング・プロデューサーとして働き、 2003年に『ザ・マレット』を制作した。2人はいくつかの失敗したテレビパイロットを執筆し、2009年には『シット・ダウン、シャット・アップ』のショーランナーを務める予定だった。オークリーは契約上の紛争でこのプロジェクトを離れた。それ以来、彼はワインスタイン抜きで『ザ・クリーブランド・ショー』と『ポートランディア』の脚本を書いた。また、『ポートランディア』では共同製作総指揮者兼脚本家を務め、 2013年には仲間の脚本家と共に全米脚本家組合賞を分け合った。2018年、オークリーはワインスタインと再会し、Netflixのマット・グレイニングのアニメシリーズ『魔法が解けた世界』の共同製作総指揮を務めた。オークリーは仲間の脚本家レイチェル・プリドと結婚している。
若いころ
ウィリアム・ロイド・オークリーは1966年2月27日、メリーランド州ウェストミンスターで生まれ、同州ユニオンブリッジの農場で育った。[1] [2] [3]幼い頃からマッド誌のファンであり、それが彼のコメディセンスの形成に役立った。 [2]ワシントンD.C.のセント・オールバンズ・スクールに通い、そこで8年生の時にジョシュ・ワインスタインと出会い親友になった。2人は1983年に学校のユーモア雑誌「アルバン・アンティック」を創刊した。 [1] [4]彼らのパートナーシップはそれほど長く、2人はよくお互いの文を言い終える。[5]オークリーは後にハーバード大学に進学し、ハーバード・ランプーンの副社長を務めた。[2] 1986年の有名なUSAトゥデイのパロディ号の制作に携わった。[6]アメリカの歴史を専攻し、1988年に卒業した。[1] [7]
キャリア
オークリーは、 『サタデー・ナイト・ライブ』や『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』などの番組の脚本を数多く書いたにもかかわらず、ハーバード大学卒業生でランプーンの脚本家を務めた他の作家たちとは違い、大手コメディシリーズの仕事に就くことはなく、地元に戻った。[1] [8]そこで彼は広報の仕事に就き、『アメリカズ・モスト・ウォンテッド』の宣伝を行った。[8]空き時間には、オークリーとワインスタインは、Gross National Productなどの地元のコメディグループのために脚本を書いた。[1] 1989年、彼らはHa!のゲーム番組の脚本家として雇われた後、ニューヨーク市に移り、その後、同ネットワークでデニス・リアリーが出演するバラエティ番組の脚本を書いた。[8] 2人は『ナショナル・ランプーン』や『スパイ』の脚本も書いた。[4]スパイの編集者がNBCに雇われ、バラエティ番組サンデー・ベストの運営を担当し、1991年にオークリーとワインスタインをロサンゼルスに連れて行った。番組は3話で打ち切られ、彼らは長期間失業し、オークリーは失業手当で暮らしていた。[6] [8]彼は後に米国外交官に応募することを検討した。[1]
シンプソンズ
まあ、私たちはかなり熱心だったと思います。私たちは第一級のシンプソンズオタクで、採用される前から大ファンでした。基本的には、 1978年にSNLに採用されたのと同じようなものです。オリジナルのスタッフ全員がそこにいました。唯一の「新人」はコナンと私たちでした。私たちは1992年から1997年までその番組に夢中でした。
— オークリー氏とワインスタイン氏の番組に対する献身について語る。[9]
作家として
エージェントを変更した後、[1]彼らは『となりのサインフェルド』のスペックスクリプトを書き、好評を博した。その脚本を気に入った人の中には、『ザ・シンプソンズ』のショーランナーであるアル・ジーンとマイク・ライスもいた。当時スタッフに空きはなかったが、オークリーとワインスタインはコナン・オブライエンのアイデアに基づいてエピソード「マージ、仕事を得る」の脚本を書くために雇われた。[8]このエピソードはシーズン4の一部として放映された。[8] [10]彼らの『となりのサインフェルド』の脚本と『ザ・シンプソンズ』のエピソードはダイアン・イングリッシュの目に留まり、彼らはシットコムの仕事のオファーを受けた。この仕事を受け入れる前に、彼らはジェイ・コーゲンとウォレス・ウォロダルスキーが『ザ・シンプソンズ』を去ることを聞かされ、1992年に同番組の第3シーズンから正式に脚本スタッフに加わった。