マルフィ公爵夫人

マルフィ公爵夫人
マルフィ公爵夫人の表紙
著者	ジョン・ウェブスター
キャラクター	アントニオ・ボローニャ デリオ ダニエル ・デ・ボソラ フェルディナンド・カストルキオ 枢機卿マルフィ公爵夫人カリオラ・ジュリア
初演日	1613年または1614年
初演された場所	ブラックフライアーズ劇場、ロンドン
原語	初期近代英語
主題	腐敗、残虐行為、社会階級
ジャンル	復讐の悲劇
設定	マルフィ、ローマ、ミラノ; 1504–10

『マルフィー公爵夫人』（もともと『マルフィー公爵夫人の悲劇』として出版された）は、1612年から1613年にかけてイギリスの劇作家ジョン・ウェブスターによって書かれたジェームズ1世時代の 復讐悲劇である。 ^[1]最初はブラックフライアーズ劇場で非公開で上演され、その後1613年から1614年にかけてグローブ座でより多くの観客を前に上演された。 ^[2]

1623年に出版されたこの劇は、1508年から1513年の間にアマルフィ公爵夫人ジョヴァンナ・ダラゴーナ（1511年没）にまつわる出来事を大まかに基にしている。ジョヴァンナの父、ジェラーチェ侯爵エンリコ・ダラゴーナは、ナポリ王フェルディナンド1世の庶子であった。劇中にあるように、ジョヴァンナは最初の夫であるアマルフィ公爵アルフォンソ1世ピッコロミーニの死後、アントニオ・ベッカデッリ・ディ・ボローニャと密かに結婚した。

この劇は、公爵夫人が自分の身分の低い女性と結婚するところから始まるラブストーリーで、最後は、公爵夫人の二人の兄弟が復讐に燃え、その過程で自らを破滅させるという悪夢のような悲劇で終わる。ジェームズ朝の劇は、セネカの影響を受けたエリザベス朝悲劇によって確立された舞台上の暴力と恐怖の傾向を継承した。^[3]この劇の登場人物、特にボソラと公爵夫人の複雑さと、ウェブスターの詩的な言語により、多くの批評家が『マルフィ公爵夫人』をイギリスルネサンス劇の最も偉大な悲劇の一つとみなしている。^[要出典]

• 公爵夫人– 主人公、フェルディナンドと枢機卿の妹。最初は未亡人で、兄弟たちは結婚しないようにあらゆる予防策を講じるが、後に彼女はアントニオと密かに結婚し、そのために兄弟たちは彼女を絞殺するよう手配する。彼女は兄弟たちとは違って、優しい顔立ちと高貴な美徳を持っていると描写されている。また、彼女は機知に富み、賢く、兄弟たちの冗談に付き合うのに役立ち、彼らに欠けている優しさと温かさを持っている。彼女にはアントニオとの間に2人の息子と1人の娘の3人の子供がいる。(亡くなった夫との間に生まれた以前の子供については矛盾があるが、ウェブスターはそれを不注意なミスとしている。)アマルフィ公爵夫人ジョヴァンナ・ダラゴナに基づく
• アントニオ・ボローニャ- アントニオはフランスから帰国し、イタリアの廷臣たちをフランス人よりも腐敗していると見なし、軽蔑の念を抱いています。アントニオはマルフィ公爵夫人の宮殿の執事です。彼の正直さと優れた人格判断力は、他の登場人物にもよく知られています。彼は公爵夫人の結婚の申し込みを、彼女の美しさではなく性格の良さから受け入れます。しかし、彼女の身分にふさわしくない結婚は問題であり、アントニオは彼女の称号も財産も共有しないため、彼らの結婚は秘密のままにしておく必要があります。
• デリオ- ジュリアを口説こうとする廷臣。マッテオ・バンデッロのこの名前での自叙伝によると、彼の目的は友人のアントニオの相談相手になることです。彼は多くの適切な質問をするため、観客にとって重要な情報源として機能し、アントニオの結婚と子供たちの秘密に通じています。
• ダニエル・デ・ボソラ- かつて枢機卿の召使だったが、殺人罪でガレー船に収監されて出所。以前の雇い主である枢機卿に公然と拒絶された彼は、フェルディナンドから馬の供給者として公爵夫人をスパイするよう命じられる。^{[注 1]} (フェルディナンドは公爵夫人を結婚から遠ざけたいと願っている)。ボソラは公爵夫人、その子供たち、カリオラ、アントニオ、枢機卿、フェルディナンド、召使の殺害に関与している。公爵夫人とアントニオの貴族たちが死に直面しているのを目撃した彼は、ついに罪悪感を覚え、復讐しようとする。この心変わりにより、彼は劇中で最も複雑な登場人物となる。不満を抱き皮肉屋である彼は、ルネッサンス社会の本質について数多くの批判的なコメントをしている。(彼は歴史上の人物であるダニエーレ・デ・ボソロがモデルだが、この人物についてはほとんど知られていない。)
• 枢機卿- 公爵夫人とフェルディナンドの兄弟。ローマカトリック教会の腐敗した冷酷な枢機卿で、愛人がいる。彼はスパイ (ボソラ) を手配して妹をスパイさせているが、これはすべてひそかに行われ、他の人は彼の陰謀に気付かない。後悔、愛情、忠誠心、さらには貪欲さについて、彼は何も知らず、妹を憎む理由は謎である。(歴史的には、彼の名前はルイージ・ダラゴナであった。)
• フェルディナンド-カラブリア公爵であり、公爵夫人の双子の兄弟。理性的な兄の枢機卿とは異なり、フェルディナンドは、認識した罪に釣り合わないほどの激怒と暴力的な爆発を起こします。公爵夫人を殺すためにボソラを雇ったことを後悔した結果、彼は徐々に正気を失い、自分が狼であると信じ、墓を掘り返します（狼男症）。（実際には、彼の名前はジェラーチェ侯爵カルロでした。）
• カストルチオ (Castruccio) – 老領主。彼の名前は「去勢された」という言葉をもじったもので、性的不能を暗示しています。彼は若く不貞な妻 (ジュリア) を持つ典型的な老人です。彼は温厚で気楽な性格で、誰とでも良好な関係を保とうとしています。
• ロデリゴ– 廷臣
• グリソラン– 廷臣
• シルヴィオ– 廷臣
• ペスカーラ–侯爵、おそらくフェルナンド・ダバロス
• カリオラ– 公爵夫人の秘密を知っている侍女。公爵夫人の結婚式に立ち会い、子供たちを出産させる。公爵夫人と末っ子の殺害後、彼女は絞殺されて悲劇的に死亡する。彼女の名前は、召使いが寝ていた「引き出し式ベッド」を意味するイタリア語の「カリオロ」に由来している。
• ジュリア- カストルチオの妻であり枢機卿の愛人。彼女は枢機卿の手によって毒入りの聖書で殺される。
• マラテステ- 枢機卿の宮廷に仕える取り巻き。名前の意味は「頭痛」。公爵夫人からは「単なる砂糖菓子の棒」と呼ばれているが、彼はまたもや、ごますり宮廷に仕える取り替え可能な廷臣である。
• 医師- フェルディナンドの狂気と、彼の「狼男症」を診断するために派遣された。

