ジョシュ・ワインスタイン

ジョシュ・ワインスタイン
2013年のワインスタイン
生まれる	( 1966-05-05 )1966年5月5日（58歳） ワシントンD.C.、米国
職業	テレビ脚本家、プロデューサー
期間	1988年～現在
ジャンル	コメディ
配偶者	リサ・シモンズ ​ （ 1995年生まれ）
子供たち	2

ジョシュ・ワインスタイン（1966年5月5日生まれ）^[1]は、アメリカのテレビ脚本家、プロデューサーであり、アニメコメディシリーズ「ザ・シンプソンズ」での活躍で知られています。ワインスタインとビル・オークリーはセント・オールバンズ・スクールで親友となり、共同執筆者として協力しました。その後、ワインスタインはスタンフォード大学に進学し、スタンフォード・チャパラルの編集長を務めました。彼は、バラエティ番組「サンデー・ベスト」の脚本執筆など、いくつかの短期メディアプロジェクトに携わりましたが、その後長期間失業していました。

ワインスタインとオークリーは最終的に『となりのサインフェルド』のスペックスクリプトを書き、その後『ザ・シンプソンズ』のエピソード「マージの就職」を執筆した。その後、2人は1992年に同番組の常勤脚本家として雇われた。「$pringfield (Or, How I Learned to Stop Worrying and Love Legalized Gambling)」「Bart vs. Australia」「Who Shot Mr. Burns?」などのエピソードを執筆した後、2人は同番組の第7シーズンと第8シーズンの製作総指揮者とショーランナーに任命された。2人はシンプソン一家に焦点を当てた感情的なエピソードや「Homer's Enemy」「Two Bad Neighbors」「The Principal and the Pauper」などのハイコンセプトのエピソードを盛り込もうとし、その作品で3度のプライムタイムエミー賞を受賞した。

オークリーとワインスタインは『ザ・シンプソンズ』を去った後、 『ミッション・ヒル』を制作した。2人は『フューチュラマ』のコンサルティング・プロデューサーを務めた後、 2003年に『ザ・マレット』を制作した。2人はいくつかの失敗したテレビパイロットの脚本を書き、 2009年には『シット・ダウン、シャット・アップ』のショーランナーを務める予定だった。オークリーは契約上の争いでこのプロジェクトを離れたが、ワインスタインはプロジェクトがキャンセルされるまで残った。彼はコメディ・セントラルで復活した『フューチュラマ』で再び共同プロデューサーと脚本家を務め、2011年にエミー賞を受賞した。2013年以来、ワインスタインはCBBCシリーズの『ストレンジ・ヒル・ハイ』、2015年には『デンジャー・マウス』のショーランナーを務めた。彼はまた、『怪奇ゾーン グラビティフォールズ』シーズン2の脚本家も務め、シーズンのエピソードのうち9つを共同執筆した。 2018年、ワインスタインはNetflixアニメシリーズ「魔法が解けて」をクリエイターのマット・グレイニングと共同開発し、グレイニングと共同でショーランナーを務めた。ワインスタインはジャーナリストのリサ・シモンズと結婚している。

ワインスタインはワシントン DCでローザとハリス・ワインスタインの子として生まれ育った^[2]。母親は高齢者教育を提供するヒンメルファーブ・モバイル大学の学長で、父親はコビントン・アンド・バーリングの弁護士である^[3]。兄のジェイコブと妹のテメがいる^{[4] 。ワインスタインは}ワシントン DCのセント・オールバンズ・スクールに通い、そこで8年生の時にビル・オークリーと出会い親友になった。2人は1983年に校内ユーモア雑誌『ジ・アルバン・アンティック』を創刊した^{[5] [6]} 。後にスタンフォード大学に進学し^[7]、スタンフォード・チャパラルの編集長を務めた^[8]。ワインスタインはハーバード・ランプーンの名誉会員であり、授業の合間の夏休みにオークリーと共にランプーンのパロディ出版物の制作に携わった^{[7] 。}

ワインスタインは、 『サタデー・ナイト・ライブ』や『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』などの番組の脚本を数多く書いたにもかかわらず、メジャーなコメディシリーズに出演することはなく、故郷のワシントンDCに戻った。 ^[6]そこで彼は広告代理店のコピーライターとして働き、IKEAなどのクライアントの印刷広告を書いた。^[9]空き時間には、オークリーとワインスタインはGross National Productなどの地元のコメディグループのために脚本を書いた。^[6] 1989年、彼らはHa!のゲームショーの脚本家として雇われた後、ニューヨーク市に移り、その後、デニス・リアリーが出演する同ネットワークのバラエティ番組の脚本を書いた。^{[9] 2人は}ナショナル・ランプーンとスパイの脚本も書いた。^[5]スパイの編集者がNBCに雇われてバラエティ番組サンデー・ベスト^を運営し、1991年にオークリーとワインスタインを連れてロサンゼルスに移った。