[8] [11]彼らはストーリーエディターとしてスタートした。[12]当初彼らは静かで、「コメディ界の最も偉大な10人」と同じ部屋にいることに「威圧感」を感じていたが、やがて自信を持ってジョークを言い始めた。[8]彼らは一緒に脚本を書き、コンピューターの前に並んで作業した。[8]スタッフライターとしての彼らの最初のエピソードは「マージ・イン・チェインズ」で、これは彼らに割り当てられた既存のアイデアだった。脚本の最初の草稿はオークリーとワインスタインが行った刑務所の女性に関する調査に基づいており、多くの現実的な要素が置き換えられたエピソードの最終版よりも「少し現実的」なものになっていた。[13]
シーズン4の後、最初のスタッフのほとんどが番組を去った。デヴィッド・マーキンがシーズン5のショーランナーを引き継ぐために到着するまで、オークリー、ワインスタイン、オブライエン、ダン・マクグラスは番組の脚本家として働き、シーズンのほとんどのエピソードの計画に1か月を費やした。[11]オークリーとワインスタインはシーズン5のいくつかのエピソードを執筆し、「ツリーハウス・オブ・ホラーIV 」の「5½フィートの恐怖」、[14]「$pringfield（または、私はいかにして心配するのをやめて合法ギャンブルを愛するようになったか）」、「リサ対マリブ・ステイシー」、「スウィート・シーモア・スキナーのバダス・ソング」[17]、「レディ・ブーヴィエの恋人」を執筆した。[18]シーズン6では、2人はウォーターゲート事件を題材にした「サイドショー・ボブ・ロバーツ」を執筆した。この事件には2人が大きな関心を抱いていた。[19]また、「グランパ対性的不適切さ」や「バート対オーストラリア」も執筆した。脚本スタッフはシンプソンズ一家が外国を旅するエピソードを作りたかった。オーストラリアを選んだのは、オーストラリア人はみんなユーモアのセンスがあり「ジョークがわかる」と考えたからで、[21]エピソードは意図的に不正確だった。[22]このエピソードはやや物議を醸し、オーストラリアのファンの中には自国を嘲笑していると言う者もいた。放送後まもなく、シンプソンズのスタッフはオーストラリア人からエピソードに侮辱されたという手紙を100通以上受け取った。[23] 2人は2部構成のエピソード「バーンズ氏を撃ったのは誰？ 」を執筆したが、これは当初シリーズのクリエイターであるマット・グレイニングが提案したものだった。[24]犯人を決める際、オークリーとワインスタインはバーニー・ガンブルを提案した。ガンブルは刑務所に入る可能性があり、番組の流れを変える可能性があるからだ。[25]ミルキンはマギーを提案した。その方が面白く、犯人は家族にしたいと思ったからだ。[26]オークリーとワインスタインは当初マギーを犯人にすることに迷いがあり、エピソードの最後でマギーが目を動かして完全な事故ではなかったように見せることにした。[27]
ショーランナーとして
オークリーとワインスタインは、第7シーズンと第8シーズンの製作総指揮者とショーランナーに任命された。彼らが選ばれた理由の1つは、彼らが第3シーズンから番組に携わり、その力学を多く理解していたことだった。[11]ショーランナーは、番組制作のあらゆる側面を監督する責任がある。各エピソードの制作には10か月かかるため、ショーランナーは「制作のさまざまな段階にある多くの異なるエピソードを同時に監督」する必要があり、その役割には、ヘッドライター、ストーリーボードへのメモ作成、声優、アニメーター、編集者、作曲家との作業が含まれる。オークリーとワインスタインは、しばしば2つの脚本書き直し室を同時に立ち上げ、スティーブ・トンプキンスやデヴィッド・コーエンなどの脚本家に部屋のリーダーシップを委任した。[8] 2人に引き継ぐよう提案したマーキンは、アドバイザーとして番組に残り、編集やサウンドミキシングなどの番組の技術的側面でオークリーとワインスタインを助けた。 [ 8]彼らがシリーズを引き継いだとき、彼らは多くのエピソードを、シンプソン家の5人のメンバーに焦点を当て、お互いに対する気持ちや感情を探求する現実的なものにしたいと考えていました。