廷臣、召使、役人、愛人、公爵夫人の子供、死刑執行人などの脇役もいます。

この劇は、1504年から1510年にかけてのイタリアのマルフィ（アマルフィ）の宮廷を舞台にしています。最近未亡人となった公爵夫人は、身分の低い執事のアントニオに恋をします。彼女の兄弟であるフェルディナンドと枢機卿は、遺産を守り、社会的に下層階級との屈辱的な関係を避けたい一心で、彼女の再婚を禁じます。彼らは彼女を疑い、ボソラを雇って彼女をスパイさせます。彼女はアントニオと駆け落ちし、密かに3人の子供を産みます。ボソラはやがて公爵夫人が妊娠していることに気づきますが、父親が誰かはわかりません。

フェルディナンドは、今や堕落した狂人であることがわかり、公爵夫人を脅迫し、勘当する。逃げようと、公爵夫人とアントーニオは、アントーニオが彼女の財産を騙し取ったので亡命しなければならないという話をでっち上げる。公爵夫人は、ボソラがフェルディナンドのスパイであることを知らずに彼を信頼し、アンコーナの隠れ家にいるアントーニオに彼女の宝石を届けるよう手配する。彼女は後で近くの町への巡礼のふりをして彼らに加わる。枢機卿は計画を聞き、ボソラに二人の恋人を追放するよう指示し、兵士を送って二人を捕まえさせる。アントーニオは長男を連れて逃げるが、公爵夫人とメイド、そして二人の年下の子供たちはマルフィに連れ戻され、フェルディナンドの命令を受けたボソラの死刑執行人の手で殺される。この経験により、ボソラは兄弟に反抗するようになり、「マルフィ公爵夫人への復讐」という大義を掲げることを決意する（5.2）。

枢機卿は愛人のジュリアに公爵夫人殺害への関与を告白し、毒入りの聖書で彼女を殺害する。ボソラは枢機卿が自分を殺そうとしているのを耳にし、祈っている枢機卿を殺そうと暗い礼拝堂を訪れた。しかし、枢機卿は誤ってアントニオを殺してしまう。アントニオは枢機卿と和解しようとマルフィに戻ってきたばかりだった。その後、ボソラは枢機卿を刺し、枢機卿は死亡する。その後の乱闘で、フェルディナンドとボソラは刺し合い、互いに殺す。

最後の場面には、アントニオと公爵夫人の長男が登場し、マルフィ家の財産の相続人として彼の地位に就きます。息子の決断は、腐敗し、ますます危険な環境である「王子たちの宮廷から逃げろ」という父親の明確な希望に反するものです。

この結末は、一部の読者にとって議論の的となっている。なぜなら、後継者の息子が公爵夫人の正当な相続人ではないと信じる理由があるからだ。劇中では、公爵夫人の最初の結婚で生まれた息子について簡単に触れられており、その息子は公爵夫人の領地に対するより強い権利を持つだろう。^[4]他の学者は、先代の息子について触れられているのは、単に本文中の不注意な誤りだと考えている。^[要出典]

• シーン 1 — マルフィの公爵夫人の宮殿: アントニオとデリオは、アントニオのフランスからの帰国について、またフランス王の宮廷の運営方法を、簡単に毒が混入する泉に例えて議論している。そこへボソラと枢機卿が登場し、二人の会話が中断される。アントニオとデリオは会話を続け、背景に退いて、ボソラが枢機卿の恩赦を得ようと怒るのを眺める。彼は、ガレー船での懲役刑や枢機卿に仕えた時のことを話す。ボソラは、もう仕えるのは終わりだと宣言するが、枢機卿はボソラの新たな功績には興味がなく、立ち去る。ボソラは、自分をタンタロスにたとえる。タンタロスは、どんな支えにも松葉杖しか頼れない負傷した兵士のように、最も望むものを決して手に入れることができない。ボソラが去るとき、アントニオとデリオは彼の過去の罪について、また放っておけば必ず良くないことになると語る。フェルディナンドが宮殿に入ってきて、アントニオが勝ったばかりのトーナメントについて廷臣たちに話している。枢機卿、公爵夫人、カリオラがフェルディナンドと話をするために入ってくると、アントニオとデリオは枢機卿の性格について話し合う時間を持つ。枢機卿は、兄のフェルディナンド同様、非常に不誠実で、不愉快な人物であることが判明する。彼らの妹である公爵夫人だけは、非常に感じがよく、優雅な女性で、皆の承認を得ている。二人の紳士が去った後、フェルディナンドは妹にボソラを馬の管理者にするよう懇願する。他の全員が去ると、フェルディナンドと枢機卿は、それはボソラが妹をスパイするためだと明かす。ボソラは連れてこられ、この計画を知ると、最初は拒否するが、最終的には選択の余地がなくなる。枢機卿とフェルディナンドは妹に目を向け、未亡人となった妹に再婚しないよう強く勧め、フェルディナンドの場合は死をもって脅すほどでした。妹は脅迫を拒み、兄たちが姿を消すと、アントニオに結婚指輪を贈ってプロポーズしました。公爵夫人の侍女カリオラが証人となり、この私的な儀式は法的に拘束力を持つものとなり、公爵夫人とアントニオは夫婦となりました。

• シーン 1 — 9 か月後のマルフィの公爵夫人の宮殿: ボソラとカストルッチオが入ってくる。ボソラは同伴者の容姿を批判し、馬鹿げた裁判官になるだろうと告げる。老女が会話に割り込むと、ボソラは彼女を侮辱し、化粧をしても効果がないほど醜いと言う。また、彼女は魔女のようだとも非難する。老女とカストルッチオはボソラを放っておいて、最近の公爵夫人の不可解な行動について思いを巡らせる。彼は公爵夫人が妊娠していると信じ (公爵夫人とアントニオが結婚していることを知っているのはデリオとカリオラだけ)、妊娠の証拠として、アンズを使って彼女の妊娠中の食欲を刺激し、陣痛を誘発する (アンズには効果があると信じられていた)。公爵夫人が入ってくると、ボソラから果物を受け取り、すぐに陣痛が始まる。その後、彼女は病気だと主張して自分の部屋に戻り、心配したアントニオが彼女の後を追った。
• シーン 2 - 前のシーンと同じ場所と時間: ボソラは、一人で、公爵夫人が本当に妊娠していることに気付きます。彼は、再びこの不運な老婦人に近づいた後、公爵夫人の部屋に侵入したスイス人傭兵と、いくつかの宝石と金の食器の紛失について、アントニオと召使たちが大騒ぎしているのを見ます。大騒ぎにもかかわらず、アントニオは妻の「病気」から気をそらしません。彼女は実際に陣痛を起こしているのです。アントニオが一人になると、女中のカリオラが朗報を持ってやって来ます。アントニオは息子の父親になったのです。
• シーン 3 - 前のシーンと同じ場所と時間: ボソラは、女性 (公爵夫人) の悲鳴を聞いて、今は空っぽの部屋に再び入ります。アントニオは彼を見つけ、全員が部屋に閉じこもるように命じられていたのに、なぜそこにいるのかと尋ねます。アントニオは、ボソラを信用していないので、公爵夫人から離れるように彼に言います。アントニオは動揺して、息子の誕生の占星術を誤って落としますが、ボソラがそれを回収します。彼はそれが何を意味するのか理解し、カストルッチオと一緒に公爵夫人の兄弟にそれを送ろうと決心します。
• シーン 4 - 枢機卿の部屋: 枢機卿と愛人のジュリアが待ち合わせについて話し合っていると、使者が枢機卿を重要なメッセージを持って呼び出す。デリオが部屋に入ると、そこにはジュリアが一人でいる。彼はかつて彼女の求婚者であり、彼女に金銭を差し出す。ジュリアは夫のカストルッチョに会いに行くが、デリオは夫の到着はアントニオの秘密の結婚が暴露されることを意味するのではないかと恐れる。
• シーン 5 — ローマ、フェルディナンドの私室: ボソラからの手紙を持って激怒したフェルディナンドと、彼の兄弟である枢機卿は、妹によるひどい裏切りについて話し合うために会う。フェルディナンドは妹の「淫らな」振る舞いについて怒鳴り散らすほど怒っており (彼は子供のことは知っているが、結婚については知らない)、枢機卿は兄の怒りの爆発を抑えるのに苦労する。フェルディナンドは、妹が付き合っている、あらゆる人を脅迫している男を見つけようと決意する。