エージェントを変更した後、^[6]彼らは『となりのサインフェルド』のスペックスクリプトを書き、好評を博した。その脚本を気に入った人の中には、『ザ・シンプソンズ』のショーランナーであるアル・ジーンとマイク・ライスもいた。当時スタッフに空きはなかったが、オークリーとワインスタインはコナン・オブライエンのアイデアに基づいてエピソード「マージ、仕事を得る」の脚本を書くために雇われた。^{[9]このエピソードは}シーズン4の一部として放映された。^{[9] [11]}彼らの『となりのサインフェルド』の脚本と『ザ・シンプソンズ』のエピソードはダイアン・イングリッシュの目に留まり、彼らはシットコムの仕事のオファーを受けた。この仕事を受け入れる前に、彼らはジェイ・コーゲンとウォレス・ウォロダルスキーが『ザ・シンプソンズ』を去ることを聞かされ、1992年に同番組の第3シーズンから正式に脚本スタッフに加わった。^{[9] [12]彼らは}ストーリーエディターとしてスタートした。^[13]当初彼らは静かで、「コメディ界の最も偉大な10人」と同じ部屋にいることに「威圧感」を感じていたが、やがて自信を持ってジョークを言い始めた。^[9]彼らは一緒に脚本を書き、コンピューターに向かって並んで作業した。^{[9]スタッフライターとしての彼らの最初のエピソードは「}マージ・イン・チェインズ」で、これは彼らに割り当てられた既存のアイデアだった。脚本の最初の草稿はオークリーとワインスタインが行った刑務所の女性に関する調査に基づいており、多くの現実的な要素が置き換えられたエピソードの最終版よりも「少し現実的」なものになっていた。^[14]

シーズン4の後、最初のスタッフのほとんどが番組を去った。シーズン5のショーランナーとしてデヴィッド・マーキンが就任するまで、番組の脚本家はオークリー、ワインスタイン、オブライエン、ダン・マクグラスの4人だけで、1ヶ月かけてシーズンのほとんどのエピソードを企画した。^{[12]オークリーとワインスタインはシーズン5のいくつかのエピソードを執筆し、「}ツリーハウス・オブ・ホラーIV 」の「5½フィートの恐怖」、^[15]「$pringfield (または、私はいかにして心配するのをやめて合法ギャンブルを愛するようになったか)」、^[16]「リサ対マリブ・ステイシー」、^[17]番組第100話「スウィート・シーモア・スキナーのバダスソング」^[18]および「レディ・ブーヴィエの恋人」を執筆した。^[19]シーズン6では、 2人はウォーターゲート事件を題材にした「サイドショー・ボブ・ロバーツ」を執筆した。この事件には2人が大きな関心を寄せていた。^[20]また、「グランパ対性的不適切」や「バート対オーストラリア」も執筆した。^[21]「バート対オーストラリア」では、脚本家たちはシンプソンズ一家が外国を旅するエピソードを作りたかった。オーストラリアを選んだのは、オーストラリア人はみんなユーモアのセンスがあり「ジョークが通じる」と考えたからで、^[22]エピソードは意図的に不正確だった。^[23]このエピソードはやや物議を醸し、オーストラリアのファンの中には自国を嘲笑していると言う者もいた。放送後まもなく、シンプソンズのスタッフはオーストラリア人からエピソードに侮辱されたという手紙を100通以上受け取った。^{[24] 2人は、当初はシリーズ制作者の}マット・グレイニングが提案した2部構成のエピソード「ミスター・バーンズを撃ったのは誰？ 」を執筆した。^[25]犯人を決める際、オークリーとワインスタインはバーニー・ガンブルを提案した。ガンブルは刑務所に入る可能性があり、番組の流れを変える可能性があるからだ。^[26]ミルキンはマギーを提案した。マギーの方が面白いと感じたし、犯人は家族にしたいと思ったからだ。^[27]オークリーとワインスタインは当初マギーを犯人にすることに迷いがあり、エピソードの最後でマギーが目を動かして完全な事故ではなかったように見せることにした。^[28]