[28]彼らは、ツリーハウス・オブ・ホラーのエピソード、サイドショー・ボブ、イッチー&スクラッチーに関するエピソード、そして「スプリングフィールドについての22の短編映画」などのいくつかの「形式を曲げる」エピソードを制作したいと考えていました。オークリーは、スキナー校長とチャルマーズ警視のシーンを執筆しました。後者は彼のお気に入りのキャラクターでした。[29]オークリーは午後1日でシーンを書き上げ、完成品は最初のドラフトとほぼ同じです。[30]このシーンは、番組の最高の瞬間の1つとして頻繁に引用され、数十年後にはインターネットミームとして広まりました。[31] [32] [30] 2021年にフォーブス誌に寄稿したダニ・ディ・プラシドは、このシーンについて「番組の絶頂期を懐かしく思い出させるものであり、脇役2人の間の1つのシーンが非常に印象的であったため、何十年経ってもファンが引用し続け、非常に柔軟性が高いため、インターネットで最も長く続くミームの1つに変化する可能性がある」と述べた。[33]オークリーは2021年に、これが自分が書いた中で最も有名なものであり、お気に入りの1つであると考えていると述べた。[30]
彼らは「シーズンごとに少なくとも2つのエピソードで『限界に挑戦し』、エピソードの定義を広げること」を目指しました。[8]これは、彼らが制作した2つのシーズンで採用したスタイルでした。[34]シーズン8には、脇役に焦点を当て、離婚などの新しい問題を探求したエピソードがいくつかありました。[34]彼らが好んで選んだゲストスターはユニークで興味深い声を持つ人々であり、ゲストスターの何人かは、R・リー・アーメイ、ドナルド・サザーランド、カーク・ダグラス、ローレンス・ティアニーなど、「独特の声を持つ年老いた白髪の男性」でした。[35]オークリーは、シーズン3をテレビ史上最高のコメディシーズンと見なし、自分が担当する2つのシーズンでそのシーズンの雰囲気を再現しようとしました。[2]リアルな感情や状況を伴うストーリーと、風変わりなエピソードに焦点を当てました。[8]シーズン3はホーマーのベースとなった。「私たちはシーズン2と3のホーマーが好きでした。それを意識的にモデルにしました。愚かで、愛情深く、熱狂的で、創造的に間抜けで、アメリカ人の父親のパロディで、実際の感情で描かれていますが、誇張されていることは認めます。これは、「マザー・シンプソン」、「リサ・ザ・アイコノクラスト」、「ディドリー・ダム・ドゥードリー」、その他いくつかのエピソードで例示されています。あまり現実に基づかないエピソード、たとえばビール男爵のエピソード （通常はシュワルツウェルダーのエピソード）では、この制限をある程度の自由度で扱いました。」[9]
最も有名なエピソードの1つは「ホーマーの敵」で、「概念的に限界に挑戦する」ように設計されたエピソードです。「ホーマーの敵」のアイデアは、ホーマーには敵がいるべきだと考えたオークリーによって最初に考案されました。これは、ホーマーを愛するか嫌うかのどちらかになる「現実世界の」同僚という概念に発展しました。脚本家は後者を選んだのは、その方が面白い結果になると思ったからです。[36]その結果、フランク・グライムズというキャラクターが生まれました。彼は、生涯懸命に働かなければならなかったにもかかわらず成果がなく、生来の怠惰と無知にもかかわらず、ホーマーの成功と快適さに落胆し、憤慨しています。[36] 「ホーマーの敵」は、職場環境でホーマーの隣に置かれた強い労働倫理を持つ現実的なキャラクターのコメディーの可能性を探っています。エピソードでは、ホーマーは普通の人であり、アメリカ精神の体現者として描かれています。いくつかのシーンでは、彼のネガティブな特徴や愚かさが際立って強調されている。[36] [37]エピソードの終わりまでに、勤勉で忍耐強い「真のアメリカの英雄」[37]であるグライムスは敵役に追いやられ、視聴者はホーマーが勝利したことを喜ぶように意図されている。[37]オークリーは、エピソードが「ハイパーメタ」であり、「ある程度、私たちが嫌いなホーマーをパロディ化すること」に焦点を当てていると述べている。「それがこのエピソードが描くことになっているものの一つです - 『ホーマーの間違った行動』。しかし、私は『ホーマーの敵』では、彼は実際にはそれほど過度に愚かでも未熟でもないと主張します。」[9]ワインスタインは次のように述べている。