• シーン 1 — しばらく経った後のマルフィの公爵夫人の宮殿。アントニオは、フェルディナンドとともにローマから戻ってきたデリオに挨拶する。アントニオは、デリオがいない間に公爵夫人がさらに 2 人の子供を産んだことを明かす。アントニオは、最近到着したフェルディナンドの怒りを恐れ、デリオは、一般の人々は公爵夫人を売春婦だと思っていると彼に告げる。彼らが話している間に、公爵夫人とフェルディナンドが入ってくる。彼は、彼女の夫であるマラテステ伯爵を見つけたと彼女に告げる。彼女はこれを無視する。なぜなら、彼女はすでにアントニオと結婚しているからである (もちろん、まだ秘密にしているが)。二人きりになったフェルディナンドは、3 人の私生児の父親を突き止めるためにボソラに相談する。ボソラは公爵夫人の部屋の合鍵を手に入れており、フェルディナンドはそれを受け取り、次に何が起こるかを推測するように言う。
• シーン 2 — 公爵夫人の寝室: アントニオは夜を過ごすために公爵夫人の寝室にやって来て、恋人同士が一緒に寝るだけで何の意味があるのか​​と冗談を言い合う。アントニオとカリオラは公爵夫人が夜の準備を終えられるように部屋を出るが、彼女は一人ではない。フェルディナンドが忍び込んできて彼女を驚かせる。彼はナイフを渡し、自殺を企てるが、彼女が知らないうちに結婚していると告げると、フェルディナンドの怒りは増す。フェルディナンドは二度と彼女に会わないと宣言して部屋を出る。アントニオがピストルを振りかざして突入してきたので、フェルディナンドはちょうど間に合うように部屋を出るが、ボソラがドアをノックすると公爵夫人はフェルディナンドを再び部屋から出させる。ボソラはフェルディナンドが再びローマへ出発したことを公爵夫人に知らせ、彼女はフェルディナンドの為替手形 (これまでフェルディナンドは彼女の口座を扱っていた) はアントニオが口座を偽造していたためもう使えないと告げる。これはもちろん、アントーニオをマルフィから連れ出すための策略です。彼女はボソラが退出するとアントーニオを呼び戻し、アンコーナに逃げるよう告げ、彼女の財宝や貴重品をすべて彼に送ります。二人は戻ってきたボソラと士官たちのために見せかけの口論をし、彼女は彼の記録管理の不備を批判し、彼を追放します。ボソラは、公爵夫人がアントーニオを追放したのは正当ではないと考え、アントーニオは善良で正直な男だと彼女に告げます。このスピーチにより、公爵夫人はボソラに秘密の結婚を打ち明けます。彼はその後、舞台に残され、スパイとしての役割を嘆きますが、今やフェルディナンドにすべてを明かさなければなりません。
• シーン 3 - ローマの宮殿の一室。枢機卿、フェルディナンド、マラテステ、ペスカーラ、シルヴィオ、デリオがナポリで建設中の新しい要塞について話し合っている。フェルディナンドとその部下は、枢機卿とマラテステを個人的に話させ、マラテステを非常に厳しく批判し、彼は来たるべき戦いで戦うには臆病すぎると考えている。一方、ボソラは枢機卿の個人的な会議を中断し、妹のニュースを伝える。枢機卿は妹とその家族のアンコーナからの追放を請願するために立ち去り、ボソラは公爵夫人の最初の子供 (最初の夫との間に生まれた) に母親に何が起こったかを伝えに行く。フェルディナンドはアントニオを探しに行く。
• シーン 4 - イタリア、アンコーナ県のロレートの聖母の聖堂: 2 人の巡礼者がアンコーナの聖堂を訪れ、枢機卿が象徴的に戦争の準備をしているのを目撃します。その後、枢機卿は公爵夫人の結婚指輪を奪い、公爵夫人とアントニオ、そして子供たちを追放します。巡礼者たちは、今見た光景の理由について思いを巡らせます。
• シーン 5 — ロレート近郊: 追放されたばかりの家族とメイドのカリオラがロレートに入る。到着して間もなく、ボソラがやって来て、フェルディナンドからの手紙を公爵夫人に渡す。手紙には、フェルディナンドがアントニオを殺したいと間接的に書かれている。アントニオはボソラにフェルディナンドの元には行かないと告げ、公爵夫人はボソラに長男を連れてミラノへ安全を求めるよう促し、ボソラはすぐに従う。その後、ボソラと仮面の衛兵が、公爵夫人の兄弟たちの命令で、公爵夫人と残りの子供たちを捕虜にする。

• シーン 1 — ロレート近郊の刑務所 (または刑務所として使われている公爵夫人の住居)。フェルディナンドがボソラを連れてやって来て、公爵夫人が投獄にどう対処しているかを話します。フェルディナンドは満足するほど公爵夫人は影響を受けていないようで、怒って立ち去ります。ボソラは公爵夫人に挨拶し、兄が彼女と話したいと言っているが、彼女の姿が見える場所では話さないと言います。彼女は暗闇の中で兄と会うことに同意します。明かりが消えると、フェルディナンドが戻ってきます。彼は死んだ男の手を彼女に差し出し、結婚指輪がはまったアントニオの手だと彼女に信じ込ませます。彼は出て行き、ボソラは公爵夫人に夫と子供たちの生き生きとした人形を見せます。その人形は、家族が死んだかのように作られています。公爵夫人はそれが本物だと信じ、死ぬことを決意します。彼女の絶望はあまりにも深く、ボソラにも影響を及ぼします。彼女が去ると、フェルディナンドが再び登場し、ボソラは妹を修道院に送るよう懇願し、これ以上陰謀に加わることを拒否する。フェルディナンドはこの時点で理性を失い、ボソラにミラノに行って本物のアントニオを探すよう告げる。
• シーン 2 — 前のシーンと同じ場所と時間: 公爵夫人とメイドのカリオラが、狂人の集団 (フェルディナンドが恐怖を与えるために連れてきた) の騒音に気を取られて戻ってくる。召使いは、狂人たちは遊びに連れてこられたのだと言い、狂人のうち数人を中に入れてしまう。ボソラも老人に変装して彼らと一緒にこっそりと入り、公爵夫人に墓を作るために来たと告げる。公爵夫人がボソラを威圧しようとすると、縄と棺を持った死刑執行人が入ってくる。カリオラは部屋から連れ出され、ボソラと死刑執行人は公爵夫人と残される。公爵夫人は勇気ある行動を見せ、死刑執行人に「引っ張れ、強く引っ張れ」と言い、絞殺されるのを喜んで受け入れる。カリオラは連れ戻され、激しく抵抗した後、彼女も絞殺される。フェルディナンドが現場にやって来て、同様に殺害された妹の子供たちの遺体も見せられる。フェルディナンドは、自分と公爵夫人は双子であり、彼女が未亡人のままであれば、彼女の全財産を相続したいと思っていたことを明かす。ボソラは、フェルディナンドが次に自分に襲い掛かろうとしていると感じ、残虐行為の賠償を要求する。フェルディナンドは気を取られ、遺体と彼を二人きりにして立ち去る。驚いたことに、公爵夫人は死んでいなかった。ショックを受けたボソラは薬を呼ぶ暇もなく、公爵夫人が亡くなる前に、アントニオは本当は死んでおらず、彼女が見た人形は偽物であると伝えることに成功した。ついに後悔したボソラは、彼女の遺体を何人かの良識ある女性に預け、その後すぐにミラノへ出発する予定だった。

