少年選手

少年劇団とは、中世およびルネサンス期の 劇団で演技した男児または十代の少年のことである。少年劇団の中には、この時代に女性がイギリスの舞台で演技することが許されていなかったため、女性の役を演じる少年劇団で演技する者もいた。また、女性だけでなくすべての役を少年が演じる子供の劇団で演技する者もいた。^{[1] (pp 1–76)  [2]}

エリザベス朝とジェームズ朝の時代には、少年俳優だけで構成された劇団が登場した。シェイクスピアの『ハムレット』では、旅回りの役者の一団が「小さなタカ」の一団と争って街を去る場面でよく言及されている（II, ii, 339）。「タカ」とは、羽ばたかないタカを意味する。^[3]

児童合唱団は、中世以来大聖堂や類似の施設と関係のあった少年歌手の合唱団から発展した。（同様の少年合唱団は今日でも存在する。）したがって、 12世紀以来ロンドンのセントポール大聖堂に所属していた合唱団は、16世紀に児童俳優団、ポールの子供たちに形作られた。^{[1] （pp 8–22）}同様の少年俳優グループは、イートン校、マーチャント・テイラーズ・スクール、ウィンザーの聖職者学校など他の施設とも関係があった。^{[1] （pp 68–76）}

少年たちは一般的に8～12歳の範囲であった（思春期前の少年は、思春期で声がまだ「壊れて」いないという理由から、聖歌隊の少年として選ばれる）。彼らは音楽の才能があり、厳しく規律され、トリビウム（文法、論理、修辞学）の教育を受けており、時にはラテン語が堪能であった。^[4]少年たちは、エリザベス朝のイングランドの成人俳優団にとって手強いライバルであった。^{[5] （p 46）} 1558年から1576年（ジェームズ・バーベッジがロンドンに劇場を建設し、エリザベス朝の人気演劇の時代が始まった年）まで、少年俳優団は宮廷で46回公演したが、同じ時期に成人俳優団が上演したのは32回だけであった。劇作家ジョン・リリーは、 1260年に彼の「ユーフォイスティック」劇がポール家の子供たちによって宮廷で上演されたことで有名になった。

しかしながら、子役の演技は論争から逃れることはできなかった。子役の会社は10年間廃れていた。

しかし、1600年にこの習慣は復活し、チャペルの子供たちは17世紀の最初の10年間のほとんどを私設のブラックフライアーズ劇場で公演しました。 ^{[1] (pp 23–60)}ベン・ジョンソンの劇の公演は特に人気がありました。(グローブ座には劇場のシンボルであるヘラクレスの像が飾られていました。) ポールの子供たちもこの頃に再び公の場で演技をしていました。

子どもたちが最も有名になったのは、おそらくポエトマキア（1599年 - 1601年）の頃でしょう。この対立する両陣営には2つの劇団が深く関わっていました。ポール家の子どもたちはジョン・マーストンの『ジャック・ドラムの娯楽』（1600年）と『ホワット・ユー・ウィル』 （1601年）やトーマス・デッカーの『サティロマスティックス』（1601年）を演じ、チャペルの子どもたちはジョンソンの『シンシアの歓楽』（1600年）と『ザ・ポエタスター』（1601年）を演じました。

少年劇団は、ジョンソン、マーストン、トーマス・ミドルトンらの風刺喜劇と強く結び付けられており、グローブ座やその他の大劇場で上演されていたシェイクスピアやトーマス・ヘイウッドらの作家による大衆演劇とは対照的に、紳士の「才人」のための同人劇と評されることもあった。しかし少年劇団は、ジョージ・チャップマンの作品である『ビュシー・ダンボワ』、『ビュシー・ダンボワの復讐』、二本立ての『バイロン公爵チャールズの陰謀と悲劇』など、深刻な悲劇や現代の歴史劇も演じた。現代の読者や観客は、これらの作品がどのようなものであったのか想像するしかない。