オークリーとワインスタインは、第7シーズンと第8シーズンの製作総指揮者とショーランナーに任命された。彼らが選ばれた理由の1つは、彼らが第3シーズンから番組に携わり、その力学を多く理解していたことだった。^[12]ショーランナーは、番組制作のあらゆる側面を監督する責任がある。各エピソードの制作には10か月かかるため、ショーランナーは「さまざまな制作段階にある多くの異なるエピソードを同時に監督」する必要があり、その役割には、ヘッドライター、ストーリーボードへのメモ作成、声優、アニメーター、編集者、作曲家との作業が含まれる。オークリーとワインスタインは、しばしば2つの脚本書き直し室を同時に立ち上げ、スティーブ・トンプキンスやデヴィッド・コーエンなどの脚本家に部屋のリーダーシップを委任した。^[9] 2人に引き継ぐよう提案したマーキンは、アドバイザーとして番組に残り、編集やサウンドミキシングなどの番組の技術的側面でオークリーとワインスタインを助けた。 [ ^9]彼らがシリーズを引き継いだとき、彼らは多くのエピソードを、シンプソン家の5人のメンバーに焦点を当て、お互いに対する気持ちや感情を探求する現実的なものにしたいと考えていました。^[29]彼らは、ツリーハウス・オブ・ホラーのエピソード、サイドショー・ボブ、イッチー&スクラッチーに関するエピソード、そしてワインスタインがコミック・ブック・ガイとミルハウス・ヴァン・ホーテンをフィーチャーしたシーンを書いた「スプリングフィールドについての22の短編映画」などのいくつかの「形式を曲げる」エピソードを制作したいと考えていました。^[30]彼らは「シーズンごとに少なくとも2つのエピソードで「限界を押し広げ」、エピソードの定義を広げることを目指しました。^[9]これは、彼らがプロデュースした2つのシーズンで採用したスタイルでした。^[31]シーズン8には、脇役に焦点を当て、離婚などの新しい問題を探求したエピソードがいくつかありました。^[31]ゲスト出演者にはユニークで面白い声を持つ人が好まれ、R・リー・アーメイ、ドナルド・サザーランド、カーク・ダグラス、ローレンス・ティアニーなど「特徴的な声を持つ年老いた白髪の男性」が何人かいた。^[32]オークリーはシーズン3をテレビ史上最高のコメディシーズンだと考えており、自分が担当した2シーズンでその雰囲気を再現しようとした。^[33]実際の感情や状況、そして風変わりなエピソードに焦点を当てたストーリーに焦点を当てた。^{[9]シーズン 3 は}ホーマーのベースとなった。「私たちはシーズン 2 と 3 のホーマーが好きでした。それを意識的にモデルにしました。愚かで、愛情深く、熱狂的で、創造的に間抜けで、アメリカ人の父親のパロディで、実際の感情で描かれていますが、誇張されていることは認めます。これは、「マザー シンプソン」、「リサ ザ アイコノクラスト」、「ディドリー ダム ドゥードリー」、および他のいくつかのエピソードで例示されています。あまり現実に基づかないエピソード、たとえばビール男爵のエピソード (通常はシュワルツウェルダーのエピソード) では、この制限をある程度の自由度で扱いました。」^[10]