• シーン 1 — ミラノのフェルディナンドと枢機卿の宮殿の外: アントニオはフェルディナンドと枢機卿と和解できるかどうか確かめるために戻ってくるが、デリオはそれが賢明かどうか疑念を抱く。デリオは侯爵のペスカーラに、アントニオの財産を保管するために譲ってくれるよう頼むが、ペスカーラはそれを拒否する。ジュリアはペスカーラに枢機卿からの手紙を渡し、アントニオの財産を受け取るべきであると述べ、ペスカーラはそれを彼女に与える。デリオがこの件について問いただすと、ペスカーラは、そのような卑劣な手段で誰かから奪われた財産 (アントニオが追放された後、枢機卿は財産を自分のものにした) を無実の人に与えるつもりはない、なぜなら今やそこは枢機卿の愛人にふさわしい場所になるからだ、と言う。この言葉は隠れていたアントニオに感銘を与える。ペスカーラが病気のフェルディナンドを見舞いに出かけるとき、アントニオは枢機卿を夜通し訪ねることにする。
• シーン 2 — 同じ宮殿内: フェルディナンドを見舞いに来たペスカーラは、医師と彼の状態について話し合っている。医師は、フェルディナンドが狼男症 (自分が狼だと思い込む症状) を患っている可能性があると考えている。医師は再発の可能性があると考えており、その場合、フェルディナンドの病的な行動 (夜間に死体を掘り返すこと) が再発するだろうと考えている。ペスカーラと医師は、狂ったフェルディナンドのために道を譲る。フェルディナンドは自分の影を攻撃する。フェルディナンドと一緒に入ってきた枢機卿は、フェルディナンドの狂言を見ていたボソラを捕まえる。枢機卿は、ボソラに (デリオを追って) アントニオを探し出して殺害するよう命じる。枢機卿が去った後、ボソラはドアにたどり着く前に、ピストルを振りかざすジュリアに止められる。彼女はボソラが惚れ薬を渡したと非難し、愛を終わらせるために殺すと脅す。ボソラはなんとか彼女の武器を奪い、枢機卿についての情報を集めるよう説得する。それからボソラは隠れ、その間にジュリアは枢機卿に妹とその子供たちの死における彼の役割を明かさせようとあらゆる説得力を駆使する。それから枢機卿はジュリアに黙秘を誓わせ、毒を塗った聖書の表紙にキスをさせ、ジュリアをほぼ即死させる。ボソラは隠れ場所から出て枢機卿と対峙するが、彼はまだアントニオを殺すつもりだと宣言する。枢機卿は彼にマスターキーを与えて立ち去る。しかし、一人になるとボソラはアントニオを守ると誓い、ジュリアの遺体を埋葬しに行く。
• シーン 3 - 同じ宮殿の外の中庭: デリオとアントニオは公爵夫人の墓の近くにいます。彼らが話していると、墓からの反響が彼らの会話を反映します。デリオはアントニオの長男を探しに出かけ、アントニオは妻の眠る場所からの悲痛な反響から逃れるために出発します。
• シーン 4 — ミラノの枢機卿の部屋: 枢機卿が部屋に入ってきて、ペスカーラ、マラテステ、ロデリーゴ、グリソランがフェルディナンドを見張るために留まるのを思いとどまらせようとする。枢機卿は、彼らの従順さを試すために狂ったふりをするかもしれないとまで言う。彼らが助けに来たら、大変なことになる。彼らはしぶしぶ部屋から出ていき、ボソラが部屋に入ってくると、枢機卿が彼を殺そうとしているのがわかる。ボソラに気づかないアントニオは、暗いうちにこっそりと部屋に入り、枢機卿に謁見しようと企む。誰が部屋に入ってきたか気づかないボソラは、アントニオを襲う。アントニオは自分のミスに愕然とする。彼はなんとか、公爵夫人と子供たちの死を、死にゆくアントニオに結びつける。アントニオは、生きる意味がなくなった今、悲しみに暮れて死んでいくことを喜んでいる。ボソラは、枢機卿を倒すために部屋を出て行く。
• 第 5 場 — 同じ部屋、ジュリアの宿泊所の近く。枢機卿は何が起こったのか知らず、本を読んでいる。するとボソラが、アントニオの遺体を運んだ召使いを連れて入ってくる。枢機卿は助けを求めて叫ぶが、助けは来ない。前の場面の冒頭にいた紳士たちは、枢機卿の呼びかけは聞こえても、助けに行く気がない (フェルディナンドを助けようとしてはならないという、枢機卿の以前の命令のため)。ボソラはまず枢機卿の召使いを殺し、次に枢機卿を刺す。フェルディナンドが乱入し、弟を襲う。その戦いで、フェルディナンドは誤ってボソラに傷を負わせる。ボソラはフェルディナンドを殺し、瀕死の枢機卿と残される。叫び声を聞いた紳士たちが、枢機卿とボソラの死を目撃するために部屋に入ってくる。デリオはアントニオの長男を連れて遅れて入ってきて、起こった不幸な出来事を嘆きます。

ウェブスターの主な情報源は、ウィリアム・ペインターの『快楽の宮殿』（1567年）であった。これは、フランソワ・ド・ベルフォレストがマッテオ・バンデッロの『小説』（1554年）をフランス語に翻案したものを翻訳したものである。バンデッロは、暗殺される前にミラノでアントニオ・ベッカデッリ・ディ・ボローニャと知り合いだった。彼は、最初の夫の死後、アントニオがジョヴァンナと秘密裏に結婚した話を語り、それが彼女の2人の兄弟の怒りを買ったと述べた。そのうちの1人、ルイージ・ダラゴナは、教皇ユリウス2世の下で有力な枢機卿だった。バンデッロによると、兄弟は公爵夫人、そのメイド、そして3人の子供のうち2人をアントニオに誘拐させ、その後全員殺害したという。アントニオは自分たちの運命を知らず、長男とともにミラノに逃げたが、後にダニエーレ・ボッツォーロという人物が率いるギャングに暗殺された。^[5]

ウェブスターの戯曲はこの物語をかなり忠実に踏襲しているが、ボッツォロを葛藤する人物として描くことで原作から逸脱し、後悔し、誤ってアントニオを殺害し、その後兄弟に襲い掛かり二人を殺害している。^[6]実際には、兄弟は生前この罪で告発されることはなく、自然死した。