しかし、ジョンソンらが行っていた同好劇のスタイルはしばしば物議を醸した。劇「イーストワード・ホー」が公式に不興を買って、作者の2人が投獄されたが、その不興は、その劇を演じた少年たちにも降りかかった。1606年までに、ポール家の子供たちは公演をやめ、チャペルの子供たちは王室礼拝堂との関係を失い、王室の支援も失った。彼らは単にブラックフライアーズの子供たちとなった。少年の一座は公の場での演劇公演をやめ、1615年頃にはその流行は廃れていった。レディ・エリザベス一座は、 1615年4月27日に特許を与えられた新しい劇団で、ジェームズ王の娘エリザベス王女の支援を受けていた。劇団は、かなりの程度、少年劇団のベテランで、成人した者たちで構成されていた。^{[1] (pp 246–260)}

当時は物議を醸していたものの、児童劇団は才能があり、教養があり、経験豊かな若い俳優を大人の劇団に送り込むのに効果的だった。この影響力を取り戻すため、リチャード・ガンネルは1629年にソールズベリー・コート劇場を建設し、14人の少年と数人の大人からなる児童劇団を設立しようとした。設立直後にペストのため劇場が長期間閉鎖されたため、この事業は成功しなかったが、スティーブン・ハマートンを輩出した。ハマートンは後にキングス・メンで演技し、ロマンチックな主役を演じることで観客の若い女性の間で早くからマチネ・アイドルとなった。 ^{[5] (pp 63–64)}

1637年、クリストファー・ビーストンが王室の認可を得てキング＆クイーンズ・ヤング・カンパニー（通称ビーストンズ・ボーイズ）を設立し、児童劇団の慣習が限定的に復活した。その目的の1つは、若い俳優を養成する組織を作ることだった。前世紀の聖歌隊が教養のある有能な人材を輩出していたのと同じような仕組みだ（ただし、ビーストンズ・カンパニーの俳優は、以前の劇団の少年たちよりも年上である傾向があった）。1638年に父ビーストンが死去した後、息子のウィリアム・ビーストンがカンパニーを引き継いだが、成功の度合いはまちまちで、1642年に劇場が閉鎖された。王政復古で劇場が再開されると、彼はしばらくの間ビーストンズ・ボーイズを再結成することさえできた。

成人俳優の劇団では、当初は少年が女性の役を演じていたが、1661年12月からは女性が舞台に立つことが許可された。その頃まで、イギリスでは女性の舞台立ちを禁じる法律が施行されていた。^[6] 思春期前の少年は、その健全な声を理由に起用され、これは慣習として認められていた。

成人劇団の少年俳優は、他のギルドや職業の慣習に似た方法で徒弟として働いたようだが、通常の7年ではなく、おそらく2、3年の短い期間であった。（成人俳優の劇団は、エリザベス朝の法的用語では、貴族の家の使用人であり、したがって徒弟を規制する法的制定法の対象ではなかった。）^{[要出典] [a]} 彼らは、男性や年上の女性の役を演じる成人男性俳優と並んで、女性の役（そしてもちろん、必要に応じて男の子の役）を演じた。シェイクスピアの劇団、ロード・チェンバレン一座（1594年 - 1603年）またはキングス・メン（1603年以降）に関しては、オーガスティン・フィリップスは、 1605年の死後に読み上げられた遺言の中で、徒弟のジェームズ・サンズと元徒弟のサミュエル・ギルバーンに遺贈を残した。劇団員のウィリアム・オスラー、ジョン・アンダーウッド、ネイサン・フィールド、ジョン・ライスは、ブラックフライアーズ劇場の『チャペルの子供たち』で俳優としてのキャリアをスタートさせた。

一つの疑問が残り続けています。イギリスのルネサンス演劇では、すべての女性の役を少年が演じたのでしょうか、それとも最も要求の厳しい役のいくつかは成人男性が演じたのでしょうか。一部の文学評論家や一般読者は、シェークスピアやウェブスターが創作した最も難しく複雑な女性の役が「子供」によって演じられたとは信じがたいと考えています。入手可能な証拠は不完全で、時には曖昧ですが、全体的な意味合いとしては、最も大きな役でさえも成熟した大人ではなく、少年や若い男性が演じたということです。