最も有名なエピソードの1つは「ホーマーの敵」で、「概念的に限界に挑戦する」ように設計されたエピソードです。「ホーマーの敵」のアイデアは、ホーマーには敵がいるべきだと考えたオークリーによって最初に考案されました。これは、ホーマーを愛するか嫌うかのどちらかになる「現実世界の」同僚という概念に発展しました。脚本家は後者を選んだのは、その方が面白い結果になると思ったからです。^[34]その結果、フランク・グライムズというキャラクターが生まれました。彼は、生涯懸命に働かなければならなかったにもかかわらず何も成果がなく、生来の怠惰と無知にもかかわらず、ホーマーの成功と快適さに落胆し、憤慨しています。^{[34] 「ホーマーの敵」は、職場環境でホーマーの隣に置かれた強い}労働倫理を持つ現実的なキャラクターのコメディーの可能性を探っています。エピソードでは、ホーマーは普通の人であり、アメリカ精神の体現者として描かれています。しかし、いくつかのシーンでは彼のネガティブな性格や愚かさが際立って強調されている。^{[34] [35]}エピソードの終わりまでに、勤勉で忍耐強い「真のアメリカの英雄」^[35]であるグライムスは敵役に追いやられ、視聴者はホーマーが勝利したことを喜ぶように意図されている。^[35]オークリーは、エピソードが「ハイパーメタ」であり、「ある程度、私たちが嫌いなホーマーをパロディ化することに焦点を当てていた。それがこのエピソードが描くことになっていることの1つである「ホーマーの間違った行動」だ。しかし、私は「ホーマーの敵」での彼は実際にはそれほど過度に愚かでも未熟でもないと主張したい。」^[10]ワインスタインは次のように語っている。「『もし現実世界で普通の人間がホーマーの世界に入り込んで、彼と対峙したらどうなるか』という発想でエピソードを作りたかったんです。このエピソードが物議を醸し、賛否両論を呼ぶことは分かっていますが、私は大好きです。本当に、ユーモアのない現実の人間がホーマーと対峙したらどうなるかという感じです。[NoHomers.net] では結末について議論がありましたが、私たちがそうした理由は、(a) 本当に面白くて衝撃的だから、(2) 『時には、勝てないこともある』という教訓が好きだから、フランク・グライムスのエピソード全体がフラストレーションの研究なので、最後に笑うのはホーマー、(3) フランク・グライムスが悲しいことに学んだように、現実世界ではホーマー・シンプソンであることは本当に危険で命を脅かす可能性があるということを示したかったからです。」^[9]エピソードが最初に放送されたとき、多くのファンは、暗すぎて面白くなく、ホーマーが過度に行儀の悪い人物として描かれていると感じました。^[36] DVDの解説でワインスタインは、このエピソードが彼が担当したシーズンの中で最も物議を醸したエピソードの一つであると考えている。多くのファンが「理解できなかった」鋭い観察力のあるユーモアが含まれているためである。 ^[34]ワインスタインは「世代間のギャップ」についても語っており、当初このエピソードは視聴者から酷評されたが、その後番組とともに育ったファンの間で人気となった。^[34]

その他のエピソードには「Two Bad Neighbors」があり、このエピソードではホーマーがジョージ・H・W・ブッシュ元大統領と会うが、これは1990年代初頭の番組とブッシュ家との確執に言及している。^[37]ワインスタインは、このエピソードはよく誤解されていると述べた。多くの視聴者は政治風刺を期待していたが、脚本家はパロディを政治的でないものにするために特別な努力をした。^[38]オークリーは「これは政治攻撃ではなく、個人攻撃だ!」と強調し、このエピソードではブッシュの政策を批判する代わりに、彼の「気難しい性格」をからかっている。オークリーは、このエピソードを「ホーマーの敵」の姉妹編と表現し、ホーマーと並んで登場するキャラクターが彼とうまくやっていないと述べた。^[39]

他の番組ではよくあることですが、フォックスネットワークの幹部からの干渉がないため、彼らは番組制作をバブルの中での作業に似ていると考えていました。^[12]これにより、彼らは望むエピソードを何でも制作することができました。ワインスタインは次のようにコメントしています。「『ザ・シンプソンズ』の素晴らしいところは、ほとんど何でも許されるということで、本当にやりたいエピソードでできないエピソードはありませんでした。『Two Bad Neighbors』や『Homer's Enemy』のようなクレイジーでハイコンセプトなエピソードでさえ、放送することができました。正直なところ、私たちを止めるネットワークの幹部がいなかったからです。」^[9]ネットワークの意見は限られていたため、ある幹部がスタッフに「番組を盛り上げる」ためにシンプソンズと暮らす新しいキャラクターを導入するよう提案したとき、^[40]スタッフはそのアイデアを拒否し、代わりに「イッチー&スクラッチー&プーチー・ショー」というエピソードを制作し、幹部の提案を参考にして、かつて登場したキャラクターのロイを、彼が誰なのか、なぜ家族と暮らしているのかについては説明せずに挿入した。^[41]このエピソードは、アニメシリーズのエピソード数でシンプソンズが原始家族フリントストーンを上回った点を示しており、^[42] BBCによって番組で最も記憶に残る10のエピソードの1つに挙げられている。彼らは「脚本家はこの機会を利用してアニメーションの芸術に敬意を表し、番組へのネットワークの干渉を非難した」と述べた。^[43]ネットワーク検閲官の介入は限定的だった。通常の手順では、エピソードの脚本が検閲官に送られ、その後、置き換えるべきセリフと単語のリストがファックスで返送される。アニメ化後に問題のあるセリフが削除されたり、コメディー目的で変更されたりすることが多いため、問題は限られている。エピソード「ホーマーの恐怖症」は検閲官の異議を唱えた。その脚本には、ほぼすべてのセリフに関する2ページの注釈が付いて返ってきた。検閲官は、「ゲイ」という言葉の使用や同性愛に関する議論がまったく気に入らないと述べ、最後に「このエピソードのトピックと内容は放送には受け入れられない」という段落を添えた。このエピソードが韓国のアニメ制作から戻ったとき、検閲の問題は最終的に無に帰した。当時のフォックス社長が解雇され、交代したばかりで、検閲官も交代した。新しい検閲官は、「放送に受け入れられる」という1行だけを返送した。^[2]