劇中、腐敗の気配が漂っている。特に、危険な枢機卿の性格にそれが表れている。枢機卿は、自分のために殺人を犯させるために下等な人間 (ボソラなど) を雇い、その後、彼らを腐った果実として捨てる用意がある。しかし、彼は殺人を繰り返すことも珍しくなく、自分の愛人に毒入りの聖書にキスさせて殺している。アントニオは枢機卿を次のように描写している。

彼の顔の元気さは、ヒキガエルの誕生に他ならない。彼が誰かに嫉妬すると、ヘラクレスに課せられたよりもひどい陰謀を企てる。なぜなら、彼はおべっか使い、迎合者、陰謀家、無神論者、その他何千もの政治的怪物を自分の道にばらまくからだ。彼は教皇になるべきだったが、教会の原始的な礼儀正しさでそうなる代わりに、まるで天の知らないうちにそれを持ち去るかのように、非常に多額の、非常に厚かましく賄賂を与えた。彼はいくらか良いことをした。

枢機卿はギャンブルをし、廷臣の妻を愛妾にし、決闘をする。陰謀と策略は彼の生活の一部である。フェルディナンド公爵は兄の悪事の共謀者であり、彼の激怒は枢機卿の礼儀正しささえも揺るがす。公爵の堕落は最終的に彼の正気を破壊し、妹に対する近親相姦的な欲望を引き起こす。公爵は妹がアントニオと結婚して子供を産んだことに気づき、怒りに駆られて妹を絶望、狂気、死に至らしめるために全力を尽くすが、結局は彼自身も狂気に駆り立てられる。

この二人の邪悪な悪党は、自分たちの手の届く範囲にあるすべてのもの、つまり温かさや人間的な愛情のかけらもすべて破壊したり、汚染したりします。

兄弟は権力を繰り返し乱用した。フェルディナンドは姦通を犯しているところを捕まったが、罰せられなかった。枢機卿は教会の権力を乱用し、アントニオの財産を没収し、公爵夫人とその家族をアンコーナ州から追放した。フェルディナンドと枢機卿は、法廷による適切な判決なしに公爵夫人の死を命じた。^{[7] [信頼できない情報源? ]}

兄たちが公爵夫人に押し付ける理想的な資質は、（彼らの）男性の支配に従順であることだったが、皮肉なことに、未亡人になることは、女性が夫や男性の親族の支配から独立できる初めての機会となることが多かった。しかし、公爵夫人は兄たちの願いに反して再婚した。彼女の選択の自由の主張は、兄たちが彼女に再婚のことなど考えないようにと厳しく忠告した後の独白に最もよく表れている。兄たちに再婚しないと告げた直後、彼女は自分に言う。「もし私の王族の親族全員が / この結婚の邪魔をするなら / 私は彼らを私の低い足跡にするだろう」。劇の中心的な対立は、愛のために結婚したいという公爵夫人の願望と、彼女の再婚を阻止したいという兄たちの願望（彼女の財産を相続して彼女の選択をコントロールするためか、あるいはおそらくフェルディナンドが妹に対して抱く近親相姦的な愛情のため）である。彼女は最初から最後まで、兄弟たちの支配の試みに屈することを拒否し、死の瞬間にさえ自分のアイデンティティと自制心を主張し、「私はまだマルフィ公爵夫人です」と宣言しました（4.2）。

公爵夫人が兄弟と争い、結婚を隠していたときに直面した内なる葛藤は、ローマのパラダイムとセネカの悲劇を反映し、言及しようとするウェブスターの意図の一部でした。これは公爵夫人の発言と行動を通じて強制されています。^[8]

公爵夫人と彼女の兄弟たちの関係は残酷さに根ざしている。兄弟たちはしばしば公爵夫人を操り、狂わせようとする。この残酷さは、枢機卿とフェルディナンドが公爵夫人を自分の家に閉じ込めたときに初めて明らかになる。フェルディナンドは公爵夫人を騙して、自分が気にかけていると思い込ませる。「私はあなたと和解するために来た。 / ここに、あなたがたくさんの愛を誓った手がある。 / あなたがその上に指輪を授けた」(4.1 42–44)。暗闇の中で、公爵夫人はフェルディナンドが手を差し出したとき、許しを求めていると思い、その手にキスをする。明かりがつくと、公爵夫人は夫と子供たちの死体を見て、夫の切断された手にキスをしたのだと思い込む。しかし実際には、フェルディナンドは蝋人形を使って、公爵夫人の家族が死んだと思い込ませる。この欺瞞と残酷さは、劇中ずっと公爵夫人に肉体的、精神的苦痛を与える。劇の終わりに、公爵夫人は兄弟たちの要請により絞殺される。^[9]

公爵夫人は、上流階級であることは良い男の指標ではないと主張する。当時、イタリアは資本主義へと移行しつつあり、裕福な家庭に生まれていなくても裕福になれる時代は終わった。^[要出典]公爵夫人と彼女の兄弟たちはこのことに気付いていたが、富と名誉を気にする彼女の兄弟たちは、姉の恋愛生活を認めず、それでも公爵夫人とアントニオ^[10]との結婚を解消しようと努めた。フェルディナンドは特に、妹が相続する権利のある財産を相続することで自分の社会的、経済的地位を守れるという考えに執着していた。最終的に、公爵夫人は下層階級と再婚したために死刑に処せられる。

公爵夫人は、16世紀のイギリスで未亡人に対する社会の期待から外れたとして、しばしば批判されている（クリフォード・リーチは彼女を「社会規範を無責任に覆した」と非難した）。未亡人として、公爵夫人は新たな力と独立性を獲得し、それが兄たちを怒らせた。^[10]権力のある地位にある女性として、彼女は玉座に座り、宮廷の家父長的な人物、具体的には彼女の2人の兄、枢機卿とフェルディナンドに従うことが期待されている。枢機卿とフェルディナンドは、公爵夫人に子供がいない場合は相続権を持っているため、彼女の性的関係を管理することが彼らの唯一の焦点となる。彼女の自律性と希望を尊重するのではなく、彼らは彼女のセクシュアリティをコントロールし、彼女の独立性を損なおうとしている。第 1 幕第 1 場で、フェルディナンドは「いや、私が言っているのは舌だ。求愛のさまざまな種類だ。巧みな話術を持つ小心者の悪党が、女性に信じさせることのできないことなどあるだろうか。さようなら、好色な未亡人」(1.1.247–250) と述べて、このことを明確にしている。彼は公爵夫人の貞操を守ることだけに集中しており、彼女を人間ではなく物として見ている。公爵夫人が兄弟たちから物として扱われ続けることは、16 世紀の社会において男性が女性の身体をコントロールできると認識されていたことを示している。^[11]

この劇は様々な演劇的手法を用いており^[12]、そのいくつかは舞台上での暴力や流血を含むセネカ悲劇に由来している。第3幕第4場はパントマイムの場面で、枢機卿を讃える歌が歌われ、枢機卿はローブを脱ぎ捨てて兵士の衣装をまとい、公爵夫人を追放する行為を行う。この場面全体は2人の巡礼者によって論評され、彼らは枢機卿の公爵夫人に対する厳しい態度を非難する。この場面がロレットの聖母の聖堂という宗教的な場所を背景に設定されていることは、善と悪、正義と不正義の明確な区別を一層際立たせている。^[要出典]