「私たちは、『もし現実の普通の人がホーマーの世界に入り、彼と対処しなければならなかったらどうなるか』という考えでエピソードを作りたかったのです。このエピソードは賛否両論あることは承知していますが、私は大好きです。本当に、ユーモアのない人間がホーマーと対峙したらどうなるかという感じがします。[NoHomers.net で] 結末について議論がありましたが、私たちがそうした理由は、(a) 本当に面白くて衝撃的だから、(2) 「時には、勝てないこともある」という教訓が好きだから、(3) フランク・グライムズのエピソード全体がフラストレーションの研究であり、ホーマーが最後に笑うから、(4) 現実では、ホーマー・シンプソンであることは非常に危険で命を脅かす可能性があることを、フランク・グライムズが悲しいことに学んだように示したいと思ったからです。[8]このエピソードが最初に放送されたとき、多くのファンは、暗すぎて面白くなく、ホーマーが過度に行儀の悪い人物として描かれていると感じました。[38] DVD の解説で、ワインスタインは、このエピソードは、多くのファンが「理解できなかった」鋭い観察力のあるユーモアが含まれているため、彼が担当したシーズンの中で最も物議を醸したエピソードの 1 つであると考えています。「 [36]ワインスタインは「世代間のギャップ」について語っており、当初このエピソードは視聴者から酷評されたが、その後番組とともに育ったファンの間で人気となった。[36]
その他のエピソードには「Two Bad Neighbors」があり、このエピソードではホーマーがジョージ・H・W・ブッシュ元大統領と会うが、これは1990年代初頭の番組とブッシュ家との確執に言及している。[39]ワインスタインは、このエピソードはよく誤解されていると述べた。多くの視聴者は政治風刺を期待していたが、脚本家はパロディを政治的でないものにするために特別な努力をした。[40]オークリーは「これは政治攻撃ではなく、個人攻撃だ!」と強調し、ブッシュの政策を批判する代わりに、このエピソードでは彼の「気難しい性格」をからかっている。オークリーは、このエピソードを「ホーマーの敵」の姉妹編と表現し、ホーマーと並置され、ホーマーとうまくやっていけないキャラクターがいると述べた。[41]
オークリーは、他の番組ではよくあることであるフォックスネットワークの幹部からの干渉がないため、番組制作はバブルの中での作業に似ていると考えていた。[11]これにより、彼らは望むエピソードを何でも制作することができた。ワインスタインは次のようにコメントしている。「『ザ・シンプソンズ』の素晴らしいところは、ほとんど何でも許されるということで、本当にやりたいのにできないエピソードはなかった。『Two Bad Neighbors』や『Homer's Enemy』のようなクレイジーでハイコンセプトなエピソードでさえ、正直言って私たちを止めるネットワークの幹部がいなかったため、なんとか放送することができた。」[8]ネットワークの意見が限られていたため、ある幹部がスタッフに「番組を盛り上げる」ためにシンプソンズと暮らす新しいキャラクターを導入するよう提案したとき、[42]スタッフはそのアイデアを拒否し、代わりに「イッチー&スクラッチー&プーチー・ショー」というエピソードを制作し、幹部の提案を参考にして、かつて登場したキャラクターのロイを、彼が誰なのか、なぜ家族と暮らしているのかについては説明せずに挿入した。[43]このエピソードは、アニメシリーズのエピソード数でシンプソンズが原始家族フリントストーンを上回った点を示しており、[44] BBCによって番組で最も記憶に残る10のエピソードの1つに挙げられている。彼らは「脚本家はこの機会を利用してアニメーションの芸術に敬意を表し、番組へのネットワークの干渉を非難した」と述べた。[45]ネットワーク検閲官の介入は限定的だった。通常の手順では、エピソードの脚本が検閲官に送られ、その後、置き換えるべきセリフと単語のリストがファックスで返送される。アニメ化後に問題のあるセリフが削除されたり、コメディー目的で変更されたりすることが多いため、問題は限られている。エピソード「ホーマーの恐怖症」は検閲官の異議を唱えた。その脚本には、ほぼすべてのセリフに関する2ページの注釈が付いて返ってきた。検閲官は、「ゲイ」という言葉の使用や同性愛に関する議論がまったく気に入らないと述べ、最後に「このエピソードのトピックと内容は放送に適さない」という段落を添えた。検閲の問題は最終的に何の役にも立たなかった。エピソードが韓国のアニメから戻ったとき、当時のフォックス社長が解雇され、交代したばかりで、検閲官も交代していた。新しい検閲官は、「放送に適する」という1行だけを返送した。[46]