オークリーとワインスタインはシーズン8の後にショーランナーを辞任した。理由は「番組を壊したくなかった」ためである。オークリーは「以前やったジョークは絶対にやらないといつも言っていた」と語っている。^[6]彼らはショーランナーは2シーズン以上は留まるべきではないと感じていた。^[12] 2シーズンを同時に手掛けなければならないプレッシャー（シーズン8の脚本を書きながらシーズン7のポストプロダクションをしていた）のため、十分な時間があればシーズン8の少なくとも2つのエピソードは書き直されていたはずだとオークリーは語った。 ^[31]そしてシーズンの終わりには「足踏み状態」だった。^{[33]彼らがシーズン8の}ポストプロダクションに取り組んでいたとき、彼らは執筆の初期段階にあったシーズン9のコンサルティングプロデューサーとしてクレジットされていた。 ^[9]オークリーは、彼らが貢献したのは「シーズンの0〜0.0001％の間」で、台本の読み合わせに参加しただけだったと述べた。^[9]彼らはシーズン8から持ち越された3つのエピソードを制作し、シーズン9の一部として放送された：「ニューヨーク市対ホーマー・シンプソン」、「校長と乞食」、「リサ・ザ・シンプソン」^である。「校長と乞食」は、長年の登場人物シーモア・スキナーが実は詐欺師だったという突然の暴露により、否定的な評価を受けた。例えば、クリス・ターナーは著書『プラネット・シンプソン』の中で、「校長と乞食」を「ザ・シンプソンズの「黄金時代」からの「突然の転落」を示した放送」と表現している。「黄金時代」は番組の第3シーズンの半ばに始まったと彼は言う。彼はこのエピソードを「シンプソンズ史上最も弱いエピソード[の1つ] 」と呼んでいる。^[45]そのため、彼らはこのエピソードを、彼らがエグゼクティブ・プロデューサーを務めた期間で最も物議を醸したエピソードだと考えている。彼とオークリーは視聴者に「校長と乞食」を「実験」として扱うようアドバイスしている。彼らは、否定的な反応は、視聴者にとってこれがそのようなエピソードであることがすぐにはわからなかったという事実によるところが大きいと推測している（例えば「ザ・シンプソンズ・スピンオフ・ショーケース」とは対照的である）。彼らは、エピソードの終わりは連続性をリセットし、ファンがエピソードを単独で考えることができるようにするための試みであると述べている。^{[46] 「リサ・ザ・シンプソン」は彼らが番組に関わった最後の作品であった。2人は良い形で終わらせたかった。ワインスタインは、このエピソードは「}ザ・シンプソンズのユーモア、深み、感情を体現することを意図していた」と述べた。「そして彼らはその結果に満足した。」 ^[47]

ワインスタインは『ザ・シンプソンズ』での功績で3つのエミー賞を受賞し、他のプロデューサーと賞を分け合った。^[48]ワインスタインがショーランナー兼エグゼクティブプロデューサーを務めていた1997年、「Homer's Phobia」が優秀アニメ番組賞（1時間以内の番組）を受賞した。 ^[48]前年、「Treehouse of Horror VI」が同賞に応募された。スタッフは3Dアニメーションシーケンス「Homer³」の方が有利だと感じていた。このエピソードは最終的に「Pinky and the Brain」に敗れた。オークリーは後に、「マザー・シンプソン」のようなより感情に訴えるプロットのエピソードを提出しなかったことを後悔していると述べた。 ^[49] 1996年、シーズン7の途中で、この番組はピーボディ賞を受賞した。^{[50]ワインスタインは1995年に「}リサの結婚式」、1998年に「タイタンズ大作戦」でそれぞれ賞を分け合った。^{[48] [51] [52]オークリーとワインスタイン自身は、番組の作曲家}アルフ・クラウゼンとともに、「バーンズ氏は誰が撃ったのか？（パート2）」の「セニョール・バーンズ」の作詞により、音楽と作詞における優れた個人業績に対してエミー賞にノミネートされた。^[48]