第 5 幕第 3 場には、重要な演劇的手法であるエコーが登場します。エコーは、公爵夫人の墓から彼女の声として発せられているようです。全体としては、次のように書かれています。「死のアクセント。悲しみの物。それが一番よく似合っています。ああ、妻の声。自分の安全に気を付けてください。ああ、運命よ、逃げ去れ。お前は死んだもの。二度と彼女に会うな。」エコーは、アントニオとデリオが最後に話した言葉を繰り返すものですが、選択的です。アントニオの死の必然性を感じさせ、運命の役割を強調します。^{[引用が必要]}

舞台装置と小道具: この劇は最初にグローブ座で上演されたため、舞台装置はおそらく、テーブル、スツール、ベッド、掛け物、祭壇などの可動式のセットが置かれた簡素な舞台だったと思われます。これらはすべて、すべてのショーで使われる定番の小道具だったでしょう。小道具も最小限で、剣、ピストル、ろうそく、人形などの必需品だけだったでしょう。旅行家で、後にカスティリオーネの『コルテジャーノ』を翻訳することになるトーマス・ホビーは、友人でマキャヴェッリの『孫子』を翻訳したピーター・ホワイトホーンとともに、1550年にアマルフィ城で、後のマルフィ公爵夫人とその息子イニコに豪勢にもてなされた。ホビーは明らかにその装飾に非常に感銘を受けており、それは暗にイギリスで慣れ親しんだものよりも優れていたと述べ、彼らが宿泊した部屋について次のように述べている。「金とベロアの布が掛けられ、ベッドが2つあり、1つは銀細工、もう1つはベロアで、枕、ボルスター、そして縫い針で奇妙に作られたシーツがあった。」^[13]

照明: グローブ座のような劇場の照明は、完全に太陽に依存しています。他の照明源が利用できなかったため、演者を見るために公演は午後に行われました。ただし、屋内の劇場はろうそくで照らされていたでしょう。

衣装: これはジェームズ1世の時代であり、ルネッサンス時代の衣装は、多くの場合、高貴なパトロンからのお下がりで、この時代にはふさわしいものであった。特にこの劇は、王室に属する裕福で名声のある人物たちの間で展開されるため、ほとんどの女性登場人物は凝った袖とヘッドピースが付いたロングドレスを着ており、ほとんどの男性は原則としてダブレットを着ていた。男性はホースとコッドピースを着用し、宮廷の非常に高貴なメンバーはダブレットとジャーキンを着用することがあり、男女ともに何らかの色のついた服を着ることができた。奢侈禁止法により、濃い紫色は当時の貴族に限られていた。この時代から王政復古 (1660 年) まで、女性は一般的に舞台に立つことが認められなかった。このため、女性の役は見習い少年か若い男性が演じた。衣装には詰め物が入れられ、頭にはかつらが付けられ、顔には追加のメイクが施される。^[要出典]

マルフィ公爵夫人は、シェイクスピアが所属していた劇団「キングズメン」によって1613年から1614年にかけて初演された。印刷業者はニコラス・オークス、出版業者はジョン・ウォーターソンであった。しかし、この劇は1623年まで四つ折り版（大きな二つ折り版よりも小さくて安価な版）で印刷されなかった。この版の表紙には、この劇が私家版で印刷されたことが記されている。また、この表紙には、劇のテキストには上演のためにカットされた箇所が多数含まれていることも記されている。1623年の四つ折り版は、今日流通している劇の唯一の実質的な版であり、現代の版や上演はこれに基づいている。注目すべきは、1623年の四つ折り版の表紙では、上演中の劇と読むためのテキストとしての劇が明確に区別されている点である。 ^[14]

この劇は1613年か1614年に国王一座のために書かれ、上演された。1623年の四つ折り版に収録されたダブルキャストのリストは、1619年頃に再演されたことを示唆している。同時代の文献からも、この劇が上演されたのは1618年であることが示唆されている。その年、駐英ヴェネツィア大使の牧師オラツィオ・ブジーノが、劇中の枢機卿の役柄におけるカトリック教徒の扱いに不満を表明したからである。

四つ折り版のキャストリストでは、通常入手できるものよりも配役についてより正確な情報が得られる。リチャード・バーベッジとジョセフ・テイラーがヘンリー・コンデル演じる枢機卿のフェルディナンド役を相次いで演じた。ジョン・ローウィンがボソラ役、ウィリアム・オスラーがアントニオ役。少年役のリチャード・シャープは、おそらく年齢のため、1612年のオリジナル版では主役を演じなかったが、1619年から1623年の再演では主役を演じた。^[15] ニコラス・トゥーリーがフォロボスコ役、ロバート・パラントがカリオラを含む多数の端役を代役で演じた。

四つ折りの表紙には、この劇がグローブ座とブラックフライアーズ劇場の両方で上演されたことが記されているが、音色や舞台演出の細部（特に特殊照明効果の使用）から判断すると、この劇は主に屋内舞台向けに作られたものであることは明らかである。^{[16]ブラックフライアーズの常連作曲家である} ロバート・ジョンソンは、この劇の付随音楽を書き、第4幕の「狂人の歌」の曲を作曲した。^[16]

この劇は1630年にチャールズ1世のために宮廷のコックピットで上演されたことが知られており、その期間を通じて断続的に上演されていたことに疑いの余地はほとんどありません。

この劇は王政復古の初期を通じて流行し続けた。サミュエル・ピープスは、この劇を数回観たと報告している。この劇は、トーマス・ベタートンの指揮のもと、ヨーク公の劇団によって上演された。

18世紀初頭までに、ウェブスターの暴力と性的な率直さは趣味が悪くなっていった。1733年、ルイス・テオボルドが脚本・演出を行い、翻案した『致命的な秘密』では、公爵夫人の子供を排除し、最後に公爵夫人を残すなど、劇に新古典主義的な 統一性を押し付けた。19世紀半ばまでに、この劇はウェブスターとともにレパートリーから外れ、チャールズ・ラムとウィリアム・ハズリットによるロマン主義的復活までレパートリーから外れなかった。1850年、批評家の関心を集めたものの劇場では無視された後、サミュエル・フェルプスがサドラーズ・ウェルズで舞台化し、イザベラ・グリンが主役を演じた。脚本はリチャード・ヘンリー・ホーンが翻案した。このプロダクションはアセナエウムで好評を博した。しかし、ジョージ・ヘンリー・ルイスは、この劇の暴力性と粗雑な構成に難色を示し、「この劇は『自然に鏡を向ける』のではなく、マダム・タッソーに鏡を向けている」と述べた。これらは、次の世紀にウェブスターに対する批判の礎となった。それでも、この劇は人気があり、グリンはその後20年間、定期的に再演した。

その後すぐに、公爵夫人はアメリカに渡りました。ホーンの脚本をもとに、演出家のジェームズ・スタークがサンフランシスコで上演しました。このバージョンは、スタークが加えた感傷的な神格化、つまり公爵夫人とフェルディナンドが天国で再会するという設定が注目に値します。しかし、アメリカで最も人気のある作品は、ウィルマース・ウォーラーとその妻エマがプロデュースしたものです。

ウィリアム・ポエルは1892年にオペラ・コミック座でこの劇を上演し、メアリー・ロークが公爵夫人、マレー・カーソンがボソラ役を演じた。ポエルの脚本は場面の配置換え以外はウェブスターのテキストに忠実に従っていたが、反響は大きく、この演出は概して辛辣な批評を受けた。イプセンの新作劇のイギリスでの主な推進者ウィリアム・アーチャーは、この機会を利用してエリザベス朝演劇全般を過大評価していると激しく非難した。