ショーを去る
オークリーとワインスタインはシーズン8の後にショーランナーを辞任した。その理由は「番組を壊したくなかった」からである。オークリーは「以前やったジョークは絶対にやらないといつも言っていた」と語っている。[1]彼らはショーランナーは2シーズン以上は留まるべきではないと感じていた。[11] 2シーズンを同時に手掛けなければならないプレッシャー（シーズン8の脚本を書きながらシーズン7のポストプロダクションをしていた）のため、十分な時間があればシーズン8の少なくとも2つのエピソードは書き直されていたはずだとオークリーは語っており、[34]終盤では「足踏み状態」だった。[2]彼らがシーズン8のポストプロダクションに取り組んでいたとき、彼らは執筆の初期段階にあったシーズン9のコンサルティングプロデューサーとしてクレジットされていた。 [8]オークリーは、彼らが貢献したのは「シーズンの0～0.0001%の間」で、台本の読み合わせに出席しただけだと述べた。[8]
彼らはシーズン8から持ち越された3つのエピソードを制作し、シーズン9の一部として放送された。「ニューヨーク市対ホーマー・シンプソン」、「校長と乞食」、「リサ・ザ・シンプソン」である。「校長と乞食」は、長年の登場人物シーモア・スキナーが実は詐欺師だったという突然の暴露により、否定的な評価を受けた。例えば、クリス・ターナーは著書『プラネット・シンプソン』の中で、 「校長と乞食」を「ザ・シンプソンズの「黄金時代」からの「突然の転落」を示した放送」と表現している。「黄金時代」は番組の第3シーズンの半ばに始まったと彼は言う。彼はこのエピソードを「シンプソンズ史上最も弱いエピソードの1つ」と呼んでいる。[48]そのため、オークリーはこれが彼がエグゼクティブ・プロデューサーを務めた期間で最も物議を醸したエピソードであると考えている。彼とワインスタインは視聴者に「校長と乞食」を「実験」として扱うようアドバイスしている。彼らは、このエピソードがそのようなエピソードであることが視聴者にすぐには分からなかった（例えば「ザ・シンプソンズ・スピンオフ・ショーケース」とは対照的）という事実が否定的な反応の原因の一部であると推測している。彼らは、このエピソードの終わり方は連続性をリセットし、ファンがエピソードを単独で考えることができるようにするための試みであると述べている。[49] 「リサ・ザ・シンプソン」は彼らがこの番組に関わった最後のエピソードだった。2人は良い形で終わらせたかった。ワインスタインは、このエピソードは「ザ・シンプソンズのユーモア、深み、感情を体現することを意図していた」と述べ、結果に満足していた。[50]
受賞と批評家の反応
オークリーは『ザ・シンプソンズ』での功績で3つのエミー賞を受賞し、他のプロデューサーと賞を分け合った。[51]オークリーがショーランナー兼エグゼクティブプロデューサーを務めていたとき、「Homer's Phobia」が1997年に優秀アニメ番組（1時間以内の番組）のエミー賞を受賞した。 [51]前年、「Treehouse of Horror VI」が同賞に応募された。スタッフは3Dアニメーションシーケンス「Homer³」の方が有利だと感じていた。このエピソードは最終的に「Pinky and the Brain」に敗れた。オークリーは後に、「 Mother Simpson」のようなより感情に訴えるプロットのエピソードを提出しなかったことを後悔していると述べた。 [52] 1996年、シーズン7の途中で、この番組はピーボディ賞を受賞した。[53]オークリーは1995年に「 Lisa's Wedding」、1998年に「Trash of the Titans 」でそれぞれ賞を分け合った。[51] [54] [55]オークリーとワインスタイン自身は、番組の作曲家アルフ・クラウゼンとともに、「バーンズ氏は誰が撃ったのか？（パート2）」の「セニョール・バーンズ」の作詞により、音楽と作詞における優れた個人業績に対してエミー賞にノミネートされた。[51]