オークリーとワインスタインが手がけたエピソードの多くは、番組のベストエピソードの一つと考えられている。例えば、2003年にエンターテインメント・ウィークリー誌は、彼らがプロデュースした6つのエピソード（「ホーマーの恐怖症」、「セルマという魚」、「ニューヨーク市対ホーマー・シンプソン」、「スプリングフィールドに関する22の短編映画」、「シンプソンズ・スピンオフ・ショーケース」、「イッチー・アンド・スクラッチー・アンド・プーチー・ショー」）と彼らが書いた1つのエピソード（「バーンズ氏を撃ったのは誰？」）を、番組のベストエピソード25のリストに含めた。^[53] IGNのロバート・カニングは、シーズン8のエピソード「ユー・オンリー・ムーブ・トゥワイス」は「おそらくシンプソンズ史上最高のエピソードだろう。私見では、少なくとも「マージ対モノレール」と同程度だ」と述べた。^[54] AOスコットは彼らの時代を「『スプリングフィールドについての22の短編映画』と『シンプソンズ・スピンオフ・ショーケース』で、おかしな自己言及の頂点に達した」と評した。^{[55]ワインスタインは、エピソード「}ツリーハウス・オブ・ホラーVII 」の「ボーイズ・タウンにはクレイジーすぎる、クレイジー・タウンには少年すぎる」というセリフを、番組へのお気に入りのジョークだと考えている。^[56] 2人は番組のファンの間で人気があり、^{[10]インターネットの初期の頃、オークリーは}alt.tv.simpsonsなどのニュースグループで番組のファンの議論を読んで参加した。^{[12] [33] 2005年と2006年には、ファンの}メッセージボードNoHomers.netで2つの質疑応答セッションに参加した。 ^{[9] [31]}

オークリーとワインスタインは『ザ・シンプソンズ』を去った後、1997年に『ミッション・ヒル』を制作した。これは、アンディ・フレンチという名の、おしゃれで怠け者の24歳の漫画家についての番組で、1999年秋に初放送される予定でザ・ワーナー・ブラザーズに売却された。 ^{[9] [57]彼らは1998年にこの番組を「洗練された『}シンプソンズ』風の感性を持つ若者向けのアニメシリーズ」として売り込んだ。彼らは、この番組で若者が抱える現実的な問題を扱おうとしたが、それは『ザ・シンプソンズ』には大人びすぎていた。^[6]ネットワークはこれに感銘を受け、当初13話を発注し、最初のエピソードが完成するとさらに5話を発注した。^[9]オークリーは次のように説明した。「私たちが狙っている視聴者は、洗練されていて、高尚なユーモアも低俗なユーモアも好きで、アニメーションに精通している人たちです。[しかし]この番組は、多くの人が理解できないものであることは間違いありません。これは、設定、設定、設定、オチではありません。これは観察によるユーモアです。奇妙な方法で、バックグラウンドで、または奇妙な音響効果で語られるジョークです。」^[6]この番組は「広報」上の問題に悩まされており、最初から「汚名を着せられた」ことを意味していました。1999年4月に毎年恒例のアップフロントのために広告主に送られた、編集の悪い2分間の番組宣伝ビデオは、あまり受け入れられませんでした。オークリーとワインスタインは、アップフロントは重要ではないと知らされていました。^[6]同様に、エピソードが時間内に完成しなかったため、ジャーナリストは7月のネットワークのスケジュール発表で番組を何も見ることができなかった。その後、ワインスタインはワシントンポスト紙に「7か月間、人々がこの番組について抱いていた印象は、ひどい出来の2分間のテープだけだった。6つの主要メディアは、番組を見る前から酷評した」とコメントした。パイロット版は、デゼレトニュースなどのメディアから主に否定的なレビューを集め、バラエティ誌では肯定的な記事を書いた。^{[6]さらに、この番組は、} MTVの番組に近かったため、当初予定されていた「ザ・ダウンタウナーズ」というタイトルから変更せざるを得なかった。^[6]これらの要因すべてが相まって、この番組はほとんど注目されず、ワシントンポスト紙はコマーシャルを数本流しただけだった。ワインスタインは「なぜアメリカでこの番組が知られていないのか、よく分からない。まるでティーンピープルが秋のプレビュー番組を発表したのに、我々が出演していないようなものだ」と述べた。 ^[6]ミッションヒルは、テレビのスケジュールがすでにアニメ番組で飽和状態にあった時期に放送されたため、その反響の一部はそのジャンルに起因するものだった。^[10]