1919年、フェニックス協会は20年ぶりにロンドンでこの劇を再演した。このプロダクションでは、キャスリーン・ネスビットが公爵夫人役、ロバート・ファークハーソンがフェルディナンド役を演じた。このプロダクションは広く非難された。新聞の批評家の多くは、この失敗はウェブスターが「珍品」になったことを示していると考えた。逆に、 T・S・エリオットは、このプロダクションはウェブスターを偉大な劇作家にした要素、特に彼の詩を明らかにしていないと主張した。1935年にエンバシー劇場で上演されたプロダクションも同様に否定的なレビューを受けた。アイヴァー・ブラウンは、観客が「感情的に屈服するよりもむしろ、上機嫌な笑顔で去った」と述べている。1938年、プロダクションがBBCテレビで放送されたが、以前の2つの舞台プロダクションほど好評ではなかった。

1937年、アイルランドのダブリンにあるアビー劇場で、アーサー・ダフ作曲の劇伴音楽とともに上演された。

第二次世界大戦の余波の中、ジョージ・ライランズはヘイマーケット劇場で、ようやく世間の心をつかんだ作品を演出した。フェルディナンド役のジョン・ギールグッドは、この人物が公爵夫人（ペギー・アシュクロフトが演じる）を扱う際の近親相姦的な情熱の要素を強調した。セシル・トラウンサーがボソラ役を演じた。エドマンド・ウィルソンは、ホロコーストの暴露を受けてこの劇が観客に違った印象を与えたとおそらく最初に指摘した人物であり、1945年以降、ウェブスターの現代への適切さをめぐる議論でこの点が常に指摘されている。1946年にブロードウェイで上演された作品はそれほど成功しなかった。ライランズはロンドンでの舞台を再現しようとし、フェルディナンド役にジョン・キャラダイン、公爵夫人役にエリザベス・バーグナーを起用した。しかし、この作品の最も注目すべき革新は、カナダ・リーが白塗りで演じたボソラというキャラクターだった。この作品は、大衆紙から酷評され、文学評論でもあまり良い評価は得られなかった。

アメリカで戦後初めて成功した公演は、1957年にオフブロードウェイのフェニックス劇場で上演された。その前に短いながらも好評を博した『ホワイトデビル』を上演していたジャック・ランドーが演出したこの作品は、グランギニョルを強調し（そしてグランギニョルとして成功した）、ウォルター・カーが述べたように、「血はフットライトを通り過ぎ、ゆっくりと通路を上っていき、セカンドアベニューまであふれ出る」。

アシュクロフトは1960年にオールドウィッチ劇場で上演され、公爵夫人役で再登場した。この劇はドナルド・マクウィニーが演出し、エリック・ポーターがフェルディナンド、マックス・エイドリアン枢機卿を演じた。パトリック・ワイマークがボソラ役を演じた。このプロダクションは概ね好評だったが、あまり好評ではなかった。1971年、クリフォード・ウィリアムズがロイヤル・シェイクスピア・カンパニーでこの劇を演出した。ジュディ・デンチが主役を演じ、ジェフリー・ハッチングスがボソラ、エムリス・ジェームズが枢機卿を演じた。デンチの夫マイケル・ウィリアムズがフェルディナンド役を演じ、このキャスティングは劇中の兄弟の性的要素を強調する配役となった。

1980年、エイドリアン・ノーブルがマンチェスターのロイヤル・エクスチェンジ劇場でこの劇を演出した。この作品は高い評価を受け、ロンドンに移され、ロンドン演劇評論家賞の最優秀劇賞を受賞した。ヘレン・ミレンがタイトルロールを演じ、マイク・グウィリムがフェルディナンド、ボブ・ホスキンスがボソラを演じた。ピート・ポスルスウェイトがアントニオを演じた。ミレンの演技は特に称賛された。

イアン・マッケランとエドワード・ペザーブリッジが率いる俳優中心の劇団は、ウェブスターの戯曲を最初の作品の 1 つに選んだ。このプロダクションは 1986 年 1 月にロイヤル国立劇場のリトルトン劇場で開幕し、フィリップ・プラウズが演出とデザインを担当した。舞台設定は高度に様式化され、背景は細分化され、俳優の動きは厳密に制御されていた。その結果、ヤルカ・ブリアンが指摘したように、「統一された一貫した演出... 劇場で完全に満足できる体験を生み出せるほどの内なる混乱はない」ものとなった。エレノア・ブロンが公爵夫人役、マッケランがボソラ役、ジョナサン・ハイドがフェルディナンド役、ペザーブリッジが枢機卿役を 演じた。

1995年、フィリップ・フランクス演出によるグリニッジ劇場の舞台で、ジュリエット・スティーブンソンとサイモン・ラッセル＝ビールがそれぞれ公爵夫人とフェルディナンドを演じた。^[17]

2010年、この作品はロンドンのグリニッジ劇場でステージ・オン・スクリーン^[18]として上演された。エリザベス・フリーストーンが演出し、アイスリン・マクガッキンが主演し、舞台は20世紀前半に設定された。ガーディアン紙の評論家は「この再演の楽しみの多くは、ウェブスターの言語に再び触れることにある...残酷な詩に満ちた」と評した。この作品は現在DVDで入手可能である。

2010年7月、イングリッシュ・ナショナル・オペラとパンチドランクが協力して、ENOが作曲家トルステン・ラッシュに委嘱したこの作品を上演した。この作品はプロムナード形式で上演され、ロンドンのロイヤル・アルバート・ベイスンにあるグレート・イースタン・キーの謎めいた空き地で上演された。

2012年3月から6月にかけて、ロンドンのオールド・ヴィック劇場でジェイミー・ロイドが監督し、イヴ・ベストらが主演する作品^[19]が上演された。

2014年1月、シェイクスピア・グローブ座はドミニク・ドロムグール演出、ジェマ・アータートン公爵夫人役、ジェームズ・ガーノン枢機卿役、デヴィッド・ドーソンフェルディナンド役、アレックス・ウォルドマンアントニオ役、ショーン・ギルダーボソラ役で出演する作品^[20 ]を上演した。これはグローブ座のサム・ワナメーカー・プレイハウスで上演された最初の作品であった。この公演は2014年5月25日にBBC4で撮影され放送された。^{[21]この公演は、グローブ座の}「Read Not Dead」シリーズの一環として、前述の1736年のテオバルドのテキストをデヴィッド・オークス演出で再演した時期と一致していた。^[22]

2018年、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーによりストラトフォード・アポン・エイボンで上演された。

2024年、シェイクスピア・グローブ座はサム・ワナメーカー・プレイハウスでフランチェスカ・ミルズを公爵夫人役として上演した。 ^[23]この作品はサム・ワナメーカー・プレイハウス10周年記念コレクションの一部であり、2014年に劇場がオープンしてから10年が経った。