オークリーとワインスタインが手がけたエピソードの多くは、番組のベストエピソードの一つと考えられている。例えば、2003年にエンターテインメント・ウィークリー誌は、彼らがプロデュースした6つのエピソード（「ホーマーの恐怖症」、「セルマという魚」、「ニューヨーク市対ホーマー・シンプソン」、「スプリングフィールドに関する22の短編映画」、「シンプソンズのスピンオフショーケース」、「イッチーとスクラッチーとプーチーショー」）と彼らが書いた1つのエピソード（「バーンズ氏を撃ったのは誰？」）を、番組のベストエピソード25のリストに含めた。[56] IGNのロバート・カニングは、シーズン8のエピソード「ユー・オンリー・ムーブ・トゥワイス」は「おそらくシンプソンズ史上最高のエピソードだろう。私見では、少なくとも「マージ対モノレール」と同程度だ」と述べた。[57] AOスコットは彼らの時代を「『スプリングフィールドについての22の短編映画』と『シンプソンズ・スピンオフ・ショーケース』で、おかしな自己言及の頂点に達した」と表現した。[58] 2人は番組ファンの間で人気があり、[9]インターネットの黎明期には、オークリーはalt.tv.simpsonsなどのニュースグループで番組のファンの議論を読んで参加していた。[2] [11] 2005年と2006年には、ファン掲示板NoHomers.netで2つの質疑応答セッションに参加した。 [8] [34]
ミッションヒルその他
オークリーとワインスタインは『ザ・シンプソンズ』を去った後、1997年に『ミッション・ヒル』を制作した。これは、アンディ・フレンチという名の、おしゃれで怠け者の24歳の漫画家についての番組で、1999年秋に初放送される予定でワーナー・ブラザーズに売却された。 [8] [59]彼らは1998年にこの番組を「洗練された『シンプソンズ』風の感性を持つ若者向けのアニメシリーズ」として売り込んだ。彼らは、この番組で若者が抱える現実的な問題を扱おうとしたが、それは『ザ・シンプソンズ』には大人びすぎていた。[1]ネットワークは感銘を受け、当初13話を発注し、最初のエピソードが完成するとさらに5話を発注した。[8]オークリーは次のように説明した。「私たちが狙っている視聴者は、洗練されていて、高尚なユーモアも低俗なユーモアも好きで、アニメーションに精通している人たちです。[しかし]この番組は、多くの人が理解できないものであることは間違いありません。これは、設定、設定、設定、オチではありません。これは観察によるユーモアです。奇妙な方法で、バックグラウンドで、または奇妙な音響効果で語られるジョークです。」[1]この番組は「広報」上の問題に悩まされており、最初から「汚名を着せられた」ことを意味していました。1999年4月に毎年恒例のアップフロントのために広告主に送られた、編集の悪い2分間の番組宣伝ビデオは、あまり受け入れられませんでした。オークリーとワインスタインは、アップフロントは重要ではないと知らされていました。[1]同様に、エピソードが時間内に完成しなかったため、ジャーナリストは7月のネットワークのスケジュール発表で番組を何も見ることができなかった。その後、ワインスタインはワシントンポスト紙に「7か月間、人々がこの番組について抱いていた印象は、ひどい出来の2分間のテープだけだった。6つの主要メディアは、番組を見る前から酷評した」とコメントした。パイロット版は、デゼレトニュースなどのメディアから主に否定的なレビューを集め、バラエティ誌では肯定的な記事を書いた。[1]さらに、この番組は、 MTVの番組に近かったため、当初予定されていた「ザ・ダウンタウナーズ」というタイトルから変更せざるを得なかった。[1]これらの要因すべてが組み合わさって、この番組はほとんど注目されず、ワシントンポスト紙はコマーシャルを数回流しただけだった。ワインスタインは「なぜアメリカがこの番組を知らないのか、よく分からない。まるでティーンピープルが秋のプレビュー番組を発表したのに、我々が出演していないようなものだ」と述べた。 [1]ミッションヒルは、テレビのスケジュールがすでにアニメ番組で飽和状態にあった時期に放送されたため、その反響の一部はそのジャンルに起因するものだった。[9]