番組は、ワーナーブラザーズがこれまで放送したことのない金曜日の午後8時に放送されたが、オークリーはそれが不適切だと感じた時間だった。 ^[6]また、オークリーが「両立しない」と感じていたウェイアンズ兄弟、ジェイミー・フォックス・ショー、スティーブ・ハーヴェイ・ショーの前に放送された。 ^[9]番組の評価は悪く、平均視聴率は180万だったため、すぐに打ち切られた。^{[10] [57]}オークリーは、2人が番組制作に関して「非常にナイーブ」だったと結論付け、^[6]「題材のせいで十分な視聴者数を獲得することは決してなかっただろうから、ケーブルテレビで放送した方がよかっただろう」と述べた。^[10]完成した13話は後にカートゥーン ネットワークのアダルト スイムブロックで放送され、番組は世界中でカルト的なファンを獲得した。オークリーとワインスタインの働きかけにより、ワーナーブラザーズは最終的にシリーズをDVDでリリースした。^{[5] [9] [57]}

2001年から2002年にかけて、2人はフューチュラマのコンサルティングプロデューサーを務めた。彼らは週に2日半働き、ジョークを提供したりストーリー作りを手伝ったりした。彼らが最も本格的に取り組んだのは、「That's Lobstertainment!」と「Roswell That Ends Well」のエピソードである。^[9] 2人は2003年にUPNでThe Mulletsを^{プロデュースした。 [58]}オークリーとワインスタインはいくつかのテレビパイロットの脚本とプロデュースを手掛けた。これには、CBSのドラマコメディー「22 Birthdays」、2人の巡回セールスマンを描いたNBCのコメディー「Business Class」、フランク・オズが監督した結束の強い家族を描いたABCの型破りなコメディー「The Funkhousers 」、社会的グループに関係なく仲の良い高校のクラスを描いたFoxの「The Ruling Class」などがある。 ^{[9] [59] [60]}彼らは2本の長編映画の脚本を書いた。ニュー・ライン・シネマの『オプティミスト』ではショーン・ウィリアム・スコットが不幸の遺伝子を持たずに生まれた男の役で主演する予定だった。^[61]そしてディズニーのサンタクロース関連のコメディ『ルプレヒト』である。^[62]

ワインスタインは2009年にオークリーと共にフォックスのアニメテレビシリーズ『 Sit Down, Shut Up』の製作総指揮を務める予定だった。同シリーズはミッチェル・ハーウィッツが制作した。^[63]この番組はオーストラリアの番組がベースになっており、^[64]実写の背景に漫画のキャラクターが登場した。^[65]しかし、スタッフとソニー・ピクチャーズの契約上の争いにより、オークリーは番組への関与を終了した。ソニーは全米脚本家組合の条件に完全に従う契約を拒否した。ワインスタインは番組の制作を続けたが、^[66] 13話で打ち切られた。^{[67]ワインスタインは2010年に}コメディ・セントラルで復活した『フューチュラマ』に戻り、第6シーズンと第7シーズンで脚本家と共同製作総指揮を務めた。^{[68] [69]}彼は「That Darn Katz!」「Law and Oracle」「All the Presidents' Heads」「A Farewell to Arms」「Viva Mars Vegas」、T.: The Terrestrial のエピソードを執筆した。^{[70] [71] [72]}ワインスタインは、 2011年にフューチュラマのエピソード「The Late Philip J. Fry」で再びエミー賞の優秀アニメ番組賞を受賞し、翌年には「The Tip of the Zoidberg」で再びノミネートされた。^[48]個人としては、2011年にエピソード「All the Presidents' Heads」でテレビ番組脚本賞のアニー賞にノミネートされ、 ^[73] 2013年には「A Farewell to Arms」の脚本で全米脚本家組合賞の優秀アニメーション賞にノミネートされた。[ 74 ^]