• オペラ -スティーブン・オリバーの『マルフィ公爵夫人』、1971 年にオックスフォードで上演。
• オペラ –スティーブン・ダグラス・バートンの『マルフィ公爵夫人』、1978年完成^[24]
• テレビ - 1972年、BBC制作
• テレビ -幸福への問い #1: 地獄についての問いキングスリー・エイミスによる翻案。登場人物の名前はすべて変更されている。
• オーディオ – 1980 年に BBC によって制作されました。
• ラジオ – BBC第3番組、1954年5月16日、ペギー・アシュクロフトが公爵夫人、ポール・スコフィールドがフェルディナンド役を演じた。^[25]
• ラジオ - 1988年にオーストラリアのABCで放送され、フェイ・ケルトンが公爵夫人役を演じた。
• ラジオ - BBCラジオ3、1992年8月11日、主役はフィオナ・ショー、出演はロジャー・アラムとジョン・シュラプネル。
• ラジオ – BBCラジオ3、2008年10月12日、ソフィー・オコネドーが公爵夫人役を演じた。^[26]
• ラジオ – BBCラジオ3、2021年7月11日、ピッパ・ニクソンが公爵夫人役で出演。^[27]
• 録音 – （抜粋のみ）1952年、ディラン・トーマスによる朗読、ケイドモン^[28]
• 録音 - (完全なドラマ化) 1969 年、Caedmon により、公爵夫人役にバーバラ・ジェフォード、フェルディナンド役にアレック・マッコーウェン、ボソラ役にロバート・スティーブンス、アントニオ役にジェレミー・ブレットが出演。
• DVD – 2010、Stage on Screen、出演: アイスリン・マクガッキン (公爵夫人)、ティム・トレロア (ボソラ)、ティム・スティード (フェルディナンド)、マイク・ハドフィールド (枢機卿)。
• テレビ – 2014年。BBC、主演はジェマ・アータートン、デヴィッド・P・ドーソン、ジェームズ・ガーノン、ショーン・ギルダー、アレックス・ウォルドマン、デニス・ガフ。
• 映画 - 近日公開予定の映画では、モルフィッド・クラークとサム・ライリーが主演を務める予定^[29]
• 舞台 - ロンドン・ウエストエンドの舞台化作品ではジョディ・ウィテカーが主演を務める。^[30]

• アガサ・クリスティの『スリーピング・マーダー』（ウィリアムズ、コリンズ・サンズ＆カンパニー社、1976年）では、「彼女の顔を覆え。私の目は眩む。彼女は若くして死んだ」という一文が小説の中心的なフレーズとして使われている。
• アガサ・クリスティの探偵小説『スリーピング・マーダー』の1987年のBBCテレビ映画版では、フェルディナンド役のストラウン・ロジャーとボソラ役のドナルド・バートンが登場する劇の第2場第4幕の一部が放映されている。
• PD ジェームスの「Cover Her Face」 (最初の著作権は 1962 年) では、引用の最初の部分がタイトルとして、また若い女性の殺害現場の最初の目撃者のコメントとして使用されています。
• PD ジェイムズ著の『皮膚の下の頭蓋骨』は、ヴィクトリア朝の城の劇場で『マルフィ公爵夫人』を上演しようと計画している老女優を主人公としています。この小説の題名は、T.S. エリオットの詩『不死のささやき』におけるウェブスターの作品の有名な描写から取られています。
• ジョン・ル・カレの『死者への呼び声』のクライマックスで、スマイリーは錯乱状態の中で『マルフィ公爵夫人』から「私が気が狂ったとき、お前に私の最愛の友人を殺せと命じた、そしてお前はそれをやった」とピーター・ギラムは引用したと伝えられている。
• アン・ライスの『呪われた女王』では、レスタトが吸血鬼の子供であるクローディアに「彼女の顔を覆え。私の目は眩む。彼女は若くして死んだ」というセリフが使われている
• スティーブン・フライの小説『The Stars' Tennis Balls』の題名は、劇中のボソラのセリフから取られている。
• マイク・フィギスの「ホテル」は、映画製作チームがマルフィ公爵夫人のドグマ映画を製作しようとする物語です。公爵夫人、アントニオ、ボソラ役は、サフラン・バロウズ、マックス・ビーズリー、ヒースコート・ウィリアムズが演じます。この劇は短縮され、ヒースコート・ウィリアムズによって「マクマルフィ」の脚本にされました。
• レックス・スタウトの小説『Too Many Clients 』では、自分の名前を明かしたくない登場人物が「他の罪は語るだけ、殺人は叫ぶ」と発言します。この発言により、ネロ・ウルフは彼を見つけ出すことができます。
• オックスフォード大学映画財団の1982年の映画『Privileged』では、学生たちが劇中のセリフを制作し、リハーサルを行っている。
• エコー & ザ・バニーメンは、彼らのアルバム「ポーキュパイン」に収録されている曲「マイ・ホワイト・デビル」の中で、ジョン・ウェブスターとザ・ホワイト・デビルと共にこの劇について言及している。
• アンソニー・パウエルの『時の音楽にのせて踊る』第 2 巻には、劇の公演を見学する場面が含まれており、脇役のモアランドがジュリア役の女優に恋をしています。
• T・H・ホワイトの小説『永遠の王』 （1958年）の中で、登場人物のカリーは劇中の次の言葉を引用している。「実は、2日前の夜、真夜中ごろ、セント・マーク教会裏の路地で、ある男が公爵に出会った。その男の肩には男の足が乗っていて、公爵は恐ろしそうに吠えていた。」^[31]
• アンジェラ・カーターは、狼男の物語『狼の仲間』と『狼のアリス』のインスピレーションを『血まみれの部屋』から得ており、最も有名なのは「内側は毛深い」というセリフだが、「狼の遠吠えはフクロウにとって音楽である」や「フクロウの光でアナグマを狩りに行きます。それは闇の行為です」というセリフもそうだ。^[32]
• 『ミッドサマー殺人事件』シーズン 2、エピソード 1「Death's Shadow」では、刑事主任警部バーナビーの女優の娘カリーが劇のセリフをリハーサルします。
• ナイオ・マーシュの1959年の小説『聖骸布に唄えば』では、連続殺人犯の疑いのある乗客の一人である退職した教師のメリーマン氏が、『マルフィ公爵夫人』は『ハムレット』や『マクベス』よりも優れており 、『オセロ』はそれらすべてよりもずっと優れていると主張する。
• 1950年に出版されたニュージーランドの詩人アリスター・テ・アリーキ・キャンベルの最初の詩集は『Mine Eyes Dazzle』と題されている。詩集の最初の部分は若くして亡くなった友人に捧げた長い詩で、この詩集には手の届かない美しい女性についての愛の詩も収録されている。本のタイトルは両方のテーマを組み合わせたもので、「彼女の顔を覆え。私の目は眩む。彼女は若くして亡くなった」という一節から取られている。^[33]
• ローラ・パーセルの小説『ささやくミューズ』は演劇的悲劇を強くテーマとしており、問題を抱えた女優リリスが『マルフィ公爵夫人』の舞台に主演する物語である。^[34]
• マイケル・ブレイクモアの小説「ネクスト・シーズン」では、小さな劇団が『マルフィ公爵夫人』を上演しており、主人公はドクターの脇役を演じている。

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マルフィ公爵夫人

• スタンダード電子書籍のマルフィ公爵夫人
• プロジェクト・グーテンベルクのマルフィ公爵夫人
• LibriVoxの「マルフィ公爵夫人」パブリック ドメイン オーディオブック
• インターネット ブロードウェイ データベースの「マルフィ公爵夫人」
• ウェブスターとその戯曲に関するウェブリンク
• マルフィ公爵夫人リソースページ
• ジョン・ウェブスターの『マルフィ公爵夫人』の要約