番組は、ワーナーブラザーズがこれまで放送したことのない金曜日の午後8時に放送されたが、オークリーはそれが不適切だと感じた時間だった。 [1]また、オークリーが「両立しない」と感じていたウェイアンズ兄弟、ジェイミー・フォックス・ショー、スティーブ・ハーヴェイ・ショーの前に放送された。 [8]番組の評価は悪く、平均視聴率は180万だったため、すぐに打ち切られた。[9] [59]オークリーは、2人が番組制作に関して「非常にナイーブ」だったと結論付け、[1]「題材のせいで十分な視聴者数を獲得することは決してなかっただろうから、ケーブルテレビで放送した方がよかっただろう」と述べた。[9]完成した13話は後にカートゥーン ネットワークのアダルト スイムブロックで放送され、番組は世界中でカルト的なファンを獲得した。オークリーとワインスタインの働きかけにより、ワーナーブラザーズは最終的にシリーズをDVDでリリースした。[4] [8] [59]
2001年から2002年にかけて、2人はフューチュラマのコンサルティングプロデューサーを務めた。彼らは週に2日半働き、ジョークを提供したりストーリー作りを手伝ったりした。彼らが最も本格的に取り組んだのは、「That's Lobstertainment!」と「Roswell That Ends Well」のエピソードである。[8] 2人は2003年にUPNでThe Mulletsをプロデュースした。 [60]オークリーとワインスタインはいくつかのテレビパイロットの脚本とプロデュースを手掛けた。これには、CBSのドラマコメディー「22 Birthdays」、2人の巡回セールスマンを描いたNBCのコメディー「Business Class」、フランク・オズが監督した結束の強い家族を描いたABCの型破りなコメディー「The Funkhousers 」、社会的グループに関係なく仲の良い高校のクラスを描いたFoxの「The Ruling Class」などがある。 [8] [61] [62]彼らは2本の長編映画の脚本を書いた。ニュー・ライン・シネマの『オプティミスト』ではショーン・ウィリアム・スコットが不幸の遺伝子を持たずに生まれた男の役で主演する予定だった。[63]そしてディズニーのサンタクロース関連のコメディ『ルプレヒト』である。[64]
オークリーはワインスタインとともに、2009年にフォックスのテレビシリーズ「シットダウン、シャットアップ」のエグゼクティブプロデューサーを務めることになっていた。 [65]オークリーはスタッフとソニー・ピクチャーズとの契約紛争により番組への関与を終了した。ソニーは全米脚本家組合の条件に完全に従う契約を拒否した。ワインスタインは番組の制作を続けた。[66]その後の2つのプロジェクトはワインスタイン抜きで行われた。2009年後半、NBCは「巡回裁判所の最年少判事」を描いたオークリーのシットコムのパイロット版を制作依頼した。[67]彼は2010年のクリーブランド・ショーのエピソード「風と共に去りぬ」の脚本を書いた。[68]他のプロジェクトの中でも、オークリーは登場人物がすべてロボットの実写番組を計画しており、これは子供向け番組「Yo Gabba Gabba!」のプロデューサーと同じ人々が制作する予定だった。[2] オークリーはスケッチコメディ番組「ポートランディア」のシーズン2から脚本を書き始めた。彼は番組の第3シーズンから共同製作総指揮者となり、フレッド・アーミセン、キャリー・ブラウンスタイン、ジョナサン・クリセルと共に全エピソードの脚本を共同執筆した。[69] [70]彼と仲間の脚本家たちは、 2013年に全米脚本家組合賞のコメディ/バラエティ（トークを含む）シリーズの脚本部門で傑出した業績を共同受賞した。 [71] [72]オークリーとワインスタインは再びタッグを組み、元々CBS向けに制作したが失敗したパイロット版『22 Birthdays』を、Bravo向けのパイロット版として共同脚本・共同製作総指揮した。それは2013年に放送される予定だった。[73]オークリーはその後、マット・グレイニングが制作したシリーズ『Disenchantment』の共同製作総指揮を務めた。[74]