2013年、ワインスタインはイギリスの子供向けチャンネルCBBCのアニメコメディミステリーシリーズ「ストレンジ・ヒル・ハイ」の共同制作、プロデュース、脚本を担当した。このシリーズでワインスタインはショーランナーと脚本家の役割を担ったが、これはアメリカのテレビ番組「ザ・シンプソンズ」では日常的に使われているが、イギリスのテレビでは珍しい。この番組では、人形劇とCGIを組み合わせたハイパーヴィノラマというアニメーション技術が使用されている。^{[69] [75]}ワインスタインはまた、オークリーと再びタッグを組み、元々CBS向けに制作した失敗作「 22バースデイズ」をブラボーのパイロットとして共同脚本・共同製作総指揮する予定である。ダグ・ライマンとデイブ・バーティスも共同製作総指揮を務める。^[76]

2021年9月17日、ワインスタインはYouTubeウェブシリーズ「パペットヒストリー」の出場者としてゲスト出演した。^[要出典]

2022年8月、ワインスタインは「Rate My Takeaway」のエピソードに出演し、司会者のダニー・マリンと会話をしながらハンバーガーとフライドポテトを楽しんだ。ワインスタインは長年のYouTubeチャンネルのファンであり、マリンが米国ツアーに出ていたときに2人で会う約束をした。^[77]

ワインスタインは1995年にユダヤ教の儀式でコスモポリタン誌の西海岸編集者リサ・シモンズと結婚した。^[3] 2人の間には1999年に双子のモリーとサイモンが生まれた。^[78]

• サンデー・ベスト（1991） – 脚本家
• ザ・シンプソンズ(1992–1998) – 脚本家、プロデューサー、ストーリー編集者、スーパーバイジングプロデューサー、コンサルティングプロデューサー、エグゼクティブプロデューサー、ショーランナー (全エピソードでビル・オークリーと共演)
  • 「マージは仕事を得る」
  • 「マージ・イン・チェインズ」
  • 「ツリーハウス・オブ・ホラー IV」（「5½ フィートの恐怖」の部分）
  • 「$pringfield (または、私が心配するのをやめて合法ギャンブルを愛するようになった方法)」
  • 「リサ vs. マリブ ステイシー」
  • 「スウィート・シーモア・スキナーの悪い歌」
  • 「レディ・ブーヴィエの恋人」
  • 「サイドショー・ボブ・ロバーツ」
  • 「おじいちゃん対性的不十分さ」
  • 「バート対オーストラリア」
  • 「バーンズ氏を撃ったのは誰だ?」(パート 1 と 2)
  • 「スプリングフィールドに関する 22 本の短編映画」（ミルハウスとコミック ブック ガイのシーン）
• ミッション ヒル(1999–2002) – クリエイター、ライター、エグゼクティブ プロデューサー、トビー マンドルフの声
  • 「パイロット」（オークリーと共演）
• フューチュラマ（2001～2002、2010～2013）–コンサルティングプロデューサー、エグゼクティブプロデューサー、ライター
  • 「あのクソカツ！」
  • 「法律と神託」
  • 「大統領たちの首」
  • 「武器よさらば」
  • 「ビバ・マーズ・ベガス」
  • 「T.: 地球人」
• ファンクハウザーズ（2001） – 作家
• 支配階級（2002） – 作家
• ザ・マレット（2003年） – クリエイター、エグゼクティブプロデューサー
• 22歳の誕生日（2005年） – 作家
• ビジネスクラス（2007） – クリエイター、ライター
• シット・ダウン、シャット・アップ（2009） – エグゼクティブ・プロデューサー、脚本家
  • 「ハイスクール・ミュージカル」
• ストレンジ・ヒル・ハイ（2013～2014年） – クリエイター、ショーランナー、脚本家
• ザ・オーサムズ（2013） – 作家
• 怪奇ゾーン グラビティフォールズ(2014–2016) – 脚本家
  • 「愛の神」
  • 「見た目とは違う」
  • 「二つのスタンの物語」
  • 「ダンジョン、ダンジョン、そしてさらにダンジョン」
  • 「スタンチュリアン候補者」
  • 「道端の名所」
  • 「ディッパーとメイベル対未来」
  • 「ウィアードマゲドン パート 1」
  • 「ウィアードマゲドン3: 滝を取り戻せ」
• デンジャーマウス（2016） – 脚本家
• 魔法が解けた世界（2018年～2023年） – 脚本家、ショーランナー、エグゼクティブプロデューサー
  • 「お姫様、エルフ、悪魔がバーにやって来た」
  • 「ティアビーニー滝」
  • 「びっくり！」
  • 「小さな足のパタパタ音」
  • 「豆がバラバラになる」

文献

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