少年俳優の年齢と役柄に関する証拠の最近の詳細な調査で、学者のデイビッド・キャスマンは「そのような役柄が大人のシェアラーによって演じられたという考えを支持する重要な証拠はないが、21歳以下の思春期の少年によって演じられたことを示す具体的な証拠が豊富にある」と結論付けている。^{[7] (p 246)}大人の俳優が女性の役を演じた例は2つしかない。1つ目はジョン・フレッチャーの『ワイルド・グース・チェイス』のキャストリストで、ベテランコメディアンのジョン・シャンクの名前が挙がっている。その項目には「ペテラ、彼らの給仕女。彼らの召使いシャンク氏 」とある。しかし、キャスマンは、これは1つの役ではなく2つの役を指していると主張している。シャンクはペテラを演じたのではなく、劇の後半に登場する喜劇的な召使いを演じたのである。^{[7] (p 234)} 2つ目の例はトーマス・ヘイウッドの『西部の美しい乙女』のキャストリストで、アンソニー・ターナーが明らかにキッチンメイドという小さな役を演じた。キャスマンは、これは単なる誤植ではないかと疑っているが、たとえターナーがこの役を演じたとしても、大人たちが主役を演じたという証拠は残っていないと結論付けている。^{[7] (p 238)}

多くの少年俳優は数年間女役を務めた後、男役に転向した。一例を挙げると、ジョン・ホニマンは1626年、フィリップ・マシンジャーの『ローマの俳優』で13歳の時に国王一座の女役を演じ始めた。その後3年間、国王一座のロドウィック・カーレルの『女王陛下のお気に入り』とマシンジャーの『絵』 (どちらも1629年)で女役を演じた。しかし、1630年、17歳の時にホニマンは男役に転向し、女役に戻ることはなかった。国王一座の他の少年俳優、ジョン・トンプソンとリチャード・シャープは、10年以上も女役を演じていたようで、その時点では「少年」というよりは「若い男性」だったに違いない。セオフィラス・バードは20代前半に女役を演じたが、その後彼も男役に転向した。

観客は少年役者の演技の質について、時折好印象を記していた。ヘンリー・ジャクソンという人物は、1610年にオックスフォードで国王一座がオセロを上演するのを見たとき、そのキャストのデズデモーナについて日記にこう記している。「彼女はいつも非常に上手に演じたが、彼女が死ぬときにはさらに感動を与えた。ベッドに横たわっているとき、彼女は表情だけで見ている人たちに同情を求めた。」^[8] ジャクソンが少年を「彼女」と呼んだという事実自体が、彼が理性的に正しくないことを知っていたにもかかわらず、その幻想の強さを証明しているのかもしれない。

演劇全般を嫌っていた多くのピューリタンの説教師は、少年役者を使うことに憤慨した。少年役は同性愛者の欲望を助長すると信じていたからだ。1583年、フィリップ・スタッブスは、演劇には「非常に淫らな身振り、卑猥な言葉、キスやバス」が満載で、観客は「とても友好的に、そして男色を演じたり、もっとひどいことをしたり」すると不満を述べた。^[10]ジョン・レイノルズは、「男性が女性の服を着ると、汚れた愛情が燃え上がるかもしれない」と警告した。^[11]

このようなコメントに対して、俳優で劇作家のトーマス・ヘイウッドは、観客は距離を置くことができると抗議した。「女性の服を着た若者を見て、彼らの意図がわからない人がいるだろうか？彼らがそのような女性を、そのような時間に表現しているだけだと確実に知っているのに、名前で彼らを区別できない人がいるだろうか？」^[12]