2018年以来、オークリーはアメリカ全土のレストランの様々なファーストフードの短いレビューを定期的に作成し、自身のインスタグラムチャンネルにアップロードしている。[75]これにより、The Wrapは彼を「ファーストフードのゴードン・ラムゼイ」と名付けた。[74]彼は毎年、様々なカテゴリーでレビューした中で最も優れていると感じた商品を表彰するSteamie Awardsを創設した。[76]
2022年、オーディブルはナターシャ・リオン主演のオークリーのオリジナルSFコメディ『スペース：1969』をリリースした。[77]
私生活
オークリーと妻のレイチェル・プリド[78]にはメアリーとビッツィー[4]という2人の娘とジェームズ[79]という息子がいる。彼と彼の家族はオレゴン州ポートランドに住んでいる。[2]
プリドはハーバード大学を卒業し、ハーバード・ランプーンのライターを務めた。彼女はザ・シンプソンズとミッション・ヒルのライターを務め、ザ・シンプソンズの20年の歴史の中で唯一のヒスパニック系スタッフライターであった。[80]彼女はメキシコ系である。[81]プリドはエピソード「グレード・スクール・コンフィデンシャル」[82]と「スプリングフィールドに関する22の短編映画」のバンブルビーマンの部分を書いた。 [79]
クレジット
リストされているエピソードは、オークリーが執筆または共同執筆者としてクレジットされているものです。
- サンデー・ベスト（1991） – 脚本家
- ザ・シンプソンズ(1992–98) – 脚本家、プロデューサー、ストーリーエディター、スーパーバイジングプロデューサー、コンサルティングプロデューサー、エグゼクティブプロデューサー、ショーランナー (全エピソードでジョシュ・ワインスタインと共演)
- 「マージは就職する」（1992）
- 「マージ・イン・チェインズ」（1993）
- 「ツリーハウス・オブ・ホラーIV」（「5½フィートの恐怖」の部分）（1993）
- 「$pringfield (あるいは、私はいかにして心配するのをやめて合法ギャンブルを愛するようになったか)」 (1993)
- 「リサ対マリブ・ステイシー」（1994年）
- 「スウィート・シーモア・スキナーのバッドアス・ソング」（1994）
- 「レディ・ブーヴィエの恋人」（1994年）
- 「サイドショー・ボブ・ロバーツ」（1994年）
- 「おじいちゃん対性的不適格」（1994年）
- 「バート対オーストラリア」（1995）
- 「バーンズ氏を撃ったのは誰だ?」(パート 1 & 2) (1995)
- 「スプリングフィールドに関する22の短編映画」（スキナーとチャーマーズのシーン）（1996）
- ミッション ヒル(1999–02) – クリエイター、ライター、エグゼクティブ プロデューサー、ジョージ バングの声
- 「パイロット」
- フューチュラマ(2001–02) – コンサルティングプロデューサー (シーズン 3のみ)
- 支配階級（2001） – 作家
- ファンクハウザーズ（2002） – 作家
- ザ・マレット（2003年） – クリエイター、エグゼクティブプロデューサー
- 22歳の誕生日（2005年） – 作家
- ビジネスクラス（2007） – クリエイター、ライター
- クリーブランド・ショー（2010～2012年） – ライター
- 「風と共に去りぬ」
- 「アメリカのいたずら者」
- 「食べ放題」（アセム・バトラとのストーリー）
- レギュラーショー（2010） - ライター
- 「椅子を置くだけ」
- 「カフェイン入りコンサートチケット」
- 「リグビーの遺体」
- ポートランディア（2012–13） - ライター、コンサルティングプロデューサー
- オークリーはフレッド・アーミセン、キャリー・ブラウンスタイン、ジョナサン・クリセルとともに「ブランチ・ヴィレッジ」とシーズン3のすべてを共同執筆した。
- 魔法が解けた日々（2018–19） - 脚本家、共同製作総指揮
- 「ドリームランドフォールズ」
- 「彼女自身の文章」
- クローズ・イナフ（2020～22年） - 脚本家、エグゼクティブプロデューサー（シーズン3）
- 「100% ストレスフリーの日」
参考文献
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外部リンク
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