• クリストファー・ビーストンは、おそらく子役の中で（少なくとも世間的には）最も成功した人物です。彼は成人後も俳優としてのキャリアを続け、劇場支配人となり、1620 年代から 1630 年代にはロンドンの演劇界で最も影響力のある人物であったと言っても過言ではありません。
• ネイサン・フィールドは、児童劇団のもう一つの成功例である。『バーソロミュー・フェア』で、ジョンソンは彼を若手俳優の中で「最高」と賞賛した（「あなたにとって最高の俳優は誰ですか、フィールドですか？」）。大人になってフィールドは『キングス・メン』で演技し、また評判の高い劇も書いた。
• ソロモン・パヴィは1600年、10歳でチャペルの子供たちの一人になった。彼はジョンソンの『シンシアの祝宴』や『詩人』に出演した。1603年に彼が若くして亡くなったとき、ジョンソンは彼の墓碑銘を書き、老人役を演じるパヴィの才能を称賛した。
• アレクサンダー・クックは、シェイクスピアの多くのヒロインを舞台上で演じたと考えられている少年です。彼は成人した俳優として「キングス・メン」に残りました。
• ジョセフ・テイラーは、チャペルの子供たちの劇団から、エリザベス女王の劇団、ヨーク公/チャールズ皇太子の劇団を経て卒業し、リチャード・バーベッジに代わって国王の劇団の主役に就任しました。彼はハムレット、オセロ、そしてシェイクスピアの主要な役をすべて演じました。
• スティーブン・ハマートンは、1632年から1642年にかけてのイギリス・ルネサンス演劇の最後の10年間に活躍した「キングス・メン」の著名な少年俳優でした。
• ヒュー・クラークは1625 年から 1630 年にかけて活躍した有名な少年音楽家でした。
• チャールズ・ハートは、キングズ・メンの少年役者としてキャリアをスタートし、シャーリーの 『枢機卿』 （1641年）で公爵夫人を演じて名声を博しました。王政復古期には、主役の座に就き、舞台のスターとなりました。
• テオフィラス・バードは少年役者としてキャリアをスタートし、ハートと同様に、1660年に劇場が再開されたときに成人俳優としてキャリアを再開した。
• エドワード・キナストンは王政復古期に活躍した最後の著名な少年俳優でした。

少年役者は、エリザベス朝演劇の文学、演劇、映画における表現において人気の高い題材であった。

• 映画『恋におちたシェイクスピア』には、 『ロミオとジュリエット』でジュリエットの役を演じる少年役者（ダニエル・ブロックルバンクが演じる）が登場するが、グウィネス・パルトロウ演じる役者（男装）に追い出される。
• ニコラス・ライトの戯曲『クレシダ』は 1630 年代を舞台に、年老いた元少年劇団員と歴史上の少年劇団員スティーブン・ハマートンとの友情を描いています。
• 演劇と映画『ステージ・ビューティー』は、王政復古期の少年俳優エドワード・キナストンと女性俳優への移行を描いた作品です。
• アンソニー・バージェスのクリストファー・マーロウに関する小説『デプトフォードの死者』は、少年役者によって語られる。
• トム・ストップパードの映画『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』には、同名の二人組が少年役者の女らしさを一瞬確信するシーンがある。
• スーザン・クーパーの小説『キング・オブ・シャドウズ』は、ネイサン・フィールドを含む少年俳優たちを扱っています。

• コメンソリ、ヴィヴィアナ、ラッセル、アン編（1998年）。『英国ルネサンス舞台におけるジェンダーの実践』イリノイ州シャンペーン：イリノイ大学出版局。

• チェンバーズ、EK（1923年）。『エリザベス朝の舞台』オックスフォード、イギリス：クラレンドン・プレス。

• デイヴィス、W. ロバートソン(1939)。『シェイクスピアの少年俳優』。ロンドン: JMDent & Sons。

• フォース、ジェームズ (1993)。『芸術はビジネスを模倣する：エリザベス朝演劇における商業的および政治的影響』マディソン、ウィスコンシン州：ウィスコンシン大学出版局。

• Gurr, AJ (1992)。『シェイクスピアの舞台 1574-1642』ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局。

• ハリデイ、FE（1964年）。『シェイクスピア・コンパニオン1564-1964』メリーランド州ボルチモア：ペンギンブックス。